以“二斋”为领衔的前中期网络女性词坛

高明以一部（）使得南戏从民间俚俗的艺术形式发展到成熟的阶段，在戏曲史上有重要的意义。

•A《荆钗记》•B《琵琶记》•C《白兔记》•D《杀狗记》正确答案:B（2）南宋爱国主义文学的最高代表，一个是伟大爱国诗人陆游，一个是伟大爱国词人（）。

•A苏轼•B辛弃疾•C文天祥•D李清照正确答案:B（3）（）是一部以知识分子为中心的小说，这一题材在长篇小说史上还从未出现过。

•A《绿野仙踪》•B《金瓶梅》•C《儒林外史》•D《镜花缘》正确答案:C（4）《镜花缘》的作者是（）。

•A陈忱•B李汝珍•C汤显祖•D曹雪芹正确答案:B钟嗣成其一生最大成就，是撰写了（）一书。

•A《人物志》•B《世说新语》•C《录鬼簿》•D《玉台新咏》正确答案:C（6）《救风尘》和（）是专为风尘女子写照传神的作品，塑造了赵盼儿等鲜明生动的人物形象。

•A《望江亭》•B《拜月亭》•C《西蜀梦》•D《东墙记》正确答案:B（7）（）金代文坛最杰出的大家。

•A蔡珪•B党怀英•C王庭筠•D元好问正确答案:D（8）马致远最著名的散曲代表作是（）。

•A《中吕·山坡羊·潼关怀古》•B《四块玉·闲适》•C《双调·沉醉东风》•D《越调·天净沙》正确答案:D（9）李清照的（）是宋代词史上第一篇系统的词学理论专论。

•A《漱玉词》•B《词论》•C《艺概·词概》•D《词律》正确答案:B（10）《古文辞类纂》的作者是（）。

•A方苞•B刘大櫆•C姚鼐•D魏禧正确答案:C（11）“粉身碎骨浑不惜，要留清白在人间”出自于谦年轻时作的（）。

•A《石灰吟》•B《咏煤炭》•C《过零丁洋》•D《咏雪》正确答案:A（12）（）是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。

•A《三国志》•B《三国演义》《隋唐志传》•C《北宋志传》正确答案:B（13）（）取材于三国故事，描写关羽大智大勇，挫败了东吴的计谋，是七百多年来唯一的基本按杂剧原貌演出的剧目。

中国古代文学史二(名词解释)中国古代史（二）名词解释1.白体：（1）指宋初诗坛流行的学XXX的诗。

（2）宋初一些作家，如XXX称等先后研究XXX平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。

（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。

2.西昆体：（1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。

（2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。

（3）XXX之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。

XXX指玉山。

3.晚唐体：（1）指宋初模仿唐代XXX、XXX的诗风的诗作。

（2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。

（3）代表作家XXX。

4.XXX：（1）即指XXX的诗在宋代的一种风格范式，（2）其诗各体兼备，风格多样。

他的七绝清丽精美，XXX豪放。

（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。

（4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别具一格起了关键性作用。

5.XXX：（1）这是XXX的诗歌风格特征。

（2）他在施展阐发形式上极力打破常规，语意求新，诗句求工。

（3）“廋劲刚健”是其显著特性。

6.半山诗：（1）半山，是XXX晚年在江宁居住的地方。

（2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。

（3）主要体裁是绝句。

7.山谷体：（1）这是XXX的诗歌风格特征。

（2）提倡学XXX，要以学问为诗。

落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。

（3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。

（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。

（5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。

8.后山体：（1）这是XXX的诗歌风格特征。

（2）作诗学XXX，学力专精，讲苦吟，求奇拙。

（3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。

（4）其诗均为煞费苦心之作，其锤炼辛劳处与XXX无异。

9.简斋体：（1）即指XXX的诗歌特征。

（2）XXX先后研究XXX、XXX及XXX的诗歌，自创以直致、浅语入诗。

【当代诗词百家评说】网络诗词界十家（比兴娱乐派掌1、民主诗仙李大白空将才气比长庚，散尽千金醉不成。

民主原来民众事，为它哭喊只先生。

1号选手李大白简介：李大白，皖人。

七岁能诗，曾担任北京某大学讲师，去职后从事房地产开发事业。

大白先生一生心系民主事业，03年以来，于各大诗词论坛以诗词作品呼吁民主，引起广大诗友的严重关注。

2、自由诗圣徐晋如唾吐岳飞谈兴浓，拳伤老丐更豪雄。

平民自古皆卑鄙，肉食者才知国风。

2号选手徐晋如简介：徐晋如，江苏盐城人。

北大清华双料才子，中山大学博士。

徐晋如酷爱自由，崇拜尼采，庄子。

曾在新浪网怒骂岳飞是赵家走狗，后更于清华大学门前殴打一老年乞丐，并在网络上宣传自己的勇武事迹。

近年，徐晋如将为人师，心境逐渐平和。

创作并出版了《大学诗词写作教程》，书中指出：诗是贵族精神的体现，元白新乐府是“伪诗”。

至于《诗经》中的《国风》，则决非平民所作，而是贵族的作品。

3、圣门诗宗紫光休言彩笔系千均，季世如何感获麟。

七十二贤谁尚在，白云化雨忽沾巾。

3号选手紫光简介：紫光，又名“我有白云”，关东人氏，相貌酷似香港艺人王喜。

崇拜孔子，曾开创白云诗塾，义务教授诗词爱好者写诗。

后与诸弟子翻脸，关闭诗塾，浪迹天涯。

4、通天诗怪胡不归天师呓语只天听，雀噪何如一凤鸣。

我有好诗人不解，吟来信有鬼神惊。

4号选手胡不归简介：胡不归，网络诗坛拟古派首屈一指的大家。

其诗阳春白雪、卓尔不群、孤芳自赏。

曾声称：“好诗，是与神的心灵沟通。

人类是无法理解的。

我一不小心，就会写出一首连自己都不懂的好诗。

”5、飞天词妖李子长安奔走逐轻肥，未必南山好采薇。

所谓创新真绝世，紫砂壶泡黑咖啡。

5号选手李子简介：李子，本名曾少立。

湖广人士，现居北京。

李子词以“新诗”入传统格律，其大作如“你在桃花怀孕后，请来燕子伤怀。

河流为你不穿鞋，因为你存在，老虎过河来。

”令读者耳目一新，不知所云。

近年来，李子以诗词为业，与各界绅士往来甚密。

6、葬花词秀孟依依莫问无题或有题，一人挥笔万人迷。

研究综述：李清照研究综述：李清照李清照，宋代最著名的女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

下文是应届毕业生网小编为大家整理的关于李清照的研究综述，欢迎阅读!李清照是宋代首屈一指的女性作家，她以其女性身份和卓越的艺术成就，而成为20世纪宋词研究中仅次于苏轼的第二大研究“热点”。

2000—2001两年间有关李清照其人其作的研究论文多达60余篇。

本文试就两年来李清照研究中值得关注的情况综述如下：一、对李清照创作的女性文化观照近年来，以女性的视角对女性作家及其作品进行文化观照已成为文学研究的一种新动向，这种新动向突出地反映在李清照研究之中。

罗斯宁《李清照与宋代女性词》(《中山大学学报》2000年第1期)，从女性文学的角度考察了李清照的词及其在文学史上的地位。

作者认为：宋代女性词具有女性自我意识觉醒、自尊自强的要求、自恋自怜的情结等思想感情特色，在艺术上多委婉情深、率真自然、浅白通俗。

李清照词集宋代女性词之大成，成为宋代女性词的杰出代表。

由于李清照深厚的文化修养和过人的抱负，故而其词具有了一种超乎女性词的“丈夫气”。

这种丈夫气表现为：(一)芬馨神骏，柔中见刚。

(二)意境沉博，大家风度。

(三)感性与理性并重，自然而尖新。

这样便对兼有女性词与士大夫词之长的“易安词”有了比较全面的体认。

杨海明《凄清孤寂：李清照词所表现的女性情怀》(《文史知识》2000年第8期)，认为李清照词之所以能卓然自成一家，一个颇为重要的原因就在于：她以女性特有的视角和笔触去感知人生和抒写感情。

这种女性特色体现在词中便是那一种凄清孤寂的情怀。

接着他从社会背景、婚姻家庭生活和个性气质等方面阐述了这种情怀产生的原因。

文章最后结合朱淑真和魏夫人这两位女性词人的生平与创作，指出哀怨心绪和孤凄情怀是宋代女性词人所共有的“时代病”。

张忠纲、綦维《李清照的女性意识》(《文史哲》2001年第5期)，对李清照这位生活在男性本位文化传统社会中的女性文学家的心态进行了细致而又深入的剖析。

宋代女词人选评及鉴赏宋代女词人选评及鉴赏宋代乃词的黄金时代，无论是贵族妇人，还是平常女子，能够作词的很多。

除朱熹所言杰出女词人李易安、魏夫人（二人）外，尚有孙夫人、朱淑真、吴淑姬、张玉娘，并称为宋词名媛四大家。

其他则更多，如唐诗一样，各阶层的`人都有，可谓灿若群星，举不胜举。

魏夫人（生卒年未详），名玩，襄阳人。

丈夫曾布，字子宣，唐宋八大家之一曾巩的弟弟，累居高职，仕途坦顺。

徽宗即位（公元1101年），官拜右仆射，后与蔡京不睦而罢。

据此推算，她大约为北宋末年人。

曾燠《江西诗徵》卷八五《魏玩传》称：“玩，字玉汝，道辅（魏泰字道辅）姊，曾文肃布妻。

博涉群书，工诗，尤擅人伦鉴，累封鲁国夫人。

有《魏夫人集》（已佚）。

”其词以婉丽清艳见常。

如《江城子》云：“别郎容易见郎难，几何般。

懒临鸾。

憔悴容仪，陡觉缕衣宽。

门外红梅将谢也，谁信道，不曾看。

晓妆楼上望长安，怯轻寒，莫凭阑。

嫌怕东风，吹恨上眉端。

为报归期须及早，休误妾，一春闲。

”又《菩萨蛮》两首：“红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。

荡漾木兰船，船中人少年。

荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。

波上暝烟低，菱歌月下归。

”“溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。

隔岸两三家，出墙红杏花。

绿杨堤下路，早晚溪边去。

三见柳绵飞，离人犹未归。

”复引《阮郎归》：“夕阳楼外落花飞，晴空碧四垂。

去帆回首已天涯，孤烟卷翠微。

楼上客，鬓成丝，归来未有期。

断魂不忍下危楼，桐阴月影移。

”魏夫人词，十之八九多离愁别恨之作。

此为少妇一般共同心理，但别人都郁悒不宣，她凭却其才华，一无遮拦，俱付笔端。

作为贵族夫人，衣食无忧，所欠仅是感情上的不足。

远别的丈夫乃为英华俊貌、温柔体贴，愈使其自伤孤寂。

故其词少有壮怀，闺情自专，较之男儿狭隘一些。

然意出旁观，别出心裁，又多了几分雅韵与女子柔媚忧郁哀怨。

清人陈焯云:“魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。

”如其《系裙腰》云：“灯花耿耿漏迟迟。

人别后，夜凉时，西风潇洒梦初回，谁念我，就单枕，皱双眉。

1.12.0一、“借离合之情，写兴亡之感”是（b）的主旨。

a《清忠谱》b《桃花扇》c《冬青树》d《桃花扇》的主旨是“借离合之情，写兴亡之感”，为的是表达兴亡之感。

1.22.0龚自珍的诗歌内容与他（）的思想主张一致。

•a尊情•b大同•c“力破余地”•d龚诗“痴”的一面见于其“尊情”主张。

1.32.0和柳永、周邦彦皆可合称具承前启后作用的词人是（）晏几道•b贺铸•c秦观•d1.42.0“元诗四大家”之先导的人物是（）•a郝经•b刘因•c戴表元1.52.0南宋中期文坛分（）•a三派•b•c两派•d1.62.0以四支曲子围绕自己的字、号展开，表现自己傲岸的人格和刚直的气节的明朝散曲作家是（）•a冯惟敏•b梁辰鱼•c王磐•d1.72.0影响清代词坛二百余年的词派是（）•a阳羡词派•b浙西词派•c湘湖词派•d常州词派1.82.0《水浒传》的巨大影响主要表现在社会政治和（）两个方面。

•a政治•b经济•c文学•d1.92.0“处处为女子张目”的女性文学特征是（）•a弹词小说•b元代杂剧•c苏州派戏剧•d1.102.0词作有现代派气息，尤以著名词学理论在近代词史上占有重要地位的人物是（）。

•a刘熙载•b陈廷焯•c况周颐1.112.0被称为“千百年来曲中巨擘”的是（）•a《长生殿》•b《桃花扇》•c《清忠谱》•d1.122.0堪称宋代词论第一力作的是（）•a吴文英《梅溪词》张炎《词源》c周密《草窗词》•d1.132.0清末诗歌变革运动的同时，宗汉魏派的代表人物是（）。

•a曾国藩•b何绍基•c郑珍1.142.0鲁迅称赞说：“戚而能谐，婉而多讽。

”的小说是（）•a《官场现形记》•b《二十年目睹之怪现状》•c1.152.0“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自于（）•a王禹偁•b欧阳修•c晏殊1.162.0“百无一用是书生”的作者是（）•a沈德潜•b袁枚•c赵翼1.172.0我国长篇章回小说的开山之作是（）•a《水浒传》•b《西游记》•c1.182.0辽代第一位文学艺术家应是（）•a耶律洪基•b耶律德光•c1.192.0中国世情小说的开山之作是（）•b《红楼梦》•c《玉娇李》•d1.202.0被王国维称为“元人第一”的戏曲家是（）•a关汉卿•b王实甫•c马致远•d1.212.0脂砚斋所谓的“皴染法”指的是（）•a全能叙事•b限知叙事•d1.222.0《四溟诗话》的作者是（）•a谢榛•b王世贞•c宗臣•d1.232.0嘉道以降，花部诸剧种得到迅速发展。

李清照在中国词史上的地位李清照在中国词史上的地位摘要李清照是宋朝杰出的婉约派诗人，也是中国词作史上著名的女诗人，其文学词作品在当时社会反响很大，在中国的词史上也占据着重要的地位，她的词对宋词以及文学的发展贡献都是非常突出的。

我们将从思想内容、艺术成就、艺术风格几方面来客观的评价词作品，分析李清照从婉约派诗词出发，又在其基础上融入豪放的风格，自成易安体的过程来认识词作巨人李清照的词史地位。

关键字：李清照，词史，地位，风格引文：众所周知，李清照的词从内容、风格上可以分为前后两期，时间上的分界线就是以南渡为界，她的前后两个时期的作品构成了一部女性情感历程的巨著。

南渡之前的前期词内容属于闺怨离愁，词风清丽柔媚；之后的词内容怀旧悼亡，词风凄婉哀怨。

这两个时期的作品都文学价值极高，《中国大文学史》作者谢无量在著作中称李清照才华出众，在当时名声很大，著名近代作家胡适在《国语文学史》直接描述李清照为女文豪；《中国文学史》的作者郑振铎则认为李清照不仅是宋代的最伟大的女词人也是中国文学史上的最伟大的女词人；知名作家刘大杰则称李清照在中国古典文学史上是少见的天才女作家。

由于李清照的巨大成就和名声，关于其词作品的研究从古至今就没有停止过，很多的研究者从不同的方面视野给出了观点，给本论文的写作提供了极大的文献资料帮助；例如，周桂峰从修辞学的角度对李清照词的研究，宋效芳从李清照不同词作时期的研究，钱鸿瑛从宋词的整体状况对李清照文学地位的相关论述等等。

正文一、以文抒情，以词表意李清照对中国文学的贡献是多方面的，她善于用不同的文体来表达不同的题材。

她用词来书写自己的情感、生活、意趣；用诗来表现自己的理想、抱负及见识；用文来记叙自己的智慧、文学主张。

在诸多的文学表现形式上，李清照的词最为突出，奠定了她在中国文学史上的地位。

从总体上看由于前后期不同的生活经历，使她的词作无论是从内容上还是在风格上都以，南渡，为界线，有着迥然的差别。

婉约派词人及其代表作品婉约派词人简介婉约派为中国宋词流派。

婉约，即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。

1、李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。

宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

早期生活优裕，李清照出生于书香门第，早期生活优裕。

其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。

今有《李清照集校注》。

1)声声慢·寻寻觅觅2)一剪梅·红藕香残玉簟秋3)如梦令·常记溪亭日暮4)醉花阴·薄雾浓云愁永昼5)武陵春·春晚6)夏日绝句7)凤凰台上忆吹箫·香冷金猊8)点绛唇·蹴罢秋千9)如梦令·昨夜雨疏风骤10)点绛唇·寂寞深闺2、秦观（1049-1100），北宋词人，字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，学者称淮海先生。

扬州高邮（今属江苏）人。

曾任秘书省正字、国史院编修官等职。

因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣后贬谪。

文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。

工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。

1)鹊桥仙·纤云弄巧2)江城子·西城杨柳弄春柔3)浣溪沙·漠漠轻寒上小楼4)踏莎行·郴州旅舍5)望海潮·洛阳怀古6)满庭芳·山抹微云7)减字木兰花·天涯旧恨8)满庭芳·碧水惊秋9)满庭芳·晓色云开10)八六子·倚危亭3、柳永（约987年—约1053年），北宋著名词人，婉约派创始人物。

名媛词人知多少作者：古柳隋：据韩偓《迷楼记》，侯夫人有《看梅》二曲。

唐:杨太真有叶仄韵词《阿那曲》，又名《鸡叫子》。

《词统》曰：“此赠善舞者张云容作。

”五代：陈后金凤，传《乐游曲》词；南唐歌姬秦弱兰，按洪遂《侍儿小名录》，曾作《风光好》一词；南唐大周昭惠后娥皇，曾作《恨来迟破》二词，已佚；蜀李昭仪舜弦，尝作宫词；蜀李宫人玉箫，亦有宫词传世；后蜀花蕊夫人徐氏，曾作宫词158首，蜀亡作《采桑子》题葭萌驿壁上；南唐韩续歌姬，作《杨柳枝》词。

宋：魏夫人、李清照、孙道绚、朱淑真有词集传世。

魏夫人著有《鲁国夫人词》，存词十四首；李清照著有《漱玉词》；孙道绚著有《冲虚居士词》；朱淑真著有《断肠词》。

贤媛有词作传世者：卢氏，存《蝶恋花》一首；舒氏，存《点绛唇》一首；延安夫人，存《更漏子》一首；阮逸女，存《花心动》词一首；唐婉，《钗头凤》词传世；陆游妾，存《生查子》一首；戴复古妻，传《祝英台近》词；幼卿，传《浪淘沙并序》；吴淑姬，有《阳春白雪词》五卷，今存词三首；郑意娘，存《好事近》一首；慕容岩卿妻，存《浣溪沙》一首；郑文妻孙氏，存《忆秦娥》一首；蒋兴祖女，为金兵所掳，题词于雄州驿中，作《减字木兰花》；淮上女，《减字木兰花》传世；雁峰刘氏，曾题《沁园春》词于长兴和平酒库前；徐君宝妻，传《满江红》词。

道姑能词者：紫姑，传《一捻红牡丹瑞鹤仙》词。

宫人能词者：宋昭仪王清惠，有《满江红》词；宋理宗宫人卫芳华，传《木兰花慢》词；杨娃（宋宁宗杨后之妹），有《诉衷情》词；宋宫人金德淑、陶明淑、吴昭淑，均有《望江南》词一首传世；宋宫人章丽贞，存《长相思》一首；宋宫人袁正真，存《长相思》一首。

侍儿能词者：陆敦礼侍儿美奴有《卜算子》词。

妓亦能词：天台营妓严蕊，有《如梦令》、《鹊桥仙》、《卜算子》三词传世；成都乐妓陈凤仪，《一络索》一时广为流传；杭州妓琴操，存《满庭芳》一首；杭州妓乐施，传《卜算子》一首；泸南官妓盼盼，存《惜春容》一首；长安名妓聂胜琼，传《鹧鸪天》一首；蜀妓有《鹊桥仙》一首；蜀中妓，传《市桥柳》。

徐灿：媲美李清照的女词人4.世事流云人生飞絮徐灿的词最被人称道的，是“佳在绝无脂粉气”。

词评家陈廷焯的《词则》论及她的《永遇乐·舟中感旧》时拍案称奇:“不谓妇人有此杰笔。

”对其《满江红·将至京寄素庵》又赞叹又惊讶:“有笔力，有感慨，偏出自妇人手，奇矣。

”脂粉气确实是女人笔墨中的常见病，闺阁诗词易显露的疲态，是难以越过妆台秋千、朱栏绣户的局限，情绪单一，格局纤小。

但是，徐灿的词固然也婉约绵丽，也有怨花伤柳、闲愁离恨，却不乏廓大恢弘的襟怀和沉雄苍凉的气象。

她词中寄寓的兴亡之感，盛衰之叹，家国之痛，不仅仅是女人的，更是亲历过明清之际世道变故的所有人的，情感的覆盖面更宽，因而在当时得到广泛的共鸣。

《永遇乐·舟中感旧》写于陈之遴仕清后她再次赴京途中。

朝代变换，人事更替，虽然桃红燕舞依旧，但心情与眼中春景，都与从前迥然不同。

“逝水残阳，龙归剑杳，多少英雄泪血。

千古恨，河山如许，豪华一瞬抛撇……世事流云，人生飞絮，都付断猿悲咽。

”前朝君王谢幕，仁人志士消亡，江山如故却空留憾恨，世事人生之叹，唯有交付哀猿悲泣。

人们评说，这些雄奇大气之句，即使放在辛弃疾词集中，也难以分辨。

徐灿拓展了闺秀词的视野、境界，其性别特质，又使得她的沉郁慷慨中，有女人细腻、灵慧的本色，刚与柔调和得非常好，既筋道又润泽。

她写于清初、痛悼江南沦陷的《青玉案·吊古》，遣词、立意、气度，都不平凡:伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。

半月模糊霜几树。

紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。

鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。

烟月不知人事错。

戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。

叶嘉莹先生说，李清照认为词要写得委婉才算正宗，当词发展至明末清初，徐灿已经能够坦然地用它书写悲歌慷慨。

很多学者认定，徐灿的《忆秦娥·春感次素庵韵》表达了丈夫纳妾、她受到冷落后的极度哀伤:春时节。

昨朝似雨今朝雪。

今朝雪，半春香暖，竟成抛撇。

销魂不待君先说，凄凄似痛还如咽。

宋代四大女词人在文学史上的评价及地位宋代四大女词人在文学史上的评价及地位一、李清照李清照的词,主要是沿著婉约词家的道路迈进.在词史上,她是继柳永,秦观,周邦彦後,被世人誉为「婉约之宗」.由於清照的一生经历比同期作家更为艰难曲折,加上她对艺术的力求专精以及在文学艺术上多方面的才能,词的成就也就超过了同期作家.我国现代著名诗人何其芳曾断言说：「李清照不但是最杰出的女诗人,就是在所有古代的词人中,她是成就最高的作者之一.」日本的儿岛献吉郎亦说：「李清照是闺媛词人的第一人……她的词格清婉流丽,盖可压倒北宋词人.」由於清照在文学上的成就,她便成了「中国文学史上有数之人物」.清照词的语言清新自然,平淡朴实,无雕琢痕迹.但在炉火纯青的语言中,又极富形象,饶有韵味,颇见锤练的功夫,因而独创了「易安体」,被誉为「此道本色当行第一人」.李调元称赞清照词曰：「易安在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七黄九之下,词无一首不工,其炼处可夺梦窗之席,其丽处真参片玉之班,盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉.」沈谦亦称赞曰「男中李后主,女中李易安,极是当行本色.」由於清照的词别具一格,艺术性很强,对後世影响较大,朱淑真明显地师承了李清照.清照说：「绿肥红瘦.」《如梦令》淑真说：「绿肥红浅.」《西江月.春半》清照说：「试灯无意思,踏雪没心情.」《临江仙并序》淑真说：「写字弹琴无意绪,踏青挑菜没心情.」《春景》吴淑姬《小重山》：「心儿小,难著许多愁.」袭清照「只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.」女诗人朱秋娘(字希真,徐必用妻)的《菩萨蛮》：「人怜花似旧,花比人应瘦.」亦脱月结清照「人比黄花瘦」句.南宋一位女作家韩玉真(一作韩玉父)曾拜清照为师,她在《题漠口铺并序》中说：「幼时,幼安居士教以诗.」爱国词人辛弃疾有《丑奴儿近.博山道中效李易安体》,说明辛对清照的仰慕之情.宋末爱国词人刘辰翁读清照的《永遇乐》,「为之涕下」.清代农民女词人贺双卿在用叠声字上,继承而又发展了李清照.贺双卿《凤凰台上忆吹箫》：「寸寸微云,丝丝歹照,有无隐迢迢.从今後,酸酸楚楚,只似今宵. 春遥,问天不应,看小小双卿,袅袅无聊.更见谁谁见,谁痛花娇.谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描.谁还管,生生世世,夜夜朝朝.」《白雨斋词话》卷五评曰：「其情哀,其词苦,用双字至二十余叠,亦可谓广大神通矣！易安见之,亦当避席.」卷七又曰：「「寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,易安隽句也.……乔梦符效之,羞态百出矣！然如双卿《凤凰台上忆吹箫》一阕,叠至四五十字,而运以变化,不见痕迹.长袖善舞,谁谓今人不逮古人.」清代还有一位女词人赵我佩,字君兰,仁(治所在今浙江杭州市)人,著有《碧桃仙馆词》,她的《柳梢青.重阳风雨口占》词,也是学习清照运用叠声字：「冷冷清清,风风雨雨,寂寂寥寥.密密疏疏,萧萧飒飒,暮暮朝朝.倦游人怕登高,拚冷落诗瓢酒瓢,病裏看花,愁裏说梦,那不魂消.」而「绿肥红瘦」句,更常为以後人使用,如清代女词人李婉(字梅卿)：「川红何瘦海红肥.」吴宽：「西风庭院秋如水,人比黄花瘦几分」李澄中：「吟到黄花人瘦句,买丝秀绣女相如.」……这无不说明清照词的深远影响.二、朱淑真朱淑真是宋代杰出的女作家,她与清照堪称为宋代词坛女中的双璧.杜琼称赞她说：「闺中之秀,女流中之杰者也.」郦琥称赞她说：「天姿秀发,性灵锺慧,出这吐句,有奇男子之所不如.」近人研究宋代妇女文学的对象,大抵以李清照为首,淑真为次.在评价方面,亦认为淑真才力稍逊於易安.这种说法,主要是承袭了清人陈廷焯的论调,认为她的词,「骨韵不高」,在骨韵格调上不及易安;以气质而论,也缺乏易安那种在绝境之中仍能一笔宕开的矿达胸襟;在创造意境和用字选句方面,才力更是逊於易.若以词论,淑真确实稍逊於易安;若以淑真的全部作品观之,则其识见,自不在易安之下.除了近人批评淑真的诗词伤於纤巧外,她的文学造诣,大抵都受人们所肯定.王国维评淑真的词为：「词以境界为最上,有境界则自成高格,自有名句」,『喜怒哀乐』亦人心中之一境界.故能写真景物,真感情者,谓之有境界」.三、吴淑姬吴淑姬在当时名气很大,黄升《唐宋诸贤绝妙词选》评其词说：「淑姬,女流中黠慧者,有词五卷,佳处不减李易安.」直至清代还有影响,传说这样一个故事：清朝末年,广西鹿寨县马村有个叫马良的书生,外出会友,天黑才返家,踫上滂沱大雨,便就近去一家借宿.这原是一户富家,主人姓莫,读过几句诗文,以附庸风雅为乐,便与马良对答诗文.莫公有个女儿隔窗听得一清二楚,对马良的机敏,才华引起了爱慕之心.当莫公对答为难时,小姐借故走出闺房帮父亲解围.并对马良说,我出上句,你对下句：「杜诗汉名士,非唐朝杜甫之杜诗.」马良立即对道：「孟子吴淑姬,岂邹国孟轲之孟子！」从此可知,宋代这位女词人的才名在清代尚有人知.四、张玉娘张玉娘自幼好文墨,尤擅长诗词,她的作品有很高的评价,有「汉朝的班昭」之美誉.王昭赞颂张玉娘创作说：「作为文章,酝藉若文学高第,诗词尤得风人体.」《玉镜阳秋》赞曰：「其拟乐府及古诗,间有胜语.」近人陶湘说：「玉娘小令最佳.」还有人认为《兰雪集》是「《漱玉词》後第一词集.这些评价并非是溢美之词.但也有对她评价不高的,如说：「诗格浅弱,不出闺阁之态.」这样的批评,未免是太苛刻了.第二节,结语李清照,朱淑真,吴淑姬及张玉娘这四位女词家都是封建社会下的牺牲品,虽然她们有机会接受教育,但仍然处於从属和被压迫的地位,以致她们的命运是由长辈和男人操控,生活和婚姻不能自主,导致一幕幕的悲剧发生.由於她们不能爽直地宣洩内心感情的需要和意愿,只能借物寄情,婉转地表达倾诉,或感落叶,或伤残梅,或叹流水等等,她们的作品都是对社会的战乱和自身不幸的命运有著深刻的反映.这四位女作家在时代背景,思想文化,道德规范,家庭环境及婚嫁状况等等影响下,她们的作品多呈细腻温柔,缠绵哀婉的特色.这类作品的风格和特点成为她们文学的主流.由於当时封建道德的重压和束缚,妇女大都崇尚贤妻良母,专心正色的闺阁风范,亦使她们的文学题材受到限制.假若她们是置身於现代的社会,她们的文学才华和艺术素养,也许会有更大的发挥空间呢！其实,她们都属於多产的作家,然她们的作品往往基於人为因素,战乱因素或欠缺妥善保存而一一散迭,其中以朱淑真和吴淑姬的最为可惜.最後,我们可以从四位女词家的作品风格和特点,可以观照出她们独特的个性和生命的精神,这些都具有相当的历史价值.。

【一代词人·李清照】之《历代名家评论》【古代部分】宋代·王灼易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。

自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。

在士大夫中已不多得。

若本朝妇人，当推文采第一。

赵死，再嫁某氏，讼而离之。

晚节流荡无归。

作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

闾巷荒淫之语，肆意落笔。

自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。

《碧鸡漫志》卷二）宋代·朱彧本朝女妇之有文者，李易安为首称。

易安名清照，元祐名人李格非之女。

诗之典赡。

无愧于古之作者;词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。

所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。

然不终晚节，流落以死。

天独厚其才而吝其遇，惜哉。

（《萍洲可谈》卷中）宋代·胡仔近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。

小词云："昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否，应是绿肥红瘦。

""绿肥红瘦"，此语甚新。

又《九日》词云："帘卷西风，人比黄花瘦。

"此语亦妇人所难到也。

易安再适张汝舟，未几反目，有《启事》与綦处厚云："猥以桑愉之晚景，配兹駔侩之下材。

"传者无不笑之。

《苕溪渔隐丛话》前集卷六十）易安历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者。

此论未公，吾不凭也。

其意盖自谓能擅其长，以乐府名家者。

退之诗云："不知群儿愚，那用故谤伤，蚍蜉撼大树，可笑不自量。

"正为此辈发也。

（《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三）《诗说隽永》云：今代妇人能诗者，前有曾天人魏，后有易安李。

李在赵氏时，建炎初，从秘阁守建康，作诗云："南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒。

"又云："南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。

"（《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三）宋代·朱弃赵明诚妻，李格非女也。

善属文，于诗尤工。

晁无咎多对士大夫称之。

近代杰出女词人吕碧城词选【作者介绍】吕碧城(1883-1943)，字圣因，号兰清，安徽旌德人。

父吕端天，光绪三年(1877)进士，曾任提学，藏书三万卷。

碧城幼年丧父，随母居旌德乡间，后奉母命前往天津塘沽，依附其做官的舅舅。

旋为探访女学事，遭舅舅骂阻，遂弃家出走。

后为《大公报》总理英氏激赏，委编辑之职，时年二十岁。

她曾任中华民国大总统袁世凯的机要秘书，是当时女子担此高职的第一人;她曾任北洋女子师范学堂校长，培养出邓颖超、许广平等多名女界精英，是中国近代最早的女教育家;她曾与“鉴湖女侠”秋瑾同榻而眠，呼吁革命，是发动女权运动的先驱者;她曾周游欧美，雄踞讲坛，是宣扬中国女子威风的“大姐大”。

她造诣深厚的诗词创作更是独占鳌头，被龙榆生誉为近三百年名家词中之殿军。

时人歌曰：“绛帷独拥人争羡，到处咸推吕碧城。

”她迎风呼啸，如一抹流星划过上世纪20年代的沉沉天际。

法曲献仙音·题女郎看剑引杯图【说明】这是碧城儿时所作的一首词，人们从中可以看到在词人幼小的心灵里，已经具有非凡同的抱负。

她仰慕历史上的巾帼英雄，渴望有机会同男子一样驰骋疆场。

由于此词系儿时之作，音律未叶，但不足为病。

前人对此早有评语：“拔天斫地，不可一世，在词家独辟一界，不得以音律绳之。

”(见《吕碧城集》卷三引徐沅批语)绿蚁浮春，玉龙回雪，谁识隐娘微旨?夜雨谈兵，秋风说剑，梦绕专诸旧里，把无限忧时恨，都消酒樽里。

君认取，试披图英姿凛凛，正铁花冷射脸霞新腻。

漫把木兰花，错认作等闲红紫。

辽海功名，恨不到青闺儿女。

剩一腔豪兴，聊写丹青闲寄。

清平乐【说明】入秋最容易引起旧时离人的别绪，此词精心地描绘了秋夜冷清的景象，倾诉身历别离愁苦者秋夜难寐的情怀。

这首小词与南唐李煜《捣练子》“无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”颇为相类，都着眼于秋夜，点燃情景，唤起离怀别感，很有感染力。

全词单纯明净，较少修饰。

樊增祥称此词为“南唐二主之遗”。

冷红吟遍，梦绕芙蓉苑。

银汉恹恹清更浅，风动云华微卷。

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