论电视新闻画面的再现性和表现性

论电视新闻画面的再现性和表现性摘要：画面是电视新闻的载体和呈现方式，它的意义不只局限于屏幕影像，还包括字幕、特技、同期声等非摄录影像因素，因此具有丰富生动的表现性，而电视画面在表现过程中不可避免地要进行新闻再现。

本文旨在分析电视新闻画面的表现性与再现性的作用、方法等，探讨二者之间的关系，从而更好地为电视新闻节目服务。

关键词：电视新闻画面表现性再现性关系一、电视新闻画面的作用电视新闻，作为当代三大传播媒介中的主力军，以其特有的信息传播魅力，成为电视台的第一语言。

电视新闻传播为何备受青睐？因为电视新闻可以图文组织，可以声画并茂。

而在电视新闻的诸多传播符号中，画面语言是体现电视特性的最重要符号。

可见，画面对于电视新闻来说具有重要作用。

这主要表现在：（一）叙事功能简单说来，叙事是对事件序列进行记叙之意。

在电视新闻画面的编辑上，可以按照事件发展的序列将事件展示出来，以体现画面在新闻性节目中的叙事能力。

近年来，一些画面叙事空间很少的消息类节目，其叙事功能也被巧妙地挖掘、利用。

如1992年中国电视新闻奖一等奖《北京二环路改造工程竣工通车》，记者巧妙地把一个通车典礼性质的新闻转化为对一个过程的记叙——记者坐上一辆车跑完二环路全程，边跑边用画面和同期声介绍行车时速、道路情况等重要信息。

显然，在这里，画面展开的就是一个完整的叙事过程。

（二）造型功能电视新闻性节目与其他类型的电视节目一样，依然要靠造型手段完成信息传递的任务。

在电视新闻中，只有正确、规范地使用造型手段，画面造型才能更好地为报道内容、报道主题服务，达到预期效果。

（三）表意功能在一定条件下，电视新闻性节目的画面可以具有某种象征性、思想性、哲理性，这就是画面的表意功能。

二、电视新闻画面的表现性电视新闻画面的作用实际上正体现了电视新闻画面的一个重要特点——表现性。

电视画面是反映电视记者传播新闻信息的语言，是体现电视新闻特点、发挥电视新闻优势的手段，因而自然具有丰富的表现力。

电视节目编排中＂再现＂的表现形态电视节目编排中＂再现＂的表现形态观看电视的时候，观众常常会在屏幕角端看到不甚显眼的提示性文字“情景再现。

被明确告知节目中的某些部分是作者按照创作思路，运用编导手段对已经过去的时空、事件做出的想象与还原。

本文所要表述的就是对于电视节目创作中有关”情景再现“的二些理解。

事实上所谓”情景再现“，其涵盖的内容有时是纵横时空、宏阔旷达，有时又会是写真写意、细致人徽，许许多多我们能够想象到的东西都可以通过非常丰富的手法进行再现，因此把”情景再现“称为”再现“或许表意更为全面，下文中就统一用”再现"来表述。

“再现”作为一种表现形态，大量地出现在各种类型的电视节目，尤其是在电视纪录片、专题片以及许多电视栏目的创作中，“再现”手法日臻成熟多样化，它的最直接的功效就是能够让过去变得生动、明晰起来;“再现”让观众的探究欲念得到满足、想象空间得以充盈;而对电视节目编导来说，“再现”的观念在不间断的实践过程中，甚至演变为一种下意识的创作思维，常常是信手拈来，驾轻就熟，使其审美价值在不经意间得以彰显。

在很多纪录片中，特别是那些历史题材，或者是与现实具有一定时空跨度的选题，都无法回避地需要通过“再现”来追述事实、完善表达，让作品变得骨架结实、血肉丰满。

我们常见的题材如：历史秘闻、考古发现、传奇人物、宇宙奥秘、地理风光、灵异未知、奇闻异事、悬案揭秘、民族民俗等等，几乎都离不开“再现”，成功范例俯拾即是、不胜枚举。

而在→些经典纪录片中“再现”的运用更是娴熟自如，出神入化，编导者富于创造力的才智使“再现”充满魅力，某种意义上甚至是在成就经典。

“秦军这支最强悍的军队，包含了太多令人费解的谜团，千百年来它只是在人们的想象中存在”，这是大型纪录片《复活的军团》里的一句解说，也正是它想要一步步揭示探究的核心命题。

如何让观众去认知和感受那已经过去了两千多年的古代往事呢？编导当然是要通过“再现”来完成这个任务，在片中震惊世界的兵马俑自始至终都是“再现”的最主要载体，与此同时编导还使用了不少历史地图和电影故事片资料，并将镜头伸向甘肃、陕西、山西、内蒙古等多个地点，拍摄记录秦人居住地故址、秦长城遗址、长平古战场等场景，引领观众饶有兴昧地一步一步追寻当年的秦军;而《史记》线装书页面与演员扮演的司马迁形象则穿插于片中，参与事件的重现和构建。

第四章影视艺术特性第一节画面一、影视画面的符号性影视画面这种艺术符号的本质决定了它的两个基本特征：1．再现性2．表现性二、影视画面的镜头元素1．景别大特写特写近景中景全景远景大远景2．焦距3．镜头运动推、拉、摇、移、跟是镜头运动的5种基本形式4．角度平视镜头俯视镜头仰视镜头三、影视画面的造型元素1．构图构图一般包括三个主要部分,即主体--构图的中心、陪体——主体的陪衬物、环境——主体或者也包括陪体所处的环境.构图类型构图原则2．光光的质量光的方向光的亮度光调3．色彩色彩的配置：色彩的变化：色调:四、场面调度第二节声音一、人声1．人声与人物性格、人物形象的塑造2．人声与影视作品整体艺术风格的创造3．人声与画外空间的创造二、音响1．音响还原逼真感2．音响刻画人物3．音响表达情思4．音响创造空间三、音乐1．抒发感情2．参与叙事3．展现环境4．创造节奏四、声与画声画同步和声画分离声画同一和声画对位“静默"第三节蒙太奇一、蒙太奇的功能1．叙述故事2．表达情感3．阐述思想4．创造风格二、蒙太奇的类型和特征1．平行蒙太奇2．交叉蒙太奇3．重复蒙太奇三、长镜头1．叙述的完整感2．表意的丰富性3．画面的开放性第四章影视艺术特性影视艺术从无声到有声、从黑白到彩色、从简单到复杂、从幼稚到成熟，用声音和画面的运动组合所形成的视听语言将观众带进了逼真与想象合一的审美世界.因此，如果说文学的艺术特性体现在文字上，绘画的艺术特性体现在静态的画面造型上，那么，影视的艺术特性则体现在运动着的画面、声音以及完成画面与画面、画面与声音组合的蒙太奇之中。

第一节画面一、影视画面的符号性影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片(电影)或磁带（电视）上，最后在银幕（电影)或屏幕(电视)上还原出来的视觉形象。

影视画面利用人类的视觉心理及生理特征（视觉暂留原理和透视原理)，将一个二度的由静止画面构成的平面视觉形象转化为具有三维立体感的运动图像。

浅析电视新闻中的真实性与“情景再现”作者：胡芳梅来源：《新闻世界》2012年第01期【摘要】面对国内电视领域竞争日趋白热化、收视率大行王道的现状，“情景再现”作为电视新闻弥补叙事断点、提升自身可视性与感染力的有效叙事方式，被广泛运用。

本文拟从传播学、叙事学之视域澄清“情景再现”并非有违新闻真实，并就如何规范运用“情景再现”以保持电视新闻的真实性进行探讨。

【关键词】电视新闻情景再现真实性自央视《东方时空》推出第一批“情景再现”节目以来，“情景再现”这种方式在电视新闻节目中的运用受到了大量的质疑和指责，但这种叙事方式非但没有销声匿迹，反而有愈演愈烈之势，并在纪实类电视节目中得以广泛运用。

当前备受争议的“情景再现”是指用“扮演”等虚构的方式通过声音与画面设计，将曾经发生过却没有记录下来的情景、事件重现出来，并把它运用到非虚构的电视节目中去。

而电视新闻中对“情景再现”的运用主要表现在对曾经的新闻场景或过去某一事件过程或细节进行复原、重现，其本质为弥补及时报道缺位造成的叙事断点，再度还原原本已经消逝的现场。

一、“情景再现”与违反电视新闻真实性的辨析在进行“情景再现”申辩之前，需以电视新闻真实性的界定为前提。

电视新闻的真实性是指电视新闻以新闻事实的客观存在为前提，是新闻细节（包含时间（when）、地点（where）、任务（who）、事情（what）、原因（why）和经过（how），下称5W）存在、完整与准确的有机统一。

然而，“情景再现”作为虚构叙事手法运用于电视新闻这类纪实节目是否影响新闻真实性的争议，将“情景再现”推向争议的风口浪尖。

本文认为“情景再现”本身并非为令电视新闻失实的根本原因，理由如下：“情景再现”是弥合电视新闻“叙事断点”的有效手段。

从叙事表达“话语”出发，“断点”为叙事中的一种省略或空缺，在文字新闻中断点似乎无处不在。

断是为了减少冗余，达到言简意赅的效果，如消息中的“倒金字塔结构”、“悬念式结构”等方式对“断点”的使用，都使断点恰到好处。

论电视镜头的再现性和表现性【摘要】：在电视节目创作中，人们越来越注重运用电视镜头来表达情感。

电视镜头语言是通过一组或一系列客观形象所表达的主题和思想，具有丰富的表现性，而电视画面在表现过程中不可避免地要进行再现。

本文旨在分析电视镜头的表现性与再现性，探讨二者之间的关系，从而更好地为电视节目服务。

【关键词】：电视镜头表现性再现性关系一、电视镜头的概念电视镜头这个概念来自“电影镜头”，它有两个概念：一是指摄像机用来成像的镜头，我们通常用“光学镜头”来表示，它是摄像机上的一个部件；二是“电视镜头”，它是电视艺术范畴的专用术语。

美国电影理论家斯坦利·梭罗门在《电影的观念》一书中对电影镜头界定为“一段连续放映的影片中的形象，看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头”。

有的书上把镜头定义为“从摄影机启动开机到关机，这段时间里记录在胶片上的影像，称为一个电影镜头”这种说法缺少准确性。

例如，特技摄影中的停机再拍镜头，就是多次开、关摄影机，但银幕上看来却是一次拍摄的效果，我们却称它为一个镜头。

这个定义同样适用于电视镜头概念。

电视镜头是用镜头像语言一样去表达我们的意思。

我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容，这就是所谓“我的镜头会说话”，也就是一般所讲的“镜头语言”样的在影像的世界里，虽然和平常讲话的表达方式不同，但目的是一样的，所以说镜头语言没有规律可言，只要用镜头表达你的意思，不管用何种镜头方式，都可称为镜头语言。

二、电视镜头的表现性表现性是摄影艺术的重要审美特征之一看，所谓的表现性是指影视画面是一种有目的的重新建构，是影视创作者对世界，对人生，对艺术的理解做出的对现实的认识、理解和阐述。

从本质上才量，再现只是手段，而表现才是艺术创作的目的。

摄影艺术并不是对现实生活机械的记录，而是以纪实为手段，表现生活中本质的美。

如何看待电视新闻的摆拍和“情景再现”作者：魏璐芳来源：《今传媒》2009年第11期在目前的一些电视新闻中,经常可以看到摆拍和“情景再现”的画面。

这种做法是否合理?符合新闻的真实性原则吗?在新闻报道越来越讲究真实的今天,应该如何来看待摆拍和“情景再现”?怎样处理好电视新闻摆拍和“情景再现”与新闻真实性的关系?一、摆拍现象的弊端分析摆拍就是拍摄对象在摄影师的指导或导演下,摆出一种姿势或故意做出某种动作来供摄影师拍摄。

这种在电影、电视剧和艺术照片拍摄中常用的手法,现在却被某些摄像、摄影记者用到了新闻报道中。

较常见的做法是:⒈事后补拍有些新闻事件发生后等记者赶到时已经没有现场了,记者为了“再现”生动的现场情景,就组织事件当事人返回原始现场重拍。

说起来记者的理由还十分充足:“新闻事件已经发生过了,要想给观众以直观形象的画面,就只好摆拍了。

”如某地开展植树活动,记者迟到了,就再叫上一帮人去把已经种好的树拔起来重新种一遍;小学生上街打扫卫生记者没拍到,就让学校领导把学生拉出去,重扫一遍。

在拍摄中,有的记者还要不停地“现场指导”,叫当事人在某条路上走过去又走过来,如果画面不理想,可能还要请采访对象再来几遍;更离奇的是某地警方抓获了一名飞车抢夺者,但犯罪嫌疑人已关在看守所,某媒体的记者为了重现现场,第二天竟要求警方押着犯罪嫌疑人返回原地制造抓捕现场气氛来进行补拍。

电视新闻通过其特有的声画同步记录手段,能够传递更加直观的现场信息,虽然也有一定的加工过程,但信息的畸变较小,其记录形态符合大众“眼见为实”的心理。

摆拍的现场与事实则会有出入,特别是以指向性镜头对待无关人员和无关场合,更容易引起观众的误解与错觉。

提倡第一时间第一现场,应成为电视记者不懈追求的目标,而采访当事人并追踪事件进展,也能适当弥补没有拍到事发场景的遗憾。

电视新闻报道,最忌讳的就是摆布、导演。

通过摆布、导演出来的电视新闻,不仅违背了新闻的真实性原则,而且在观众中也会产生不良的影响。

论电视镜头的再现性和表现性论电视镜头的再现性和表现性摘要：电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。

就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。

本文主要分析电视镜头的表现性与再现性的含义、内容、作用等，并且探讨二者之间的关系。

关键词：电视镜头电视画面再现性表现性一、再现性和表现性的含义再现性和表现性是镜头语言的两个特征，所谓的再现性就是指影视画面对现实时空的一种再现，它来自于对已经存在的客观事实的纪录。

表现性则是指影视画面是一种有目的的重新建构，是影视创作者对世界，对人生，对艺术的理解做出的对现实的认识、理解和阐述。

在由魏雅洁导演的微电影《让爱延续》中，电视镜头的再现性与表现性得到了很好的展示。

在剧本中，好好哥本已牺牲，然而通过微电影的重现使好好哥的音容相貌再现在观众面前；编剧将描写好好哥的这一段安排在林好好的回忆中，既表现出了好好的思忆之情，又突显出微电影的主题，这一段的安排使电视镜头具有很好的表现性。

二、表现性的具体内容电视镜头的表现性包括表现具象、表现运动和运动表现。

（1）表现具象电视镜头在屏幕上表现的形象是具体的，可视的，它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐释主题、表达思想。

拍摄者应当善于通过形象画面表达思想、传递感情，用形象来说话，用画面语言来结构电视片或电视节目，发挥电视镜头表现具象的优势。

在暗访记者崔松旺做的新闻《暗访黑砖窑》中，为拿到砖窑老板使用智障者为其做工的证据，崔松旺根据已有线索，亲身化装成智障者，用偷拍的方法获取了大量宝贵的第一手资料，把现场调查整个过程展现给观众，报道了河南砖窑贩卖智障者并利用其盈利等一系列违法问题，以画面的呈现给受众留下极大的震撼力，引起了社会的强烈反响。

（2）表现运动“如果一部影片要发挥电影的特长，它就必须经常造成它正在描绘运动的幻觉。

电视纪录片中再现性与表现性的瓣证法一、辩证关系的历史源流再现性与表现性是影视作品创作中两条并行不悖的艺术主线，也是影视艺术恒久生命力的体现。

中国电视纪录片历经数十年的发展，在这两个方面都创造出了不朽的经典作品。

我国电视媒体在早期注重表现性的发展，强调宣传效应、善于用声情并茂的解说词来表现主题。

如改革开放初期引起巨大反响的作品《话说长江》，此片用雄辩的镜头语言加上气势磅礴的解说令观众对长江流域之壮丽图景与祖国大好河山充满了热情与期待。

近年来一些写实主义的作品则强调再现性，力图以真实的画面来结构全片，让人文精神在记录风格的影像中延续。

“再现性要求文艺通过艺术形象去揭示现实生活内在的典型性”，比如《幼儿园》这部作品，除开编导扎实的素材采写能力外，“几乎从来不用解说”的特性把该片真实的美学意境分毫不差地传达到观众眼中。

从影视美学的角度看，再现性与表现性并无孰优孰劣之分，这两条美学原则在电影、电视的发展史中都有过各自的辉煌时期。

从较早的记录学派――苏联的“电影眼睛派”开始，表现性原则在纪录片中就得到了重视；而同一时期的弗拉哈迪则把再现性作为主要的艺术表现方式。

同样是纪录片，出于不同的动机，制作者往往会选取不同的侧重点。

美国著名的记录电影导演迈克尔?摩尔善于利用蒙太奇剪辑来约束观众的思考，是典型的表现派。

他被人诟病最多的也就是缺乏客观性这一点。

美国电视纪录片总体上来说受到好莱坞影响较大，艺术语言上倾向于表现性，镜头语言丰富多彩，剪辑快速流畅。

即使是极强调科学价值的《探索频道》出品的片子也充满了表现力很强的动态镜头。

因此，再现性与表现性在电视纪录片中不是矛盾的两极，而是充满了辩证统一的合体。

就像电影艺术中蒙太奇与长镜头的合流那样，成为现代影片中常见的艺术风格。

二、视听语言中的辩证统一“随着现代审美观念的变化，电视纪录片的叙事结构呈现出两个比较突出的发展趋势：更为广泛、更为自然、更为逼真地表现现代生活；更为细致、更为深入地表现人的内心世界。

电视新闻节目画面拍摄的技巧和艺术性电视新闻节目是一种以图像和声音为主要媒介的传媒方式，通过画面的拍摄技巧和艺术性的展示，可以使观众更好地理解和接受新闻信息。

下面将介绍电视新闻节目画面拍摄的技巧和艺术性。

一、画面构图技巧：1. 视角选择：视角可以决定画面的展现效果。

电视新闻节目可以使用多种视角进行拍摄，如鸟瞰视角、虚拟视角、俯视视角等，根据不同的场景和目的进行选择。

2. 主题突出：画面中的主题是新闻内容的核心，需要通过合适的构图方式来突出。

可以使用近景、特写等方式，凸显主题的重要性和特点。

3. 黄金比例：黄金比例是一种构图原则，可以帮助达到画面的平衡和美感。

将画面划分为三个部分，通过安排主题和背景的比例关系，使画面更具吸引力。

4. 留白效果：将画面的一部分或者整个画面保持空白，可以产生很好的艺术效果，同时也能给观众留下想象和思考的空间。

5. 对角线构图：利用画面内的对角线来构建较好的画面结构，可以使画面更加稳定和平衡。

二、画面效果处理技巧：1. 对比和饱和度调整：通过调整画面的对比度和饱和度，可以使画面更加生动和鲜明，提高观众对画面的视觉享受。

2. 色彩调整：通过调整画面的色彩，可以使画面效果更加符合新闻内容的氛围，从而增强观众的情感共鸣。

3. 运动模糊效果：在拍摄快速移动的物体时，可以使用运动模糊效果，使画面更加流畅，增加观看的动感。

4. 特效处理：通过特效的处理，如变焦、镜头切换等，可以增加画面的视觉冲击力，吸引观众的注意力。

三、画面剪辑和音效处理的技巧和艺术性：1. 剪辑速度：电视新闻节目一般以快节奏展示，剪辑的速度需要合理掌握。

适当的剪辑速度可以使观众更好地跟随画面的节奏，增强新闻的紧凑感。

2. 转场效果：画面剪辑时可以使用各种转场效果，如渐变、闪烁等，使画面转换更加自然和流畅。

3. 音效处理：电视新闻节目需要配合音效来增加声音的真实感和艺术感。

可以运用剪辑、混音等技巧，使音效更加丰富和饱满。

浅谈新闻摄影深度报道的方法、特点及类型浅谈新闻摄影深度报道的方法、特点及类型新闻摄影是如何进行深度报道的;新闻摄影深度报道的特点在哪里;新闻摄影深度报道的类型有哪些，以下将简单说说。

一、新闻摄影深度报道的方法深度报道有两层含义，其一是系统地提供有关背景材料，反映重大新闻事件及社会舆论所关注的热点或有争议的问题;其二是透彻地分析和解释这些新闻事实的性质、起因、后果，揭示其实质，展示或预测其未来发展趋向。

新闻摄影进行深度报道也就是实现这两层涵义，其方法有多种，在此重谈三个方法。

1、新闻摄影通过意在镜先和镜在意外，找准深度报道的切入点。

所谓意是指摄影记者的思想; 镜即拍摄镜头。

意在镜先是指摄影记者在拍摄之前，脑中积累了大量有深度的思想，面对新情况、新问题能够客观、宏观、立体、超前、辨证地考虑问题，作出准确判断，迅速反映。

镜在意外是指作者不受先入为主的观念的影响，意外的然而能反映本质的瞬间捕捉住。

意和镜相结合，把隐没在纷繁复杂环境里和事物表象中的本质挖掘出来，把握外在的形象瞬间与事物内在的本质，使深度报道找准有思想深度和独特视角的切入点。

如1995年初，南非新政府实行消除种族隔离制度的重大变革，南非黑人学生走进白人学校。

新华社记者李晓果用独特的摄影视角，拍下了《摸顶嬉戏》、《你不高兴吗》、《你的作业有个错》、《黑白孩子一起跳舞》等镜头，真实而深刻地记录下了由种族歧视到种族和解这一沧桑巨变中黑白儿童纯真的友谊和超越种族、超越一切界限的人性的真善美。

作者如果不是意在镜先，意识到这一事件的意义不仅在于黑白学生可以步入同一学校，而更重要的是在于学校黑白两种文化、家庭背景以及生活习惯和生活条件军医的学生怎样会在一起学习生活，他就不会发现这些白人和黑人学生之间意外故事，儿童是未来，他们之间的童心无忌寓意着种族隔阂将在未来彻底消亡，这一镜外之意就难以在镜中得以体现。

2、新闻摄影借助直观形象与潜伏形象进行揭示事实本质的深度报道新闻摄影采用的是形象表达方式，通过形象的桥梁，把摄影记者的拍摄意图和新闻信息内涵传递给读者，这里的形象有两层涵义：一是指直观形象，即存在于新闻现场的形象和矛盾冲突;另一层是指潜伏形象，它不是摄影记者睁眼就能看见的，而是萌生、存在于事物的发展滚动中，埋藏于事物之间的千丝万缕的联系之中，是经过记者挖掘方能显现地下宝藏。

电视新闻的拍摄技巧与艺术电视新闻是一种通过电视媒体向观众传递新闻信息的形式，它的特点是具有生动直观、形象感强的优势。

在电视新闻中，拍摄技巧的运用不仅能够提高新闻的传播效果，还能够体现出一定的艺术效果。

下面就来介绍一些电视新闻拍摄技巧与艺术。

首先是画面构图。

画面构图是指将摄像机的视角、拍摄距离、画面中各个元素的位置等要素进行合理的安排和组合，以获得观感良好的画面效果。

在电视新闻拍摄中，画面构图应遵循一些基本原则，比如平衡原则、黄金分割原则、对称原则等。

还要注重画面的层次感和深度感，运用前景、中景和远景等手法，使画面更加丰富和生动。

其次是光影的运用。

光影是电视新闻拍摄中非常重要的要素，能够直接影响画面的效果和观感。

在光影的运用上，一般会使用三点照明的原则，即主光、辅助光和背光的设置，以保证被拍摄对象清晰、鲜明，并且能够产生立体感。

还要注意室内和室外光线的适应，合理运用自然光和人工光，以达到理想的拍摄效果。

再次是动态拍摄的运用。

动态拍摄是指通过镜头的移动和摄像机的运动，增强画面的变化和动感，使观众产生强烈的视觉冲击。

在电视新闻拍摄中，可以运用镜头前进、后退、左右移动、上下移动等方式，合理运用焦距、镜头角度等手法，使画面产生明快的节奏感和动态感。

最后是音乐的运用。

音乐是电视新闻中非常重要的配乐元素，能够增强画面的效果和观感，提升新闻的娱乐性和情感表达。

在电视新闻中，音乐的运用应与画面的内容相配合，既要符合节奏和节拍的要求，又要符合情感和意境的需求。

还要注重音乐与新闻画面的统一性和协调性，不要盲目地追求刺激和张扬，以免影响新闻的传播效果。

电视新闻的拍摄技巧与艺术是相辅相成的，既要注重技巧的熟练运用，又要注重艺术的创造性发挥。

只有将二者结合起来，才能够创作出优秀的电视新闻作品，给观众带来更好的观赏体验。

绪论1、名词解释：广播电视新闻广播电视新闻，是以现代电子技术为传播手段，以声音或以声音画面为传播符号，对新近变动或正在变动的事实信息的传播。

2、广播的显著优势与劣势显著优点：先声夺人，时效性强；覆盖面广，渗透力强；声情并茂，生动感人；群众性强，随身收听效果好。

弱点：广播按顺序播出，选择性差；广播声音不留痕迹，稍纵即逝。

由此决定广播新闻要扬长避短：更快捷，更简练，更新鲜。

3、电视的显著优势与劣势显著优点：直接传播，现场感强；视听兼备，声画并茂；面对面传播，近距离观赏；便于受众参与并介入。

弱点：图像有表面性、浅显型弱点；有些声像事过境迁，无法再现。

因此电视新闻一定要发挥现场报道特别是直播的优势，注意发挥多种传播符号组合的功能。

第一章广播电视新闻的传播符号1、新闻规律：新闻规律是新闻传播活动固有的本质联系和发展的必然趋势，具有客观性、普遍性、必然性的品格。

2、双重价值律：新闻报道既要讲新闻价值，又要讲宣传价值，这种“双重价值”律是我国社会主义条件下新闻报道的特殊规律。

在社会主义条件下的新闻报道不仅要反映实际，客观报道，还有改造社会、坚持正确的舆论导向的任务，因而在选择什么样的事实进行报道时，必须讲究“双重价值”律。

3、广播电视新闻的特殊规律电视新闻的特殊规律：包括直线律、顺序律、近距离亲切律、完整律、分立对位律等五种。

广播新闻的特殊规律：直线律、顺序律、完整律三种。

这三种是广播电视新闻共有的特殊规律。

（1）直线律广播电视新闻的传播形态与报纸新闻不同，报纸新闻平面展开在报纸上，按空间顺序编排文字信息，自上至下，自左至右。

（2）顺序律从报道结构与技法看，报纸新闻为了突出重大信息，让人先睹为快,往往采用“倒金字塔”式结构，按新闻事实重要性递减的顺序来编排整条新闻的段落;广播电视新闻在表述事物发展过程时，一定要顺着时间程序,不可打乱顺序段落结构。

（3）完整律人的听觉对于声音语言有一种完整性的要求，这种要求称为完整律。

“真实再现”在电视新闻节目中的运用“真实再现”在新闻节目中的运用廖德文( 株洲电视台法制频道湖南株洲 412005 )【摘要】电视新闻中的“真实再现”是指记者在错过新闻发生时间后，已经无法获取新闻事件的现场、环境，特别是影像和同期声，但为了更好地帮助观众了解新闻事件，通过拍摄的艺术手段和后期制作等其他手段尽量重现新闻事件、现场环境及新闻人物。

它是一种新虚构策略，越是被众多的媒体和栏目采用，就越被观众质疑甚至不能容忍。

从本质上讲，真实再现运用到新闻节目中，无疑是挑战新闻真实性，破坏了画面的美，是电视人应该警惕的。

【关键词】真实再现新闻节目人们在日常生活中，只要看电视新闻，就不难发现，许多节目在运用“真实再现”。

什么是“真实再现”？笔者认为，电视新闻中运用真实再现，就是通常人们所说的“演新闻”，是指记者在错过新闻发生时间后，已经无法获取新闻事件的现场、环境，特别是影像和同期声，但为了更好地帮助观众了解新闻事件，通过拍摄的艺术手段和后期制作等其他手段尽量重现新闻事件、现场环境及新闻人物。

这种表现新闻的方式合适吗，值得提倡吗？真实再现之流变电视新闻中运用真实再现源于纪录片的“真实再现”。

纪录片进入新纪录运动后，特别关注社会底层，使得一些非主流的人员、边缘的人群进入历史，在用镜头纪录这些原来在主流意识形态不被关注的非主流人群时，形成了一种自下而上的平民化视角，开始确立新的美学元素。

它把“真实”作为一种理想来追求，为了表现真实，纪录片便在创作手法上采用了访谈、直接电影的方法、或真实电影的方法，真实再现便作为一种创作手法来丰富影像表达。

它的拍摄基本上按照拍电视剧的办法进行，美、服、化、道各工种一应俱全。

但纪录片运用真实再现也是很慎重的，是有边界和底线的，并不是像我们有些人所想象的那样可以为所欲为。

由于纪录片和电视专题在创作手法上没有根本性的区分，所以为了把专题做得好看，有效地提高收视率，专题片也就运用了真实再现，只不过它不是纪录片中的摆拍，而是具有纪实特点的一种虚构手段。