西江月·灯花(曹希蕴)赏析-全诗-原文翻译

夜行黃沙道中的辛棄疾----《西江月》賞析卜富美 老師一、前言二、生平三、賞析四、結語一、前言中國詩歌發展到唐，已是強弩之末，「詞」便因緣際會，應運而生了！又因為當時胡樂大量傳入中國，名之曰「新樂」，漢於是採優美的新樂來製作新詞，以便歌唱，因其被以管絃可歌，故亦稱「樂府」。

時至盛唐後，風氣逐漸普遍化，稱為「曲子詞」，簡稱為「詞」。

詩人李白首開風氣之先。

又因詞產生在詩之後，詞是由詩發展而來的，故稱「詩餘」；就其形式而言，由於句子大多長短不一，故又稱「長短句」。

詞的用字平仄極為嚴格，有譜、有定法，所以寫詞就叫「填詞」。

清人毛先舒將「詞」按字數之長短，分為三種：小令（五十八字以內）、中調（五十九字到九十字以內）、長調（九十一字以上），從音樂的分段而言，詞一首〈段〉稱「一闋」，「闋」亦稱「片」。

每首詞皆有調名，稱詞牌或詞調，字數固定，字的平仄和用韻也有一定的格式。

而早期發展的詞大都是小令，它的句法仍與詩相近似。

詞是承襲漢魏府詩的遺風，接受外來音樂的影響，改變唐詩形貌，逐漸發展而成的一種文學體裁，是宋代文學的代表，與漢、唐詩、元並稱為我國四大韻文。

在進行詞的賞析之前，有必要先了解填詞者的背景，才能知道詞中所寄寓的含意。

二、生平辛棄疾，字幼安號稼軒居士，南宋歷城（今山東省濟南）人。

生於南宋高宗興十年（西元一一四○年），卒於寧宗禧三年（西元一二○七年），享年六十八歲，恭帝祐元年加贈少師，追諡為「忠敏」。

辛棄疾才兼文武，智略過人，身具一世雄才，胸懷復國大志，忠義奮發，然生逢亂世，遭時不遇，屢起屢仆，終身憂國而悲憤以終，實可謂為南宋最可憐的愛國詞人。

他出生於南宋安的不幸時代中，雖在金統治下長大，卻有著深厚的愛國心與民族意識，曾屢次上書陳言「和戰形勢」，卻不被重用。

宋高宗紹興三十一年，金兵南侵，辛棄疾棄家以赴國難，自率二千義民軍，投效耿京下，給予金迎頭痛擊。

宋孝宗淳熙八年，辛棄疾知興隆府，因遭當地名士攻擊，他一面既對當時的執政者之昏庸無能深感失望，一面又恐皇帝聽信謠言，怕大禍臨頭，因而辭官退隱。

【现代文阅读】西江月阅读附答案【现代文阅读】西江月阅读附答案西江月阅读附件答复①【宋】苏轼当太阳照在浅浅的波浪上时，天空隐藏在天空中。

我想喝醉，睡在香草里。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。

解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

[注]① 这句话是苏轼降黄州时写的。

在一个春夜，他走在齐水河边，经过一家餐馆，喝得酩酊大醉，把月亮带到小溪桥上，解开马鞍，醉醺醺地睡在枕头和胳膊上，休息得更少。

黎明时分，你可以看到混乱的群山和潺潺的流水，就像一个仙境。

这个词写在桥柱上。

② 泥障：马的小马，挂在马的两侧以阻挡泥土。

14．下列对本词的理解，正确的两项是（）（）（5分）a、这个词所描绘的诗意之美处处带有“我”的色彩，而风景则成为塑造“我”典型性格的证据。

无论是醉醺醺的还是醒着的，无论是月夜还是春日的早晨，诗人们都可以“自满”，随心所欲地变得有趣，逐渐展现出词的意境。

b．“障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草”，写词人频临溪流，从马上下来，等不及卸下马鞯，即欲眠于芳草。

既正面描绘出月下溪景之美，又表现了词人的喜悦心情。

c、在他的诗歌中，作者描绘了一种忘却事物、超脱事物的境界，将自然风光与自己的感受融为一体，表达了他在诗意中的冷漠、敏捷和舒适，表达了他乐观、豁达和顺服地应对逆境。

d．“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”一句运用了借代的修辞手法。

琼瑶，本是美玉，这里代指月色，水月交辉，宛如晶莹剔透的珠玉。

此句传神地写出水月之静美。

e、“解开鞍枕，绿杨桥，杜宇的春晓”一句用“解开鞍枕”的特写镜头展现了诗人的自由和开放，而“杜鹃春晓”则描绘了空山春晓的喧嚣和活力。

15．“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄”两句精妙，请简要赏析。

（6分）参考答案：14．a．c（答对一项得2分，两项得5分）B档案描述。

D是转喻，不是转喻。

E“喧闹与活力”是错误的，应该是“在春天的早晨展示空山的寂静”。

15．①侧面描写（或侧面烘托）：写月下细浪涟漪层层涌起，空中云朵依稀，侧面烘托月光朗照，月色美好。

《西江月》赏析万里阴晴画角，三声人倚危楼。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

轻霭，淡烟，似雾，如尘。

分不清，道不明，又何妨？远处的重重楼阁，隐现在烟霭之中。

似乎有谁将一支画角吹响，哀婉、凄清的笛声在这空荡荡的楼阁间萦绕不去，长久不散。

听到笛声的，莫不是些多情的少女，她们凭栏眺望，泪眼婆娑。

那纷纷扬扬的大雪也似乎不忍打扰她们的梦，飘洒而至，落在楼上，窗上，人的脸上，更在我的心中！我是清醒的人，却无奈地沉醉在这份伤感之中。

春天就要过去了，这个季节，寒风凛冽，让人生出许多悲凉来。

我甚至看到了腊梅，在风中瑟瑟发抖，独自守着光秃秃的枝干。

我想，此时的梅，是否也在经历一场严寒呢？一个词语蹦入我的脑海：自作自受。

难道是自己折磨了自己？曾几何时，一个春意盎然的日子，我也爱穿一身素衣，坐在台阶上，任由枯枝败叶簌簌而下，遮住我的视线，可是我没有料到，冬会来得这么快，我是多么的不情愿，多么的抗拒！今夜，闲坐灯下，反复读这首词，品味其中的意境。

夜阑人静，满园荒凉寂寞，我只能借助寥寥数笔来营造氛围。

树色昏暗，有虫呜咽，仿佛在述说着什么。

但所有的景致在我眼中都是黯淡的。

在这种境况下，你还敢饮酒作乐吗？你还有心思品酒吟诗吗？你还有心思赏花饮茶吗？一个“犹”字，包含了太多的情感，欲说还休，尽显女子的多情与幽怨。

可是纵使你多情又怎样？一切终归是徒劳，徒留伤感罢了！好酒在一口中，它也是短暂的，匆匆而逝。

蓦然回首，惊觉酒已微凉，一切，早已消逝。

明朝我依旧是天涯孤旅的旅人，昨夜星辰下的倾城之舞，和今夜的灯火阑珊又有何区别？心若空无一物，自然就有天地了！就如这世间的美景，当你把它完全收入眼底的时候，总是转瞬即逝的。

万千变化的风景，总是会有最初的感动，最后的惋惜，只是，没有结局的美丽，又何尝不是一种美丽呢？天涯孤旅的漂泊者，总是渴望温暖，却又害怕灼热的阳光。

人生有时很矛盾，渴望被理解，又害怕被束缚。

正如此词的意境：是清醒的人，却又沉醉在迷惘中。

喻世名言叙史统散而小说兴。

始乎周季，盛于唐，而浸淫于宋。

韩非、列御寇诸人，小说之祖也。

《吴越春秋》等书，虽出炎汉，然秦火之后，著述犹希。

迨开元以降，而文人之笔横矣。

若通俗演义，不知何昉？按南宋供奉局，有说话人，如今说书之流。

其文必通俗，其作者莫可考。

泥马倦勤，以太上享天下之养，仁寿清暇，喜阅话本，命内珰日进一帙，当意，则以金钱厚酬。

于是内珰辈广求先代奇迹及闾里新闻，倩人敷演进御，以怡天颜。

然一览辄置，卒多浮沉内庭，其传布民间者，什不一二耳。

然如《玩江楼》、《双鱼坠记》等类，又皆鄙俚浅薄，齿牙弗馨焉。

暨施、罗两公，鼓吹胡元，而《三国志》、《水浒》、《平妖》诸传，遂成巨观。

要以韫玉违时，销镕岁月，非龙见之日所暇也。

皇明文治既郁，靡流不波，即演义一斑，往往有远过宋人者。

而或以为恨乏唐人风致，谬矣。

食桃者不费杏，絺縠毳锦，惟时所适，以唐说律宋，将有以汉说律唐，以春秋战国说律汉，不至于尽扫羲圣之一画不止！可若何？大抵唐人选言，入于文心；宋人通俗，谐于里耳。

天下之文心少而里耳多，则小说之资于选言者少，而资于通俗者多。

试今说话人当场描写，可喜可愕，可悲可涕，可歌可舞；再欲捉刀，再欲下拜，再欲决脰，再欲捐金。

怯者勇，淫者贞，薄者敦，顽钝者汗下。

虽小诵《孝经》、《论语》，其感人未必如是之捷且深也。

噫！不通俗而能之乎？茂苑野史氏，家藏古今通俗小说甚富，因贾人之请，抽其可以嘉惠里耳者，凡四十种，畀为一刻。

余顾而乐之，因索笔而弁其首。

──绿天馆主人题第一卷蒋兴哥重会珍珠衫“仕至千锺非贵，年过七十常稀，浮名身后有谁知？万事空花游戏。

休逞少年狂荡，莫贪花酒便宜。

脱离烦恼是和非，随分安闲得意。

”这首词名为《西江月》，是劝人安分守己，随缘作乐，莫为酒、色、财、气四字，损却精神，亏了行止。

求快活时非快活，得便宜处失便宜。

说起那四字中，总到不得那“色”字利害。

眼是情媒，心为欲种。

起手时，牵肠挂肚；过后去，丧魄销魂。

假如墙花路柳，偶然适兴，无损于事；若是生心设计，败俗伤风，只图自己一时欢乐，却不顾他人的百年恩义，──假如你有娇妻爱妾，别人调戏上了，你心下如何？古人有四句道得好——人心或可昧，天道不差移。

古诗五首之【西江月】全文与翻译
西江月
辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪头忽见。

译文】
明亮的月光惊起了枝头的喜鹊，清爽的夜风吹来了蝉儿的鸣叫。

稻花飘香谈论着丰收的年景，耳听得阵阵田蛙歌唱。

稀疏的星星刚还远挂天边，转眼滴滴细雨酒落山前。

过去的小客店还在村庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它（指茅店）便忽然出现在眼前。

诗歌赏析】
这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。

着意描写黄沙岭
的夜景。

明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。

词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。

情景交融，优美如画。

恬静自然，生动逼真。

是宋词中以农村生活为题材的佳作。

诗歌注释】
黄沙：黄沙岭，在江西上饶西。

明月句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：明月惊鹊未安枝。

别枝：斜枝。

社：土地神庙。

古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。

茅店：茅草盖的乡村客店。

作者简介】
辛弃疾（1140--1207），字幼安，号稼轩，山东历城（今济南市）人，南宋著名爱国词人，作品有《稼轩长短句》。

以下是一些含有花灯的古诗：1. 《咏灯花同侯十一》唐韩愈今夕知何夕，花然锦帐中。

2. 《金灯花》唐薛涛阑边不见蘘蘘叶，砌下惟翻艳艳丛。

3. 《减字木兰花（正月十七日，孙守约观残灯·是夕灯火甚盛，而雪消雨作）》宋毛滂暖风吹雪。

4. 《减字木兰花（灯下见梅）》宋袁去华灯前初见。

5. 《好事近（灯花）》宋曹冠良月戒微寒，清夜祥烟馥郁。

来报天庭喜事，现灯花金粟。

6. 《丑奴儿（次韵何文成灯下镜中桃花）》宋石孝友菱花镜里桃花笑，清影团团。

月淡风寒。

深夜移灯许细观。

武陵溪上当时事，何处飞鸾。

7. 《烛影摇红（灯夕玉照堂梅花正开）》宋张鎡宿雨初干，舞梢烟瘦金丝袅。

嫩云扶日破新晴，旧碧寻芳草。

幽径兰芽尚小。

怪今年、春归太早。

8. 《西江月（灯花）》宋曹希蕴零落不因春雨，吹嘘何假东风。

9. 《生查子·元夕》宋代欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。

10. 《折桂令元宵》(元)失名爱元宵三五风光，月色婵娟，灯火辉煌。

11. 《元宵》(明)唐寅有灯无月不娱人，有月无灯不算春。

12. 《元夜踏灯》(清)董舜民百枝火树千金屧，宝马香尘不绝。

不如归去，难畴畴昔，总是团圆月。

13. 《正月十五夜》唐苏道味火树银花合，星桥铁锁开，灯树千光照。

游妓皆穠李，行歌尽落梅。

14. 《十五夜观灯》唐卢照邻锦里开芳宴，兰红艳早年。

15. 《正月十五夜灯》唐张祜千门开锁万灯明，正月中旬动地京。

《西江月》赏析这首词写的是在一个月色皎洁的夜晚，作者行走在江西上饶黄沙岭途中所见到的乡村景物及其感受。

上阕写夏夜景物，通过明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声等景物，组成一幅农村仲夏月夜图，十分优美动人。

读这几句，我们会深深感到作者观察是那么细致入微：月光其所以能惊动乌鹊，不仅因乌鹊对光线敏感，侧面说明枝头的明暗发生了变化，原先是暗的地方变得亮了起来，而且暗示出月亮在移动，静中现动。

而蝉的叫声除受鹊惊的影响外，又是与清风徐来相关联，轻风摇动了树枝，使一直静静地爬在上面的蝉也受惊了，它拽着长声飞到远处去了（也可能没有飞）。

宁静的夜晚，突然间惊鹊离枝飞啼，蝉儿应声而鸣，真是一支奇妙的小夜曲。

可是作者似乎还不满足，他又把另一个声部引入这个二重唱，那是稻花香里的连成一片的蛙声。

以上鹊惊、蝉鸣、蛙声，都是对声响的描绘，是由人的听觉感知的；稻花香则是嗅来的，是清风吹送到鼻孔的。

这样写，完全符合夜间观察事物的特点，尽管是朗月当空的仲夏夜，但还是听觉、嗅觉更管用。

这样就让读者仿佛感受了四野朦胧的奇妙景象。

清凉的南风送来了一阵阵的“稻花香”和一片热闹的蛙声，像是在诉说丰收的年景一样，作者把蛙拟人化了，写蛙懂得“说丰年”，既生动地渲染了连蛙也为之欢唱的丰收年景，也映托出人逢丰年的喜悦。

苏轼《南国》诗写道：“春畴雨过罗纨腻，夏陇风来饼饵香。

”也是写丰年的喜悦的，很有特色。

相比之下，似乎这首《西江月》的表现手法更觉委婉、自然，因而给读者的印象更加鲜明深刻。

下阕侧重于夜行人感情的抒发。

用天边稀星和山前疏雨，预示夏夜阵雨将至的情景。

南方每到夏天，常有所谓“过雨云”，并不需要整个天空布满乌云，只要头顶上有几片云就可以下起雨来。

“七八个星”和“两三点雨”，构成了一种淡远奇特的境界。

但阵雨将临，对行路人来说总有威胁，所以尽管只有“两三点”，诗中人也会有焦急之感，从而加快脚步。

词面上没有写到“加快脚步”，这里我们依常情推测，但结尾两句又告诉我们，这推测是正确的，“路转溪桥”，那座旧时的茅店“忽现”眼前，使主人公变得坦然了。

西江月原文、翻译及全诗赏析西江月原文、翻译及全诗赏析西江月原文、翻译及全诗赏析1月，小舟坐水眠空。

雾窗春色翠如葱。

睡起云涛正拥。

¤往事回头笑处，此生弹指声中。

玉笺佳句敏惊鸿。

闻道衡阳价重。

”次韵酬之。

时余方谪宜阳，而洪归分宁龙安月侧金盆堕水，雁回醉墨书空。

君诗秀色雨园葱。

想见衲衣寒拥。

蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。

莫将社燕等秋鸿。

处处春山翠重。

创作背景黄庭坚于崇宁甲申年（公元1104年）在荆州作《承天院塔记》，被执政者指摘其中很多语句“幸灾谤国”，除名编管宜州（今广西宜山），由鄂州出发，二月过洞庭湖，经过湖南长沙、衡阳、零陵等地赶赴宜州贬所。

黄庭坚在长沙遇到惠洪，至衡阳而有唱和之词。

赏析这首《西江月》词八句，两句一组，分为四组意思。

上下片前两句写自己，后两句及惠洪。

写自己处前虚后实，写惠洪处前实后虚。

每片两意过接处，纯以神行，不著痕迹。

山谷为江西诗派始祖，此篇亦是以诗法为词。

《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引录其语云：“诗文不可凿空强作，待境而生，便自工耳。

每作一篇，先立大意；长篇须曲折三致意，乃可成章。

“所谓”不凿空强作，待境而生“，就是有情事，有感受要写，才写。

此首虽是和韵词，而有实事，有真情，绝非泛泛应酬之什。

写法上虽短篇亦有层次，有曲折。

上片由衡阳舟中的自己，转到长沙旅次的惠洪，用以连结的枢纽就是不久前的接席论诗，与此时的便道寄词。

下片由南行途中的湘水流域匝月勾留，回溯导致此行的生平政治遭遇，瞻望还要走下去的千里程途。

首句“月仄金盆堕水”语本于杜甫《赠蜀僧闾丘师兄》诗：“夜阑接软语，落月如金盆”；又苏轼《铁沟行赠乔太博》诗：“山头落日侧金盆。

”仄同侧，金盆山谷词中形容圆月，加以“堕水”二字，切合湘江夜宿舟中所见。

次句“雁回醉墨书空”说出了春到衡阳这点意思。

衡山有回雁峰，其峰势如雁之回转。

相传雁南下至衡阳而止，遇春而回飞向北。

又雁飞时排成“一”字或“人”字，称雁字。

首两句成工整对偶，以律诗锻炼之笔，写水天空阔之景，点出眼前时地，而逐客迁流，扁舟迫窄，种种感慨，已暗藏其中。

西江月古诗词鉴赏西江月古诗词鉴赏西江月司马光宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成，青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

司马光不以词作著名。

然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。

他的词作不多，今天遗留下来的只有三首，多系风情之作。

其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了国风好色、《小雅》怨悱的优良传统。

此词中的相见争如不见，多情何似无情，即是写情的佳句。

这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。

上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。

次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。

下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：相见争如不见，有情何似无情，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。

以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。

最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。

这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。

它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：飞絮游丝无定，连用两个比喻把她的'轻歌曼舞的神态表现出来。

而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。

当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括深院月斜人静这一景语中，达到了不着一字，尽得风流的境界。

从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。

全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。

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在清河坊灯会期间，有许多诗词作品描绘了这一盛况。

以下是其中两首：
1. 《西江月·清河洞灯》
作者：辛弃疾
清河洞灯初上高，人人手里提红绡。

一夜游人何处落，千株玉树照池塘。

这首词描写了清河洞灯会的盛况。

作者用“红绡”形容灯笼的红纸，形象地描绘了灯笼的美丽。

同时，通过“千株玉树照池塘”的描绘，表现了元宵佳节灯火通明、繁华热闹的景象。

2. 《元夜》
作者：杨万里
去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

这首诗是描写元宵节的经典之作。

通过“花市灯如昼”的描绘，表现了灯笼的繁多和明亮；而“月上柳梢头，人约黄昏后”则描绘了人们在月光下相约的情景，富有诗意和浪漫色彩。

总之，这些诗词作品不仅描绘了清河坊灯会的盛况，也表现了人们对元宵节的热爱和欣赏。

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灯花诗句
山堂夜岑寂,灯下看传灯。

不觉灯花落,茶毗一个僧。

今夕知何夕,花然锦帐中。

自能当雪暖,那肯待春红。

黄里排金粟,钗头缀玉虫。

更烦将喜事,来报主人公。

今日喜时闻喜鹊,昨宵灯下拜灯花。

——鱼玄机《迎李近仁员外》灯花助春意,舞绶织欢心。

——羊士谔《上元日紫极宫门观州民然灯张乐》
月上柳梢头,人约黄昏后。

——欧阳修
今日喜时闻喜鹊,昨宵灯下拜灯花。

正西窗、灯花报喜。

---《烛影摇红(饯冯深居,翼日,其初度)》---吴文英
来报天庭喜事,现灯花金粟。

---《好事近(灯花)》
碧烟轻袅袅,红战灯花笑。

——出自唐·孙光宪《菩萨蛮》
风定灯花烂,天高斗柄回。

——出自梅尧臣《答高判官知唐店夜饮》。

西江月原文_翻译及赏析味过华林芳蒂，色兼阳井沈朱。

轻匀绛蜡里团酥。

不比人间甘露。

神鼎十分火棘，龙盘三寸红珠。

清含冰蜜洗云腴。

只恐身轻飞去。

——宋代·仲殊《西江月》西江月味过华林芳蒂，色兼阳井沈朱。

轻匀绛蜡里团酥。

不比人间甘露。

神鼎十分火棘，龙盘三寸红珠。

清含冰蜜洗云腴。

只恐身轻飞去。

北宋僧人、词人。

字师利。

安州（今湖北安陆）人。

本姓张，名挥，仲殊为其法号。

曾应进士科考试。

生卒年不详。

年轻时游荡不羁，几乎被妻子毒死，弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊；或又用其俗名称他为僧挥。

他与苏轼往来甚厚。

徽宗崇宁年间自缢而死。

仲殊东风歌吹发重闉。

飞旆入山新。

小雨不妨酥润，江头一并霜晴。

年年心似，输他钗燕，蟠带迎春。

怎得樽前避酒，史君精鉴如神。

——宋代·李壁《朝中措（人日蟆颐席间和韵）》朝中措（人日蟆颐席间和韵）东风歌吹发重闉。

飞旆入山新。

小雨不妨酥润，江头一并霜晴。

年年心似，输他钗燕，蟠带迎春。

怎得樽前避酒，史君精鉴如神。

商秋吉，嘉会协中辛。

涓路寝，修禋祀，圣德昭清。

端志虑，罄竭斋精。

锦绣排天仗，羽卫缤纷。

朝太室、返中宸。

被衮接神明。

时平天时俱清晏，兼丰年和气，品物达芳馨。

瞻熉座，舂容娭燕三灵。

奠瑶爵，荐量币，清思呦冥冥。

望昆仑。

嘉祥塞絪缊。

诚殚礼洽庆休成。

润泽被生民。

端门肆眚，昕庭称贺，俱将景福万寿、祝双亲。

——宋代·崔敦诗《六州》六州宋代崔敦诗商秋吉，嘉会协中辛。

涓路寝，修禋祀，圣德昭清。

端志虑，罄竭斋精。

锦绣排天仗，羽卫缤纷。

朝太室、返中宸。

被衮接神明。

时平天时俱清晏，兼丰年和气，品物达芳馨。

瞻熉座，舂容娭燕三灵。

奠瑶爵，荐量币，清思呦冥冥。

望昆仑。

嘉祥塞絪缊。

诚殚礼洽庆休成。

润泽被生民。

端门肆眚，昕庭称贺，俱将景福万寿、祝双亲。

▲太守风流，何人似、金华仙伯。

试看取、珠篇玉句，银钩钎画。

叶叶柳眉齐抹翠，梢梢花脸争匀白。

比池塘、春草梦来诗，尤奇绝。

八年级上学期诗歌鉴赏语文试题带解析1一、八年级上册诗歌鉴赏1．古诗阅读喜雨[明]朱曜一犁春雨润新田，小犊还宫老牸①眠。

笑摘园蔬漉②村酿，夜灯儿女说丰年。

雨夜[宋]项安世夜雨疏窗不堪听，独坐寒斋万感生。

今夜故人江上宿，如何禁得打篷声？【注释】①牸（zì）：母牛。

②漉：滤。

两首诗都写“雨”，所描写的场景与表达的情感有什么不同？请简要分析。

2．请你参与小雨和小王的学习过程，帮他们完成对话。

夜半闻横管（宋）程俱①秋风夜搅浮云起，幽梦归来度寒水。

一声横玉静穿云，响振疏林叶空委。

曲终时引断肠声，中有千秋万古情。

金谷②草生无限思，楼边斜月为谁明。

【注】①程俱：在南宋小朝廷为官，正直敢言，颇著气节。

②金谷：即金谷园，位于中原洛阳。

（1）小雨说：我觉得这是一首律诗，不是很严谨的律诗，从句数、字数、对偶、押韵可看出。

小王说：我来印证你的话：（2）小王问：此诗对笛声的描写很多，说说描写笛声的主要表现手法和作用吧。

小雨说：好吧！3．古诗文阅读夜过西湖[宋]陈起鹊巢犹挂三更月，渔板惊回一片鸥。

吟得诗成无笔写，蘸他春水画船头。

（1）品析第二句中的“惊回”二字。

（2）这首诗的题目可否改为“西湖寻诗”？请结合诗句，说说你的理由。

4．阅读下面这两首陆游的诗歌，然后回答问题。

十一月四日风雨大作僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

秋雨渐凉有怀兴元清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残。

忽闻雨掠蓬窗过，犹作当时铁马看。

（1）试比较这两首诗的最后一句（加横线句）在写法上的相同之处。

（2）“雨”这一意象在这两首诗中有何含义和作用？5．阅读诗歌，回答问题【甲】雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

【乙】南园十三首（其五）李贺男儿何不带吴钩①，收取关山五十州②？请君暂上凌烟阁③，若个④书生万户侯？【注】①吴钩：刀名，刃弯。

西江月之一无故寻愁觅恨，--------------------多愁善感诗人情怀；有时似傻如狂；--------------------怪诞无章狂士风范；纵然生得好皮囊，-------------------表面是白生了一副好摸样，实则更隐含空有一个好资质（有相貌更有才智方面的。

）腹内原来草莽。

--------------------表面是肚内空空，实则不然，而是所学所好与世不合，故只能当草莽看。

潦倒不通庶务，--------------------不通俗务而潦倒；愚顽怕读文章；--------------------愚顽，愚者蠢也，认知上的错误，顽者，宁也，态度上的；表面是因为愚蠢顽固不读文章。

其实是愚者也可当做痴也，顽者也可当做守（坚持）也，沉迷坚守自己的精神世界，宁死不读士大夫文章。

行为偏僻性乖张，-------------------行为性情乖戾那管世人诽谤！--------------------表面自责之语，不可教也。

实则亦自得之语，终不改也。

西江月之二富贵不知乐业，--------------------实写，富贵的时候不知道经营（也含珍惜之意）；贫穷难耐凄凉；--------------------这是前句的结果，因为不经营贫穷了无尽凄凉；可怜辜负好韶光，-------------------白了少年头于国于家无望。

--------------------儒家思想“达则兼济天下，穷则独善其身”，两者都做不到；天下无能第一，--------------------世俗之见，世俗之眼观之，实无能；然则果真如此？未必全是，一部红楼梦，雪芹若是无能，谁人堪之？古今不肖无双；--------------------同前句。

寄言纨裤与膏梁：-------------------告诉后人；莫效此儿形状！---------------------还是自嘲自责自得之语，学之不宜（世俗上看学的确没好处），学之不易（你敢学吗？能守得这份清苦？），学之不得（你学能否学到？红楼梦不是谁都能写的）。

西江月·顷在黄州苏轼顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍，曲肱醉卧少休。

及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。

书此语桥柱上。

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。

障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草.可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶.解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

【译文】月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。

白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍,就想倒在这芳草中睡一觉.这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。

我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了.【注释】西江月：词牌名。

蕲水：水名，流经湖北蕲春县境,在黄州附近。

弥弥：水波翻动的样子。

层霄：弥漫的云气.障泥：马鞯，垂于马两旁以挡泥土。

玉骢：良马.骄:壮健的样子。

可惜：可爱.琼瑶:美玉。

这里形容月亮在水中的倒影。

杜宇：杜鹃鸟。

【创作背景】此词作于苏轼贬谪黄州期间。

公元1079年(元丰二年）苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使.这是苏轼生活史的转折点,这飞来横灾彻底地粉碎了苏轼希图在政治上有所作为,然后功成身退的幻想.从此以后，苏轼看清了官场的黑暗、世态的炎凉。

但苏轼没有被痛苦压倒.他住在黄州临皋亭.后来又在不远处开垦一片荒地,种上庄稼树木，名之曰“东坡”。

他有时布衣芒屩,出入于阡陌之上；有时月夜泛舟，放浪于山水之间：表现出一种超人的旷达，一种不以世事萦怀的恬淡精神。

沉重的政治打击使他对社会对人生的态度,以及反映在创作上的思想感情和风格都有明显的变化。

在这期间他创作了很多优秀作品，此词是其中之一。

【作品赏析】这是一首寄情山水的词。

作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界,把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。

小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受.它充满了诗情画意,是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。