人像摄影拍摄方案PPT

• 构图的一般规律 • 1、多样统一规律 • 2、均衡非均衡规律 • 3、疏与密的规律 • 4、形式与内容的规律
常用构图形式
• 正三角形构图：给人集中和稳定之感
• 2、倒三角形构图:给人不安定的感受。
• S形构图:具有柔性的韵感。
• 5、对角线构图：能产生动感、不安的感觉
• 圆形构图:单调少变化但具有柔美之感。
理，重点在于必须巧妙地安排好引导想象的媒介。 2、环境对烘托主体的作用:作为环境组成部分的对象
是处于主体前面的，我们称它为前景;处于主体后面的， 我们称它为背景.
A 利用一些富有季节性和地方 特征的花草树木做前景，渲染 季节气氛和地方色彩。
B、前景用来加强画面的空间 感和透感。C、运用前景与背景景物作内 容上的对比。
人像摄影公式化构图技巧
• 选择拍摄点，即:不同的摄影距离、不同的 方向、不同的高度。
• 人像摄影公式化构图分为: A、全身(指被摄者整个的形体面貌)
• B、七分身(指从被摄者的头部到膝盖以下)
• C、小七分身(指从被摄者的头部到膝盖以 上臀部以下 膝盖上约 10 公分左右的裁剪 都属小七分人像。 )
和情节。 (4)、运用线条的排列组合，创造画面的节奏和韵律。
线条的提炼
主体和陪体位置的经营
1、陪体是指画面上与主体构成一定的情节，帮助表 达主体的特征和内涵的对象。
A、陪体深化主体的内涵。 B、画面处理好陪体.实质上就是要处理好情节。 C、画面陪体的安排必须以不削弱主体为原则，不能
喧宾夺主。 D、陪体的处理也有直接和间接处理，陪体的间接处
对线条的认识 1、线条的提炼 线条并不是客观存 在的实体.它只不过是因光的作用形成的各种物体的 轮廓线之间的分界线和由过度色块所组成的线型。

顺光来自相机后面大众化逆光来自拍摄对象的后面艺术化有时候需要补光侧光来自拍摄主体和相机的侧面艺术化又分侧逆光和侧顺光以及90度侧顶光来自拍摄主体的上面压抑底光来自拍摄主题的下面鬼光4
一、人像摄影
• 人像摄影定义：
人像摄影是以静态或动态人物为被摄对象，着重描绘 其外貌和精神面貌， 从而直接表现人的一种摄影。
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案例3
1.错误示范：强调人物，这是一般人最 常框取的范围，这个影像表现不够明显， 有叙事的成份，但是时空、环境表现不 佳。
2.构图改进：再调整框取的范围， 这张影像就将月台、铁道的延伸感 表现出来了。
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案例4
这张照片问题在于地平线过 高，MM有一各要掉进水里 的感觉，画面失去平衡。
★ 不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯，有 时在光线充足的情况下，也必须使用闪光灯进行补光。 ★ 如果顾及主体进行曝光，那么背景必然曝光过度；而正常 还原了背景，主体又曝光不足，需要用闪光灯进行补光。 ★ 补光需要掌握技巧： ★ 可以将相机设置成光圈优先模式，设定光圈的数值，利用 点测光对背景进行测光，记下测得的快门值。 ★ 然后切换到手动模式，设置光圈和所测得的快门值，再将 闪光灯设置成强制闪光进行拍摄。 ★ 这样就能兼顾主体和背景，照片的背景还原正常，主体也 可以得到很好的表现。 ★ 这方法同样适用于夜景人像拍摄。
术中常拍常新的主要课题，而归纳人物摄影成功的关键，在
于“形神兼备”。
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• 人物摄影的器材装备
一架135单镜头反光照相机是最为实用的选择。 首先，取景准确方便；其次，更换镜头方便，有镜 后测光设备；再者，机身小巧轻便，便于携带，易 于抓拍；
拍摄人物肖像时镜头的焦距以80mm～105mm为宜。 使用这类中等焦距镜头的好处是：①影像畸变小， 特别是拍摄距离较近的人物时；②景深小，有利于 突出主体人物，虚化背景；③视角小，能远距离摄 取人物较大的影像而又不干扰被摄对象。

效果的照片，面部光比不要太大，除头发外，最好不要超
过1:2。 6、人物和背景之间的距离不要太近，一般应该保
持在1.5—2米左右，以减少阴影效果。
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• 方案1 • 用三盏灯，正面较高位置用反光伞，左
右各一个柔光箱45度侧逆角度照射人物， 人物面颊两侧及头部下方各有一块反光 板。两侧灯光强度比正面高出一档左右， 这样的布光，可形成柔光与柔光之间的 相互折射，相当于产生了一个光场
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• 方案2
• 两侧夹光的布光方式 为了夹光效果更加， 可以拉近两侧的柔光箱和人物的距离，
调整为90度垂直于人物身体照射，正面
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使用高角度的反光伞，两侧光比正面主
光高出一档半左右，，面部两侧及肩，
背部的高光部分轻微过曝，两侧的柔光
箱可离背景稍微近一些，使人物面部产
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• 调子是影响画面整体效果的重要因素， 而调子的运用贯穿了服装、道具、背景 以及后期制作等多个环节。
• 那么我们人像摄影师在选择调子的同时 也是在决定我们人像摄影的拍摄风格。
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影调在摄影中分类及特点 1、影调在摄影中分类 一是指画面影像所表现出的明暗层次即硬调、
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作业：
• 使用任意一种方法拍摄两组组高调人像作品
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要点-4 不将背景全部虚化，体现出一定的透视感 将背景全部虚化后很难体现出透视感。在上图中，人
行道边的花和被拍摄者头顶的树木与被拍摄者处于同 一合焦面上，从而强调出了被拍摄者和背景的对比。 全身人像拍摄的要点之一就是通过控制虚化部分和未 被虚化的部分来巧妙展现出被拍摄者和背景之间的透 视感。
场景3：使用超远摄镜头拍摄全身街景人像
技巧4-拍摄时让被拍摄者的表情更加自然
拍摄时相机和被拍摄者的距离大约是30米。这样的距离，拍 摄者无法通过对话和被拍摄者进行交流。但是在这样的情况 下，被拍摄者也不太会意识到相机的存在，表情会更加自然。 此外，重要的不仅仅是脸部表情，在将被拍摄者配置于风景 之中时，拍摄者还需要注意其全身的造型和姿势，要让被拍 摄者整体看起来更加自然。
场景1：使背景美丽虚化的人像摄影常用技 巧
技巧1-选择明亮的镜头
选择最大光圈明亮的镜头是拍摄背景虚化的照片最 简单的方法。还有，焦距越长，虚化效果就越强。 这张照片是采用EF 70-200mm f/2.8L IS USM所拍 摄的。它的明亮光圈和焦距都适合拍摄人像。85和 50专业定焦。
技巧2-将自动旋转功能关闭
技巧1-选择焦距较长的镜头
在拍摄全身人像时，镜头的焦距对于虚化背景非常 重要。这是由于相比较大的光圈，较长的焦距能够 更有效地虚化背景。另外，使用长焦距的远摄镜头 能够从距离较远的位置拍摄，让被拍摄者忘记相机 的存在，拍摄出更自然的照片。
技巧2-从低角度拍摄照片
超远摄镜头视角窄，所以只需要稍稍改变位置，拍 摄角度就会有很大的改变。在这次拍摄中镜头位置 较低，从而减少了构图中地面所占比例，增加了背 景所占分量，进一步强调了背景和被拍摄者的距离 感。拍摄者应该根据镜头的特点和自己的拍摄意图 来决定相机位置。

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垂直画幅的画面配置
垂直画幅是人像摄影中常用的一种方式。用 这种方式可以避免更无关背景进入画面，影响对 人物形象的突显。
垂直画幅通常用于特写、半身或七分身人像。 虽然垂直画幅的照片给人的稳定感相对要差一些， 但被摄主体却往往比水平画幅的人像更加明确， 给人以力量或活跃感，视觉印象也会更深刻。
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垂直画幅的人像照片中，人 物通常居于画面中央，以体现其 重要地位。也可以让人物作出一 定动作或用一定的陪衬让画面更 加生动。
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人像摄影中的姿势、手势、眼神
人像摄影中的姿势、手势、眼神至关重要， 运用得当能够使画面生动传神。 反之，则呆板无 味。
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因为在七分身人像中包括了模特儿的手部，并且能够 拍摄到模特儿的腰部以下，模特的手部动作和姿态就更加 丰富了。在实际拍摄中，可以让模特试着变换造型，形成 三角形、对角线、X形等构图模式，让七分身构图不再沉 闷与失衡。
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全身人像
全身像是包括被摄者面部表情和整个身体形态的作品，同 时还包括周围的环境，所以再构图上要特别注意人物和背 景的协调，以及让被摄者选择合适的姿态。
如果有多个被摄者，可以让他们站在一起， 也可以让他们分开，形成三角形或对角线构图。
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如果要用水平画幅拍摄特写人像或半身人像，需要 尽量避免让人无僵硬站立的正面标准照形式，最好让人物 依靠着一定陪体，作出一定的姿势，形成某种构图形式， 让照片更具活力。
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人物被放置在画面的右侧，左侧如果没有自行车的陪 衬，可以想象画面将向右边倾斜，将给人严重失衡的感觉。
人像摄影中的道具使用

选择轻盈、飘逸的服装，如长裙、纱巾等，搭配简约的妆发造型，突 出清新脱俗的气质。
拍摄技巧
运用浅景深突出人物主体，适当使用反光板补光。捕捉人物自然、轻 松的表情和姿态，营造梦幻般的画面效果。
时尚杂志封面人物拍摄
主题与概念
场地与布景
服装与造型
拍摄技巧
明确拍摄主题和风格，如复古、 未来感、运动风等。进行头脑 风暴，构思独特的视觉元素和 符号。
创意构图
打破常规，尝试不同的 角度和构图方式，创造
独特的视觉效果。
实例分析：优秀人像作品构图解析
作品一：《微笑》 构图方法：规则三分法，将人物眼睛置于交点处。
构图技巧：利用浅景深突出人物主体，背景虚化处理。
实例分析：优秀人像作品构图解析
作品二：《回眸》 构图方法：对角线构图，将人物身体沿对角线放置。
色调与风格
根据需求调整照片的色调和风格，如清新、复古、黑白 等。
输出与备份
将处理完成的照片导出为JPEG或TIFF格式，并备份原始 文件和后期文件。
作品展示方式及平台选择
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线上展示
将作品上传至个人网站、社交 媒体、摄影论坛等线上平台，
以便更多人欣赏和交流。
线下展示
将作品打印成照片或制作成相 册，参加摄影展览、比赛等活
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Adobe Lightroom
提供照片管理、编辑、导出等功能，支持RAW 格式处理，适合摄影师进行批量处理和快速调整。
Adobe Photoshop
专业的图像编辑软件，提供丰富的工具和滤镜， 可以实现复杂的合成和特效处理，适合高级用户 和精细处理需求。
Capture One
专业的RAW处理软件，提供高质量的图像处理 和色彩管理功能，适合对色彩和细节要求较高的 摄影师。

第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
（2）前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄就是摄影位置由被摄者正面移向前侧
方（左或右）的一种拍摄方法，当然相机不动，让被摄 者向左（或右）转动一个角度也可以产生这种效果。
第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
被摄者离光源近，亮度高；离光源远，亮度低。正是这些光 影的强弱、大小、方向，在被摄者面部和身体上产生了明暗、 浓淡以及对比、块面和形状等，
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容， 表现人不能只表现人的躯壳，而是要在人的生活运动 的无数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。 所谓姿态，是 “ 姿势 ” 和 “ 表情 ” 的简称。姿势 是人们的外在动作 —— 它表现出人的形态，表情是人们 的内在感情 —— 它表现出人的神态。 人像摄影的艺术生命在于传神，而神又是通过形来体 现。
第一节：人像摄影的特点
人像摄影作为摄影艺术的一个门类，就它的本 质属性而言，并不是说所有的人像照片都是艺术 作品。
尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄者 的面孔和形体，但是，如果一张拍摄出来的照片 与被摄对象大致相象，它仅仅展现了被摄对象的 外观和表面特征是不够的。
一幅真正的人像作品必须反映出被摄对象的性 格和风度，揭示出其内在的精神世界。

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前后景的运用
前景成为虚框，后景较为清楚，但是 前景也并不是可有可无，除了构图上的作 用，也交待环境或群体。
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更为常用的是，后景为某种特定意义的，环境的象征，而前景作为个体的一般代 表。这种构图方式的确是很常见，很多摄影师也会用这种方式。
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对称式构图
较为严格的对称ห้องสมุดไป่ตู้存在一定变化与对比的对称
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框架式构图
无论是太阳、窗户、或普通的灯 泡，当这些光源位于被摄体身后时都 能制造出美丽的轮廓光。轮廓光效果 可以加强照片的立体感，将人物与背 景分离开。
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利用倒影
一名优秀摄影师应当对光影拥有敏锐的洞 察力，能够在各种物体上捕捉到影像的微妙之 处——太阳镜的反射、睡眠、光滑的桌子、洗 净的汽车等等等等，都可以成为拍摄的绝佳媒 介，尤其在这种倒影能够产生更特别意义的时 候。
比较出名的就是马克吕布的这一张了
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重复式构图
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曲线构图
高速公路的照片。S形曲线使得这幅场景简单 的照片变得有趣。
与上图类似的照片，缺少S形曲线使这张照片缺乏 动感。
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剪影效果
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逆光效果
训练一双能发现好光线的眼睛需 要时间和练习。一旦你学会了如何在 任何情况下“发现光线”，你就总能 拍出精彩的人像照片。毕竟光是摄影 的基础。
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画框
这是一个很有创意的使用前景的方法！利用周 围的环境给被摄体制作一个画框。这个技巧会给照 片增色不少并令它从其他照片中脱颖而出。
画框并不需要具有完美的形状。可以利用自然物比 如这幅照片中的两棵树。
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这幅照片利用一个前景轮廓给泰姬陵加
上了一个画框。

例上給予人一種誇張感；
• 望遠鏡頭：則具有縮短空間，濃
縮距離效果，特別是特寫放大的感覺 是強調畫面主題性重要應用
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鏡頭焦距的意義
• 焦距越長 所拍攝畫面越遠 視覺角 度越小（視角） 拍攝主體與背景越 貼近 背景有種壓縮感的視覺效果！
• 焦距越短 所拍攝畫面越近 視覺角 度越大拍攝越接近鏡頭主體有被放大 的效果 史主體與背景有遠近的效 果！！整個畫面有張力感
以下面那張圖為例
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人像分類
• 特寫:應以臉部表 情神韻為主..
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人像分類
• 半身:七分照頭部 與手部之姿態配 合
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人像分類
• 全身:整個身體頭, 手及腳部姿態整 體互相配合.
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人像分類
• 構圖:背景與被攝 者姿態之配合.
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鏡頭的運用
長鏡頭 -----為使主體能與背景分離,凸顯主體造
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一張好的人像照片不僅僅是因為模特兒而已 還有 光線 跟 構圖
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光線
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• 充分運用不同的光線，來拍出不同的感覺
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轉載:陌生人之眼 10
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構圖
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• 轉載:/blog/DUAKUN
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关于镜25mm • 廣角：鏡頭焦距<50mm • 標準鏡頭：鏡頭焦距=50mm • 中望遠：鏡頭焦距>50mm • 望遠：鏡頭焦距>100mm • 超望遠：鏡頭焦距>>>400mm
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鏡頭焦距應用
• 廣角鏡頭：具有擴大前景、縮小

面的构架既稳重又活泼。 19
二、三角形构图
三角形构图是一种典型的常用的构图形式它可分 为正三角形、斜三角形、倒三角形等。正三角是 最稳定的结构，而倒三角则是最动感的结构。斜 三角是使用最多的构成，三角形的结构既和人物 姿态有关，也和景物道具的结合有关。
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正三角形,正三角的优点？正三角的缺点？什么时候使用正三角 21
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10、裁切关节：从医学角度讲，截肢的时候都是 从关节处截，如果构图时从关节处裁切就会给人 残疾的感觉。
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八、特殊构图欣赏
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特殊构图之大胆裁切
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特殊构图之夸张变形
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下留白时需要下方的景物构成呼应关系
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画面下方有景物可以互相呼应
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D、人物居中上留白
是指人物构与画面下方居中的位置，在被摄者上方 留出大面积空白，此构图适合拍摄高空或远方景物。 上留白相对下留白容易控制，但也要留意画面不要 空！
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上留白是外景中最常用的构图形式之一， 天空常常是我们需要表现的。
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正向留白要注意画面的重心要稳定均衡？上面的图片在人物
的正方留白但不是空白，都有陪体的作用。例如人物的投影，
留白处的小树，都使画面稳定均衡！ 正留白是人像摄影画面最难控制的，为什么？如何解决？ 51
正向留白注意被摄体正方不要有过多杂乱的线条干扰主 体人物的视线,为什么呢？
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B、反向留白 指人物构与图面一侧的位置，并在被摄者的后面留 大面积的空白,这样的画面看上去更具意境 正向留白反向留白的目的是什么呢，应该注意些什 么？

半身人像除了要注意 人物面部表情的生动性以 外，同时也要兼顾人物上 半身姿态的自然，人物姿 态与表情应该配合自然， 不能出现别扭的情况，所 以在拍摄中让模特儿自然 放松并轻松发挥是很重要 的。
七分身人像
七分身人像也叫膝上景构图，是指拍摄人物从脸部到 膝盖之间部分的摄影方式，还常常包括手的动作。这种人 想比特写和半身人像有了更多的发挥空间，因而可以表现 更多的背景环境，也能够是构图富有更多的变化。
三分法构图
中心式构图，主要用于人物特写：
对角线构图
三角形构图
框式构图
人像摄影的构图难度很高，它需要捕捉的是 瞬间的感觉，需要摄影师有敏锐的视觉和一 定的预见性。在快门按下之前，人物的位置、 姿势、表情、动作以及与背景的搭配都是需 要关注的，有些时候往往需要在很短的时间 内完成对以上所有元素的观察。尤其是在旅 游途中。
人像摄影中的姿势、手势、眼神
人像摄影中的姿势、手势、眼神至关重要， 运用得当能够使画面生动传神。 反之，则呆板无 味。
人像摄影中的道具使用
人像摄影中要能合理使用小道具，一片树叶、 一个风车、一条丝巾、一副眼镜……运用得当能 够使画面画龙点睛，充满趣味。
背面拍摄：绝大多数是为了内容的特殊需要而采用 的，能表达出特殊的意境。
近距离拍摄任务特写照片时，尽量避免拍到 人物脸上的缺陷，而应该找出模特最上镜的一面 进行构图拍摄。
半身人像
半身人像将特写人像的拍摄范围扩大了，它以表现人 物的上半身为主，背景环境在画面中通常不会是主角，仅 作为人物的陪衬。这种拍摄方式一般可以考虑让人物上半 身填满整个画面，也可将一定的背景拍进画面中，以更好 地衬托出画面氛围。
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。

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6.1.3 选择最合适的拍摄角度
• 选择水平还是垂直画幅 • 选择合适的拍摄角度
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水平画幅
• 水平画幅通常用于拍摄全身人像，或者有 多个被摄者的情况。
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特写人像
• 以表现人物表情和脸部特色为主要内容 • 由于被摄者的面部形象占据整个画面，给
人的视觉印象格外强烈，所以对拍摄角度 的选择、光线的运用、神态的掌握、质感 的表现要求的更为严格。
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• 尽可能避免面部的缺陷
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拍摄的一些注意事项
• 对于脸较胖的被拍摄者，可以适当采用饰 物或手等来遮挡脸部，同时也可以通过提 高机位来将脸拍瘦。
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垂直画幅
• 减少背景，突出被摄主体
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选择合适的拍摄角度
• 平摄：最为自然 • 俯拍：突出头部，凸显人物的表情和视线 • 仰拍：表现人物高大，展现身材
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重视拍摄角度
• 正面拍摄 • 侧面拍摄 • 背面拍摄
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• 摆拍 与环境
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• 初学者容易犯得错误是：忽略背景对主题 表现的作用。拍出的照片背景杂乱无章， 不知所云。

拍摄方案
• 方案一
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拍摄方案
•方案二：主灯1/2光输出配反光伞 位于左上方，一个辅灯配柔光箱 位于模特右侧靠后全光输出用来 强调轮廓和模特立体感。柔光伞 照射出模特层次丰富的细节，辅 助光起到的作用是增强了人物的
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拍摄方案
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拍摄方案
• 方案三
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拍摄方案
• 主题：古风 • 模特：… • 道具：汉服、油纸伞单反相机、柔光伞、柔光箱、美人碟、主灯、
背景灯
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拍摄方案
•方案一：是在蝴蝶光基础上演绎出的一种 相当有魅力的经济型影楼布光。它使人物 面部得到柔美均匀的光照，又在脸颊两侧 产生淡淡的阴影而使人物具有立体感。
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拍摄方案
•拍摄方案 •方案四：蝶形布光的关键，是将光源设置 在照相机镜头的正上方，使光直接落在人 物的脸上，形成饱满的面部照明 。
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拍摄方案
• 方案四
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感谢您的观看。
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