ps色彩搭配原理与技巧

ps 色采搭配原理与技巧

一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，

是一种对人刺激性很强的色。

红色容易引起人的注

意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成、人视觉疲劳的

色。

1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。

2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。

3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。

4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温和，趋于涵蓄、羞涩、娇嫩。

二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各

种色采中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色

性格均会发生较大程度的变化

1、在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也

随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。

2、在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高

傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。

3、在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄

绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。

4、在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡

化，趋于涵蓄，易于接近。

三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静

的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色采，提供

一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色采的友善而谦虚的朋友。蓝色还是

一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、 黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力

1、如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。

2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。

四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色

的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。

这样使得绿色的性格最为平和、安然。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。

1、在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。

2、在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。

3、在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神

秘的感觉。

1、在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。

2、在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖

3、在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女

性的魅力。

六、白色的色感光明，性格朴实、清纯、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。

如果在白色中加入其它任何色，都会影响其清纯性，使其性格变的涵蓄。

1、在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。

2、在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。

3、在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。

4、在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。

5、在白色中混入少量的绿，给人一种幼稚、柔和的感觉。

6、在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香

第二节：配色的小技巧

1、黑、白、金、银、灰是无彩系能和一切颜色相配。 平面设计理论知识 2、与白相配时，应子细观察白得偏向哪种色相，如偏蓝应作淡蓝考虑，黄则

属淡黄。

3、有明度差的色采更容易调和，普通有 3 级以上明纯度差的对照色都能调和

(从黑到白共分十一级)，所以配色要拉开明度最关键。

4、在不同色相的颜色中汆入相同的黑或者白就容易调和。

5、和谐的对照色(是下面色环上某一色对面的 9 个颜色)最容易得到好的效

果。

6、对照色可单独使用，而近似色则应进行搭配。

7、要有主色调，要末暖色调，要末冷色调，不要平均对待各色，这样更容易

产生美感。

8、暖色系与黑调和，冷色系与白调和。

9、在色环上按等间隔选择 3-4 组颜色也能调和。

10、在配色时，明艳璀璨的色采面积应小一点。

11、本来不和谐的两种颜色镶上黑色或者白色会变得和谐。

12、与灰色组合时，明度差不要太大。

13、有秩序性的色采罗列在一起比较和谐。

14、在蒙赛尔色立体中，其纵向、横向、斜向甚至于螺旋形罗列都有秩序。

15、有多种颜色配在一起时，必须有某一因素(色相、明度、纯度)占统领地

位。

16、服装搭配时应该和皮肤颜色搭配和谐，应子细分辨自己皮肤的色相，你不

要说是肉色，要找到色相，是色环上红、橙、黄、绿、青、蓝、紫中的哪种颜色，

暖色系的颜色都是有可能的，男的黄一点，女的偏红一点，皮肤白的也偏红一点。

但大多数人是桔黄--朱红色段的，也就是略带一点灰的浅朱红----略带一点灰的浅

桔黄。

这点弱小的色差对配对照色来说不太重要，所以灰暗一点的冷色调谁穿也不会

太难看，但这对近似色的调和来说是太重要了，惟独与你皮肤色相在色环上相差

25 度----43 度的颜色才干调和。 人们观察外界的各种物体，首先引起反映的是色极，它是人体视觉诸元素中，

对视觉刺激最敏感，反应最快的视觉信息符号。对色采的注意力占人的视觉的 80%

摆布，对形的注意力仅占 20%摆布。色采对包装装璜设计有着举足轻重的作用。

人们在商店里，吸引其注意力的，并能引起其注意的不外乎对色采所产生的印

象是最难忘的。

①色采的分类;色采分为原色、间色、复色、补色四类。

在颜色中不能再分解的，并能调配其它色采的色，如红、黄、蓝，也就是原

色，即三原色。

由两种原色调配混合而成的色，叫做间色，如红与黄配为橙色，黄与蓝配为绿

色，蓝与红配为紫色。复色，是由两种间色调制而成的色如橙配绿为橙绿色等等。

补色是指原色中的一种再间色，或者和复色相配而现出的色。以上四种色，挨次又

称之为第一次色(原色)，第二次色(间色)，第三次色(复色)，复色也可以叫做再间

色。

②色采的三要素;三要素具体指的是色采的色相、纯度、明度。它们有不同的

属性。

色相指的是色采的像貌特征和相互区别。色采因波长不同的光波作用于人的视

网膜，人便产生了不同的颜色感受。色相具体指的是红、橙、黄、绿、青、蓝、

紫。它们的波长各不相同，其中红、橙、黄光波较长，对人的视觉有较强的冲击

力。蓝、绿、紫光波较短，冲击力弱。

色相主要体现事物的固有色和冷暖感。

纯度，指的是色素的饱和程度。色采的纯度体现事物的量感，纯度不同，即高

纯度的色和低纯度的色表现出事物的量感就不同。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七

种颜色纯度是最高的。每一色中，如红色系中的桔红、朱红、桃红、曙红，纯度都

比红色低些，它们之间的纯度也明度，是指色采的深与浅所显示出的程度。所有的

颜色都有明与暗的层次差别。

这层次就是“黑”、“白”、“灰”。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色

中，最亮的明度最高的是黄色、橙、绿次之，红、青再次之，最暗的是蓝色与紫

色。色采明度的变化即深浅的变化，就使得色采有层次感，浮现立体感的效果。

③色采的性质;色采不同，其光波作用于人的视网膜使人产生的感受也不同，

于是面对不同的颜色人们就会产生冷暖、明暗、轻重、强弱、远近、胀缩等不同心

理反应。

色采的冷与暖。绿、蓝、紫色相能给人以文静、清凉近似于冷的感受;而红、

橙、黄色相能给人以热烈、温暖、兴奋近似于暖的感受。 在冷色、暖色之间也有一种给人不太冷与不太热的中间色，如色相环上的黄

绿、蓝绿色。冷暖色也有层次关系，有的偏冷，如紫红、柠檬黄、蓝紫，有的偏

暖，如桔红、桔黄、蓝绿则偏暖。冷暖关系在色相相互比较中产生的。

轻和重的色采感是由色相的饱合度的高和低在视觉上产生的一种效果。

凡是感觉重的色都是色相饱和度高的色，饱合度低则感觉就轻。色采的色相因

纯度(饱和度)值不同，其轻重的量感也就不一样。如把白色的心理感觉分量定为

100 克计，黑色是 187 克、黄色是 113 克、绿色是 133 克、兰色是 152 克、紫色是

155 克、灰色是 155 克、红色是 158 克。

远和近的色采感是由于色采的冷暖关系作用于人们的视觉感受而产生的。普通

冷色给人以远的感觉。在自然界蓝色的群山就给人远的感觉;暖色则给人以近感。

色采的胀与缩。胀与缩的色极感，是由色采的明度不同而在视觉上产生的。一

般，胀色淡，缩色深。灰色白色相比，白色就呈膨胀感。就是色采的明度体现光感

和事物的体积的大小。

色采中的冷和暖、轻和重、远与近、胀与缩，以及色采的明与暗、强与弱，既

说明色采的性质，而冷与暖等等也是人们心理和视觉情绪上的反映，是不同。一种

感觉对照。这种色采的'对照有强烈的视觉效果，极富有宣传性。

④色采的调子;色采的调子能激起人们的心理活动并引起快感与产生美感。

红色调它给人热情、欢乐之感。人们用它来表现火热、生命、活力与危（wei）险等信 息。

蓝色调它给人镇静、宽广之感。人们用它来表现未来、高科技、思维等信息。

黄色调它给人温暖、轻盈之感。人们用来表现光明、希翼、轻盈、注意等信

息。

绿色调它给人清新、平和之感。人们用来表现生长、生命、安全等信息。

橙色调它给人兴奋、成熟之感。是很受人们欢迎的颜色。

紫色调它给人幽雅、高贵之感。人们用来表现悠久、深奥、理智、高贵、冷漠

等信息。

黑色调它给人高贵、时尚之感。人们用来表示分量、坚硬、男性、工业等信

息。