汉字的形体汉字形体的类别(课堂PPT)

• 《说文解字》所收籀文字数，古文字学界的统 计有一些出入。如王国维《史籀篇疏证》认为 籀文字头共223个；祝敏申《<说文解字>与中 国古文字学》认为有213个；赵卫《<说文>籀 文研究》认为 有232个；潘玉坤《籀文字数考 索》认为有224个。
• 产生分歧的原因，一是因为有的字《说文 解字》没有明确列出籀文字形，各家理解、 取舍不同；二是因为有的字大徐本（徐铉 本）未列出籀文，而段玉裁注据小徐本 （徐锴本）或其他书补出，各家对此是否 采纳。
二、金文
• 2.1 金文概说 • 我国使用青铜器的历史很早，目前发现的
最早的青铜器，是甘肃东乡县林家马家窑 文化遗址出土的青铜刀，距今约5000年。 商代青铜器发达，著名的如司母戊鼎、四 羊方尊。铸有铭文的青铜器主要出现于商 代晚期（帝乙、帝辛时期），少则几字、 十余字，多则四十余字。
• 西周时期，金文有了快速发展。由于宗法 礼制的完善，在礼器上铸刻的铭文急剧增
• “春秋战国时代的秦国文字是逐渐演变为 小篆的，小篆跟统一前的秦国文字之间并 不存在截然分明的界限。我们可以把春秋 战国时代的秦国文字和小篆合称为篆文。”
总的来看，籀文的形体特点是：笔画起止露锋， 均匀圆转，结构整齐，字形较为繁复。
此外，唐朝初年在今陕西凤翔县三畤原发现的 春秋中晚期或春秋战国之际的秦国石刻文字 （即“石鼓文”）也是大篆。石鼓共十枚，花 岗岩质，高约90厘米，直径约60厘米，各石镌 刻记叙秦国王公田猎游乐的四言诗一首（又称 “猎碣”），共约700余字，现存356字。现有 拓本传世。
都。”），其间字体也略有变化，总的趋
势是字形在逐渐简化，象形程度逐渐降低， 加注声符的现象在增加，字形逐渐稳定。
• 比如董作宾在《甲骨文断代研究例》中将商代甲骨文 分为如下五个时期：

马
虎
羊
猴
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兔
龙
蛇
鸡鼠
猪
33
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27
行书 作品
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28
行 书 作 大小相兼，收放结合，书写疏密得体，
浓淡相融。
品
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29
形成时代
殷商 商 西周晚期 秦 西汉 汉魏 汉代 东汉晚期
汉字的演变归纳
代表性文字
主要载体
甲骨文
龟甲、兽骨
金文
青铜器
大篆（籀文） 石器
小篆
石器
隶书
竹简，帛
楷书（真书） 纸
草书
帛、纸
行书
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1
甲骨文 金文 大篆 小篆 隶书 楷书 草书 行书 现代印刷体
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中 国 汉 字 发 展 与 演 变
2
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3
甲骨文
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4
甲骨文，形体多变，不
易辨别，后世遗失，故多不
能辨。现今已出土的10万余
片甲骨笔中，划全瘦部、单细字长约，为为刻写方便，常改曲笔为
450直0，笔其。中仍未有被考较试强辨的认图的画性。
帛、纸
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30
1.由繁到简。 2.由象形到抽象，象形性逐渐减弱。
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31
汉字的演变：
汉字演变成现在的样子，主要有甲骨文、金文、
小篆、隶书和楷书五种基本样貌：
甲骨文
金文
小篆
隶书
楷书
魚
魚虎虎人源自人車PPT课件
車
32
甲骨文是最 狗 早的汉字， 具有早期汉 字的特点： 图画性强， 写法上没有 定型，大小 不一，随意 牛 性大。

以每片二两银子的高价，把药店所有刻有 符号的龙骨全部买下，后来又通过古董商 范维卿等人进行搜购，累计共收集了1500 多片。他对这批龙骨进行仔细研究分析后 认为，它们并非什么“龙”骨，而是几千 年前的龟甲和兽骨。他从甲骨上的刻划痕 迹逐渐辨识出“雨”“日”“月” “山”“水”等字，后又找出商代几位国 王的名字。由此肯定这是刻划在兽骨上的 古代文字，从此这些刻有古代文字的甲骨 在社会各界引起了轰动，文人学士和古董 商人竞相搜求。
汉字形体的演变
汉 字 形 体 的 发 展 史
1、甲骨文 2、金文 3、大篆 4、小篆 5、隶骨文是中国已发现的古代文字中时代 最早、体系较为完整的文字。甲骨文主要指 殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“殷 契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。 19世纪末年在殷代都城遗址被今河南安阳小 屯发现，继承了陶文的造字方法，是中国商 代后期（前14～前11世纪）王室用于占卜记 事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字。殷 商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还延绵使用了 一段时期。
清末光绪25年（公元1899年）秋， 在北京清朝廷任国子监祭酒（相当于中央 教育机构的最高长官）的王懿荣 （1845—1900）得了疟疾，派人到宣武 门外菜市口的达仁堂中药店买回一剂中药， 王懿荣无意中看到其中的一味叫龙骨的药 品上面刻划着一些符号。这不禁引起他的 好奇。对古代金石文字素有研究的王懿荣 便仔细端详起来，觉得这不是一般的刻痕， 很像古代文字，但其形状又非籀（大篆） 非篆（小篆）。为了找到更多的龙骨作深 入研究，他派人赶到达仁堂，
66、生命有如铁砧，愈被敲打，愈能发出火花。—— 伽利略 67、凡是挣扎过来的人都是真金不怕火炼的；任何幻灭都不能动摇他们的信仰：因为他们一开始就知道信仰之路和幸福之路全然不同，而他们是不能选 选择的，只有往这条路走，别的都是死路。这样的自信不是一朝一夕所能养成的。你绝不能以此期待那些十五岁左右的孩子。在得到这个信念之之 前，先得受尽悲痛，流尽眼泪。可是这样是好的，应该要这样…… —— 罗曼•罗兰 68、一个最困苦、最卑贱、最为命运所屈辱的人，只要还抱有希望，便无所怨惧。—— 莎士比亚 69、患难可以试验一个人的品格，非常的境遇方才可以显出非常的气节；风平浪静的海面，所有的船只都可以并驱竞胜。命运的铁拳击中要害的时候，候，只有大勇大智的人才能够处之泰然；……—— 莎士比亚 70、当一切似乎毫无希望时，我看着切石工人在他的石头上，敲击了上百次，而不见任何裂痕出现。但在第一百零一次时，石头被劈成两半。我体会到，到，并非那一击，而是前面的敲打使它裂开。 贾柯•瑞斯 名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 71、瓜是长大在营养肥料里的最甜，天才是长在恶性土壤中的最好。 —— 培 根 72、失去财产的人损失很大，失去朋友的人损失更大，失去勇气的人则损失了一切。 —— 塞万提斯 73、不要将过去看成是寂寞的，因为这是再也不会回头的。应想办法改善现在，因为那就是你，毫不畏惧地鼓起勇气向着未来前进。 —— 朗费罗 74、悲观的人虽生犹死，乐观的人永生不老。—— 拜 伦 75、一个有坚强心志的人，财产可以被人掠夺，勇气却不会被人剥夺的。 —— 雨 果 76、信仰是伟大的情感，一种创造力量。—— 高尔基 79、乐观是一首激昂优美的进行曲，时刻鼓舞着你向事业的大路勇猛前进。—— 大仲马 80、顽强的毅力可以征服世界上任何一座高峰！—— 狄更斯 名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 81、壮志与毅力是事业的双翼。 —— 德国谚语 82、生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。—— 马克思 83、黄金诚然是宝贵的，但是生气蓬勃、勇敢的爱国者却比黄金更为宝贵。 —— 林 肯 84、我们不得不饮食、睡眠、游玩、恋爱，也就是说，我们不得不接触生活中最甜蜜的事情，不过我们必须不屈服于这些事物。 —— 居里夫人 85、涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧，因此，我们可以确切地说：说：不积跬步，无以致千里。—— 贝多芬 86、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。 —— 爱因斯坦 87、人类学会走路，也得学会摔跤，而且只有经过摔跤他才能学会走路。 —— 马克思 88、我们的理想应该是高尚的。我们不能登上顶峰，但可以爬上半山腰，这总比待在平地上要好得多。如果我们的内心为爱的光辉所照亮，我们面前前 又有理想，那么就不会有战胜不了的困难。普列姆昌德 89、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。—— 爱因斯坦 90、成功并不能用一个人达到什么地位来衡量，而是依据他在迈向成功的过程中，到底克服了多少困难和障碍。—— 布克•华盛顿 名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 91、理想是指路明灯。没有理想，就没有坚定的方向，而没有方向，就没有生活。 —— 托尔斯泰 92、 成功，从失败的土壤中顽强生出。—— 德 国 93、别因为落入了一把牛毛就把一锅奶油泼掉，别因为犯了一点错误就把一生的事业扔掉。—— 蒙 古 94、危险、怀疑和否定之海，围绕着人们小小的岛屿，而信念则鞭策人，使人勇敢面对未知的前途。 —— 泰戈尔 95、论命运如何，人生来就不是野蛮人，也不是乞讨者。人的四周充满真正而高贵的财富—身体与心灵的财富。 —— 霍勒斯•曼 96、如果只有火才能唤醒沉睡的欧洲，那么我宁愿自己被烧死，让从我的火刑堆上发出的光照亮这漫长的黑夜，打开那些紧闭的眼睛，将人类引进光明 的的的真理的殿堂。—— 布鲁诺 97、走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走很多人（包括我自己）觉得面试时没话说，于是找了一些名言，可以在答题的时候将其穿插其中，按照当场的需要或简要或详细解释一番，也算是一种应对的方法吧 1．天行健，君子以自强不息。 ——《周易》 译：作为君子，应该有坚强的意志，永不止息的奋斗精神，努力加强自我修养，完成并发展自己的学业或事业，能这样做才体现了天的意志，不辜负宇宙给予君子的职责和才能。 2．勿以恶小而为之，勿以善小而不为。 ——《三国志》刘备语 译：对任何一件事，不要因为它是很小的、不显眼的坏事就去做；相反，对于一些微小的。却有益于别人的好事，不要因为它意义不大就不去做它。 3．见善如不及，见不善如探汤。 ——《论语》 译：见到好的人，生怕来不及向他学习，见到好的事，生怕迟了就做不了。看到了恶人、坏事，就像是接触到热得发烫的水一样，要立刻离开，避得远远的。 4．躬自厚而薄责于人，则远怨矣。 ——《论语》 译：干活抢重的，有过失主动承担主要责任是“躬自厚”，对别人多谅解多宽容，是“薄责于人”，这样的话，就不会互相怨恨。 5．君子成人之美，不成人之恶。小人反是。 ——《论语》 译：君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发，全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求，不会用冷酷的眼光看世界。或是唯恐天下不乱，不会在别人有失败、错误或痛苦时推波助澜。小人却相反，总是“成人之恶，不成人之美”。 6．见贤思齐焉，见不贤而内自省也。 ——《论语》 译：见到有人在某一方面有超过自己的长处和优点，就虚心请教，认真学习，想办法赶上他，和他达到同一水平；见有人存在某种缺点或不足，就要冷静反省，看自己是不是也有他那样的缺点或不足。 7．己所不欲，勿施于人。 ——《论语》 译：自己不想要的（痛苦、灾难、祸事……），就不要把它强加到别人身上去。 8．当仁，不让于师。 ——《论语》 译：遇到应该做的好事，不能犹豫不决，即使老师在一旁，也应该抢着去做。后发展为成语“当仁不让”。 9．君子欲讷于言而敏于行。 ——《论语》 译：君子不会夸夸其谈，做起事来却敏捷灵巧。 10．二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。 ——《周易》 译：同心协力的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。 11．君子藏器于身，待时而动。 ——《周易》 译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。 12．满招损，谦受益。 ——《尚书》 译：自满于已获得的成绩，将会招来损失和灾害；谦逊并时时感到了自己的不足，就能因此而得益。 13．人不知而不愠，不亦君子乎？ ——《论语》 译：如果我有了某些成就，别人并不理解，可我决不会感到气愤、委屈。这不也是一种君子风度的表现吗？知缘斋主人 14．言必信 ，行必果。 ——《论语》 译：说了的话，一定要守信用；确定了要干的事，就一定要坚决果敢地干下去。 15．毋意，毋必，毋固，毋我。 ——《论语》 译：讲事实，不凭空猜测；遇事不专断，不任性，可行则行；行事要灵活，不死板；凡事不以“我”为中心，不自以为是，与周围的人群策群力，共同完成任务。 16．三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。——《论语》 译：三个人在一起，其中必有某人在某方面是值得我学习的，那他就可当我的老师。我选取他的优点来学习，对他的缺点和不足，我会引以为戒，有则改之。 17．君子求诸己，小人求诸人。 ——《论语》 译：君子总是责备自己，从自身找缺点，找问题。小人常常把目光射向别人，找别人的缺点和不足。 18．君子坦荡荡，小人长戚戚。 ——《论语》 译：君子心胸开朗，思想上坦率洁净，外貌动作也显得十分舒畅安定。小人心里欲念太多，心理负担很重，就常忧虑、担心，外貌、动作也显得忐忑不安，常是坐不定，站不稳的样子。 得快

❖ 文字是记录和传达语言的书写符号，是语 言的辅助工具。人类有了文字，就扩大了 语言在时间和空间上的交际功用。
❖ 汉字是记录汉语的书写符号，是世界上最 古老的文字之一。汉字产生的确切年代， 由于资料不足，现在还很难断定。目前我 们见到的最早的成批汉字资料，是距今三 千多年殷商时期的甲骨文。
❖ 甲骨文已是相当成熟的文字。在此之前， 汉字必定还有一个相当长的形成和发展的 过程。在山东富县陵阳河属于大汶口文化 晚期遗址中，曾发现刻划在陶器上的四个 象形符号。如果认为这是最早的汉字的话， 那么汉字已有四千多年的历史了。在陕西 西安半坡仰韶文化遗址中，曾发现刻划在 陶器外缘上的具有一定意义的简单记号。 如果认为这是原始的汉字，那么汉字已有 五六千年的历史了。
❖
❖ （二）、汉字形体结构演变的规律
❖ 汉字的形体演变，总的来说，分为字形体 态的变化和字形结构的变化。汉字字形体 态的变化，主要表现为笔势和笔意的走向、 呈现的状态，即一般所说的字体风格，或 书体。字形结构的变化，则表现为结构的 繁复和简化、分化和同化，以及讹变等。
❖ 1、繁化和简化
❖ 汉字是华夏民族用来记录语言和交流思想 感情，传递信息的工具。因此，要求文字 必须能够准确地体现语言且易于理解。一 句话，易于交流。于是，繁化和简化就是 达到这一目的的手段之一。
❖ 1、起源于结绳记事说。
❖ 《易·系辞下》曰：“上古结绳而治，后世 圣人易之以书契，百官以治，万民以察。” 结绳记事的方法，汉代郑玄《周礼注》曰： “结绳为约，事大，大结其绳；事小，小 结其绳。”这是说，在文字产生以前，人 们为了帮助记忆，就用打绳结的方法，做 个记号，以帮助记忆。事情大，就打个大 绳结；事情小，就打个小绳结。
❖ 后来，东汉时的许慎，采集众说，在其 《说文解字叙》中说得就更明确具体了。 许慎曰：“及神农氏，结绳为治而统其事。 庶业其繁，饰伪萌生，黄帝之史仓颉，见 鸟兽蹄之迹，知分理之可相别异也，初造 书契。百工以，万品以察，盖取诸 （guài）。”又曰：“仓颉初作书，盖依类 相形，故谓之文。其后形声相益，即谓之 字。”这样，黄帝之史仓颉造字的传说便 流传开来。

春秋战国之际，秦国通行的文字为大篆。 大篆即籀文，是西周末年周宣王时的太史籀撰 写《史籀篇》所用的文字。故称籀文。其主要 特点是：笔画工整匀称，更趋于线条化；而且 线条绵长圆转，故称“篆书”。所谓篆书就是 把笔画引长拉成线条进行书写的一种字体。引 长的目的就是把字写得匀称整齐。 目前所能看到的大篆真迹只有石鼓文。石 鼓文的特点是 ：笔画圆转，字体匀称，和小篆 相差不多。
隶书－秦隶与 汉隶
秦隶－云梦秦简
汉隶－居延汉简
汉隶－史晨碑
汉隶特点：
1．用方折、平直的 笔法改变篆书圆转 的笔道。 2．用点、画结构取 代篆书的线条结构。 3．书法上有挑法、 波势、和波磔。
草书
东汉时期，在隶书成为汉代通行的主要字体 的同时，又出现了一种写得简便、潦草的字体， 叫做“草书”。草书是隶书快写而简便的结果。 “草”是潦草、快捷的意思。主要是用来起草文 稿和写信。由于写得比较快，所以在书写过程中 有的省去了字形的一部分，有的把一些笔画连在 一起。 草书分为章草、今草、狂草、行草四种。
在没有文字之前 古代人的记事方法
结绳记事
彩陶上的刻画符号（半坡 遗址出土）
刻画符号——文字 的雏（chú）形
三、汉字形体的演变
甲骨文—最早的汉字体系
甲骨文主要指殷墟甲骨文 。是中国商代后期（前 14～前11）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨 上的文字。是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较 为完整的文字。
来说，又是繁比简优越。矛盾的双方交互作用 的结果，就造成了汉字在发展、演变过程中时 而趋简，时而趋繁，趋简与趋繁交叉出现的复 杂现象。
• 异体字与繁简字 1、异体字：指形体结构不同，但可以相互 替代的两个字，可以分成两类，一类是两 个都是常见字，一类是一个字常见，一个 字罕见。 2、 简化字与繁体字绝大多数为一对一，即 一个简体字对应一个繁体字，但也有少数 一个简体字对应多个繁体字，只是由同音 代替而引起的，要特别引起注意不要发生 误会。如简体字“后”兼代了“后”和 “後”两个繁体字，在教材上举有多例， 需要好好掌握。

声符（声旁）：表示声音的偏旁
三、汉字结构的类型
（一）形声字：一般由一个义符和一个声符 组合而成。
（二）会意字：是由两个或两个以上的义符 组合而成的。
（三）记号字：指由笔画构成的独体字。
四、查字典
（一）音序检字法 （二）部首检字法 （三）笔1）读准字音，确定它的音节，从音节的第一个字 母确定音序；
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
汉字的形体
一、笔画
（一）笔画的种类 一（横）、丨（竖）、丿（撇） 丶（点）、乙（折）
（二）笔画的顺序 规则：
从左到右，从上到下 先横后竖，先撇后捺
（三）笔画的组合关系 1、相接 2、相交 3、相离
二、汉字的结构
（一）独体字和合体字
（二）偏旁和部首 汉字具有表义和表音的功能。 义符（形旁）：表示意义的偏旁
（2）在《汉语拼音音节索引》中先找出音序，再找 出所查汉字的音节；
（3）根据音节后的页码，按照四声顺序找出要查的 汉字。
（二）部首检字法
步骤： （1）确定部首，数清部首笔画；
（2）从《部首目录》中找部首的页码；
（3）数清要查汉字除去部首后的笔画数；
（4）从部首中找出汉字；
（5）在正文中查检。
确定部首的方法：
（1）部首的一般位置在字的上、下、左、右、内、 外；
（2）在一般位置没有部首的，查中坐，中坐没有部 首的再查上角；如：举

汉字的形体结构(2010-09-04 10:16:35)转载▼标签：杂谈一、什么是汉字的形体结构汉字的形体结构，是指汉字的构造方式，即体现造字意义的字形结构。

我们可以从不同的角度去分析汉字的结构，如“章”字，从书写结构讲，分为立、早两部分，就是人们通常所说的“立早章”。

古汉语讲汉字的结构，主要是从造字角度讲的。

章是由音、十两部分组成，东汉许慎的《说文解字》云：“乐竟为一章。

从音，从十。

十，数之终也。

”书写结构只能告诉人们一个字的写法，造字结构则能体现一个字的本来意义。

“乐竟”是指音乐告一段落。

先人造字之初，就是根据事物的一定意义来造字的。

清代王筠在《说文释例》中说：“许君之立说也，推古人造字之由，先有字义，继有字声，乃造字形，故其说义也，必与形相比附。

”这就是说，在人们的头脑中，先有对某种事物形成的观念，即意义；然后有词的语音形式，即字的读音；最后才依据意义和读音造字，即字的形体结构。

所以，汉字的形体、读音和意义，都是有一定的内在联系的。

二、为什么要分析汉字结构分析汉字结构，有助于了解和掌握字的本义。

如：“沙鸥翔集”的“集”，本作“”，从三个隹的在木上，会意，本义是群鸟聚集在树上。

“春和景明”的“景”，从日，京声，形声，本义是日光。

“夸父逐日”的“逐”，甲骨文从止在豕后，止是人的脚，在猪的后面，会意，表示追逐的意思。

“晴初霜旦”的“旦”，甲骨文写作，金文，小篆，像太阳刚刚从地平线上升起，本义是早晨。

分析汉字结构，还有助于了解汉字的古代读音和古代汉语的语音系统。

如“夸父逐日”的“父”，通“甫”。

“甫”字从用父声，因此二字古代读音相同或相近，故相通。

又如都邑的“都”，从邑者声，以“者”为声符；上古汉语里d与zh、p与f不分。

这些形声字及其声符的读音，反映了形声字产生时期汉语的声、韵、调系统，我们将在“音韵学”部分做一般性的讲解。

此外，识字教育、正字法、古籍整理、字典编纂、检字法等，都要求能正确地分析汉字的形体结构。

汉字的形体结构
汉字的形体结构可以分为汉字、部件、笔画、笔形四个层次。

汉字是最高层次，部件是中间层次，笔画是次低层次，笔形是最低层次。

[扩展知识]
根据汉字中部件的多少，汉字可分为独体字和合体字。

独体字只有一个部件。

合体字有多个部件，根据部件与部件的方位关系，独体字结构又称为单一结构。

合体字结构主要有以下几种：
1.⿰（左右结构）
如：挣、伟、休、妲
2.⿱（上下结构）
如：志、苗、字、胃
3.⿲（左中右结构）
如：湖，脚，溅，谢
4.⿳（上中下结构）
如：奚、髻、禀、亵
5.半包围结构：
（1）.⿹（右上包围结构）
如：句、可、司、式
（2）.⿸（左上包围结构）
如：庙、病、房、尼
（3）.⿺（左下包围结构）
如：建、连、毯、尴
（4）.⿵（上三包围结构）
如：同、问、闹、周
（5）.⿶（下三包围结构）
如：击、凶、函、画
（6）.⿷（左三包围结构）
如：区、巨、匝、匣、臣
6.⿴（全包围结构）
如：囚、团、因、囹、圆
7.⿻（镶嵌结构）
如：坐、爽、夹、噩
所有汉字的部件组合都可以归类到上述的某一形体结构。

也有人将上下结构中形如“品、晶、森”的汉字的结构称为“品字结构”；把形如“㗊、字形结构”。

03
会意
将两个或多个象形字或指事字 组合在一起，通过联想来表达 新的意义，如“休”、“从” 等字。
04
形声
由表意的形旁和表音的声旁组 成新字，形旁表示字义类别， 声旁表示读音，如“江”、“ 河”等字。
汉字形体构造对“六书”理论的体现
笔画
结构
汉字的基本构成元素是笔画，不同的笔 画组合形成不同的字形，体现了“六书 ”中的象形、指事和会意原则。
提高对汉字文化的认识和兴趣，传承和弘扬 中华优秀传统文化
课件内容概述
汉字形体构造的分类和特 点
“六书”理论在汉字研究 和教学中的应用案例分析
01
02
03
04
05
“六书”理论的介绍和阐 释
“六书”与汉字形体构造 的关系探讨
汉字文化的传承和发展思 考
02
“六书”理论概述
“六书”的起源与发展
起源
最早见于《周礼》，汉代学者把 汉字的构成和使用方式归纳成六 种类型，总称六书。
草书
形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演 变出来的。
04
“六书”与汉字形体构造的关系
“六书”对汉字形体构造的影响
01
象形
通过描绘实物形状来表示字义 ，如“日”、“月”等字，其 形状与实物相似。
02
指事
在象形字的基础上添加指示性 符号来表示字义，如“上”、 “下”等字，通过添加横线来 指示方向。
民族性
汉字作为中华文化的载体，其形体构造体现了汉民族的思维方式和审 美观念，具有独特的民族特色。
汉字形体构造的审美价值
01
02
03
形象美
汉字形体构造具有形象美 的特点，许多汉字都能以 形表意，具有生动的视觉 效果。

全称《汉鲁相乙瑛 奏置孔庙百石座史 碑》。亦称《孔和 碑》。东汉永兴元 年（153年）刻。 碑在山东曲阜孔庙。 此碑为东汉极为成 熟的隶书代表作之 一。
（五）楷书 楷书又名真书或正书。“楷”是规 矩整齐、可为楷模的意思。楷书的名称， 从晋朝就有了；不过，当时并非专指一 种字体，凡可作楷模的都可称作楷书， 唐以后才专指现在通行的楷书。 由隶书变成楷书主要是受了草书的 影响。用草书流传的笔势，去掉隶书的 波势挑法，并适当地加以简化，就成了 楷书。楷书从西汉宣帝时已开始萌芽， 东汉末渐趋成熟，魏晋以后成为汉字的 主要字体。魏钟繇，晋王曦之是早期著 名的楷书书法家。
1、章草 章草，指东汉章帝时盛行的汉隶的草书， 虽然笔画连写，但仍独立成字。 2、今草 今草产生于东汉末期，是从章草变化来的， 形体连绵，字字相连，偶有不连，而血脉不 断，也称一笔书。今草著名的书法家是张芝， 有人称他为草圣。 3、狂草 狂草是唐代产生的一种比今草更草率的字 体，辨认起来相当困难，因此，狂草仅能作 为一种艺术品供人欣赏，已丧失了文字进行 交际的实用功能，张旭是狂草著名的书法家。
战国(前475-前221)齐国
铸。记载陈曼为其皇考 献叔作器事。现藏上海 博物馆。
2、小篆 小篆本来就叫篆文，是秦始皇统一六国后采用 的标准字体，汉代人才把它叫做小篆或秦篆。 它是在大篆的基础上整理简化而成的。泰山刻 石是小篆的典型代表。 小篆的特点： 在于写法固定，结构整齐， 字形匀称，笔画简化， 由商周的古文字演变到小篆也就定型化了。
赵孟頫书 《寿春堂帖》
（六）草书
草书的形体是比较潦草的。草书的名称是汉代才 产生的，草书大约起源于秦汉之间，它是从隶书演变 来的，当时为了书定的便捷，不仅有连笔，而且有些 结构是整个隶书字体的简写，只要求粗具轮廓，不要 求一笔一画都很清楚。 有人说，因草书最初是打草稿运用的字体而得名 草书的，后来就变成了艺术品，常见的草书有章草、 今草、狂草。

似乎許慎把它歸入象形字。
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《說文》：“ ，綴聯也，象形。” 以六條曲線相綴聯示意，和“上”“下” 二字以長線跟短線旳位置關係示意有多大 區別？為什麼它們就不能歸於象形？ 鄭樵《通志·六書略》就把這兩字归為象形 中旳“象位”類。
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《說文》：“止戈為武。”“人言為信。” 即能使戰爭停止才是武；人講旳話應該有信 用。這和後代旳“歪”字是一樣旳，這種完 全會合偏旁字義來表意旳字實在太少了。
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評價：
①⑥⑦⑧⑨五種觀點： ①轉變字形方向旳造字措施為轉注 ⑥文字轉音表达他義為轉注 ⑦詞義引申為轉注 ⑧訓詁為轉注 ⑨以反应語言孳乳旳造字為轉注
與《說文》所說旳轉注字毫無共同之處。 其中⑦⑧⑨三說其實是在講語言學上旳問 題,不能放到講“造字之本”旳六書範圍內。
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③(③部首與所統屬旳字旳關係為轉注)幾 乎把全部字都納入轉注範圍，毫無意義。 ②(②與偏旁能够互訓旳形聲字為轉注字) 也許比較符合《說文》原意,但把轉注歸為 一種比較特殊旳形聲字,獨立一書沒有必要 ,況且老、考、壽、耋、耄、耆也並不完全 同義。
船，舟也。
舸，舟也。
二字同訓，為轉注。
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⑨以反应語言孳乳旳造字為轉注
章炳麟
《轉注假借說》：
蓋字者孳乳而寖多。字之未造，語言先之 矣。以文字代語言，各循其聲。方語有殊， 名義一也。其音或雙聲相轉，疊韻相迆， 則為更制一字。此所謂轉注也。 考、老同在幽部，其義相互容受，其音小 變。按形體，成別枝；審語言，同本株。 雖制殊文，其實公族也。
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意思即是說：“江”、“漢”能够同謂之 “水”，而“水”不可同謂之“江”、 “漢”。而轉注字則能够與形旁互訓，如 “壽”、“耋”、“耄”、“耆”可同謂 之“老”，“老”亦可同謂之“耆”等， 往來皆通。

甲骨文、金文形体结构演变的规律和影响
汉字形体结构的演变遵循着由简 单到复杂、由不规则到规则的规 律，同时受到社会、政治、文化
等多种因素的影响。
甲骨文、金文的演变对后世的汉 字形体结构产生了深远的影响，
奠定了汉字形体结构的基础。
随着汉字形体结构的演变，汉字 的书写风格和艺术性也得到了不 断的发展和提升，成为中华文化
文化交流
随着历史的发展，汉字形体结构受到不同 地域文化交流的影响。
书写材料变革
书写材料的变革对汉字形体结构的发展产 生了重要影响。
汉字形体结构演变的主要阶段
金文
西周金文是甲骨文的继承和发 展，字形更加规整和稳定。
隶书
隶书的出现使汉字书写方式发 生了根本变化，字形更加扁平。
甲骨文
商代甲骨文是汉字形体结构演 变的早期阶段，具有独特的艺 术风格。
小篆、隶书、楷书形体结构演变的规律和影响
演变规律
汉字形体结构的演变主要遵循书写便利化、规范化、艺术化 的规律。随着社会的发展和书写工具的改进，汉字逐渐变得 更加便于书写和阅读，同时也不断地向着更加美观和艺术的 方向发展。
影响
汉字形体结构的演变对中华文化的发展产生了深远的影响。 新的字体的出现不仅方便了人们的书写和阅读，也推动了文 化的发展和传播。同时，汉字形体结构的演变也反映了社会 历史的变迁和文化心理的变化。
行书和草书的演变对汉字的发展产生了深远的影响。首先，行书和草书的出现丰富了汉字的书写形式，使得汉字 的书写更加灵活多样；其次，行书和草书的演变推动了汉字的简化进程，使得汉字更加易于书写和传播；最后， 行书和草书的演变对汉字的艺术性产生了影响，使得汉字的书写成为一种独特的艺术形式。
05
汉字形体结构演变的规律总结

字形扁方左右分展起笔蚕头收笔燕尾化圆为方化弧为直变画为点变连为断强化提按粗细变化草书草书是汉字的一种字体特点是结构简省笔画连绵
汉字的
形 体
第七组 第八组
演变
可分为两大段：古汉字阶段，隶书楷书阶段。两个 阶段的分野是小篆到隶书的转变。 古汉字阶段：自商于秦，字体有甲骨文、金文、大 篆、小篆。 隶书楷书阶段：起自汉代，延续至今，字体有隶书 、草书、行书、楷书。
隶书
隶书，亦称汉隶 ，是汉字中常见的一种庄重的字体 ，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形 状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源 于秦朝，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可 小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为 方，化弧为直。 在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美 。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势 扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。 结构特点：字形扁方左右分展，起笔蚕头收笔燕尾，化圆为 方化弧为直，变画为点变连为断，强化提按粗细变化
小篆字体优美，始终被书法家所青睐。又因为其笔画复杂， 形式奇古，而且可以随意添加曲折，印章刻制上，尤其是需 要防伪的官方印章，一直采用篆书，直到封建王朝覆灭，近 代新防伪技术出现。 小篆体势修长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹， 体态端庄而妍美。起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露， 笔画停匀，讲究对称，字型方整，结体疏松古拙。
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草书
草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连 绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演 变出来的。有章草、今草、狂草之分，在狂乱中觉 得优美。
初期的草书打破隶书方整规矩严谨,是一种草率的写法。称 为"章草"，章草是早期由草书和汉隶相融的雅化草体，波挑 鲜明，笔画钩连呈"波"形，字字独立，字形扁方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝 。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势绵环绕，字形奇妙， 变化百出，称为"狂草"，亦名大草。 汉末直到唐代，草书从带有隶书笔意的章草发展成韵秀宛转 的今草，以至奔放不羁、气势万千的狂草。 今草代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草以 张旭、怀素为代表，代表作如唐代张旭《肚真书、正书。由隶书逐渐演变而来 ，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体 方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体，就 是现在通行的汉字手写正体字。