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行草书字帖3500常用字千字文楷书、隶书、行书、草书，是我国书法的四种基本字体。
其中，行草书的字体自由奔放、气息舒展，是我国书法的魅力所在。
而行草书字帖中的3500常用字千字文，则是行草书初学者和书法爱好者们学习和练习的重要素材。
在此文章中，我们将深入探讨行草书、3500常用字和千字文的关系，并分析其在我国书法史上的重要意义。
一、行草书简介行草书是我国书法中最具有个性和创造性的艺术形式之一。
它的特点是笔画自由流畅，组织结构灵活多变，表现了书法家的个性和情感。
行草书起源于汉代，兴盛于唐代，至今仍然是我国书法爱好者和书法家们追求的境界。
行草书在书法艺术史上的地位，不仅在于其个性化的表现形式，更在于其对后世书法风格的影响和启发。
通过学习和练习行草书，可以丰富我们的艺术修养和审美情趣。
二、3500常用字我国书法中的3500常用字，是指常见的汉字中的一部分，是书法练习和创作的基本内容。
这3500字是我国汉字的核心，代表了我国文字的基本形态和风貌。
学习这3500常用字，可以帮助我们掌握汉字书写的基本功底，培养我们的文字表现能力。
这些常用字的书写，既注重形体的规范和准确，又注重个性的表达和塑造。
通过学习这些常用字，可以帮助我们更好地理解我国文化和书法艺术。
三、千字文千字文是我国古代经典教材中的重要篇章，是我国儿童学习和识字的必读文本。
这篇文章包含了1000个汉字，涵盖了我国文字的基本内容和常见用法。
学习千字文，不仅可以帮助学生们掌握汉字的书写和用法，更可以帮助他们了解我国古代的文化和传统。
在我国书法史上，千字文也是书法练习和创作中常用的素材，被书法家们广泛地运用和演绎。
通过书写千字文，书法爱好者们可以提高自己的书法水平和艺术造诣。
四、对于行草书字帖3500常用字千字文的个人观点和理解作为一名行草书爱好者，我深深地喜爱这个古老而又充满魅力的艺术形式。
在学习行草书的过程中，我深切地体会到3500常用字和千字文的重要性。
行书的用笔方法很多，灵活多样，变化丰富。
掌握正确的用笔方法对于学好行书至关重要。
下面是行草书八大笔法及草书笔法口诀，希望对大家有帮助。
行草书八大笔法1、折笔方笔一般用折笔法。
仔细观察，你会发现折笔是由两笔写成，一横一竖，而后演化成笔锋的翻转，从而显出棱角方正，从而显出方劲刚健，痛快遒劲之势。
2、提笔书法上的提按时相对的，笔锋有粗细，根据笔画的需要要有提按。
因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。
提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。
即前人所说：“密处险处用提”。
注意提不要过虚、过细。
3、驻笔驻笔的用笔力量小于“顿”与“蹲”。
在运笔很短的转换间隙使用，即“稍停”，力到纸面即可。
这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。
如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。
其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。
清·蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
4、顿笔顿笔相对于按笔，根据笔画的需要，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。
字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。
在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。
5、衄笔即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。
由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲。
如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。
6、蹲笔蹲笔与顿笔类似，但力度较轻。
粗细变化的过程中有过渡性的动作，即是用蹲笔法，唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。
”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。
因此，起着调节换笔的作用。
灰达列死成
夹轨
邪划迈
毕至此
贞师尘
尖劣光当
当早吐吓
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同吊吃因吸吗屿帆
岁回岂
刚则肉网
年朱先丢
舌竹迁
乔伟传乒乓
休伍
伏优伐延
件任伤
价份华仰
仿伙伪自
血向似
后 行 舟全会杀
杀 合 兆
企 众 爷 伞创肌 朵
杂危旬负
各 名 多 争
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刘 齐 交
次 衣
产决充妄
闭问闯羊
并关米
灯州汗污
江池汤
忙兴宇守
宅字安讲
军许论
农讽设
访寻那迅尽
导异
孙阵阳收
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观欢买买
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纪驰巡寿
弄
麦形进戒
吞远违运扶
抚坛
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7画．拒找批扯
址走抄
坝贡攻赤
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抢孝均抛
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却 劫 芽 花
芹 芬 苍
芳
严芦
劳克
苏杆杠杜材
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极李杨求更
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医辰励
否还歼
来连
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吴助
县里
呆园旷围呀吨足邮男困吵串
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利
秃秀私每。
![草书字帖3500常用字 [草书书法]](https://uimg.taocdn.com/a67e6cdd0740be1e640e9a5a.webp)
草书字帖3500常用字 [草书书法]草书书法图片1草书书法图片2草书书法图片3草书书法图片4草书书法图片5学习草书的入手方法许多朋友喜欢草书，苦于不知从何入手，看到古代草书大家的作品非常激动，却不知从何下笔临摹，下面提出几条途径供大家参考。
从章草入手先学章草有一种字帖是一行楷书，一行是草书，这样可以对照着，便于认字、记字。
先学草字的草法也是学草的基础。
这个帖很容易帮助我们辨清每个字和每个笔画的来龙去脉。
由小草到大草有些大草是无法学的，那是神灵附体，《千字文残石》只可欣赏或分析局部临摹，所以可先学小草。
小草重理性、共性，把基本的字法形式、笔法搞清楚，再扩充到大草，作为将来写大草的资源，使将来大草的创作合乎法度，要字字、笔笔有来历处，万变不离其宗，固好我们的根和本。
比如像王羲之的《十七帖》。
参看草诀歌《草决歌》只可把它当做参考工具来用，而不可长期临摹，就像有的人，拿着字典临摹一样，是不可取的。
如何学好草书草书比行书又进一步简化，称“一笔书”。
它有楷书的骨架，但已经“删繁换复笔速带”字的结构，和形态都有着极大的变化。
为了运笔简洁方便，加快书写速度，它采取了以下几种方法：第一类，把楷书多笔画结构，简化成最简便的少笔画结构。
如“言”旁，楷书七笔才能完成，草书简化为一笔写完。
又如“帰”字，楷书为18笔，草书三笔即可，如此等等。
因此，字的形体和结构都因草化而完全改变了原来的面貌。
把多笔画的符号变成少笔画的符号。
第二类，把楷书重复的同类笔画损省，如“丽”“辛”字。
第三类，虽然没有把楷书笔画减少，但通过笔画之间的连带变形，以便于笔锋运行。
如“戒”字的草写。
通过以上三类的变化，书写起来就方便简捷，快速流畅。
孙过庭的《书谱》说：“草类流而畅”。
它给草书的笔法带来了特点，改变了楷书的逆入平出，顿笔回峰等笔法，采用抡笔入笔，曳笔出笔;或带上一笔的笔势连下一笔画，或以附钩连带它画的笔势，或和牵丝实连，或是笔意不断。
草书运笔不能完全采用速笔管带，一味的圆转回环，而是要点画和回环相结合，点画的抡笔，曳笔出锋和使转相结合。
行草笔法经典解析行草是一种融合了楷书和草书特点的书法形式，既有楷书的端庄和规范，又有草书的流畅和生动。
以下是对行草笔法经典的解析：1.起笔与收笔：行草的起笔和收笔非常重要，它们是整个字的基础。
起笔要稳健，轻轻抬起，然后逐渐加重力度，使笔画变得粗重有力。
收笔时要注意笔画的流畅性和完整性，轻轻收回，使笔画自然过渡。
2.提按与轻重：提按和轻重是行草中常用的两种笔法。
提按是指在书写过程中，手指要适时提起或按下，使笔画产生轻重缓急的变化。
轻重是指笔画粗细的变化，通过控制笔画的粗细，表现出文字的力量和动感。
3.转折与连断：转折是指在书写过程中，笔画的方向发生变化，需要将笔锋调整过来。
在转折时，要注意保持笔画的流畅性和自然性。
连断是指将两个笔画连接起来，形成一个整体。
在连断时，要注意笔画之间的衔接和呼应。
4.疾涩与虚实：疾涩是指书写时的速度和质感的变化。
在行草中，要适时加快或减慢书写速度，使整个文字表现出动态和节奏感。
虚实是指对笔画进行轻描淡写或浓墨重彩的处理，使文字更加生动有趣。
5.丰富与归真：丰富是指行草中要使用多种不同的笔画和技巧来表现文字的内涵和美感。
可以使用不同的线条、形状、色彩等来丰富文字的表现力。
归真是指回归到文字本身的本质和内涵上，不要过分强调技巧和装饰性元素，让文字更加真实自然。
总之，行草是一种非常灵活和多变的书法形式，需要掌握多种不同的笔法和技巧才能写好。
通过不断地练习和实践，可以逐渐提高自己的书法水平，写出更加优美生动的行草作品。
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吹 呜
吧 吼 别
岗 帐 财
针 钉 告
我 乱
利 秃
秀 私 每。
常用字行草书对照字帖
把字写美一点，让别人看得清楚，是我们学写字的目的之一。
下面是常用字的行草书对照字帖，供大家参考练习。
一丨丶乙亅二亠人儿入八冂冖几凵刀⺌力勹匕匚匸十卜卩厂厶又口囗土士夂夊夕大女子宀寸小尢尸屮山巛工己巾干幺广廴廾弋弓彐彡彳心戈戶手支攴文斗斤方无日曰月木欠止歹殳毋比毛氏气水火爪父爻爿片牙牛犬玄玉瓜瓦甘生用田疋疒癶白皮皿目矛矢石示禸禾穴立竹米糸缶网羊羽老而耒耳聿肉臣自至臼舌舛舟艮色艸虍虫血行衣西見角言谷豆豕豸貝赤走足身車辛辰辵邑酉釆里金長門阜隶隹雨青非面革韋韭音頁風飛食首馬骨高髟鬥鬯鬲鬼魚鳥鹵鹿麥麻黃黍黑黹黽鼎鼓鼠鼻齊齒龍
请按照对照字帖的字体和形状进行练习，不要擅自添加或删除任何笔画和形状。
通过认真练习，你可以逐渐掌握行草书的写法，并且写出美观的字体。
常用字草书日字底的不同写法
一、草书
1、形骸顽固，姿颜秀丽，笔划圆细，笔意凌优，萧萧众春奈何当。
柳禾悠悠，青松凌绿，朱菊金黄，金榜凤文，繁华时空草书藏。
2、红笔落芊芊，飘荡萧瑟，一片潋滟历史，一抹痴情，恋恋寒江字津。
松雪峙峙，涧瀑耸立，一笔苍天一蓝，一抹婉转，满园草书翩翩。
3、浩淼锋从，萧萧归去，山花枝如锦，芳草渐回，圆韵苍穹草书垂。
铁却藏心，疏雨游天，一线如铁，一行如横，金碧辉波映翠翘。
二、日字
1、纤锌穿珠，洁静小翠，曲美单线，团结拱棱，落款日月把琴人装。
水月轮回，大理罗汉，七彩交织，时光氤氲，融汇唯美日字藏。
2、分丝一线，苍浩九州，筆影藏清，山水归郊，若照云天锁月日。
醉颜醺首，星行动簇，古意典雅，今秋荡漾，更添凌寒岑竹韵。
3、日披六云，月落四野，太湖荡漾，烟雨江山，绝色几濑清波里。
珠钩流彩，凤梳凝冰，一点妙笔，一行冰蓝，静谧春意泛翠苔。
（国展培训班）行草书的章法秘籍今天，四海易术和大家共同探讨一下行草书用哪些技巧，让你的作品表现得更丰富，更有看头。
行草书是线条表现力非常强的一种字体，最大程度表现了线条的丰富性，丰富的线条加上书写的韵律节奏，创作者投入个人的感情来书写。
没有“情感”的行草书是出不了精品的……关于线条的质感，古今书法理论里面有很多专业名词，什么锥画沙、什么屋漏痕、印印泥……美院的邱振中教授，用最简洁的话来阐述书法的质感的线条。
通过中锋提按的书写方式，让笔毫最大程度与纸张产生较强的摩擦力，这样才能写出有力的线条。
邱振中老师提出了“中锋”和“强有力”的摩擦力，这是写出有质感线条的条件。
结构再好，章法再好，线条不过关，这样的作品只是空有外形，缺乏内在，这样的作品不中看，说白了就是字“立”不起来。
有了质感的线条，才能谈得上线条的表现方式:一、线形之变，线的粗细变化，线的曲直变化。
看例子，线条最具表现力的两种:粗细和曲直二、字结构之变:欹侧3.结构的大小变化4.章法的错位变化5、字间距离的疏密6、行间距离之疏密7、墨色之变以上的七条，每一条都可以作一个专题来讲，四海易术紧抛砖引玉，请各位书友在临帖的时候，可将每一条，作为专题来自我训练，如果你写二王或者颜体……先将你的字帖这一个部分勾列出来，不用抄帖，不弄通临。
例如我要写欹侧部分，我将字帖所有的欹侧的字，全部找出来，专项写一个星期。
例如我写错位的变化，我将字帖所有错位的字列出来，专项练一个星期。
国展培训班专项练习就是这样的，通过多年的总结，这样进步最快！说实话国展培训班，时间太短，老师教不了什么，提供一两个能解决你学习的方法，让你事半功倍，我认为这就是大功一件！。
行草的书写要点
12个用笔细节
1、草书不见横画。
行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。
可用虚、细线替代。
2、忌由快产生的平拖、干笔、粗细一样的现象，行处皆留，留处皆行。
3、墨淡无神。
重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚。
4、忌单字中的“眼”，防止“眼子”太多。
5、中间一行是作品重点。
一作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。
这也叫“书眼”。
6、长线条字很重要，收笔时要谨慎，一般笔势结束时用干笔。
7、笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。
8、细笔要有韧性，粗笔要结实。
要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。
9、墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。
行草有楷意，楷书要行写。
10、交笔时，起讫分明，每笔要交代清楚。
11、讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。
要“提着笔向下按”。
12、中侧并用，八面出锋，细处用中，厚处用侧。
用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面，这就是运笔的区别。
其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。
行草书八大笔法及草书笔法口诀行书的用笔方法很多，灵活多样，变化丰富。
掌握正确的用笔方法对于学好行书至关重要。
下面是行草书八大笔法及草书笔法口诀，希望对大家有帮助。
行草书八大笔法1、折笔方笔一般用折笔法。
仔细观察，你会发现折笔是由两笔写成，一横一竖，而后演化成笔锋的翻转，从而显出棱角方正，从而显出方劲刚健，痛快遒劲之势。
2、提笔书法上的提按时相对的，笔锋有粗细，根据笔画的需要要有提按。
因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。
提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。
即前人所说：“密处险处用提”。
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3、驻笔驻笔的用笔力量小于“顿”与“蹲”。
在运笔很短的转换间隙使用，即“稍停”，力到纸面即可。
这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。
如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。
其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。
清·蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
4、顿笔顿笔相对于按笔，根据笔画的需要，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。
字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。
在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。
5、衄笔即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。
由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲。
如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。
6、蹲笔蹲笔与顿笔类似，但力度较轻。
粗细变化的过程中有过渡性的动作，即是用蹲笔法，唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。
”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。
草书常用300字
草书的结构要点:字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某-部分软侧，另-部分要通过处理，使整体上达到一
个新的平衡。
以增加强草书的动态姿势。
呼应顾盼:呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝相迎让。
也就是不要
顾及偏向压制-部分或者另一部分，要坦然和平共处。
软侧取势:草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性效果。
要追求动的感势很
要紧。
参差错落:左右结构的字要有意伸缩，- -放- 敛，打破均衡的死板局面，使字变得参差错落，奇趣
横生。
疏密对比:
“疏可走马，密不透风"，在行草书中的空间布局更加如此。
但不一定要注意,笔法熟
练，用笔得当，要“极贵自然”不要刻意强求做作。
要使的部分提得起，放的下。
上下开台:开与合用于左右结构的字，所以开台与欹侧是有联系的。
通过开台可以使字呈现趣味。
迎让穿插:如果字的一部分较宽，另一部分要以笔画适当穿插其中，使得两部分组合在一起，以朝
辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。
简洁洗练:草书可化多为少，删察就简，结构要变化。
简洁洗练。
减少书写强度。
行草书写法大全一、行草书简介行草书是中国书法的一种字体风格，也是书法中最具个性和创意的一种形式。
在行草书中，书法家通过简化和变形字形，追求笔势自由、线条流畅、表现力强的效果。
行草书以其独特的艺术魅力备受人们的喜爱和追捧。
二、行草书的历史渊源1. 起源行草书起源于东晋时期的王羲之，当时王羲之已是一位人称”书圣”的大书法家。
他在书写中经常随意变形和连笔，形成了具有行草书风格的字体。
王羲之的行草书为后来行草书的发展奠定了基础。
2. 发展随着时间的推移，行草书在唐代逐渐形成了独立的书体，并得到了更多书法家的关注与研究。
唐代的张旭更是将行草书推向了一个新的高峰，他的行草书作品被誉为”草书之祖”。
3. 形成特点行草书在发展过程中逐渐形成了一些独特的特点。
首先，行草书具有极强的变形性，字形变化多样，有时几乎难以辨认；其次，行草书在书写时，追求笔势的流畅和自由，注重笔画的变化和用笔技巧；最后，行草书强调墨色的浓淡变化，善于运用笔墨的重浓与轻淡表现字体间的对比关系。
三、行草书的基本技法1. 用笔技巧•行草书的用笔要求丰富多变，既要有柔韧的转折笔法，又要有刚劲的抬锋和压笔。
•首先，用抬锋笔法表现字的转折部分，使其呈现出流畅的变化。
•其次，用压笔法表现字的笔画粗细变化，使字体更加生动有力。
2. 线条流畅•行草书追求线条的流畅和圆润。
•书写时，要注重笔画之间的衔接和过渡，避免出现生硬的断线。
•线条要有起伏变化，注重轻重缓急，增加作品的艺术张力。
3. 墨色运用•行草书注重墨色的浓淡变化，以营造出视觉上的层次感。
•在书写时，要根据字的结构和意境运用不同浓淡的墨色，达到最佳的效果。
4. 字形变化•行草书强调字形的变化多样，书写时要具备一定的创造性和想象力。
•可以适当省略或扭曲字的某些部分，使字形更具艺术感和神韵。
四、行草书的艺术价值1. 独特的艺术风格行草书以其独特的艺术风格备受人们的喜爱。
其变形的字形和流畅的线条给人一种灵动和自由的感觉，具有很高的艺术价值。
