五代两宋时期的美术PPT课件
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第四章 五代宋元美术
第四章五代宋元美术五代两宋的绘画艺术人物画：五代十国承晚唐余绪，人物、宗教画仍有相当规模。
以释道人物画、人物鞍马画为主。
周文矩《重屏会棋图》，描绘中主李璟与其兄弟弈棋，李璟坐于正中，具有肖像画意义，因背景的屏风中又画一屏风，故名重屏。
衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。
顾闳中顾以画人物肖像著称，《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品，表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。
《韩熙载夜宴图》刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌，较之其他表现贵族生活的画卷有着更深刻的意义。
山水画：出现南北体格。
花鸟画形成富贵、野逸两种风格。
青瓷发展。
山水画三大成就：1）找到了表现山石的皴法。
并逐渐形成斧劈皴（长于表现北方石质山崖）和披麻皴（长于表现江南丘陵土质山坡）两派。
2）初步完成写实性，成功地表现了空间深度和生动感。
3）出现了一批标程百代的山水画家，成为后人的典范和楷模。
“三家鼎峙，百代标程”是说五代宋初山水画坛三家，关仝、李成、范宽。
▲荆、关、董、巨和山水画的创造北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格和画派，体现了此一时期山水画的巨大成就。
荆浩，《笔法记》山水画“六要”说：气、韵、思、景、笔、墨。
补充谢赫六法对于山水画的不足。
此外又提出“神妙奇巧”、“笔有四势”（筋、肉、骨、气）荆浩的山水画艺术思想与兴起于晚唐的新儒家追究宇宙万物之“理”与“性”的理论很相似，要把握宇宙、参悟奥秘，而非仅仅限于模仿自然。
这种自然观决定了中国写实性山水图像没有采用焦点透视，而是散点透视，通过山石的纵深层次，造成真实可感的空气效果。
中国古代绘画，自五代以后以山水居首，而水墨山水又居山水画的主流地位，这与荆浩的影响密不可分。
在山水画领域发展了谢赫的六法论。
关仝，师荆浩，笔法简劲而气势雄壮，后人合称他们为“荆关”。
《秋山晚翠图轴》、《关山行旅图轴》。
誉为“百代标程”的三家之一。
他所创造的雄壮深远的北方全景式山水体格，世称“关家山水”。
五代宋元书画作品欣赏ppt课件
本次展览中的元代作品，有一幅颇为经典的反例作品： 盛懋的《山居纳凉图》。高居瀚先生并不主张将这幅 作品归入文人山水画中去。尽管此图所展现的母题是 文人化的。高居瀚先生对此举过一个非常有意思的反 例：盛懋山中人物过于突出，这流露出盛懋的一种心 态——不是文人出身却热衷于模仿文人绘画，最终只 能在母题上模仿形式，而无法在内涵上将精神体现。
卷轴—— 册页——册页，在唐以前，书画都以卷轴，因阅读不便，唐始有将卷轴分 割成多页的，为防遗失，便装潢成册，方便观看，名"册页"。册页的装裱 基本方法一如卷轴，但装裱纸层加厚，至少要裱纸八层，使之硬如纸板， 再大还须加层。册页有三种式样，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称 为"推篷式"；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为"蝴蝶式"；另一种 裱成通折连成一体的，称为"经折式"。
五代宋元书画作品欣赏ppt课件
五代宋元分别在什么时间，有哪些画家
五代
北宋 南宋 辽
起止
都城
梁907- 汴梁
923 唐923- 洛阳
936 晋936- 汴梁
947 汉947- 汴梁
950 周951- 汴梁
960 960-1127 东京
1127- 临安
1276 916-1125 上京
建立者
朱温 李存勖 石敬塘 刘知远 郭威 赵匡胤 赵构 耶律阿保机
唐朝画，色彩浓厚。图中人物所穿的衣物，不仅颜色鲜艳，更是有极细微的 花纹，若隐若现。
赵佶还有一幅画《五色鹦鹉图》，又叫杏花鹦鹉图。这个赵佶信奉道教。五， 是道教一个重要数字，比如五行；杏花，道教吉祥之花。仙人住的地方有杏花。
画家
董源，范宽，李成，北宋初年三大家 赵佶
卷轴—— 册页——册页，在唐以前，书画都以卷轴，因阅读不便，唐始有将卷轴分 割成多页的，为防遗失，便装潢成册，方便观看，名"册页"。册页的装裱 基本方法一如卷轴，但装裱纸层加厚，至少要裱纸八层，使之硬如纸板， 再大还须加层。册页有三种式样，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称 为"推篷式"；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为"蝴蝶式"；另一种 裱成通折连成一体的，称为"经折式"。
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五代宋元分别在什么时间，有哪些画家
五代
北宋 南宋 辽
起止
都城
梁907- 汴梁
923 唐923- 洛阳
936 晋936- 汴梁
947 汉947- 汴梁
950 周951- 汴梁
960 960-1127 东京
1127- 临安
1276 916-1125 上京
建立者
朱温 李存勖 石敬塘 刘知远 郭威 赵匡胤 赵构 耶律阿保机
唐朝画，色彩浓厚。图中人物所穿的衣物，不仅颜色鲜艳，更是有极细微的 花纹，若隐若现。
赵佶还有一幅画《五色鹦鹉图》，又叫杏花鹦鹉图。这个赵佶信奉道教。五， 是道教一个重要数字，比如五行；杏花，道教吉祥之花。仙人住的地方有杏花。
画家
董源，范宽，李成，北宋初年三大家 赵佶
6.中国美术史-五代两宋美术
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4、北宋山水画：
李成：擅山水，师承荆浩、关仝，多画郊野平远旷阔之景，代表作《读碑 窠石图》《寒林平野图》。
范宽：擅画山水，师荆浩、李成，又别出新意，自成一家。传世作品《谿 山行旅图》《关山雪渡图》《雪景寒林图》。
李 成
李 成
范 宽
北 宋
北 宋
北 宋
读 碑 窠 石 图
寒
谿
林
山
平
行
野
旅
图
图
李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但由于他 们所处地区不同，所写景物和画家的胸襟气质 的差别，而各创门户。他们都在忠实自然的的 基础上，为山水画发展作出巨大贡献，把北方 山水画派推向新水平。
董源 五代 潇湘图
巨
然
五 代 秋 山 问 道 图
董源 潇湘图
10
巨然 万壑松风图
11
3、花鸟画：
“徐黄异体”是中国绘画史上的名词，是宋代郭若虚对五代画家徐熙、黄荃 的评论。
徐熙、黄荃同时花鸟画家。黄荃妙在赋色，色彩多次渲染，细致而华丽， 人称“黄家富贵”。徐熙为江南处士，志节高迈，放达不羁，多写江湖汀 花野竹、花果禽鱼，人称“徐熙野逸”。
代
关
山水颇能表现关陕一带山川 的特点和雄伟气势。代表作 品《关山行旅图》《山谿待 渡图》。
匡 庐 图
山 行 旅 图
荆浩 匡庐图
7
关仝 山溪待渡图
8
董源：独创水墨山水。代表作《夏景山口待渡图》 《潇湘图》将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、 云气蓊郁的特定景色表现的淋漓尽致。
巨然：擅画山水，师法董源，专画江南山水。笔 墨秀润，为董源画风只嫡传，代表作《万壑松风 图》《秋山问道图》。
刘松年 南宋 四景山水图
4、北宋山水画：
李成：擅山水，师承荆浩、关仝，多画郊野平远旷阔之景，代表作《读碑 窠石图》《寒林平野图》。
范宽：擅画山水，师荆浩、李成，又别出新意，自成一家。传世作品《谿 山行旅图》《关山雪渡图》《雪景寒林图》。
李 成
李 成
范 宽
北 宋
北 宋
北 宋
读 碑 窠 石 图
寒
谿
林
山
平
行
野
旅
图
图
李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但由于他 们所处地区不同，所写景物和画家的胸襟气质 的差别，而各创门户。他们都在忠实自然的的 基础上，为山水画发展作出巨大贡献，把北方 山水画派推向新水平。
董源 五代 潇湘图
巨
然
五 代 秋 山 问 道 图
董源 潇湘图
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巨然 万壑松风图
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3、花鸟画：
“徐黄异体”是中国绘画史上的名词，是宋代郭若虚对五代画家徐熙、黄荃 的评论。
徐熙、黄荃同时花鸟画家。黄荃妙在赋色，色彩多次渲染，细致而华丽， 人称“黄家富贵”。徐熙为江南处士，志节高迈，放达不羁，多写江湖汀 花野竹、花果禽鱼，人称“徐熙野逸”。
代
关
山水颇能表现关陕一带山川 的特点和雄伟气势。代表作 品《关山行旅图》《山谿待 渡图》。
匡 庐 图
山 行 旅 图
荆浩 匡庐图
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关仝 山溪待渡图
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董源：独创水墨山水。代表作《夏景山口待渡图》 《潇湘图》将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、 云气蓊郁的特定景色表现的淋漓尽致。
巨然：擅画山水，师法董源，专画江南山水。笔 墨秀润，为董源画风只嫡传，代表作《万壑松风 图》《秋山问道图》。
刘松年 南宋 四景山水图
第六章__五代两宋时期的美术
第一节
承前启后的五代绘画
董源 潇湘图 “董源山水有二种：一样水墨, 疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色, 皴 文甚少, 用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。” “董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔”，又称“其用笔甚草
龙宿郊民图
元代的<画鉴>里记载 北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到龙宿郊民图》画的是秋日江南丹碧掩映，华辇之下，歌 舞升平，尽管笔法是与李思训多少有关的青绿设色，然而山顶作“矾头”，山坡用“披 麻皴”，已发展了李派的体貌
水墨山水。皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功地画出山川远近层次
和烟氲气氛，具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重 彩描绘，具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹《潇湘图》，《夏山图》，《龙宿郊民图》等。前三 图皆为水墨为主，表现山峦起伏，江河萦回，烟雨空蒙的江南风光。
荆
楚
理
工
学
院
·
艺
术
学
院
中 国 美 术 史
第七章 五代两宋时期的美术
中 国 美 术 史
第七章 五代两宋时期的美术
1
第一节
承前启后的五代绘画
2
3 4
第二节
登峰造极的两宋绘画
第三节
书法艺术
小 结
中国美术史 |第七章
五代两宋时期的美术
1
时 代 简 介
五代十国 (907-960) 唐末,籓镇之 祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争 令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃。 起而代之的是中国继春秋战国,三 国,南北朝的另一次大分裂时期。 起于朱温代唐，960年赵匡胤陈 桥兵变，建立北宋统一中原、江 南、西蜀（北方西北西南少数民 族政权辽、西夏、金、大理等）
五代美术PPT课件
（一）、山水画 一、自五代始形成了南北两大阵营：
北方以荆浩、关仝为代表， 南方以董源、巨然为代表，
从此，正式确立了画史上的两种风 格、两种画派。
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二、画家与作品：
1、董源：字叔达，南京人，在南唐 任北苑副使，南唐画家。擅水墨或淡着 色山水，创披麻皴。水墨山水类王维， 着色山水似李思训。
传世作品： 《潇湘图》 《夏山图》 《龙宿郊民图》
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五代 董源 夏景山口待渡图卷
绢本 设色 纵49·8厘米 横329．4厘米 辽宁省博物馆藏
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（二）人物画：
一、在继承传统的基础上，有更大的发
展。
1、题材更加多样化；
2、描写现实生活、现实人物的作品增多；
3、表现手法丰富：
（1）吴道子兰叶描；
（2）顾恺之高古游丝描；
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北方以荆浩、关仝为代表， 南方以董源、巨然为代表，
从此，正式确立了画史上的两种风 格、两种画派。
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二、画家与作品：
1、董源：字叔达，南京人，在南唐 任北苑副使，南唐画家。擅水墨或淡着 色山水，创披麻皴。水墨山水类王维， 着色山水似李思训。
传世作品： 《潇湘图》 《夏山图》 《龙宿郊民图》
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五代 董源 夏景山口待渡图卷
绢本 设色 纵49·8厘米 横329．4厘米 辽宁省博物馆藏
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（二）人物画：
一、在继承传统的基础上，有更大的发
展。
1、题材更加多样化；
2、描写现实生活、现实人物的作品增多；
3、表现手法丰富：
（1）吴道子兰叶描；
（2）顾恺之高古游丝描；
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五代宋元美术 优质课件
开篇首先阐明山水画要表现林泉之意，使位居朝堂的士大夫 通过山水画欣赏能“不下堂筵，坐穷泉壑”，满足他们“泉 石啸傲”的精神追求。郭熙强调对真山水进行深入的观察体 验，要“身即山川而取之”，要注意不同季节，角度，气候 各条件所形成的变化，对山水远观近觑，四时之景，朝暮之 变态可使一山而兼数十百山之仪态。画家必须“神于好，精 于勤，饱游沃看”，才能胸有丘壑。他还强调画“可游可居 之境”，画出士大夫渴慕林泉的理想佳境。画论中还论及如 何创造生动优美的意境，多方面谈到山水形象及章法结构， 笔墨技巧，其中如”三远法”(高远、深远、平远)。作品 《早春图》
《林泉高致》的出现标志着山水画理论已进入成熟阶段。
郭熙《早春图》，敏
锐地画出冬去春来、大地复 苏的细致变化，山间雾气浮 动，阳光和煦，穿插以行旅 待渡等活动，传达出欣欣向 荣的感情。
《韩熙载夜宴图》
荆、关、董、巨和山水画的创造
五代一些画家进行深入自然 ，创造了真实生动的北方重 峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为代表，南方 以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格和画派。
荆浩，自号洪谷子，标志着中国画水墨山水画的成熟。在其重要的山
水画理论著作《笔法记》中，不但提出“图真”，“搜妙创真”，还提 出了“六要”，即：气，韵，思，景，笔，墨六个要素。代表作《匡庐 图》表现了巍峨山峰及脚下幽居的景象，笔法皴法，全景式构图，高远、 平远、深远兼具，技法上较唐代有了明显的提高。
《雪竹图》
徐熙
“黄家富贵，徐熙野逸” 黄筌
«豆花蜻蜓图»
«蘋婆山鸟图 »
五代绘画小结
五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备， 在隋唐之间起着承上启下的作用。
江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治 者酷爱书画，开创了宫廷画院，绘画上呈现 出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承 了唐代中原绘画传统，在宗教画和花鸟画方 面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山 水、花鸟画领域颇有创新。
《林泉高致》的出现标志着山水画理论已进入成熟阶段。
郭熙《早春图》，敏
锐地画出冬去春来、大地复 苏的细致变化，山间雾气浮 动，阳光和煦，穿插以行旅 待渡等活动，传达出欣欣向 荣的感情。
《韩熙载夜宴图》
荆、关、董、巨和山水画的创造
五代一些画家进行深入自然 ，创造了真实生动的北方重 峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为代表，南方 以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格和画派。
荆浩，自号洪谷子，标志着中国画水墨山水画的成熟。在其重要的山
水画理论著作《笔法记》中，不但提出“图真”，“搜妙创真”，还提 出了“六要”，即：气，韵，思，景，笔，墨六个要素。代表作《匡庐 图》表现了巍峨山峰及脚下幽居的景象，笔法皴法，全景式构图，高远、 平远、深远兼具，技法上较唐代有了明显的提高。
《雪竹图》
徐熙
“黄家富贵，徐熙野逸” 黄筌
«豆花蜻蜓图»
«蘋婆山鸟图 »
五代绘画小结
五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备， 在隋唐之间起着承上启下的作用。
江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治 者酷爱书画，开创了宫廷画院，绘画上呈现 出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承 了唐代中原绘画传统，在宗教画和花鸟画方 面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山 水、花鸟画领域颇有创新。
五代宋时期的花鸟画课件
梁楷的画以“减笔”之法著称。传世的《秋柳飞鸦图》（故宫博物院藏）、《六 祖破经图》、《六祖截竹图》（日本国立东京博物馆藏）、《泼墨仙人图》（台 北故宫博物院藏）等，都是以极其简练的笔墨，高度概括的手法描绘出来的。 《泼墨仙人图》中的仙人系以大笔蘸墨画人物的衣着，寥寥数笔勾写人物面目， 生动传神，在当时是一种新的创造。上海博物馆藏的《八高僧故事图》卷和日本 国立东京博物馆藏的《释迦出山图》则造型严谨，用笔谨慎，与减笔法面貌不同。 日本还藏有一幅《太白行吟图》，系仿本。
《梅石溪鸟 图》
马远——
梁楷，活動於十三世紀初期，生卒年不詳，南宋人，祖籍山東，南渡後流寓錢塘 (今杭州)。他是名滿中日的大画家，曾於南宋宁宗擔任画院待詔，這是最高級的 宮廷画師，皇帝曾特別賜給金帶，這是種画院最高的榮譽，但梁楷卻不接受，把 金帶掛在院中，飄然而去，完全不想受制於他人。他是一個行逕相當特異的画家， 善画山水、佛道、鬼神，師法賈師古，而且青出於藍。他喜好飲酒，酒後的行為 不拘禮法，自稱是「梁瘋子」。
第七章：五代宋时期的美 第五节：五代宋时期的花鸟画
一、徐黄体异
五代花鸟画有以黄筌和徐熙为代表的两大派别，在题 材、风格和审美情趣上存在着“富贵”与“野逸”的差异。 在表现技法方面较之唐代有更多的突破。唐代兴起的山水 画中以运用水晕墨章和破墨为特色的水墨画法，和花鸟画 中以注重描写活禽生卉为特色的写生画法，至五代时期被 更加广泛运用并逐渐加以完善。荆浩将墨列为绘画“六要” 之一，董源创造一种“落笔甚草草”的披麻皴法,黄筌的勾 填法和徐熙的落墨法,用以表现各不相同的审美意趣，唐希 雅用李后主金错刀书法用笔以写竹木。所有这些，莫不说 明五代山水、花鸟绘画表现技法有了长足的进步。一些画 家们不仅擅名于当代，而且 给后世垂留下典范。“荆、关、 董、巨，又一变也”所造成的深远影响和“黄徐体异”所 代表的两大派系，一直延续到后世画坛而经久不衰。
《梅石溪鸟 图》
马远——
梁楷，活動於十三世紀初期，生卒年不詳，南宋人，祖籍山東，南渡後流寓錢塘 (今杭州)。他是名滿中日的大画家，曾於南宋宁宗擔任画院待詔，這是最高級的 宮廷画師，皇帝曾特別賜給金帶，這是種画院最高的榮譽，但梁楷卻不接受，把 金帶掛在院中，飄然而去，完全不想受制於他人。他是一個行逕相當特異的画家， 善画山水、佛道、鬼神，師法賈師古，而且青出於藍。他喜好飲酒，酒後的行為 不拘禮法，自稱是「梁瘋子」。
第七章：五代宋时期的美 第五节：五代宋时期的花鸟画
一、徐黄体异
五代花鸟画有以黄筌和徐熙为代表的两大派别，在题 材、风格和审美情趣上存在着“富贵”与“野逸”的差异。 在表现技法方面较之唐代有更多的突破。唐代兴起的山水 画中以运用水晕墨章和破墨为特色的水墨画法，和花鸟画 中以注重描写活禽生卉为特色的写生画法，至五代时期被 更加广泛运用并逐渐加以完善。荆浩将墨列为绘画“六要” 之一，董源创造一种“落笔甚草草”的披麻皴法,黄筌的勾 填法和徐熙的落墨法,用以表现各不相同的审美意趣，唐希 雅用李后主金错刀书法用笔以写竹木。所有这些，莫不说 明五代山水、花鸟绘画表现技法有了长足的进步。一些画 家们不仅擅名于当代，而且 给后世垂留下典范。“荆、关、 董、巨，又一变也”所造成的深远影响和“黄徐体异”所 代表的两大派系，一直延续到后世画坛而经久不衰。
中国美术简史五代宋元绘画欣赏PPT共37页
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治元绘画欣赏
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
第六章、五代两宋美术 中国美术史教学PPT
北宋山水画
❖ 李成性爱山水，弄笔自适。其山水多寒林平远之 景，下笔有神。勾勒不多，形极层迭，皴擦甚少， 骨干自坚，又惜墨如金，给人以气象萧疏，烟林 清旷的感觉。《读碑窠石图》图中乔木老树画得 非常劲拔，爽润秀丽的笔锋画出寒林树杈，俗称 “蟹爪”。
❖ 范宽初学李成，后师造化，常危坐终日，纵目四 顾，以求其趣。《溪山行旅图》以顶天立地的章 法表现雄伟壮观的气势，生动真实的展现了北方 山水的壮美景色。被誉为“得山之骨”，“与山 传神”。
第六章、五代两宋美术
五代山水四家
❖ 中晚唐之际山水画已有明显的进步。五代时期一 些画家进而深入自然，创作了真实生动的北方重 峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为 代表；南方以董源、巨然为代表，形成了两种不 同的风格和画派，体现了此一时期山水画的巨大 成就。
❖ 荆浩笔下山水大多都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气 势宏伟而壮观。他在唐代发展起来的水墨山水的 基础上又有新的创造和突破。《匡庐图》技法明 显的提高，表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象， 笔墨皴法，全景式构图，高远、深远、平远兼具。 在《笔法记》中他提出图真，六要等观念并在山 水画领域发展了六法论。
❖ 郭熙虽是李成画派，但能博采众长，对山川自然 有着敏锐的感受，描绘出云烟出没，峰峦显隐之 态。他重视意境，无论长图大障，还是平原小景， 取景布置都富有新意。他的画受到当时士大夫如 苏轼，欧阳修等的赋诗赞美。现存代表作品《早 春图》敏锐地画出冬去春来、大地复苏的细致变 化，传达出欣欣向荣的感情。
❖ 董源的追随者巨然的山水画笔墨秀润，充满田园 自然风致。现存《层峦丛树图》等。
董 源
寒 林 重 汀 图
董 源 洞 天 山 堂 图
巨 然 秋 山
问 道
图
巨 然
A002宋代美术--2nd
【名称】雪景寒林图 【作者】范宽 【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨 纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是郭熙，二人并称“李郭”， 其画派亦称“李郭派。
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是其深入观察体验大
自然的结果，是其家乡地貌特征的反映。 人与山川的契合达到了空前协调的程度，含有浓厚的 抒情意趣。创造出“寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相比，更注重用笔的 精微变化，有惜墨如金之谓。
建筑规模宏伟壮观，楼阁 结构精密严谨，通过左侧江水 和远处群山映衬，使画面疏密 得当，辽阔深远。郭忠恕所作 屋木楼观皆用木工法则，建筑 比例十分精确。《圣朝名画评 》评郭忠恕画：“为屋木楼观 ，一时之绝也。上折下算，一 斜百绝。”
北宋 张择端《清明上河图》
青绿山水画的杰出作品：王希孟《千里江山图》
故宫博物院藏刘松年《四景山水图》春、夏、秋、冬四景，描绘幽居于山湖 楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨 苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源 关系，而秀润过之。
马远，南宋人，他与曾祖、祖父、伯、兄 及子马麟均为画院待诏，号称“一门五代皆 画手”。马远对于山水、人物、花鸟无一不 精，其山水画的成就尤为突出。马远有“马 一角”之称，意指马远多作边角构图，取舍 大胆，往往留出大幅面的空白以突出主题。
夏 圭 ： 溪 山 清 远 图
第七章__五代两宋时期的美术
中国美术史 |第七章
五代两宋时期的美术
4
小结
小
结
综上所述，此时期的绘画出现了以下变化：
职业画家活跃。此时职业画家的创作具有明显的商业化性质。绘画作为固定行业与 社会建立了更广泛的联系，突破了宗教题材以及贵族范围的约束，扩大了视野， 使得世俗美术有了很大发展。 宫廷绘画兴盛 绘画题材风格多样化。宋代绘画题材内容之广泛在绘画史中是突出的。优秀画家往 往各有专长而又兼善其他，但总的趋势是向专门化发展。工笔绘画成就突出， 青绿重彩仍然流行，但水墨着色在山水画中有重要地位。形简意赅的写意画也 开始抬头。宋代绘画体裁样式多种多样。 绘画创作的活跃和绘画收藏鉴赏风气的发展促进了画史画论的著述。
后升为待诏。所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，尤精于败荷、 芦雁等的描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。崔白的花鸟画打 破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体制，开北宋宫
廷绘画之新风。
宋徽宗赵佶 在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并使文臣编辑《宣和书谱》、 《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，对绘画艺术有很大的推动和倡导作用。吹弹、 书画、声歌、词赋无不精擅。平生著作极多，都散佚无存。存世画迹有《芙蓉锦
中国美术史 |第七章
五代两宋时期的美术
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作业
作业
试论李成与李唐的异同。
米友仁有《潇湘奇观图》，《云山得意图卷》等传世。
中国美术史 |第七章
五代两宋时期的美术
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王希孟《千里江山图》 《千里江山图》长１１
第二节
登峰造极的两宋绘画
８３厘米，大青绿
着色，染天染水， 富丽细腻，画中山 川江河交流展现，
点缀以飞流瀑布、
中国美术史宋代美术ppt课件
【作者】范宽 【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨
纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
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北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
郭熙， 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是
二人并称“李郭”，
其画派亦称“李郭派。
。 【名称】《窠石平远图》
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
精品课件
4
荒寒的原野、 劲拔的枯树和矗立的石碑 ，使人产生对逝去历史的 追忆和时代变迁的感慨。 景物气氛寂寥凝重，在山 水画中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯树变 化多姿，用笔尖利，窠石 土坡圆浑秀润，符合李成 “气象萧疏，烟林清旷， 毫端颖脱，墨法精微”的 特色。
第六章 宋代美术
精品课件
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛 时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科 进一步完备，技法更加成熟，是古代绘画 艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘 画门类的艺术成就，重点了解各个艺术形 式的代表人物极其主要作品。
精品课件
2
第一节 宋代绘画
盛；
❀宋画的繁荣
❀院画的兴
❀文人画的进展 ❀与唐人异趣
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
建筑规模宏伟壮观，楼 阁结构精密严谨，通过左侧江 水和远处群山映衬，使画面疏 密得当，辽阔深远。郭忠恕所 作屋木楼观皆用木工法则，建 筑比例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋木楼 观，一时之绝也。上折下算， 一斜百绝。”
纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
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北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
郭熙， 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是
二人并称“李郭”，
其画派亦称“李郭派。
。 【名称】《窠石平远图》
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
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荒寒的原野、 劲拔的枯树和矗立的石碑 ，使人产生对逝去历史的 追忆和时代变迁的感慨。 景物气氛寂寥凝重，在山 水画中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯树变 化多姿，用笔尖利，窠石 土坡圆浑秀润，符合李成 “气象萧疏，烟林清旷， 毫端颖脱，墨法精微”的 特色。
第六章 宋代美术
精品课件
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛 时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科 进一步完备，技法更加成熟，是古代绘画 艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘 画门类的艺术成就，重点了解各个艺术形 式的代表人物极其主要作品。
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第一节 宋代绘画
盛；
❀宋画的繁荣
❀院画的兴
❀文人画的进展 ❀与唐人异趣
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
建筑规模宏伟壮观，楼 阁结构精密严谨，通过左侧江 水和远处群山映衬，使画面疏 密得当，辽阔深远。郭忠恕所 作屋木楼观皆用木工法则，建 筑比例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋木楼 观，一时之绝也。上折下算， 一斜百绝。”
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11
题
听
琴
图
诗
蔡
襄
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12
张先十咏图 手卷 北宋 张先
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13
自1995年北京故宫博物院成功地以 1980万元收购北宋张先《十咏图》后，国 内众多的机构和大企业开始介入艺术市场。 如北京文物公司、首都博物馆、上海博物 馆、上海图书馆、保利集团、大连万达、 南京王朝、绍兴小小集团、金轮集团、天 地集团等等。由于机构和企业的介入，使 得大量的外围资金源源不断地流入艺术市 场，并推动了艺术品价格的不断上扬。
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23
钧窑瓷主要是供北宋末 年“花石刚”之需，以花盆 最为出色。
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24
宋钧窑荷叶青蛙盘
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25
宋钧窑荷叶执碗
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26
宋
钧
窑
瓶
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27
官窑
官窑是宋徽宗政和年间在京 师汴梁建造的，窑址至今没有发 现。
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28
官窑
官窑主要烧制青瓷，大观年间，
釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最
为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带
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33
哥窑
哥窑的主要特征是釉面有大大 小小规则的开裂纹片，俗称“开片” 或“文武片”。细小如鱼子的叫 “鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹 爪纹”；开片大小相同的叫“百圾 碎”。小纹片纹理呈金黄色，大纹 片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁 线”之说。其中仿北宋官窑的瓷器
为黑胎，也具有“紫口铁足”。
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34
哥窑
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38
宋代定窑孩儿枕
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39
宋定窑黑釉鹧鹄斑纹碗
.
40
宋
定
窑
酱
釉
窑
变
梅
瓶
.
41
定窑
定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质
薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称
为“黑定”、“紫定”，也别具特色，
制作精湛，造型典雅。花纹千姿百态，
有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，
特技制成的“竹丝刷纹”，“泪痕纹”
等等。
出土的定窑瓷片中，发现刻有
粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、
釉受热后膨胀系数不同产生的效果。
瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口
部釉薄，微显胎骨，即通常所说的
“紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的
典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，
十分珍稀名贵。
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29
宋官窑粉青鬲式炉
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30
宋官窑洗（流失日本）
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31
宋官窑粉青梅花杯
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32
哥窑
哥窑是宋代南方五大名窑之一， 确切窑场至今尚没有发现。拒历史传 说为章生一、章生二兄弟在两浙路处 州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称 为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟 窑”，也称章窑、龙泉窑。有的专家 认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南 宋时修内司官窑烧制的。
辽 907-1125 金 1115-1234
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3
第一节 概述
文学成就：
三苏、唐宋八大家 诗歌、散文、词
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4
第一节 概述
书法：
四大家：苏轼、黄庭坚、
米芾、蔡襄
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5
黄州寒食诗帖 苏轼
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6
花气蕉人诗帖 黄庭坚
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7
《花气蕉人诗帖》赏析
《花气蕉人诗帖》 笔势苍劲，拙胜于 巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横， 劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。“山 谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此 笔力恍惚，出神入鬼，谓之'草圣'宜焉！” （沈周）此时黄庭坚的草书艺术已达到炉 火纯青的地步。此时草书书法，深得张旭， 怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的 风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健， 结体变化多端。
中国美术简史
第六章 五代两宋时期的美术
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1
教学要求
绘画艺术是本期的重点。因此， 在总体把握本期美术概貌的基础上, 理解宋代院画、花鸟画、山水画、 人物画、风俗画、历史故事画较之 前代的发展及各种绘画的代表人物、 代表作品。
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2
第六章 五代两宋时期的美术
五代 907-960 北宋 960-1127 南宋 1127-1279
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17
汝窑
汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆 青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较 薄，釉层较厚，有玉石般的质感， 釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支 钉支烧法，瓷器底部留下细小的支 钉痕迹。器形多仿造古代青铜器式 样，以洗、炉、尊等为主。汝窑传 世作品不足百件，因此非常珍贵。
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18
宋
汝
窑
三
足
盘
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19
宋汝窑三足盘
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14
第一节
瓷器 五大名窑：汝窑 官窑 哥窑 钧窑 定窑
概述
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15
宋代的陶瓷是我国的鼎盛时 期，“宋瓷”也闻名世界。定窑、 汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大 名窑，形制优美，高雅凝重，不 但超越前人的成就，即使後人仿 制也少能匹敌。
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16
汝窑
汝窑是北宋后期的宋徽宗年间 建立的官窑，前后不足20年。窑 址在河南汝州（一说在河南省宝 丰清凉寺），因此而得名。
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8
珊瑚帖 米芾
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9
蜀 素 帖
米
Байду номын сангаас
芾
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10
《珊瑚帖》赏析
《珊瑚帖》画一珊瑚笔架，架左书“金坐” 二字。行文之中，米芾突然以画代笔，颇有意趣。 米芾作画大抵也像在《珊瑚帖》中一样兴之所至， 随手涂抹。在字里行间随手涂抹的例子还见于 《铁围山丛谈》，谓米芾在写给蔡京的一帖中诉 说流离颠沛之苦，随手在文中画了一只小船。兴 之所至，信手之迹，是文人墨戏的表现，这是米 芾唯一存世画迹。作品用笔丰肥豪健，宽绰疏朗， 字态奇逸超迈。元虞集谓“神气飞扬，筋骨雄毅， 而晋魏法度自整然也”。
“官”、“尚食局”等字样，这说明定
窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。
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20
宋 汝 窑 荷 叶 碗
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21
钧窑
钧窑分官钧窑、民钧窑。
官钧窑是宋徽宗年间继汝 窑之后建立的第二座官窑。钧 窑广泛分布于河南禹县（时称 钧州），故名钧窑，以县城内 的八卦洞窑和钧合窑最有名， 烧制各种皇室用瓷。
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22
钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑 后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一 绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交 相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“夕 阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧 制过程中，配料掺入铜的气化物造成的 艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明， 称为“窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧过 程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑 后形成有规则的流动线条，非常类似蚯 蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯 蚓走泥纹”。
哥窑瓷胎体有厚有薄，釉 色主要有粉青、月白、米黄 数种，釉面光泽如肤之微汗， 是为上品。器形以洗、炉、 盘、碗为多。
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35
宋
哥
窑
双
耳
三
足
鼎
.
36
宋哥窑碗
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37
定窑
定窑为宋代“五大名窑” 之一，为民窑。始建于唐，兴盛 于北宋，终于元代，烧造时间近 七百余年。窑址分布于河北曲阳 县磁涧、燕川以及灵山诸村镇， 这里唐代属定州，称为定窑。