孔雀东南飞(2014年9月)

古代记时法
2014 年9 月21 日 星期日 下午12:41
据《左传》杜预注，古代有这样一种记时法，把一昼夜分为十二个时间段，各时间段的名称与顺序为：夜半、鸡鸣、 平旦、日出、食时、隅中、日中、日昳、哺时、日入、黄昏、人定。平旦也叫平明，夜半也叫夜分。每个时间段二个 小时。这种“夜半”记时法与子丑记时法、更次记时法以及现在的小时记时法，所指的时间对照如下表。
夜 半 记时法 子丑 记时法 更次 记时法 小时 记时法
夜半
鸡鸣
平旦
日出
食时
隅中
日中
日昳
哺时
日入
黄昏
人定
子
丑
寅
卯
辰
巳
午
未
申
酉
戌
亥
三更
四更
五更
一更
二更
24 ，1
2 ，3
4 ，5
6 ，7
8 ，9
10 ，11
12 ，13
14 ，15
16 ，17
ห้องสมุดไป่ตู้
18 ，19
20 ，21
22 ，23
在中小学语文课本的古诗文中，不少地方出现了“夜半”、“鸡鸣”、“平旦”、“日中”、“哺时”、“黄 昏”、“人定”等词语，并且均未加注，极易引起误解，很有必要给以补注。 ⑴夜半﹝也叫夜分﹞： 既同寝，夜半，客曰：……﹝《大铁椎传》﹞ 夜半，童自转。﹝《童区寄传》﹞ 自非停午夜分，不见曦月。﹝《水经注·江水》﹞ 以上句中的“夜半”，是指现在时间的二十四、一两个小时，也就是子时、三更。 还有《枫桥夜泊》：“夜半钟声到客船”中的“夜半”，不少注家都解释为“半夜”，显然是犯了“望文生义”的错 误了。 ⑵鸡鸣： 时鸡鸣月落，星光照旷野。（《大铁椎传》） 鸡鸣，雪止。（〈〈李愬雪夜入蔡州〉〉） 以上句中的“鸡鸣”，是指现在时间的夜间二、三两个小时，丑时，即四更。最近，笔者听了几位名师讲〈〈孔雀东 南飞〉〉，其中“鸡鸣入机织，夜夜不得息”，课本对“鸡鸣”未注，不少老师都解释为“鸡叫”了。这是不对头的 事！ ⑶平旦（也叫平明） 平明送客楚山谷。（〈〈芙蓉楼送辛渐〉〉） 旦辞爷娘去。（〈〈木兰诗〉〉） 以上句中的“平明”、“旦”，是指现在时间的四、五两个小时，也就是五更。见到不少版本注家，把“平明”注为 “天大亮之时”，不知有何依据？笔者不敢苟同。 ⑷日中 及其日中如探汤。（〈〈两小儿辨日〉〉） 君与家君期日中。（〈〈陈太丘与友期〉〉） 以上句中的“日中”，相当于现在时间的十二、十三两个小时。不是太阳正午之时。 ⑸黄昏、人定 奄奄黄昏后，寂寂人定初。（〈〈孔雀东南飞〉〉） 以上句中的“黄昏”、“人定”是指二十至二十三时。老师们很容易解释为“天快黑之时”、“夜晚人脚定了以 后”，这都似可商榷。 但是，这些词语也不是全指时间段，如“雨里鸡鸣一两家”、（〈〈雨过山村〉〉），“白骨露于野，千里无鸡鸣” （〈〈蒿里行〉〉），其中的“鸡鸣”就不是指时间段，而是“鸡叫”的意思了。“（吾）与子颖坐日观亭，待日 出。”（〈〈登泰山记〉〉）“日出”就是太阳出来的意思。“以昭陛下平明之理”（〈〈出师表〉〉），“平明” 就是“公平明察”之意。“暗香浮动月黄昏”（〈〈山园小梅〉〉），“黄昏”是月光朦胧之时，也不是时间段。知 道了古代的这种记时法，再联系语境，应该是不难分辨的。

《孔雀东南飞》导学案【学习目标】1、了解“乐府双璧”及其在我国文学史上的低位2、掌握本文涉及的文言知识，归纳“相、见、谢、徒、适”的用法及意义3、熟悉故事情节，从人物动作及对话入手，揣摩人物心理，把握刘兰芝、焦仲卿、焦母、刘兄的形象特征，体会人物情感【学习重点】1、掌握本文涉及的文言知识，归纳“相、见、谢、徒、适”的用法及意义，归纳本文出现的偏义复词及古今异义词2、熟悉故事情节，从人物动作及对话入手，揣摩人物心理，把握刘兰芝、焦仲卿、焦母、刘兄的形象特征，体会人物情感3、体会本文起兴、多用铺陈和善用比喻的民歌特点【学习难点】把握刘兰芝、焦仲卿的形象。

塑造个性鲜明的人物形象是本文的一大特点，而这一特点的把握需要体会焦、刘二人在不同情景下的不同表现，注意揣摩焦刘二人的心理。

【学法指导】分组讨论【知识链接】汉乐府“乐府”是汉武帝时设立的一个官署。

它的职责是采集民间歌谣或文人的诗来配乐，以备朝廷祭祀或宴会时演奏之用。

它搜集整理的诗歌，后世就叫“乐府诗”，或简称“乐府”。

它是继《诗经》、“楚辞”之后兴起的一种新诗体。

《孔雀东南飞（并序）》《孔雀东南飞（并序）》是我国古代文学史上最早的一首长篇叙事诗，也是我国古代最优秀的民间叙事诗，是汉乐府叙事诗发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。

它原名“古诗为焦仲卿妻作”，最早见于南朝陈代徐陵编的《玉台新咏》，是以真人真事为基础创作的。

全诗共357句，1785个字，沈归愚称为“古今第一首长诗”，与北朝的《木兰诗》并称“乐府双璧”。

【学习过程】夯实基础1、字音俜（pīng ）襦（ rú）拊（fú）鹄（hú）幡（fān ）踯躅（zhí zhú）槌（chuí）萦绕（ yíng ）主簿（ bù）窈窕（ yǎo tiǎo ）婀娜（ē núo ）2、字形（罄磐）石儿今日（冥冥暝暝）主（簿薄）3、实词（1）谢 (2) 适①谢家来贵门（辞别）①始适还家门（出嫁）②阿母谢媒人（谢绝）②处分适兄意（依照）③适得府君书（刚才）③多谢后世人（告诉）④适彼乐土（到、去）（3）为（4）故①为仲卿母所迁（被）①大人故嫌迟（仍旧）②为诗云尔（作、写）②故遣来贵门（特意）③非为织作迟（是）③知是故人来（旧、老）④君家妇难为（做）④故作不良计（故意）⑤阿母为汝求（替、给⑥始尔未为久（算是、算作）⑦慎勿为妇死（为了）（5）举（6）令①举言谓新妇（张开①便言多令才（美好）②举手拍马鞍（拾起）②岂合令郎君（敬辞，你的）③莫令事不举（成功）③莫令事不举（使、让）④举手长劳劳（举起）（7）见①相见常日稀（见面）②君既若见录（我）③渐见愁剪破（被）④府吏见丁宁（我）4、虚词（1）相（2）尔①及时相遣归（表示一方对另一方的动作，我）①始尔未为久（语气助词）②儿已薄禄相（名词，相貌）②诺诺复尔尔（如此如此）③还必相迎取（表示一方对另一方的动作，我）③君尔妾亦然（代词，这样）④久久莫相忘（表示一方对另一方的动作，我）④作计乃尔立（代词，这样）⑤好自相扶将（表示一方对另一方的动作，我）⑤尔来四万八千岁（代词，那）⑥誓天不相负（表示一方对另一方的动作，我）⑥尔与尔三矢（代词，你）⑦登即相许和（表示一方对另一方的动作，我）⑧六合正相应（副词，互相）⑨仰头相向鸣（副词，互相）⑩无物以相之（动词，辅佐）5、词类活用孔雀东南飞（东南，名词作状语，向东南）黄泉共为友（黄泉，名词作状语，在黄泉下）昼夜勤作息（昼夜，名词作状语，从白天到黑夜）逆以煎我怀（煎，动词的使动用法，使……受煎熬）足以荣汝身（荣，形容词的使动用法，使……荣华）理实如兄言（理，名词作状语，按道理）手巾掩口啼（手巾，名词作状语，用手巾）卿当日胜贵（日，名词作状语，一天天地）千万不复全（全，形容词作动词，保全）仕宦于台阁（仕宦，名词作动词，做官）窈窕艳城郭（艳，形容词作动词，长得最美）戒之慎勿忘（戒，动词的意动用法，以……为警戒）6、通假字箱帘六七十（帘通“奁”女子梳妆用的镜匣）蒲苇纫如丝（纫通“韧”柔软结实）府吏见丁宁（丁宁通“叮咛”嘱咐）摧藏马悲哀（藏通“脏”脏腑）儿今日冥冥（冥冥通“暝暝”日落）合葬华山傍（傍通“旁”旁边）7、古今异义妾不堪驱使（驱使，古义：使唤；今义：强迫别人按自己的意志行动）共事二三年（共事，古义：一起过日子；今义：在一起工作）何乃太区区（区区，古义：愚拙、凡庸；今义：形容数量少，人或事物不重要）汝岂得自由（自由，古义：自作主张；今义：不受约束和限制）可怜体无比（可怜，古义：可爱；今义：值得怜悯和同情）本自无教训（教训，古义：教养；今义：从错误或失败中取得知识）感君区区怀（区区，古义：真挚情谊；今义：形容数量少，人或事物不重要）自可断来信（来信，古义：来做媒的人；今义：寄来的书信）承籍有宦官（宦官，古义：官宦、做官的人；今义：太监）处分适兄意（处分，古义：处理、安排；今义：对犯罪或犯错误的人按情节轻重做出处罚）便利此月内（便利，古义：吉利；今义：方便）蹑履相逢迎（逢迎，古义：迎接，迎着；今义：说好话巴结别人）生人作死别（生人，古义：活着的人；今义：陌生的人）奄奄黄昏后（奄奄，古义：暗沉沉的；今义：气息将绝）叶叶相交通（交通，古义：连接相通；今义：指运输事业）多谢后世人（多谢，古义：多多告诉；今义：非常感谢）8、文言句式1、为仲卿母所遣句式特点：（被动句）翻译：被焦仲卿的母亲休回娘家。

越剧的发展史
（一）1950年4月12日成立了上海第一个国家剧团——华东越 剧实验剧团。1955年3月24日上海越剧院正式成立。此外,一批集 体所有制的剧团如“芳华”、“云华”、“合作”、“少壮”等 也很活跃,在出人出戏方面取得不少成果。 （二） 50～60年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大 影响的艺术精品,如《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《红楼 梦》、《祥林嫂》等,在国内外都获得巨大声誉 ，随着社会主义建 设事业的发展,越剧开始从上海走向全国。至60年代初,越剧已流布 到二十多个省市,影响日益扩大。 （三） 1966年开始的“文化大革命”,越剧受到严重的摧残。一 批著名演员、创作人员和管理干部,受到迫害,越剧被迫停演。 （四） 十年动乱结束后,越剧得到复兴。1977年、1978年和1981 年,上海越剧院相继创作演出了男女合演的《忠魂曲》、《三月春 潮》、《鲁迅在广州》,塑造了现代史上毛泽东、周恩来、鲁迅等 历史伟人的形象。在“文化大革命”中被迫解体的区级越剧团,也 部分得到重建，恢复了艺术活动。
钱惠丽 女，一级演员。浙江诸暨人，1963年4月出生。 1979年高中毕业后考入浙江诸暨越剧团，工小生。开 蒙戏《红楼梦》，因其扮相英俊，桑音亮丽，脱颖而 出，以“哭灵”一折参加绍兴地区青年演员会演，获 优秀演出奖，接着参加浙江省青年演员会演，获学员 表演优秀奖。1988年，正式进入上海越剧院，成为红 楼剧团的领衔演员 钱丽亚 女，二级演员。 浙江海宁人，1962年7 月出生。1979年高中 毕业后考入上海越剧 院为学员，1980年至 1982年被送入上海市 戏曲学校越剧班学习， 工小生，学唱徐派。 1983年起任上海越剧 院演员。她擅长唱功， 嗓音明亮甜润，现任 红楼剧团领唱。
韩婷婷
张 伟 忠

汉景帝去世 后 ， 窦太 后作 为太皇太后 ， 政 、 执 干政亦达 六
年， 因其好黄 老之 言 ， 景帝 及太子 、 窦姓诸 臣就不得 不读 《 黄帝 》《 、老子 》独尊 其术 。 ， 凡此种 种 ， 不一而足。 至东 而 汉， 更是 变本加厉 。 因皇糸屡绝 ， 主承位 ， 归女主 。 幼 权 外 戚 立帝者竞 有四帝之多 ， 分别为安 帝 、 质帝 、 桓帝 、 灵帝 。 由此算 来 ， 两汉 临朝者 就有六 后 ： 吕太 后 、 窦太 后 、 闩太
、
焦刘婚姻悲剧产生的原因是很多的 ， 阿兄的逼迫 、 如
县令和太守的提亲、 东家 罗敷的存在等 ， 主要的原 因在 但 于焦氏家庭内部的婆媳关系。 在整个悲剧事件 中， 焦母无 疑是这一悲剧的制造者和执行者。她是一个高高在上 的 权威人物 ， 可以随心所欲地 指斥儿媳 ， 斥儿子 ， 训 可以动 不动就捶床大怒 ， 威风八面 ， 冷酷无情 。 然 ， 诚 焦母在仲卿
人无 限的艺术享受之外 ， 还全 方位 地映射 出汉代 婚姻家庭各方 面的情状。 它真实地反 映了汉代母 权
的 高 高在 上 、 出嫁 以及 当 时女 子 的 再 婚 礼 俗 。
［ 键词］ 《 关 孔雀东 南飞》 ；汉代 婚姻 ； 母权 ；愚孝；再婚礼俗 ［ 中图分类号］ １０ ． ［ ２ ６ ２ 文献标识码］ Ａ ［ 文章编 号］ １ ０ —７ ７ （ ０ ６ ０ －０ ４ －０ ０１ ００２０ ）３ ０８ ３
（ ｕ Ｎｏ ６ ） Ｓ ｍ ． ７
Ｖｏ Ｉ ０ Ｎｏ ３ ｌ２ ．
《 孔雀东南 飞 与汉代婚姻 家庭
赵 莉
（ 郑州大 学 文 学院 ， 河南 郑 州 ４０ ０） ５ ０ １
［ 摘
要］ 汉乐府 长篇 叙 事诗《 雀东南 飞》 孔 是我 国古 代诗 歌 中表 现家庭 婚姻悲剧 的名作 ， 了给 除