浅谈杜甫律诗中的流水对

杜甫描写春天的诗《曲江对雨》的赏析杜甫描写春天的诗《曲江对雨》的赏析《曲江对雨》城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。

林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

注：“落”字，又有选本作“湿”字。

曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。

安史乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。

陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。

而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。

《曲江对雨》就是这样的一首作品。

本诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：一、绘景动静结合首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。

春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙;斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。

一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。

俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。

曾见证过开元、天宝盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。

此联景中藏情，耐人寻味。

“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。

颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。

杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。

王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。

苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。

觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。

而四人遂分生老病苦之说。

诗言志，信矣”。

(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)我以为用“落”字更有余韵。

你看，春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。

枯坐江亭的诗人面对此景，怎不生出万分惆怅与凄苦?恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。

古诗创作手法鉴赏杜甫诗的流水对法一古诗创作手法鉴赏杜甫诗的流水对法一单列主语法主讲辽宁舰杜甫是大量使用“流水对”的诗人。

他虽然不是“流水对”的首创者，但由于他在诗中大量使用流水对，并将流水对仗推向艺术极至的诗人。

他制作的“流水对”取得了对仗艺术表现上的巨大成功。

有专家从全部杜甫诗（1458首）中检出268副“流水对”，对它们进行比较，加以分类，总结出杜甫制作“流水对”的主要方法有两种：拆分单句为流水对和用复句形式制作流水对。

我们都知道，根据对仗两句话句意之间的联系方式，可以把对仗分为三种：一、【正对】：对仗句之间是并列关系，句意相近，相辅相成，对同一主题从不同角度进行描绘和表达。

如从听觉和视觉两个角度，运用通感修辞手法，赞美拂水山庄之美的浅深流水琴中听，远近青山画里看。

《拂水山庄》【清】柳如是二、【反对】：对仗句之间是并列关系，句意相反，相反相成，对同一主题从反面角度进行描绘和表达。

如表达歌颂爱国英雄，蔑视卖国奸臣的青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。

《岳飞墓阙楹联》佚名三、【流水对】：上下句单独看不能表达完整的意思，要两句话合在一起，才能表达完整的意思。

流水对有两种形式：1、单句形式：【单句】：一句话中只有一层主谓关系的句子。

简单单句：杜甫写诗。

主谓宾复杂单句：唐代诗人杜甫擅长写流水对仗的诗。

定主状谓定宾唐代诗人杜甫写过很多流水对仗的诗。

定主谓补定宾【流水对的单句形式】：把单句拆分为两句，并通过适当的组词、组句及修辞手法，使拆分开的两句形成对仗。

（详见下表）2、复句形式：【复句】：由两个（或更多）分别具有主谓关系的分句组成的句子，分句间依循一定的逻辑关系，把两句合起来才能表达出完整的意思。

（详见下表）【杜甫诗流水对法一】单列主语法：把单句从中拆开，把主语部分作为出句，把谓语（或不出现谓语）和谓语后面的成分作为对句，以构成流水对：《江汉》【唐】杜甫江汉思归客，乾坤一腐儒。

片云天共远，永夜月同孤。

落日心犹壮，秋风病欲苏。

说说流水对流水对是对联中比较高级的一种形式，它对对联创作手法的要求相当得高，如果能做好流水对，其他形式的对联也多半不在话下。

所谓的流水对，可以顾名思义，就是像流水一般自然连贯的一种对联形式，它主要有三个特点。

一是上下联衔接自然，下联是对上联的补充或者解答，两者形成一个有机的整体。

二是上下联内容区分明显，撇开格律不看，光看内容，也一定能分出上下联，下联的内容一定是和上联紧密连接的，不能逆转。

而一般的联，如果不看格律的话，上下联往往可以互换，而流水对则不能。

这也和流水的特性一个道理，水只能往低处流，不能倒着走，否则就出大乱子了。

所以好的流水对，一定是要严格把握上下联的联意的。

三是上下联一定要有动感。

这个所谓的动感不是说联一定要写动作，而是上下联一定要给人既连接又有变化的一种感觉，就好比拍电影似的，两个分镜头，说明一件物事。

我们常说流水不腐，流水之所以不容易发臭，就是因为它擅动，动起来就不会腐败，流水对也保持了流水的这个特征，动感十足。

因为流水对有这么些特征，所以在写流水对时也应注意到几点：一是出句时一定要留有余地，流水对常见的做法就是上联设问，下联解答，二者形成有机结合；不设问的话，也可以在上联里埋下些伏笔，然后下联笔锋一转，把上联留下的伏笔填满。

二是需要注意上下联的呼应，下联在补充上联的内容时，一定要注意是否有漏洞，是否补充完整，否则流水对就不算成功。

三是因为流水对特别注重动感，所以在创作流水对时对动词的把握尤其要注意，一要看动词的选用是否符合句意的需要，二也要看选用是否合理恰当，上下联处呼应的动词，是否有各自的侧重点。

试举几例：<BR>月色凝池底<BR>风声破镜心此联比较隐秘，需要细致分析。

上联的重点在于一个凝字，这说明池水是静止的，所以水中的月色才能凝住；而静止的水面，在月光的掩映下是不是就像一面大镜子呢？下联起风了，风就破开了水镜，也就消散了月容。

这就好比一出月色的小电影，变化十足，而且空间无限。

浅析古诗词中的“流⽔”意象2019-07-18在中国古典诗词中，⾃孔⼦临⽔⽽叹“逝者如斯，不舍昼夜”， “流⽔”就成为了⽂⼈墨客笔端常见、⼼中常思的事物，成为最具民族⽂化⼼理的⽂学意象。

⽆论是“⼀江春⽔向东流”还是“滟滟随波千万⾥”，抑或是“清风徐来，⽔波不兴”， “流⽔”早已成为传统⽂⼈思想感情的最好载体，有着极其丰富的审美内涵。

⼀些吟咏“流⽔”意象的诗句，如李⽩的“抽⼑断⽔⽔更流”、“唯见长江天际流”等，早已是妇孺皆知。

中学语⽂教材⾥有不少充满真情意趣的吟咏“流⽔”的诗句，它们犹如⼀⾯镜⼦，照出中国⽂⼈的家怀、⽣活况味、⼈⽣态度。

引导学⽣吟咏体味，对于帮助学⽣理解并传承传统⽂化具有⼗分积极的意义。

⼀、借“流⽔”表思乡之情李⽩的《渡荆门送别》：“⼭随平野尽，江⼊⼤荒流。

⽉下飞天镜，云⽣结海楼。

仍怜故乡⽔，万⾥送⾏⾈。

”长江东流，碧⽔含情。

“江⼊⼤荒流”写出了诗⼈极⽬远眺，江⽔奔腾万⾥，直达荒漠辽远的原野的情景。

境界⾼远，青春勃发，朝⽓逼⼈。

这是借流⽔写思乡之情。

诗⼈对家乡的⼭⼭⽔⽔怀有深挚的感情，江⽔流过，依依难舍。

诗⼈不说⾃⼰思念故乡，⽽说故乡之⽔恋恋不舍，万⾥相送，意味深长，境界⾼远，艺术感染⼒强烈。

⼜如“枯藤⽼树昏鸦，⼩桥流⽔⼈家”（马致远《天净沙·秋思》），营造出⼀种冷落暗淡的⽓氛，⼜显⽰出⼀种清新幽静的境界。

虽是凄凉落寞、流落他乡，但⼩桥流⽔⼈家让⼈感到幽雅闲致，家乡的美好景象时时浮于脑际。

游⼦漂泊天涯，迎着凄凉的秋风，信步漫游，愁肠百织，不知⾃⼰的归宿在何⽅，完美地表现了漂泊天涯的旅⼈的思乡之情，与杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊⼼”有异曲同⼯之妙。

⼆、借“流⽔”写友爱之情《黄鹤楼送孟浩然之⼴陵》中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”写诗⼈伫⽴江岸，极⽬远眺朋友乘⼀叶孤⾈，渐⾏渐远在⽔天相接的远⽅。

诗⼈将⼀⽚深切浓厚的牵挂、思念之情托付给绵绵东流不尽的长江之⽔，诗⼈将深挚的思友情怀带给远⽅的朋友。

杜甫制作“流水对”之方法研究流水对”是一种特殊的对仗，它与一般的对仗迥然不同。

一般的对仗，上下两句各自表达一个意思，能够各自独立成文，两句之间互不依存，是并列的关系，如李白诗“青山横北郭，白水绕东城”（《送友人》），横在城北的青山与绕过城东的白水，两者无依存关系。

“流水对”就不同了，从内容上看，是一个意思由上下两句连贯起来才表达清楚的；从语法角度看，上下两句或者就是一个单句（一个单句拆成形式上的两句），或者是一个复句中的两个分句。

上下两句在表意的流程中构成对仗，是流动中的对仗。

它能够克服一般对仗的呆板、凝滞，具有生动、流转的特征，在动态中实现了匀齐美，让静止的双峰对峙变成流动的前波对后浪，让纸剪的鸳鸯化作游动的情侣，从而把对仗的美学效应推向极至。

诗词技巧晚清许印芳说：“少陵妙手，惯用‘流水对’法，侧卸而下，更不板滞。

”[1]这几句话扼要地说明了“流水对”不同于其它对仗的特殊性质与独特功能。

历代诗论家都已注意到，杜甫是大量使用“流水对”的诗人。

可以说，在“流水对”这一概念的产生过程中，杜诗起了重大作用。

笔者对杜诗使用群主☆枫(1156291978) 2013-12-26 17:12:23“流水对”的情况，进行了较为全面的考察与研究，从全部杜诗（1458首）检出268副“流水对”，对它们进行比较，加以分类，从中可以看出杜甫制作“流水对”的一些方法。

本文使用现代汉语的语法理论，对杜甫制作“流水对”的方法进行理性归纳，或许能够有益于杜诗对仗艺术的认识，有益于今人创作近体诗。

[例1] “犹闻蜀父老，不忘舜讴歌。

”（《怀锦水居止》）这本是一个省略了主语（即诗人自己）的单句，谓语是“犹闻”，宾语是“蜀父老不忘舜讴歌”。

作者把宾语拆开，把“蜀父老”分到出句上，而把“不忘舜讴歌”作为对句，使出句与对句词性对应相同。

出句与对句既对仗稳妥，又在意思上连成一脉，真像流水一样没有间隔。

[例2]“不堪垂老鬓，还对欲分襟。

”（《夏日杨长宁宅送崔侍御、常正字入京》“垂老鬓”是对老垂之人的具体描写，“欲分襟”是对离别的具体描写。

古诗创作手法鉴赏杜甫诗流水对法八古诗创作手法鉴赏杜甫诗流水对法八假设关系复句形式的流水对主讲辽宁舰杜诗流水对法八：出句提出一种假设条件，对句给出在这种假设条件下将会出现的可能结果。

《提封》【唐】杜甫提封汉天下，万国尚同心。

借问悬车守，何如俭德临。

时征俊乂入，莫虑犬羊侵。

愿戒兵犹火，恩加四海深。

【注释】：这是杜甫写于因躲避安史之乱而客居夔州时的《洞房》、《宿昔》、《能画》、《斗鸡》、《历历》、《洛阳》、《骊山》、《提封》八首七律中的末篇。

这八首律诗虽未标出总题目，但就内容言，实是组诗。

是杜甫对唐朝有兴旺转入动乱乃至衰落过程的反思。

是杜甫以七律格式反思唐朝自唐玄宗以来唐朝由盛转衰的原因，评点时政的大作。

《提封》是八首诗之末篇，是对前七首的总结。

表达出诗人对兴国哲理的思考。

仇兆鳌《杜诗详注》：“《秋兴》及《洞房》诸诗，摹情写景，有关国家治乱兴亡，寄托深长。

《秋兴》八首，气象高华，声节悲壮，读之令人兴会勃然，《洞房》八章，意思沉郁，词旨凄凉，读之令人感伤欲绝。

此皆少陵聚精会神之作，故能舌吐风云，笔参造化，千载之下，犹可歌而可涕也。

但七律才大气雄，固推赋骚逸调，而五律韬锋敛铐，直与经史并驱，两者当表里参观，方足窥其底蕴焉。

”提封：指版图，疆域。

《汉书•食货志上》：“地方百里，提封九万顷。

”【隋】薛道衡《老氏碑》：“牂牱、夜郎之所，靡汉、桑乾之地，咸被声教，并入提封。

”《旧唐书•东夷传•咼丽》：“辽东之地，周为箕子之国，汉家玄菟郡耳！魏晋已前，近在提封之内，不可许以不臣。

” “并入提封”，即并入版图。

“近在提封之内”即尽在版图之内。

悬车：车悬于危崖。

形容屯兵险阻。

《国语•齐语》：“悬车束马，逾太行与辟耳之溪拘夏。

”韦昭注：太行、辟耳，山名也。

拘夏，辟耳之溪也。

三者皆山险溪谷，故悬钩其车，偪束其马以渡。

”俭德：俭约的品德。

《易•否》“君子以俭德辟难。

”俊乂（y 1 ：）指英俊杰出的人才。

俊，俊杰；乂，贤才。

《书•皐陶謨》：“俊乂在官”。

浅谈流水对的理趣美转：登书山的博客浅谈流水对的理趣美之一（上）“流水对”是一种特殊的对仗，它与一般的对仗迥然不同。

一般的对仗，上下两句各自表达一个意思，能够各自独立成文，两句之间互不依存，是并列的关系，如李白《送友人》一诗中的“青山横北郭，白水绕东城”。

“流水对”就不同了，从内容上看，是一个意思由上下两句连贯起来才表达清楚；从语法角度看，上下两句或者就是一个单句（一个单句拆成形式上的两句），或者是一个复句中的两个分句。

上下两句在表意的流程中构成对仗，是流动中的对仗。

流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高。

如果一首诗里有一联流水对，就显得灵动了许多。

古人律诗中的流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。

流水对如果用在担当拓转诗意重任的颈联，可使整首诗意象流动，习习欲飞。

之所以能成为佳联，其实是流水对往往蕴含着极为丰富的意蕴，理趣相生，耐人寻味，而律诗之所以显得厚重，很大的原因也在于其间蕴含的理趣。

因此，学会在律诗中运用流水对，可以使律诗显得厚重而不失灵动，对提升我们的律诗创作水准很有帮助。

我们的诗词创作应在借鉴古人的精华上有所突破与创新，与时俱进，方能成为反映时代生活的艺术载体。

我们可以师古、崇古，但决不能泥古。

所以，今天我主要以当代诗人的作品为例，着重讲讲流水对在律诗中创造的理趣美，这也是我读诗的一些感受，仅仅是与大家一起交流学习，不当处请各位师友海涵，谢谢！先讲讲单句形式的流水对：一、单句形式的流水对单句形式的流水对就是把一个单句拆成两半，让这两半相对应的词词性相同，关键位置的声调则对应相反。

例1熊东遨·五律京师茗话归寄庶之孤云和轩寒白熊东遨举世人无数，淘余剩几何？幽泉闻绝响，古木见交柯。

还羡嶙峋石，能经岁月磨。

中流同此棹，不计受风多。

此律的颈联采用了流水对的形式，这一联是个省略了主语的单句，意思是（我）还羡慕嶙峋的石块能经得起岁月的磨练。

这里的谓语是“还羡”，宾语是“嶙峋石能经岁月磨”。

流水对一、流水对概念：（一）、流水对的起源：早在宋元朝，评家就已经有“十字句”、“十四字句”的说法。

我们知道，近体诗有五字一句和七字一句两种格式。

为什么叫“十字句”、“十四字句”？这是因为，在诗的对仗中，有一种对法，五个字或七个字都不能完整表达意思，只有把两个五字句合在一起成为十字句，或把两个七字句合在一起成为十四字句，才是能表达完整意思的一句话。

（二）、流水对的概念：据说最早提到“流水对”的是明人胡震亨。

王力先生认为：“所谓流水对是说相对的两句之间的关系不是对立的，而是一个意思连贯下来；也就是说，出句与对句不是两句话，而是一句话。

”余德泉先生认为，“串对，又叫流水对，意思是顺连，分别独立出来都没有意义”，有时“不过是一句话分成两半说”。

从这些论述，我们可以得到流水对的概念是：【流水对】：是律诗对仗和对联创作手法中的一种。

又叫“十字句”、“十四字句”，也叫“串对”。

其特点是，组成流水对的两句话，都不能独立表达完整的句意，两句之间不是对举，而是连贯下来，才能表达出完整的句意，而且两句话一般不能互换位置。

作为特例，只有因果关系流水对和目的关系流水对才能互换前后句。

因为这种对仗方法，两句话就像流水顺势而下，贯连一气，所以最后定名为流水对。

二、流水对的类型：从上述前人对流水对的描述可知，流水对有两种主要类型：（一）、单句式流水对：【单句式流水对】：指一句话分成两句说，两个分句都分别是一个单句中的某些句子成分，组合起来成为完整的单句。

单句流水对常有三种形式：1、出句是主语，对句是谓语及宾语：这种形式，把单句中的主语部分单列出来作出句；而把单句的谓语部分作为对句，并通过适当的组词、组句及修辞手法，使拆分开的两句形成对仗。

为了对仗的结构对应，有时候会省略谓语。

《小园》（唐·杜甫）由来巫峡水，本自楚人家。

客病留因药，春深买为花。

秋庭风落果，瀼岸雨颓沙。

问俗营寒事，将诗待物华。

首联本应为单句，分开把”水“的主语部分作为出句，而把谓语和宾语及其附加成分作为对句。

从王勃的《送杜少府之任蜀州》看什么是流水对，还有借对、扇面对杜甫曾说“王杨卢骆当时体”，“不废江河万古流”。

这“王杨卢骆”就是大名鼎鼎的“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

这篇文章里我们只说王勃。

王勃，字子安。

我们在高中都读过他的《滕王阁序》，我想不会有人忘记，尤其是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这两句。

王勃的父亲不怎么出名，一般人都没听过。

不过他有个厉害的爷爷——王通。

王通，号文中子，隐居讲学，是一位儒学宗师。

王通的弟弟是王绩，号东皋子，他写下了唐代最早的律诗《野望》。

所以王勃是有家学渊源的，再加上此子聪明异常，他从小就能写诗作赋，不到二十就进士及第了，可以说年轻有为，同时也恃才傲物，写文章得罪了人，多年没事做，好不容易做了个小官，不久又因事被罢官。

最坑爹的是，他爹王福畴也因为儿子的事，被贬到交趾去做县令。

交趾在今天的越南，相当偏远。

王勃没事就去交趾看望父亲，结果在渡海时溺水而亡，时年只有二十八岁，令人唏嘘！《送杜少府之任蜀州》是一首送别诗。

题目交代的很清楚，王勃要送一位姓杜的朋友去蜀地做县尉。

唐代每县有一县令，称“明府”，其下有文丞武尉来协助他。

县丞处理文事，称“赞府”；县尉处理武事，称“少府”。

所以王勃的朋友是一位处理武事的县尉。

这首诗里最有名的两句非“海内存知己，天涯若比邻”莫属。

这两句化用的是曹植的诗句“丈夫志四海，万里犹比邻”。

后来王建反着用了一下，写了两句诗“长安无旧识，百里是天涯”。

今天着重要讨论一下律诗里的对仗。

对仗与对偶经常有人分不清楚，在这里简单说一下区别。

两者非常相似，不同之处在于（一）对仗要求避同字，对偶则没有这个要求，可以不避同字；（二）对仗要求平仄相对，对偶则没有这种讲究。

律诗要求第二联和第三联要对仗。

像王勃的爷爷王绩写的《野望》，其中第二联和第三联就使用了对仗：树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

这两组对仗，每一句都是一个完整的句子，表达一个完整的概念。

格律诗的“偷春格”和“流水对”“偷春格”正常的格律诗是颔联、颈联（即第二、三联）要求对仗（也称对偶）。

如果首联（第一联）对仗，而颔联不对仗的，就被称为“偷春格”或“偷春体”。

南宋魏庆之《诗人玉屑》卷二引北宋蔡絛《西清诗话》云：“其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣，谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。

”清代吴乔《围炉诗话》亦云：“律诗所谓‘偷春格’者，首联对，次联不对也，”王勃的《杜少府之任蜀州》，杜甫的《一百五日夜对月》都是较为典型的“偷春格”。

现将这两首诗录下，“偷春格”以红色字标出：王勃：杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

杜甫：一百五日夜对月无家对寒食，有泪如金波。

斫却（一作折尽）月中桂，清光应更多。

仳（一作披）离放红蕊，想像嚬青娥。

牛女漫愁思，秋期犹渡河。

“流水对”“流水对”又名“十字对”、“走马对”。

即五言律诗或七言律诗的上联和下联，只叙一事，表一意，而对偶却十分自然、工整。

南宋黄昇《玉林诗话》云：“唐人诗喜以两句道一事，曾茶山（即曾几——注）诗中多用此体…”如杜甫的《闻官军收河南河北》。

王之涣的《登鹳雀楼》都是典型的用“流水对”。

现将这两首诗录下，“流水对”以红色字标出：杜甫：闻官军收河南河北剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

百日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

王之涣：登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

律诗对仗的“困境”与“破局”：从“首尾联不对仗”到“流水对”对仗是人们追求文字“对称”之美诗词中的对仗，在文章中称作“对偶”，单独拿出来又与对联的形式一致。

它是汉语言在形式上追求“对称”的一种极致之美。

在传统文学中、在世俗生活中，我们处处都能见到“对偶”的影子。

对偶的产生，如果从人的审美上来说呢，就是人类对对称事物的喜爱和追求。

对称，是宇宙万物大至宏观世界小至微观世界的普遍存在的现象所共同具有的特性。

刘勰在《文心雕龙》中说:“造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立。

”这句话的意思就是说：自然所赋予的形体、肢体都一定是成双成对的，这是造化的作用，它说明事物都不是孤立存在的。

自然界的事物总是成双成对的，不体现对称性的物体可说是没有的。

如:天地、阴阳、高低、远近、大小、雌雄；人的双手、鱼的两腮、鸟的双翅、叶的脉络……无不对称。

正因为如此。

从古至今，国人一直追求着造物里的对称美，在许许多多中国的文化中，我们似乎都能看到对称元素的摄入，建筑、绘画、诗歌、瓷器、图章、书法等都讲究对称，反映着中国人独有的阴阳平衡概念。

自然赋予了人们欣赏对称美的条件和能力，也使人们找到了表现这种对称性原理的语言形式―对仗。

显然，对仗是人类依照自然对称美的规律创造的表现形式。

所以说，从这个角度，我们所说的对仗，可以这样理解，都是国人追求汉语对称的一种延展。

那么，汉语为什么能够有实现我们在语言上对称美的条件呢？其中一个重要的因素，我们的汉语天生对仗。

无论生活中、书本上、成语里、俗语里处处都有对子。

半斤八两；茶余饭后；七上八下；鸟语花香；虎头蛇尾；高谈阔论；天涯海角；海阔天空；鸡鸣狗吠；狼心狗肺；虎背熊腰；獐头鼠脑；金枝玉叶；粉身碎骨；狂风暴雨；胡言乱语；生龙活虎；和颜悦色；刀子嘴、豆腐心….知其然，我们还知其所以然。

汉语为独立方块字，是一字一音，音节整齐，调分四声，音义形结合，单音词使用频率高，极易组成字数相等的并列偶句，在对偶中求词义的对称和语音的平仄相押。

古诗创作手法鉴赏杜甫诗流水对法五顺承关系复句形式的流水对主讲辽宁舰杜诗流水对法五：出句与对句或按时间、或按空间、或按逻辑事理上的顺序，构成顺承关系的复句形式的流水对，以描述事物、事件、情感的发展变化；两句之间顺序不可倒置。

在杜诗中的“流水对”中，多数是以复句的形式出现的。

作为复句的两个分句,出句与对句，又呈现出各种各样的语法和逻辑关系。

从第五法开始，都是杜诗中以复句形式表现的流水对。

一、什么叫复句？【复句】：复句是语言中的一种句法结构，由两个或两个以上意义紧密联系，结构相互独立的单句即分句组成的句子；分句之间有着一定的逻辑关系；分句之间有短暂的语音停顿，书面上用逗号或分号表示。

在表现形式上，复句有两种分类：1、由分句直接组合而成。

这种复句靠分句间的语序来联系，逻辑关系不明显，要上下文结合来理解其逻辑关系。

如：我爱我的祖国，时刻准备着为祖国献身。

2、借助虚词组合成。

这种复句，分句之间的关系常用连词、副词以及一部分起关联作用的短语来表示，逻辑关系明显。

如：因为我爱我的祖国，所以我时刻准备着为祖国献身。

3、复句按逻辑关系的分类：复句按其逻辑关系，分为并列、承接、递进、选择、转折、因果、假设、条件、解说、目的···等若干分类。

其中，并列关系的复句适用于对仗的正对和反对。

如：《示侄佐（佐草堂在东柯谷）》多病秋风落，君来慰眼前。

自闻茅屋趣，只想竹林眠。

满谷山云起，侵篱涧水悬。

嗣宗诸子侄，早觉仲容贤。

颈联“满谷山云起，侵篱涧水悬。

”（正对）；《重过何氏五首其四》【唐】杜甫颇怪朝参懒，应耽野趣长。

雨抛金锁甲，苔卧绿沈枪。

手自移蒲柳，家才足稻粱。

看君用幽意，白日到羲皇。

首联“颇怪朝参懒，应耽野趣长。

”（反对）。

而其他逻辑关系复句则适合于流水对。

二、什么是顺承关系复句：【顺承关系复句】：分句或按时间、或按空间、或按逻辑事理上的顺序，依次描述事物、事件的发展和变化。

分句之间的顺序不可倒置。

作者： 祝建勋
出版物刊名： 重庆师范大学学报：哲学社会科学版
页码： 42-43页
主题词： 流水对;言对;官仪;事对;刻画人物;丽词;偶中;玉女洗头盆;齐己;九日齐山登高
摘要：<正> 诗中用对偶起源甚早,古代民歌中即有之。

到《文心雕龙·丽词篇》出,已有言对、事对、反对、正对等名目。

入唐,更特别讲究对法,如上官仪、元兢等人,对的名目多至二、三十种,而杜甫又有所创造发展,属对尤为精切。

在对偶中,最奇妙的当推流水对,也叫走马对或活对,因其上下两句一气贯注,如流水之不断,最为生动自然,可以说是“神来之笔”。

流水对一般用于律诗,五律最多,七律次之,绝句仅见。

因五律字少句短,容易一气呵成;再则五律结构比较简单,宜于抒情,只要不是着意刻画人物和叙述复杂事件的诗篇,都较容易运用流水对这一表现手法。

七律又叫长句,正以其长,较难驾驭,非大才如杜甫辈,是不大容易在七律中用流水。

第67讲：流水对应对手法与思路（上）流水对应对手法与思路（上）----忆仟樽诗词常识第67讲云诗雷情所谓流水对，就是一句话分做两句说，上下联形同流水。

上下联合成一个单句，或者合成某种逻辑关系的复句。

我们先讨论单句流水对应对。

单句就是上下联合起来只有一套主谓宾，当然有些省略了。

也包括兼语单句，宾语从句，双宾语句。

都是单句。

下面具体讲解。

一，出句是状语。

1，出句是时间状语那么这个时间状态下，会出现什么样的事情？你会做什么？你会有什么样的心情？等等这就是对句思路，回答出来，对句就出来了。

如：风雨交加夜=【云诗】（风雨交加）夜前面是定语修饰夜的这句意思就是：风雨交加的夜。

这句只有时间状语。

那么怎么对句呢？把自己融入句子，想想自己在这么一个夜晚会怎么样？这样谋篇立意。

风雨交加夜忧愁倍涨心状语定语宾语风雨交加夜里，我想起老家漏雨的房子，忧愁倍涨。

2，出句是地点状语那么在这个地点状况下，会出现什么样的事情？会有何人何物呢？你会做什么？你会有什么样的心情？等等如：蜂蝶飞舞处=【云诗】（蜂蝶飞舞）处前四是主谓结构做处的定语，修饰处。

这句意思是：蜜蜂和蝴蝶飞舞的地方。

只是地点状语。

那么在这样的地方还会有什么？你有什么样心情？对句从这里谋篇，立意。

蜂蝶飞舞处=【云诗】桃李郁纷香蜂蝶飞舞的地方（有）桃李浓盛的香味。

晴日斜分邀酒处=Z想象一下，几个人相邀一起喝酒，一直喝到太阳西下，在这里喝酒还会做什么呢？对酒当歌，人生几何。

对句就出来了晴日斜分邀酒处=Z欢歌直上九重天3，出句是事态状语那么在出现这个事情状态下，接着还会出现什么样的事情？你会做什么？你会有什么样的心情？等等如：花落春将老=【云诗】眼前出现花落春老，这样的事，你的心情会怎么样呢？花落春将老=【云诗】心伤泪不干自此各为沧海客～z与谁同饮玉壶春【云诗】虚名累我十年久=z今日抛之每刻闲【云诗】出句是事态，对句根据这个事态延伸。

4，出句是动作状语，（介宾短语，动宾结构，做状语）如：欲将今日事=将今日事介宾短语，欲能愿动词做状语，出句整个是状语。

绝句和律诗中的对仗：并肩对和流水对流水对是对仗的一种，在对联和要求对仗的律诗中都存在。

这种对仗分类方式是从文法方式来分有“并肩对”、“流水对”。

并肩对简单来说，出句、对句要么都写景，要么都抒情，要么都叙事，然后在格式上还对仗，上下两句的重要性都一样，没有轻重之分。

如：绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这首《绝句》就是四句漂亮的写景“并肩对”，但是并肩对超过两句就有些生硬了，并非写诗的好手法。

这首《绝句》的写法其实在诗里面还有个说法，叫“四扇屏”，这四句诗就好像四幅屏风，天上一句，地下一句，并没有多大关联，如果今天的诗人这样写景，那是很糟糕的事情。

但是为什么这首诗能如此脍炙人口呢？第一，这四句写景虽然互不关联，但是单拿出来都是非常精美漂亮的句子。

第二，这是诗圣杜甫的作品。

第三，这是产诗三万九千三百四十首的，在位六十年乾隆皇帝最爱的诗。

这第三点才是这首诗能广为流传的重要原因。

中国文人官场，历来如此。

“流水对”相对“并肩对”来说，注重的是联中上下句的逻辑关系。

不再是场景、叙事、抒情上肩并肩的对仗，而是从上句写下来，下句要接着，整个句法关系像流水一样往下倾泻，但在字词上又要对仗。

流水对的在律诗中的位置是不一定的，根据诗意来安排即可。

举几个例子：登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

前两句是并肩对，后两句“欲穷千里目，更上一层楼”就是流水对。

要看得更远，就得爬得更高。

两句不是并行的，而是有先后顺序的。

再比如：清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房孟浩然林卧愁春尽，开轩览物华。

忽逢青鸟使，邀入赤松家。

丹灶初开火，仙桃正落花。

童颜若可驻，何惜醉流霞。

“忽逢青鸟使，邀入赤松家”。

这就很明显了，遇到了青鸟使，才能邀他入赤松家。

这是流水对，后面的“丹灶初开火，仙桃正落花”，则是普通对仗。

又比如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

”这就是简单的地名承接顺序，虽然字词对仗，可是意思确实承上而来，顺流而下。

【名师谈诗】谭汝为：（17）律诗的流水对谭汝为：1945年生，广东新会人。

天津师范大学国际教育交流学院教授、硕士研究生导师。

主要从事汉语修辞语用学、汉语词汇学、民俗语言学、对外汉语教学及天津方言与文化的研究与教学工作。

主要著述:《古典诗歌的修辞和语言问题》、《词语修辞与文化》、《民俗文化语汇通论》、《天津方言词典》、《天津方言文化研究》、《天津方言与津沽文化》等。

第17讲：律诗的流水对流水对又称为“串对”或“走马对”。

一般的对仗句是并行的两个事物的并举相对，如双峰对峙，二瀑并流，出句与对句位置相换而意思基本不变。

流水对的特点是出句与对句在意义上一气贯注，前后相连；如一水奔流，整个一联表达一个完整的内容。

流水对这种特殊的对仗形式是在律诗高度繁荣的唐代成熟的。

宋人严羽在《沧浪诗话·诗体》中说：有十字对，刘慎虚“沧浪千万里，日夜一孤舟”。

有十四字对，刘长卿“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”是也。

严沧浪所谓“十字对”、“十四字对”即“五言流水对”、“七言流水对”。

明人胡震亨给流水对下了一个言简意赅的定义：“谓两句只一意也，盖流水对耳”（《唐音癸签》卷4）。

流水对两句字字相对而文意连贯而下，如流水奔泻，似骐骥驰骋，“流水对”、“走马对”就是由此取义得名的。

对于流水对这种特殊的对仗形式，许多青年学子感到玄妙，难以把握。

其实流水对就是一整句话分成两句说，类似现代汉语复句中的两个分句。

我们把流水对的一联视为一个复句，把出句和对句视为两个分句；根据诗句的具体内容，分析、判明出句与对句间的意念关系；进而完整、准确地把握住这一联诗的内涵，并把它置于全诗的语言环境和结构章法布局之内去考察和理解。

请看以下唐人七律中的流水对及其分析：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（杜甫《闻官军收河南河北》）这一联流水对双拟了“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”四个地名，既是当句对，又形成了工稳的地名对。

这是诗人预想回乡行程的路线，由水路转旱路，自巴蜀东下荆襄，再北上赴洛阳。

流水对是什么问题一：什么是流水对？流水对是律诗对仗的一种特殊形式。

它不求形式上的严格工整，注重情感思绪的自然贯通，两句连贯而下如行云流水，所以叫做流水对。

流水对是一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。

如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。

但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

如《闻官军收河南河北》尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。

又如《秋兴》其二：夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。

听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。

画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

尾联也是一流水对。

流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。

流水对流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。

但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。

... 由此看来，流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。

流水是一个比喻词。

问题二：对对子，流水对什么？比较常见的是落花。

不过也还可以对别的啊，如清风等等，看意境而定就行了。

问题三：什么对流水？小桥流水人家问题四：对对子，流水对什么？可以对：青山，翠柳，浮云问题五：银行流水是什么意思银行流水账单俗称银行卡存取款交易对账单，也称银行账户交易对账单。

指的是客户在一段时间内与银行发生的存取款业务交易清单。

私人账户流水指的是客户自己本人名下的银行卡（借记卡）或者银行活期存折，在一段时间内与银行发生存取款业务交易清单明细。

对公账户流水指的是银行客户《公司客户》（开设基本对公账户）其对公银行帐户上一段时间与银行发生存取款业务清单。

银行流水的进项主要表现方式；进项表现贷方，出项表现于借方，主要有卡存，现存，转入，工资，续存，网银转账，货款，劳务费等。

信用卡对帐单贷记卡账户的交易记录，是银行给客户的交易对账单，只能当做交易记录看待，不是银行流水记录。

“骑句对、列锦对、流水对”，简洁明了3种对仗的句法修辞（二）作为一名诗词爱好者，将自己学习诗词的过程分享给大家，望大家共同探讨。

之前的文章分别讲过古体诗与近体诗，近体诗的几种常见类别，诗的押韵，律诗、绝句、排律的特点，汉语的音调，平仄的基本知识等等，感兴趣的朋友可以查看之前分享的文章。

对仗本身就是一种句法修辞。

但对仗之中，两句相对独立，各有其句子成分，留下许多空间，因此还可以在句法结构和句意表达上下功夫，以此扩充对仗容量，表现诗人的细致观察、缜密思维及其语言技巧。

于是就有了句式合并、句式延展、句意表达新颖和对举形式变化等修辞方式。

前面介绍了“当句对”、“两兼对”，今天看看“骑句对” 、“列锦对”、“流水对”。

骑句对骑句对，是把一个单句分作两个部分，分别用在出句和对句之间的格式这种对仗，形式上是两句，实际上是一句，就像人骑在马背上，两脚分跨在两糧一样。

它打破了旧有的对偶规则，在句法结构和语义表达上都有创新，颜受人关注。

举例1：主谓分置，上句主语，下句谓语。

今日江南老，他时谓北童。

——杜甫《社日》今天的江南老叟是古时的渭北孩童。

举例2：状语分置，上句为状语，下句是句子的主题部分。

淼淼沧江外，青青春草生。

——刘长卿《送李校书赴东浙幕府》青青的春草生长在淼淼沧江水域旁。

列锦对列锦对，指不用虚字，全用实字的对仗，旧称实字对。

（古代实字仅指名词。

）列锦，形容名词的密集排列，好像一匹匹锦缎相继排列，让人目不暇接。

列锦对中，一个词表示一个意思，代表一个句子，其间不用虚字联系，词与词的逻辑关系完全中断。

名词之间留下的空白，要凭读者自己填补，以此体现诗意诗味。

列锦对中所用的名词，关系到对仗成败，不能恣意随便，既要精心挑选些独具特点又能高度概括的典型事物，还要使意象具足，不能遗漏。

如：举例1：日月笼中鸟，乾坤水上萍。

——杜甫《衡州送李大夫七丈勉赴广州》“日月”“乾坤”・大物；“笼中鸟”“水上萍”・小物，一句之中大小对比。

“行云流水，妙韵天成”——古诗中最著名的10联流水对“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。

”何为“流水对”？流水对是对仗的一种，出句与对句使用的词语构成对仗，但在意义和语法结构上不是相对，而是上下相承，下句承接上句，且两句不能互相脱离和颠倒，有一定的前后秩序，构成一个顺承复句。

简言之，就是上下句单独看不能表达出完整的意思，只有将两句话合在一起才能表达完整。

而前后两个句子存在连贯、因果、条件、转折等关系。

因其句子对仗有如流水从上游流到下游一般，故称为“流水对”。

流水对在律诗对联中最受人欣赏，但其艺术性高，因而并不是容易弄出来的。

在古典诗词中，诗人也喜欢使用流水对来表达情感，而且一首诗中若有一联流水对，则会灵动许多。

其中最著名的诗句有：野火烧不尽，春风吹又生。

——白居易《草》无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。

古原草生命力顽强，只要有根须来年会更青更长。

欲穷千里目，更上一层楼。

——王之涣《登鹳雀楼》若想把千里的风光景物一览无遗，就要登上更高的一层城楼。

所谓：站得高才能看得远。

行到水穷处，坐看云起时。

——王维《终南别业》随意而行走到流水的尽头，于是就坐下来看那天空云雾千变万化。

这两句有前后承接关系。

浮云一别后，流水十年间。

——韦应物《淮上喜会梁川故人》离别后如浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。

岁月如流，年华易逝，分离再重逢，匆匆已是十年。

烽火连三月，家书抵万金。

——杜甫《春望》连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。

这两句存有因果关系，写出了诗人久盼家人音讯不至时的迫切心情。

时有落花至，远随流水香。

——刘昚虚《阙题》不时有落花随溪水飘流而至，远远地就可闻到水中的芳香。

水面上漂浮着花瓣，流水也散发出香气。

芬芳的落花随着流水远远而来，又随着流水远远而去，这样的春色很迷人。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

——杜甫《闻官军收河南河北》我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。