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第三编第五章南北朝诗歌一、单项选择题1.元嘉诗歌的时间断限是（）。
A.宋文帝元嘉元年(元嘉纪元开始)至元嘉三十年（元嘉纪元结束）B.晋宋之交的谢灵运至元嘉三十年（元嘉纪元结束）C.晋宋之交的谢灵运至大明、泰始之交的鲍照D.宋文帝元嘉元年（元嘉纪元开始）至大明、泰始之交的鲍照【解析】C 元嘉诗歌上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始之交的鲍照。
2.“元嘉三大家”中，谢灵运所追求的诗美是（）。
A.清水芙蓉之美B.典丽华赡之美C.热烈明畅之美D.平淡自然之美【解析】A 谢灵运所追求的诗美是清水芙蓉之美。
3.谢灵运的五言诗被评为（）。
A.铺锦列绣，雕缋满眼B.初发芙蓉，自然可爱C.雕藻淫艳，倾炫心魂D.发唱惊挺，操调险急【解析】B 鲍照曾说“谢五言如初发芙蓉，自然可爱。
”4.鲍照是（）的著名诗人。
A.元嘉诗坛B.永明文学C.梁陈诗坛D.西晋诗坛【解析】A 鲍照是元嘉诗坛的著名诗人。
5.我国诗歌史上第一首比较完整的山水诗是（）。
A.谢朓的《观潮雨》B.曹操的《观沧海》C.鲍照的《代出自蓟北门行》D.谢灵运的《石壁精舍还湖中作》【解析】B 曹操的《观沧海》是第一首比较完整的山水诗，然而并未在建安诗坛蔚成风气。
6.谢灵运所开创的诗歌创作中的一个重要领域是（）。
A.山水诗B.田园诗C.玄言诗D.边塞诗【解析】A 谢灵运所开创的诗歌创作中的一个重要领域是山水诗。
7.诗歌史上第一位有成就的山水诗人是（）。
A.鲍照B.李白C.谢灵运D.孟浩然【解析】C 谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人.8.鲍照对于（）的发展作出了巨大贡献。
A.四言诗B.五言诗C.七言诗D.杂言诗【解析】C 鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。
9.下列不属于鲍照的作品的是（）A.《代白纻曲》B.《登池上楼》C.《代出自蓟北门行》D.《拟行路难》【解析】B 《登池上楼》是谢灵运的作品。
10.鲍照的诗歌中以边塞征戍为题材，描写边塞的艰苦及将士卫国之决心的是（）。
第五章 南北朝诗歌 识记：南北朝诗歌创作⼤势。
⾃刘裕代晋(420)，宋、齐、梁、陈四代史称南朝。
南朝诗歌承魏晋诗歌之风，沿着重艺术特质、重抒情以⾄重娱乐的⽅向发展，尤其重视诗歌艺术形式技巧的追求。
与此同时的北⽅政权称北朝，包括北魏、东魏、西魏、北齐、北周。
北朝诗歌直接继承汉诗之风，重政教、尚写实、崇朴野。
南北朝民歌则分别以清新活泼和刚健激越为特征。
第⼀节 南朝诗歌 南朝诗歌分为三个阶段：刘宋时代的元嘉诗歌、齐⾄梁初的永明新体诗歌、梁中期⾄陈末的宫体诗。
1.元嘉诗歌 识记：元嘉诗歌的时间断限。
上起晋宋之交的谢灵运，下迄⼤明、泰始的鲍照。
简单运⽤： ①元嘉诗风新变及其原因。
元嘉诗风的主要变化就是以情思代替⽞理，由哲思回到感情上来。
在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。
原因：⼀是刘宋时代⽞学在思想领域中已不占主要地位，在政权领域儒学已占主流。
⼠⼈从⽞虚思索回到现实中来。
⼆是刘宋皇室出⾝寒微，即位后⽤寒门掌机要权柄。
素族⽂⼈进⼊政权的同时也进⼊⽂坛，重抒情代替重⽞思的⽂学思潮便逐步发展起来了。
三是朝野上下普遍爱好欣赏⾃然⼭⽔。
②元嘉诗歌创作新特点。
⼀、⼭⽔题材⼤量进⼊诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以⼭⽔作为⽞思载体的倾向，把⼭⽔作为审美的对象，正式奠定了中国⼭⽔⽂学的根基。
⼆、诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。
三、元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。
四。
对诗歌形式的有意探讨。
不但有各种体式的创作，⽽且注意对仗，格外追求⽤典使事。
2.谢灵运及⼭⽔诗 理解：①⼭⽔诗。
先秦⽂学如诗骚中就出现了⾃然⼭⽔，然多⽤作⽐兴的材料或作为⼈事的背景⽽存在，并不是作为独⽴审美客体。
曹操《观沧海》是第⼀⾸⽐较完整的⼭⽔诗，但并未蔚成风⽓，与当时战乱、北⽅环境及诗⼈的审美倾向、⽔平等主观限制有关。
东晋偏安江左，⾃然条件甚好。
⽞⾔诗⼈借⼭⽔以体⽞悟道，不但培养了对⼭⽔的细腻感受，也因此在诗中描写到了⼭⽔风物。
齐梁时代形成的新诗体
齐梁时代：约公元4世纪至6世纪，南朝齐、梁两代，经济文化得到发展，出现一批文人雅士，诗风向清新自然转变。
新诗体：齐梁时代的诗歌以五言四句为主，形式短小精悍，语言优美，注重韵律和节奏感。
代表诗人：谢朓、沈约、王融等。
代表作品：《晚登三山还望京邑》、《别赋》等。
艺术特点：齐梁诗歌注重意境创造和情感表达，追求文采和韵味，表现出清新自然、婉约柔美的风格。
影响：齐梁诗歌对后世诗歌创作产生了深远影响，为唐诗的发展奠定了基础。
xx古代诗歌发展概况中国是诗歌的国度。
中国诗歌历史悠久，如果从《诗经》算起，已经有三千多年的历史了。
在漫长的岁月中，诗歌一直和中国人的日常生活、情感世界紧密相关。
中国诗坛涌现出众多杰出的诗人和优美感人的作品。
下面就让我们漫步在历史画廊中，回顾一下中国古典诗歌发展的光辉历程，了解其伟大的艺术成就。
一xx歌谣很多人一直以为中国诗歌的起源是《诗经》产生的那个时代，其实不然，早在遥远的上古时期，当中华民族的远古先民们开始生活在这片大陆上生活的时候，在他们的口耳相传间，在他们的生产劳动中，已经产生了中国诗歌最早的萌芽——上古歌谣。
上古歌谣是广大的劳动人民在日常的生产生活中集体创造的智慧结晶，其内容大多展现生产中各个方面。
如“断竹,续竹,飞土,逐宍”就是体现人们打猎的行为。
上古歌谣除了在生产中吟唱外，另一个出现的场所就是祭祀活动上。
在上古时期，远古先民们敬畏自然地力量，会有很多盛大的仪式来祭祀自然界的神灵，而舞乐是祭祀活动的重要组成部分。
所以，在诗歌萌芽才刚刚出现的年代，诗歌和音乐、舞蹈已经紧密的接合在一起了。
而祭祀歌谣的内容则与祈福有关。
例如“今有雨？其自东来雨？其自西来雨？其自南来雨？其自北来雨？”就是商人祈雨的祭祀。
二xx诗歌的两大源头1、现实主义的创作源头——《诗经》公元前6世纪左右，在中华大地上出现了第一部诗歌总集《诗经》，他是中国最早的一部诗歌总集，也是中国最早的，最为重要的一个源头。
《诗经》收录西周初年到春秋中叶大约500年间的诗歌305篇，所有作品都是劳动人民集体创作的结晶。
其作品按音乐分为“风、雅、颂”三部分。
“风”指“国风”是带有地方色彩的民歌，大约有160首，是《诗经》的精华所在。
“男女有所怨恨，相从而歌，饥者歌其食，劳者歌其事。
“直接展现了下层劳动人民在当时最直接的生活状态，他们的爱情与友情，他们的开心与苦痛，在历经三千年之后，依旧能让人深刻的感受到。
例如大家都很熟悉的《关雎》。
”雅“分”“大雅”“小雅”，为王室贵族宴乐时所吟唱的歌曲。
初唐四杰及其诗歌艺术特色初唐的前五十年南、北朝文学由对立走向融合，初唐诗坛继承了齐梁诗风，逐步走向宫廷化。
“上官体”成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
初唐四杰分别为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
类似的人生经历，杰出的创作才华，功力近似的诗文创作，令他们四位诗人的名字紧紧地联结在一起，被人称做“四杰”或者“四才子”，文学史上称他们为“初唐四杰”。
他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就。
杜甫对他们的历史地位做出来很高的评价。
一、王勃（649——676）王勃，字子安。
多写抒情之作，辞藻华丽，风格清新雄放。
尤其擅长五言律诗和绝句，对五言格律诗渐趋成熟，甚有贡献。
他最有名的，莫过于那首《送杜少府之任蜀川》：城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
从古至今，关于送别的作品大都逃不过一种悲伤凄凉、依依不舍的情感氛围，从中传达出的都是伤感的情绪。
而王勃的这首诗虽为送别之作，伤感之情却不明显那个，更多透露出的则是一种积极向上的情绪——“海内存知己，天涯若比邻”。
这就从另一个方面为我们于送别之时开拓了一个全新的世界：没有依依不舍，没有伤感惆怅，有的全是真挚的友情和共勉，充满了好男儿志在四方的英雄气概。
同时，从中我们也可以看出王勃自身那充满雄杰之气和慷慨情怀的一面。
后来高适也有“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾”（《别韦参军》）和“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”（《别董大》）。
这些都与王勃之作一脉相承。
二、杨炯（650——695？）杨炯，为人恃才倨傲，为政苛酷。
其诗擅长五律，写边塞征战生活，寄寓功业抱负，气势昂扬，风格豪放。
例如他的那首有名的写塞外征战的《从军行》：烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
这是一首描写塞外征战生活的诗，诗中描写了世人向往赴边立功的豪情。
诗中间两联尤其精彩：对仗十分工整，运用边塞的典型事物，生动形象地描绘出一幅边塞图景。
诗歌在中国源远流长，绵延数千年，取得了光辉灿烂的成就。
早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。
《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的。
《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。
战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体)。
楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。
楚辞的奠基人和主要作者屈原，运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人。
其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。
屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。
楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。
《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世。
汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃。
“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。
汉乐府民歌是汉乐府的精华。
汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统，多“感于哀乐，缘事而发”，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，句式以杂言和五言为主，体现了诗歌艺术的新发展。
《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。
《孔雀东南飞》是我国诗歌史上第一篇思想性和艺术性高度统一的长篇叙事诗，凡353句，1 765字，被称为“长诗之圣”、“古今第一首长诗”。
在汉乐府的影响下，文人五言诗逐渐发展成熟，其标志是东汉末年出现的《古诗十九首》。
这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情调感伤，言短情长，委婉含蓄，质朴精练，被誉为“一字千金”、“实五言之冠冕”。
一、先秦诗歌《诗经》《诗经》以个人为主体的抒情发愤之作，为屈原所继承。
“国风好色而不淫，小雅怨谤而不乱，若《离骚》者可谓兼之矣！”（《史记.屈原列传》）《离骚》和《九章》中忧愤深广的作品，兼具了国风、“二雅”的传统。
汉乐府诗缘事而发的特点，建安诗人的慷慨之音，都是这种精神的直接继承。
齐梁间诗坛流行颓靡之风，陈子昂感叹“风雅不作”，主张革新，以“风雅”广泛的现实性和严肃崇高的思想性，以及质朴自然、刚健明朗的风格来矫正诗坛的这种风气。
诗经所创立的的比兴手法，经过后世的发展，成了我国古代诗歌独有的民族文化传统。
屈原的《楚辞》极大地发展了《诗经》比兴寄托的手法。
……《楚辞》战国时期出现的《楚辞》，在中国文学史上具有特殊的意义，它和《诗经》共同构成中国诗歌史的源头。
楚辞是指以具有楚国地方特色的乐调、语言、名物而创作的诗赋。
楚辞名篇《离骚》是屈原的代表作，反映了屈原对楚国黑暗腐朽政治的愤慨，和他热爱宗国愿为之效力而不可得的悲痛心情，也抒发了自己遭到不公平待遇的哀怨。
二、秦汉诗赋汉赋西汉司马相如、杨雄——东汉班固、张衡乐府诗两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。
两汉乐府诗的作者来自不同阶层，诗人的笔触深入到社会生活的各个曾明年，因此，社会成员之间的贫富悬殊、苦乐不均在诗中得到充分的反映。
《东门行》《妇病行》《孤儿行》“盎中五斗米储，还视架上无悬衣”（东门行）；《鸡鸣》《相逢行》《长安有狭斜行》“兄弟四五人，皆为侍中朗”（鸡鸣）《上邪》“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
山无棱，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
”《孔雀东南飞》焦仲卿、刘兰芝两汉乐府诗中有叙事诗，也有抒情诗，而以叙事诗的成就更为突出。
《诗经》《楚辞》基本都是抒情诗，偶有叙事也多附属于抒情。
两汉乐府诗的出现，标志着中国古代叙事诗的成书。
两汉乐府诗都是感于哀乐、缘事而发，创作主体在选择叙事对象时，善于发现富有诗意的镜头，及时摄入画面。
潍坊学院汉语言文学专业本科《中国古代文学》（二）试题库（赵红卫老师录入）第一部分填空题1、秦代文学可称述者，只有在统一六国之前由秦相吕不韦招集门客编成的和李斯的，前者文风暢达，后者辞采华美。
2、西汉枚乘，是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立。
自此以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称，各朝作家时有摹拟。
3、司马相如的和标志着汉大赋体制的成熟。
4、扬雄创作的赋，以、《河东赋》、、《长杨赋》四篇最著名。
5、汉代初期，骚体赋也称抒情小赋，最早的进行创造的有代表性的作品是贾谊所写的和。
6、汉代初期，骚体赋也称，最早的进行创造的有代表性的作品是所写的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》。
7、《史记》是我国史学的奠基之作，同时也是我国的开端。
8、司马迁在《报任安书》中称，他撰写《史记》的宗旨是：“究天人之际， , 。
”9、《史记》全书包括、十表、、三十世家和七十列传。
10、代表了汉代文人五言诗的最高成就。
11、诗歌史上最早的一首五言雏形是。
现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的。
12、班固的，开创了京都赋的范例。
13、张衡以规模宏大被称为京都赋之极轨，推动了以京都、都会为题材的文学创作的发展。
14、王延寿的的成功，为他赢得了“辞赋英杰”的声誉。
15、东汉纪行赋的殿军是蔡邕的。
16、张衡是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品，同时，它也是汉代第一篇比较成熟的。
17、赵壹述志赋的代表性作品是他的18、王褒是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞悦耳目”特点的代表作，它以善于描摹物态在文学史上占有一席之地。
19、王褒的是我国文学史上第一篇专写音乐的作品。
20、的《洞箫赋》是我国文学史上第一篇专写音乐的作品，此赋对后世颇有影响，经汉代马融的继承发扬，到了唐代，又出现了白居易的。
21、东汉末著名的抒情小赋作家是和，他们的代表作分别是《归田赋》和《刺世疾邪赋》22、东汉末著名的抒情小赋作家是张衡和，他们的代表作分别是和23、史传散文中，班固的和赵晔的都有很高的文学价值。
中国古典诗歌发展史诗歌在中国源远流长，绵延数千年。
一、先秦时期1、诗经《诗经》是我国第一部诗歌总集，按其表现内容可分为风、雅、颂三部分：“风”即音乐曲调之意，又称15国风。
所谓《国风》，即指当时诸侯所辖各地域的民间歌谣，犹如今天的地方乐调，共160篇，这一部分文学成就最高，风和屈原《离骚》并称为“风骚”。
“雅”即“正”，又与“夏”通。
分大雅31篇和小雅74篇，是宫廷乐曲歌词，属正统音乐。
“颂”是用于朝廷、宗庙的乐章，是祭神、祭祖时所用的歌舞曲。
祭祀祖宗，祈祷神明，赞颂王侯功德，是其内容上的特点；诗、乐、舞的合一，则是其形式上的特点。
分周颂31篇、鲁颂4篇、商颂5篇，是宗庙祭祀的乐歌。
2、楚辞战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体)。
楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。
楚辞是屈原创作的一种新诗体，并且也是中国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集。
因为屈原也被称为中国第一位浪漫主义诗人。
“楚辞”的名称，西汉初期已有之，至刘向乃编辑成集。
全书以屈原作品为主，也包括后期的宋玉等人都有所贡献，但是其余各篇也是承袭屈赋的形式。
以其运用楚地方言写的诗体，对后世诗歌产生深远影响。
《楚辞》对整个中国文化系统具有不同寻常的意义，特别是文学方面，它开创了中国浪漫主义文学的诗篇，因此后世称此种文体为“楚辞体”、骚体。
《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融汇发展的优秀传统，并垂范于后世。
二、两汉时期两汉乐府诗标志着中国古代叙事诗的成熟，实现了四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。
这些乐府诗主要保存在宋代郭茂倩的《乐府诗集》中。
乐府诗展现了广阔的社会生活画面，如贫苦生活、爱恨离别、渴望长生等。
乐府诗的艺术成就包括：生活镜头的选取、故事情节曲折完整、人物形象各具特色、叙事详略得当、寓言创造等。
名篇有《孔雀东南飞》《陌上桑》《十五从军征》。
齐梁南北朝中的诗词文学代表人物齐梁南北朝是中国历史上一个较为重要的时期，其文学风格也格外独特。
在这个时期，有很多优秀的文学代表人物，他们的作品被誉为中华文化瑰宝，在古代文学史上也占有很高的地位。
今天，我们就来一起了解一下这些代表人物以及他们的文学成就。
齐朝文学代表人物齐朝是南北朝时期的一个大国，其文学风格以豪放为主，反映了当时的浪漫氛围和社会风貌。
在齐朝，有许多杰出的文学代表人物，其中最有名的就是鲁迅笔下的高适和李白。
高适：高适是唐代著名诗人，他出生于齐朝，擅长豪放诗歌。
他的诗歌配合晋代著名的山水画，把浪漫主义风格与人文主义的理念融合在一起，被誉为“书画之诗”。
李白：李白是唐代最有名的诗人之一，虽然他的诗歌没有完全代表齐朝文学的思想主流，但他的写作风格和主题与齐朝文学十分接近。
他笔下的诗句富有诗意和艺术感染力，被誉为“诗界超人”。
梁朝文学代表人物梁朝是南北朝时期最著名的文化中心，其文学风格以细腻为主，诗词流派多样，涉及道家、词学、佛教等多个领域。
在梁朝，有很多优秀的文学代表人物，其中最有名的就是梁启超笔下的陶渊明、谢灵运、王之涣。
陶渊明：陶渊明是东晋时期的文学家，他在梁朝的文学成就尤其突出。
他的诗歌内容表达了对人生的思考和对自然的热爱，传达了一个独特的人生哲学。
他的诗作以“田园诗”为主，被誉为“田园诗圣”。
谢灵运：谢灵运是梁朝唯一一位被尊为“文坛宗师”的诗人。
他的诗歌风格清新雅致，意境深邃，表现了对人类情感和人生价值的深刻领悟。
他的主要作品有《临江仙·夜泊牛渚怀古》等，被誉为“唯美主义代表”。
王之涣：王之涣是唐朝时期的诗人，但其艺术风格与梁朝文学相近。
他的代表作品有《登鹳雀楼》、《凉州词》等，其诗歌以典雅、华丽而闻名，被誉为“华丽之诗”。
结语以上就是齐梁南北朝中的诗词文学代表人物，他们代表着不同的文学风格和创作理念，为中国古代文学的发展做出了不可磨灭的贡献。
他们的作品流传至今，仍在影响着后世的文学创作。
诗律余论全文《诗律余论》为清代学者赵执信所著，并非一首诗歌，以下按照要求从《诗律余论》相关出发创作：一、原文摘录（选取部分有代表性内容）夫诗之为道也，非徒以风流相尚而已。
《诗律余论》中提到“诗之亡也，亡于齐梁之间，而唐之诗存者，则多得于变风变雅之余。
”二、衍生注释- 齐梁：指南朝齐、南朝梁这两个朝代，这一时期的诗歌风格多注重形式的华丽，辞藻的堆砌，内容有时比较轻艳。
在诗风发展上相对较为独特的阶段，与之前的汉魏古诗等有较大变化。
三、赏析《诗律余论》的这一表述，主题上是在探讨诗歌发展脉络中的一个重要转变。
其情感带有一种对诗道传承的严肃态度，认为诗歌不只是表面的风流事。
从表现手法来看，通过点出诗“亡”于齐梁之间的这种鲜明判断，以引起关注，接着指出唐之诗留存得益于变风变雅的余韵，有一种强对比，来强调他对诗歌应以正统内涵传承的观点。
他将齐梁时诗风与唐时诗风中追溯源头的东西用来做对比，暗示了他对诗歌内在精神传承的重视，这种简洁凌厉地评判诗歌发展阶段的表现形式也表现出作者作为学者对于诗艺理解的一种自负与深刻。
四、作者介绍赵执信，清代初期的著名诗人、诗论家。
他出生于书香门第，自幼便有良好的文学素养熏陶。
一生尽管有坎坷际遇，但在诗歌创作和诗歌理论研究上却颇有建树。
他的诗律法谨严，风格多变，在清代诗坛有自己独特的一席之地，而他的诗论著作如《诗律余论》对当时及后世之人理解诗歌规律、发展脉络有着重要的启示意义。
五、运用片段例一：在一个古代文学研讨会上，大家争论诗歌从魏晋到唐的演变。
有人认为就是风格的自然转变，这时候熟读赵执信《诗律余论》的小李站出来说：“赵执信说过，‘诗之亡也，亡于齐梁之间，而唐之诗存者，则多得于变风变雅之余。
’这可不是简单的风格自然变化，而是有着内涵发展的承接关系呢。
”例二：学校里有古代文学兴趣小组在做关于诗歌发展的课题。
小组成员在分析不同朝代诗歌好坏的时候，小王提出：“赵执信在《诗律余论》说得对啊，齐梁那会儿诗歌华丽归华丽，但是就像失了魂似的，真正唐代诗歌的力量好多还是从传统的变风变雅里获取的营养呢。
齐梁文化和萧氏文化研究二百八十四齐梁是春秋战国后又一个辉煌时期齐梁两朝虽然仅有78年的历史，在中国文化发展史上，却是继春秋战国之后又一个辉煌时期。
历来论南北朝文化，往往以齐梁代指整个两朝。
在萧氏皇室成员的推崇倡导下，齐梁文化取得了全方位的发达和兴盛，有着突出的表现。
一、我国现存最早的两部诗文总集萧统的《文选》和徐陵的《玉台新咏》就出现在梁代。
《文选》又名《昭明文选》，是一部古诗文总集。
编者为南朝著名文学家萧统，梁武帝萧衍长子。
他虽贵为太子，却专心文史，他于梁普通二年（522年）召集著名学者，选录上起周朝、下迄梁朝800多年间、130名知名和佚名作者著作共754篇，所选作家都是各个时代具有代表性的人物，所选录作品以名篇为主，情义和辞采并茂，反映了各朝正统流派文学作品的精华，为后代研究这七八百年的历史保存了重要的文献资料。
这部大型文选，受到历代的重视，隋唐以后，研究注释此书形成“文选学”。
到了唐代，应试举人、进士者，必熟读《文选》，杜甫教儿子要“熟精《文选》理”，南宋陆游在《老学庵笔记》里录有“《文选》烂，秀才半”的谚语。
《玉台新咏》，是一部古诗总集，编者为南朝著名文学家徐陵，东海郯人。
528年任梁武帝太子萧纲的东宫学士，受“宫体诗”代表人物萧纲之命，编选《玉台新咏》十卷，选入作品769篇，主要为东汉至梁代文人诗作和乐府民歌，所选偏重“撰录艳歌”，描写有关艳情和妇女生活的诗作，其中收录了一些表现真挚爱情和妇女痛苦等较为有意义的作品，如杰出的叙事诗《孔雀东南飞》（即《古诗为焦仲卿妻作》）。
此书中还保存了不少颇为可贵的文学资料，如所选曹植《弃妇篇》、庾信《七夕篇》等均不见于作者别集。
《玉台新咏》是继《诗经》、《楚辞》之后，又一部最早的古诗总集。
二、中国文学史上著名的“永明体”和“宫体”两诗派的产生，以及骈体文的成熟，均在齐梁时代。
“永明体”是南朝齐武帝萧赜永明年间形成的一种诗体，其特点是有意识地讲究声律，辨别“四声”，避免“八病”，力求平仄协调，音韵铿锵，对仗工整，诗采华丽。
中国是诗歌的国度。
中国诗歌历史悠久，如果从算起，已经有三千多年的历史了。
在漫长的岁月中，诗歌向来和中国人的日常生活、情感世界密切相关。
中国诗坛涌现出众多杰出的诗人和优美、感人的作品，诗歌创作的优良传统向来延续不断，成为我们今天引以自豪的精神财富。
下面就让我们漫步在历史画廊中，回顾一下中国古典诗歌发展的光辉历程，了解其伟大的艺术成就。
诗歌的源头是歌谣。
上古时代，没有文字，惟独在口头上传唱的歌谣。
由于没有文字的记录，所以我们今天难以窥见其历史原貌。
大概到了周代，周王朝为了制礼作乐，曾经派采诗官在春秋两季到各地搜集歌谣，贵族们为了祭祖、宴客、出兵、打猎、讽谕等目的也作诗、献诗，这些诗在公元前 6 世纪摆布，被编辑成为了共收入自西周初年(公元前 11 世纪)至春秋中期(公元前7 世纪)大约五百年间的诗歌 305 篇，所以又被称为，汉代以后被尊为经典，遂有之称。
是中国最早的一部诗歌总集，也是中国诗歌最早的、最为重要的一个源头。
其中的作品按照音乐分为三部份。
是带有地方色采的民歌，共有周南、召南、邶、鄘、卫、郑、齐、魏、唐、王、秦、陈、桧、曹、豳等 15 个诸侯国的民间歌曲 160 首，又称十五是周王朝直接统治地区的音乐，共有 105 篇。
又因产生的时代和乐调的不同，分为和多是西周时代的作品；则多为周王室衰微以后的作品。
是用于宗庙祭祀的歌舞曲，其中又分为，共 40 篇。
所表现的内容较为丰富。
中有些作品带有“史诗”的性质。
的菁华在于十五，歌唱爱情，赞叹劳动，揭露现实，是中最为动人的主题。
的表现手法丰富多彩，后人曾经归纳为是铺陈叙述，是比喻，是起兴。
在句式上以四言诗为主，章法复沓，回环往复；语言上双声叠韵的现象比较普遍，修辞巧妙，韵律和谐。
但是，对后世最大的影响在于后来汉儒借所阐发的以及的诗教观，向来被历代诗人奉为创作圭臬。
中国诗歌的另一源头是是在战国后期南方的诸侯国楚国民歌的基础上发展起来的一种带有浓厚地方色采的新诗体。
绪论本编文学的历史起讫隋唐五代十国宋581 618 907 960一、唐代文学风貌（一）各种文体的全面发展。
1、诗歌。
《全唐诗》收录诗歌四万八千九百余首。
《全唐诗补编》收诗5000多首。
有唐一代，遗留下来的诗歌近五万首，不仅数量超出以前各代遗诗总和的两三倍以上，而且质量极高，有许多感人肺腑、脍炙人口的艺术精品。
唐诗的发展还存在着不同的段落，不同的段落有着不同的特点和贡献。
2、散文。
以韩愈、柳宗元为首的古文运动，开创了我国古典散文发展的一个新时代。
《全唐文》收作者3035人，骈散文共20025篇。
后来的《唐文拾遗》和《唐文续拾》，续收777位作者，文2871篇，两者合计，作者3516人，文22896篇。
现据西北大学《新编全唐五代文》新增未收文1100余篇。
3、小说：出现了不少优秀的“传奇”作品。
鲁迅《中国小说史略》：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者，乃在是时则始有意为小说。
”4、俗讲与变文：由于佛教在民间的广泛传播而出现。
5、词：由于燕乐的盛行，燕饮歌吹的需要而产生。
（二）作者众多而大师辈出。
《全唐诗》收录唐代诗人两千二百余家。
《全唐诗补编》收作者一千多人。
明代胡震亨《唐音癸签》统计，唐代诗人有别集者共691家。
《诗薮·外编》（胡应麟）：“甚矣，诗之盛于唐也！其人则帝王、将相、朝士、布衣、童子、妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。
”从总的风貌看，它更富于理想色彩，更抒情而不是更理性，更外向而不是更内敛。
二、唐代文学繁荣的原因（一）开放的文化环境的影响。
国力的强大，为文化的发展创造了极为有利的条件。
1、对外来文化的态度：华夷如一的思想，促进了中华文化交融2、人才选拔制度：开科取士及其他（如入地方节镇幕府）。
3、对不同文化的态度：兼容。
（二）唐代士人生活的影响。
1、漫游之风。
2、幕府生活。
3、读书山林之风4、贬谪生活。
