外国近现代建筑史知识点整理
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外国近现代建筑史知识点整理
● 三大复古思潮（18世纪下半叶到19世纪下半叶）
1. 古典复兴（18世纪60年代—19世纪末）
1) 古罗马：法、美；法国是18世纪末到19世纪初古典复兴运动的中心代表建
筑有巴黎万神庙、星形广场凯旋门；美国国会大厦
2) 古希腊：英、德；代表建筑：英国不列颠博物馆、德国柏林勃兰登堡门、柏
林国家剧院
2. 浪漫主义（18世纪下—19世纪上）
1) 先浪漫主义（18世纪60年代到19世纪30年代）
在建筑上表现为模仿中世纪的寨堡，追求非凡的趣味和异国情调甚或在园林中
出现东方建筑小品； 代表建筑：丘园、英国布莱顿皇家别墅
2) 后浪漫主义/哥特复兴（19世纪30年代到70年代）
是浪漫主义真正成为一种建筑潮流的时期，以哥特风格为主； 代表建筑：英国
国会大厦
3. 折衷主义/集仿主义（19世纪上—20世纪初）
1) 任意选择与模仿历史上的各种风格把他们组合成各种式样
2) 代表建筑：巴黎歌剧院、巴黎圣心教堂
● 建筑的新材料、新技术与新类型
1. 探索新时期的发展方向与革新建筑的设计理念，这是19世纪下半叶欧美建筑领
域的发展主题，最初以铁建筑拉开了序幕
2. 代表建筑：伦敦水晶宫、埃菲尔铁塔、机械馆
● 对新建筑的探求（19世纪下半叶—20世纪初）
建筑创新活动的共同特征：1.手法趋向简洁，抽象造型；2.注重功能、经济性、工业化
生产特征加强；3.探索解决机器化生产与艺术之间的矛盾。
1. 英国艺术与工艺运动（19世纪50年代）
1) 概述：
● “以功能为中心”
● 1.使用地方建筑材料；
● 2.采用当地建筑方法；
● 3.尽量减少装饰，装饰与建筑环境统一。
● 这一派的艺术家们否定机器制造的产品，认为其粗制滥造，也反对当时盛行
的复古思潮，在建筑上不抄袭历史的样式，崇尚自然，提倡用“田园式"住宅
来摆脱古典形式，主张建筑表现材料的自然美
2) 代表建筑：
● 韦布的莫里斯红屋
2. 新艺术运动[法]/青年风格派[德]（19世纪80年代到20世纪初）
1) 概述：
● 其主要目标是解决建筑的装饰问题，在本质上是一场装饰运动
● 1.源于自然；2.崇尚曲线；3.善于使用铁构件
2) 代表人物及建筑：
● 维克多.霍塔—布鲁塞尔都灵路12号住宅
● 安东尼奥.高迪—米拉公寓、圣家族教堂。
3. 维也纳分离派（19世纪末）
1) 概述
● 对现有的建筑形式进行进化使其回到最基本的起点，推崇整洁的墙面，水平
线条和平屋顶
2) 代表
● 路斯“装饰是罪恶”
● 瓦格纳—维也纳地下铁道车站、维也纳邮政储蓄银行
4. 格拉斯哥学派
1) 概述
● 麦金什尔；不再反对机器和工业，改用直线素材和简洁明快色彩，他的设计
常采用大块白色墙面
5. 芝加哥学派（19世纪70年代到19世纪末）
1) 概述
● 1871年的芝加哥大火时的城市重建问题特别突出，为了在有限的市中心区内
建造尽可能多的面积，高层建筑开始在芝加哥涌现，
● 他的重要贡献是在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础和在建筑
设计上肯定了功能和形式之间的密切关系，它在建筑造型上趋向简洁明快与
适用的独特风格；
2) 代表
● 路易.沙利文“形式追随功能”；芝加哥百货大楼
6. 德意志制造联盟（19世纪末）
1) 概述：
● 其宗旨是促进企业界同美术家、建筑之间的共同活动以推动设计改革，目标
是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准化和利用机器大量生产的方式，
而设计者的任务是把标准的定型做得尽善尽美
2) 代表
● 彼得贝伦斯—德国通用电气公司透平机车间
● 格罗皮乌斯—法古斯工厂办公楼
● 一战后对新建筑探求的持续
三大复古思潮仍在运行，但样式已不再严格，常有混杂，又称古典主义或新古典主义
1. 表现主义派（20世纪初）
在德国奥地利首先出现此派的音乐戏剧等，认为艺术的任务在于表现个人的主观感
受和体验，建筑师常采用奇特夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或时代特
征；门德尔松[德]—爱因斯坦天文台
2. 未来主义派
意大利一战前首先出现得文学艺术流派，他们否定文化艺术规律和任何传统，宣称
要创造一种全新的未来的艺术。
3. 风格派与构成主义派
又称新造型主义派、要素主义派 风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合
和构图 里特.佛尔德—乌德勒支住宅 蒙德里安
● 现代建筑派诞生
1. 现代主义派
又称功能主义派、理性主义派、现代主义派、欧洲现代建筑派与国际现代建筑派
以格罗皮乌斯[德]、密斯凡德罗[德]、勒柯布西耶[法]为代表；基本观点：功能第一，
经济为重要参考因素（战后），反对历史式样主张创新，反对额外的装饰，建筑艺
术处理的重点是空间和体量的总体构图；缺点：1.过分强调功能与技术；2.否定历
史；3.过分强调建筑的客观与时代的普遍性；4.手法生硬，形式雷同
2. 有机建筑派
以美国赖特为代表；建筑是自然的，应该成为自然的一部分，应该像植物一样从地
面长出来；流水别墅
● 二战后40到70年代对现代建筑的普及与发展（七大倾向）
1. 对理性主义进行充实和提高的倾向
1) 概述
● 反思理性主义过分强调功能与技术，割裂与历史关系，手法生硬，形式雷同
● 是将人的物质需求与精神需求相统一的尝试
2) 主张特征
● 战后现代建筑派中最普遍，占多数，偏重理性。
● 创造性地综合解决并推进了建筑功能、技术、环境建造经济与用地效率等方
面的发展。
● 形式不再是简单的方盒子、平屋顶、白粉墙、直角相交，而是更加多样化。
3) 代表人物
● tac、塞尔特
4) 代表作品
● TAC—哈佛大学研究生中心
● 哈佛大学本科生科学中心
● 塞尔特另一成功作品。
● 特点
● 复杂的内容与空间要求布置得妥贴，成为联系老院及新校园的过度联
结点
● 建筑内部有天窗的T形走廊“内部街”，统一联系起各个部分，内部街
一侧面向城市，另两侧联系校园
● 主体建筑由北至南依层跌落，供师生交流休息
● 阿姆斯特丹的儿童之（结构主义）
● 图示
● 概述
● 凡·艾克设计，供125名战后无家可归的儿童生活与学习的地方
● 特点
● “多簇式”组合，将标准单元依照功能结构要求，组成小组。形成既分
又合的统一体
● 这一布局来自非洲民居“反映了人居的本质”
● 院内公共空间共享，室内则互不干扰，建筑采用3.3*3.3的统一模数，
活动室为其三倍
● 屋顶为预制方形薄壳穹顶
2. 粗野主义的倾向（20世纪50年代下半叶到60年代）
1) 概述
● 20世纪五六十年代盛行的设计倾向
● 该名称由英国史密森夫妇于1954提出，用以识别类似柯布马赛公寓的建筑
形式，或那些受他启发做出的此类形式。
● 美学根源是战前现代主义中功能、材料与结构在战后的夸张表现
2) 特征主张
● 毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合
3) 代表人物
● 柯布西耶、史密斯夫妇
4) 代表作品
● 勒柯布西耶—马赛公寓
● 图示
● 概述
● 是柯布西耶提出的“居住单位”的概念，是一个竖向的居住小区。采用
钢筋混凝土材料。充分体现柯布模度理论（从底层支柱高度到单元空
间尺寸，室内家具均合乎人体）
● 布局：
● 底层是敞开的柱墩，上面有17层，除了 7、8层为商店和公共设施，
其余均是居住层。
● 有23种类型的住户单，大部分住户采用“跃层式”的布局。各户有独
立的小楼梯上下联接， 每三层只需设一条公共走道，节省了交通面
积。
● 屋顶平台设有幼儿园和托儿所以及游乐设备。
● 结构与造型：
● 采用巨大的钢筋混凝土柱子将上层的建筑托起，整体的建筑风格厚重
而粗鲁。
● 其粗犷的形式推动了粗野主义思潮的发展。
● 意义
● 标志着柯布西耶建筑观的转变。柯布西耶认为这种带有服务设施的
居住大楼应该是组成现代 城市的一种基本单位，于是把这样的大楼
叫做“居住单元”。
● 昌迪加尔行政中心
● 以最高法院的设计为代表
● 依据当地的气候特征，壳体结构作为屋顶用以隔热。来源本地牲畜和
景观
● 壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并涂以红、黄、蓝、白等鲜艳
色彩。
● 粗糙的混凝土表面和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调
● 是“粗野主义”的代表建筑之一。
3. 讲究技术精美的倾向（20世纪40年代末到50年代下半叶）
1) 概述
● 战后初期最早流行于美国的设计倾向，
● 20世纪40年代末至60年代占主导地位的设计倾向。
● 以密斯的范斯沃斯住宅这种纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这
一 倾向的代表。
2) 主张特征
● 全用钢和玻璃建造，
● 构造施工精确、少柱，外形纯净透明，
● 清晰反映建筑材料结构与它的内部空间
3) 代表作品
● 范斯沃斯住宅
● 克朗楼
4. 典雅主义的倾向[美]
1) 概述
● 与粗野主义同时迸进，但审美趣味同其相反、的一种设计倾向
● 建筑作品造型优美古典，但缺乏时代创造性
● 主要在美国
2) 主张特征
● 致力于用传统美学的法则来使现代材料与结构产生规整端庄与典雅的庄严感
● 又称为”新古典主义“、”新复古主义“
3) 代表
● 谢尔登艺术纪念馆
● 图示
