中国山水画技法——树法

大众文艺　・美术与设计・　

中国山水画的构成法初探　

杨庆水　（福建莆田学院基础教育学院　３５１２００）　

摘要：中国山水画与构成学是两个不同的艺术概念，山水画在　

形式上不求自然的真实性，在“实景”与“虚景”之间表达深刻的精　神内涵，　“散点透视法”的构图以一种可自由控制的方式，以笔墨表　

现的点、线、面、体的万物形象，寄托心灵的所向与画面的意境，平　

面构成是一种造型概念，是现代造型设计用语，是抽象的点、线、面　的排列组合，造型上摆脱自然形态、结构上也可以“可自由控制”的　

方式，创造一种美的秩序和关系。本文意在传统山水画表现形式中，　会通构成学的组织形式，以期在对山水画表现形式的学习与研究中，　

探索可行的理论依据，有效的方法与途径。　关键词：山水画；表现形式；构成元素；组织形式　

山水画到隋代已经是中国绘Ｉ画的基本内容，孔子曰：“　者　

乐水，仁者乐山”。中国古代文人对于山水画表现形式赋于了深　

层的艺术境界，“高山流水”“山高水长”表现的不是西方风景　画的内容，是对生命的态度和领悟，深含着诗意、灵感和深刻人　

和自然的和谐性。山水厕经过历代文人墨客的不断总结和补充，　形成比较完整的绘画理论与表现形式，特别足“五・旧”新文化　

运动后，“文理会通，古今会通，中外会通”的文化思潮，极人　影响了山水画的表现形式。新中国成　以后，出现了博抱　，关　

山月，李可染等许多著名的山水画家，当前，提倡文化创新，也　可成为ＬＪ　Ｊ水画表现形式的研究课题。　

五代、两宋是山水画发展和成熟时期，董其昌对山水画的继　

承和发展的基础，在于提倡复古，画家陈丹青称其为“可以用画　

来叙述中闰美术史的画家”，徐悲鸿把两方写实的素描透视法和　明暗法运用到中国的毛笔、宣纸和水墨的表现，走出一一条“融贯　

ｆ１１两”的艺术之路，这对我们今天学习、研究山水　的构成法仍　有所启示。　

平面构成是构成学的内容之一，是一种现代造型概念与设　计的基本用语，是对形式和视觉的秩序构成原理的研究，俄国构　

口　柯川ｌ　中国山水画的留白技法研究　

ＨＵＮＤＲＥＤ　ＳＣＨ００ＬＳ　ＩＮ　ＡＲ　Ｉ．Ｓ　

文章编号：１００３—９１０４（２０１６）Ｓ１—０１７０—０３　１７０　

中国山水画的留白技法研究　

柯川　

（贵州大学美术学院，贵州贵阳５５００２５）　

摘　要：“白”是中国山水画作中的重要组成部分，留白是中国山水画创作中的重要技　

法，自古以来杰出的绘画大师都十分熟练地掌握留白的技法。并不是绘画的笔触充满画纸　

的每个角落就能让画面具有关感，适当的留白往往能够创造出更别致的景观。因此为了更　

好地了解中国山水中留白的创作技法，提升作者及其他中国山水画爱好者的绘画技巧，文章　

对中国山水画的留白技法进行了研究。　

关键词：中国山水画；留白技法；国画创作　中图分类号：Ｊ２０　文献标识码：Ａ　

Ｗｈｉｔｅ　Ｓｐａｃｅ　Ｓｋｉｌｌ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　Ｗａｔｅｒ　ａｎｄ　Ｍｏｕｎｔａｉｎｓ　Ｐａｉｎｔｉｎｇ　

ＫＥ　Ｃｈｕａｎ　

（Ｓｃｈｏｏｌ　ｏｆＦｉｎｅ　Ａｒｔｓ，Ｇｕｉｚｈｏｕ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｇｕｉｙａｎｇ－Ｇｕｉｚｈｏｕ　５５００２５）　

留白是中国山水画创作中常用的技法，是中国山水画意　

境营造的重要手法。留白是画面中的空白又不是画面中的空　

白，留白需要画家独运匠心、巧妙布置，好的留白能够为画作　增添一份美感。中国的山水画常常笔墨之间留有素纸，但并　

不是随随便便在画面中空出一片素纸就叫留白，留白的技法　

有其巧妙性。文章主要分为三个部分，第一部分介绍留白的　

含义，告诉读者什么是留白，第二部分介绍中国山水画中留白　

的作用，第三部分是文章的重点，结合具体的绘画作品对留白　

在中国山水画中的主要技法表现作详细介绍。　

一、留白的含义　

留白从字面看来，就是留出空白的意思，但留白作为一门　

艺术，既是一个过程又带来了一种结果，这个过程不仅仅是留　

出空白，结果也不仅仅是空白，留白的过程考验的是艺术家独　

特的艺术嗅觉和创作能力，留白的结果则是空白与整体的相　

龙源期刊网

中国山水画留白的技法探讨

作者：徐龙

来源：《大观》2015年第09期

摘要：中国山水画作为中国古代文化中非常重要的一部分，有着悠久的历史和高超的文化内涵。其中留白更是不可缺少的技法。当画家为了传达开阔的意境、朦胧不清的界面和明暗不定的场景时就偏向于加大对留白的利用。留白不仅让某些模糊和难以具象的东西得以传达，也帮助画家表达自己的情感和思想。本文主要阐述了“留白”的特点和相关定义，从而讲述了中国山水画的留白技法运用，最后对留白的现实意义进行了探讨。希望对相关机构有所借鉴和参考意义。

关键词：留白;相关定义;技法运用;现实意义

前言：

留白在画作中随处可见，已是众所周知的画画技法。然而能完全了解并熟练驾驭和运用的人却并不多见。在色彩应用中，白和黑是比较基础的色调，也作为两个比较明显的对立色彩出现，但是黑白配却是各种场合里面的经典搭配，他们在矛盾的同时又是最和谐的融合关系。“留白”又被称为“布白”，一眼看起来就是简单的空白呈现，之所以因重要地位取胜是因为它形式简单，却蕴含着丰富的意蕴，带给人无尽的联想空间。那么，何为留白，怎样做到精致高超的留白，是一个非常值得讨论的问题。

一、留白的定义

（一）何为“留”

要想精准地运用留白来为自己的画作增光添彩，就要做到了解含义的基础步骤，既知其然，也知其所以然。如果把留白二字拆开，按照词典的解释，分别寻找意思来看，“留”包括了耽搁、余下、停驻和阻碍等义项，“留”作为一个常见的行为动作词语，也反映着某一件事情完成和发展的动态与过程。引用到山水画创作中的“留白”而言，可以把“留”解释为是使笔墨和色彩长久停留在页面上，也可以解释为是使一种空白长久存留在纸张和画作上。

（二）何为“白”

针对“白”而言，据说是有清晰、亮丽、雪白等义项，在语言描写白雪等干净纯洁之物时常有运用，在绘画方面，就常常用白色来刻画山石向着太阳明亮的一面，或者天水澄澈洁净的画面，当然，在表现烟雾、道路等比较空旷和色彩感不是很鲜艳的事物时，也常常用白色。由此可见，白色在画作中可以表示很多客观存在的具体事物和场景。此外，为了表达一些模糊的概念、空虚的情感、缥缈的思想，也会常常利用白这个元素。白因其纯洁和白搭性质受到许多创作者的钟情于热爱。 龙源期刊网

中国山水画的留白技法分析□马骥摘要：留白是中国山水画的重要创作技巧，山水画大师都非常熟练地掌握了此种技法。在画中适当留出些许空白，就能给中国 山水画增添很多韵味和美感，创造出不一样的景致。该文作者在分析传统留白技法概念的基础上，探索中国山水画创作中留白技法 的作用，说明留白技法在中国山水画中的体现，旨在更加充分地掌握中国山水画的留白技法。关键词：中国山水啟留白技法创作

中国山水画的绘画方式是独立存在 的，而留白技法在山水画中的应用，为中 国山水画增添了不一样的韵味和意境。 随着中国山水画创作的不断发展，在山水 画中应用留白技法不仅是为了体现画面 的空间感，而且是为了表达创作者的思想 感情。留白技法配合不同的场景内容，能 够给人们留出更多的想象空间，从而渲染 美的意境。可以说，留白技法发展到今 天，巳经不只是作为一种绘画技巧而存 在，更体现了创作者对生活的体悟，具有 一定的哲理。一、留白技法概述留白是中国画创作中的常用手法，是 为了使作品更加协调、画面更加精美，在 构图阶段预留部分空间不着笔墨，给人留 有一定的想象空间。留白可以使画面构 图协调，避免构图太满带给人压抑感，自 然地引导观赏者把目光聚焦于主体。中 国山水画萌芽于魏晋南北朝时期,在隋唐 时期独立成科，于北宋达到高峰。不同时 代的山水画创作中，留白都体现出了较为 重要的作用。中国人将“天人合一”的思 想灌注到传统山水画创作中，以阴阳理论 解释留白技法，黑中有白、白中有黑、计白 当黑、黑白融合的关系，体现了阴阳调和 的思想。清代张式在《画谭》中说：“烟云 渲染为画中流行之空，故曰留白，非空 纸。”也就是说，留白并非纸上空白，而是 为了表现画中的空间感，打造出不一样的视觉效果。对于中国山水画创作来说，创 作者往往需要留出一些空白表现山、云、 水、风等，以虚代实,而颜色渲染则难以体 现这些情景。在不断的演变过程中，这种 方式便成了山水画创作的独特技法----留白。二、留白技法在中国山水画中 的价值综观整幅山水画，留白并不会使画面 产生空洞感,反而对意境的营造有锦上添 花的作用。在山水画的创作中，体现景物 之间的搭配并非单纯地堆砌景物,否则会 影响山水画画面的美感。因此，在山水画 创作过程中,创作者会适当留白。留白技 法在中国山水画中的妙处主要体现在以 下三点。1.留白使构图更加精巧水满则溢，月盈则亏，中国山水画构 图也是同样的道理。构图是山水画创作 过程中基础的一步,精巧的构图往往能够 更好地体现山水画的意境,使景物更加美 观。而留白技法在山水画中的应用，能够 将创作者的思想充分表达出来，达到合理 布局、精巧构图的目的。留白技法的应 用，能够重点突出山水画的主体，以空白 部分作为天空或水面，使景物更加立体。 南宋绘画大师马远在创作过程中逐渐形 成了自己独特的风格一“马一角”，其作 画只画在画纸一角，其余地方皆为留白。 如《华灯侍宴图》，在纵长方形的图纸上， 景色分为三段绘制：最下方表现作品的主 题一宴会；中间是林木和朦胧的远山； 最上方是留白。三分之一写实，三分之一 虚景，三分之一留白。一眼看去，整幅作 品中的主体侍宴部分被重点突出，上方的 远山和留白部分所代表的云烟更能凸显 画作的主题。部分画册中收录《华灯侍宴 图》时只截取画面下方的主体部分，而将 留白部分删去，殊不知留白部分是画作的 精髓。2.留白使画面内容更加丰富在中国传统山水画创作中，留白承载 了虚实意象双重功能，即虚白与实白。实 白包括白墙、风、瀑布、天空和河流等；虚 白则是空无，空可成万物，能够带给欣赏 者无尽的想象。无论是哪种形式的留白， 都能丰富中国山水画的画面内容,尤其是 虚白，能够使人从现有的景物中联想到其 他景观，使画面呈现出笔墨所绘之外的图 画，提升画面灵气，丰富画面内容。如“南 宋四家”之一的夏圭（“夏半边”）所创作的 《洞庭秋月图》，画家在构图时只取画面的 一半，与“马一角”创作风格有异曲同工之 妙。在此作品中，山石、青松占据画面左 下角，中间右部为远景，其他地方则为留 白。这种创作方法能够使观赏者的视线 更加集中,近处的青松更加细腻、挺拔，远 处的山景有朦胧之美。结合画名，留白部 分可以被想象成浩瀚的洞庭湖和天空，给 人留有无尽的想象，同时充实了画面，没