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（要领讲解及实际操作演示约5分钟）二. 理论知识关于国画中国画自古就分为人物、山水、花鸟三大科,其师承传授,都依老师的专长按科进行。
元代以后,人物画衰落,山水花鸟兴盛。
20世纪引人西方写实主义，强调艺术的社会宣传功能,重视人物画。
1949年以后,新国画提倡为政治服务。
提倡通俗的连环画、年画和宣传画,山水花鸟画因为“不能为革命服务”而受到冷遇。
1955年,中央美院华东分院(浙美)彩墨画科升格为系,正式提出以人物画为主,以写生为主,以工笔为主”的教学方针。
1957年,潘天寿任副院长,1958年,他和吴茀之等提出并实行分科教学,对“三个为主”的教育方针作了修正。
这意味着重视了山水花鸟,重视了中国画传统特别是宋元明清传统。
这个传统主要是由山水花鸟画体现的。
在教学上,则意味着要配备和发挥传统派教师的作用:潘天寿、吴荛之、顾坤伯、诸乐三、潘韵、朱宣咸、陆俨少（兼课）陆抑非、俞子才(兼课)、李长白(兼课)等,都是山水、花鸟画家。
山水欣赏中国山水画，先要了解国画制作者的胸襟意象。
画家把名山大川的特色，先储于心，再形于手，所以不以“肖形”为佳，而以“通意”为主。
一树一石、一台一亭，皆可代表画家的的意景。
不必斤斤计较透视比例等显示的问题。
花鸟动物种类繁多，大小不一，狮、虎、猫、犬可称为走兽，各种鱼类可称为游鱼，蝉、蝶、蜻蜓称为草虫，各种雀鸟称为翎毛。
动物可以归到花鸟画。
人物可分为古今两类：古装人物，或者是历代英雄名士为一类；现代服装，或者模特儿写生为一类。
由于人物要有动作、表情，所以人物画是比较深奥的制作。
根据制作技巧、笔法，国画可以分为工笔、写意和兼工带写。
工笔用细致的笔法制作，工笔画着重线条美，一丝不苟，是工笔画的特色。
写意心灵感受、笔随意走，视为意笔，写意画不重视线条，重视意象，与工笔的精细背道而驰。
生动往往胜于前者。
根据画面内容又可以分为传统绘画和现代绘画。
传统中国画画龄以千年计，形成了一套笔法、构图法、皴法等固定的模式，所以具有此种风格的国画称为传统绘画。
国画分类依据中国画的“画分三科”，人物、花鸟、山水，表面上是以题材分类，其实是用艺术表现一种观念和思想。
所谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社会，人与人的关系；山水画所表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体；花鸟画则是表现大自然的各种生命，与人和谐相处。
三者之合构成了宇宙的整体，相得益彰。
这是由艺术升华的哲学思考，是艺术之为艺术的真谛所在。
国画分类概况古代国画分科之说法画分十门。
中国画的分科，唐代张彦远《历代名画记》分六门，即人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟等。
北宋《宣和画谱》分十门，即道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、鸟兽、花木、墨竹、果蔬等。
南宋邓椿《画继》分八类（门），即仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等。
元代有“画家十三科”，但内容相当庞杂，作为分类标准不适宜。
当代国画分类之说法当代国画在世界美术领域中自成体系。
按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花国画(7张)卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。
主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置；取景布局，视野宽广，不拘泥于焦点透视；按表现形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，辅以传统的装裱工艺装潢之。
按其使用材料和表现方法，又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等；中国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷（又称手卷）、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页、斗方，画在扇面上面的有折扇、团扇等。
黄派又称“黄筌画派”、“黄家富贵”。
在中国花鸟画史上占有重要地位。
它是五代花鸟画两大流派之一，成熟于五代西蜀的黄筌，光大于宋初的黄居寀。
黄筌才高技巧，善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜爱的御用画家。
其子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。
黄派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风，成为院体花鸟画的典型风格。
徐派又称“徐家野逸”，简称“徐派”。
中国著名的画派之一，也是五代花鸟画两大流派之一。
代表画家为南唐的徐熙。
他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故后人以徐熙野逸称之。
徐氏的笔墨技巧，对于后世影响很大，至徐熙之孙徐崇嗣出，徐熙画派名声渐振。
后经张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展，成定型的水墨写意花鸟画，从而与黄筌的花鸟画派，两者互相竞争，影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。
北方山水画派中国画流派之一,亦称“北宗山水画派”。
中国山水画至北宋初,始分北方派系和江南派系。
郭若虚《图画见闻志》说:“唯营丘李成，长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。
”又说：“夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之风也”,李、关、范的画风，风靡齐、鲁，影响关、陕，实为北方山水画派之宗师。
南方山水画派南方山水画派亦称“江南山水画派”或“南宗山水画派”。
中国画流派之一,北宋沈括《梦溪笔谈》说：“董源工秋岚远景,多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。
”米芾《画史》也说：“董源平淡天真多，唐无此品。
”此派以董源和巨然为一代宗师，世称：“董巨”。
惠崇和赵令穰的小景，为此派支流。
米芾父子的“米派云山”，画京口一带景色，显出此派新貌。
南宋末法常（牧溪）和若芬（玉涧）等，属南画体系，至元代而大盛。
湖州竹派中国画流派之一。
此派以竹为表现对象，以宋文同、苏试为代表，尤以文同画竹最著称。
明莲儒曾作《湖州竹派》，述自北宋至明代画家共有25人之多。
因文同曾于湖州（今浙江吴兴）任太守，故称。
元代张退之认为墨竹始于唐玄宗李隆基，吴道子、王维、李昂、萧悦等也善画竹。
白居易曾作《画竹歇》赞萧。
而至文同竹艺大进，文氏毕生画竹。
常州画派常州画派作品亦称“毗陵画派”、“武进画派”。
中国画流派之一。
常州（今属江苏）古名毗陵、武进，故又称“毗陵画派”、“武进画派”。
此派以花卉、草虫写生为胜。
所绘花卉，不用墨线勾勒，直接用彩色描绘。
祖述于北宋初年徐崇嗣、赵昌的没骨法。
常州画派自宋以来画家云集。
始于北宋毗陵僧人居宁，居宁草虫似属禅林墨戏一路。
南宋元初于青言、于务道祖孙以画荷著称。
明代孙龙擅画泼彩写意花鸟。
清代唐于光以“唐荷花”和恽寿平的“恽牡丹”为著名。
到了清初常州花卉已达高峰。
米派中国画流派之一。
指宋代米芾、米友仁父子所绘之画。
画史上称“大米、小米”，或名“二米”。
米芾画山水从董源变来，突破勾廓加皴的传统技法，多用水墨点染，不求工细，自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已。
”其子米友仁（1074～1153），字元晖，晚年号懒拙老人，画院学士，山水画发展了米芾技法用水墨横点写烟峦云树，崇尚平淡天真，运笔了草，自称“墨戏。
“二米”均居襄阳和镇江，对萧、湘二水及金、焦二山自然景色特别陶醉。
故‘二米’山水画多以云山、雨霁、烟雾为题材，纯以水墨烘托，用卧笔横点成块面的“落茄法”表现烟雨云雾、迷茫奇幻的妙趣，世称“米点山水”、“米氏云山”，属水墨大写意。
南宋牧溪、元代高克恭、方从义等皆师之，对后世影响甚大。
又说为此派米芾所创，由他的儿子米友仁继承发展。
松江派亦称“松江画派”。
中国画流派之一。
晚明松江府治（今属上海市）下三个山水画派的总称。
一是以赵左为首的，称“苏松画派”；二是以沈士充为首的，称“云间画派”；三是顾正谊及其子侄辈代表，称“华亭画派”。
其中“苏松派”和“云间派”都导源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师宋懋晋，兼师赵左。
这些画家除宋旭外，都是松江府人。
风格互相影响，故称“松江派”。
此派虽活动地区都在松江，但实际上是吴派的延续，将文人画的创作推向高峰。
其实际首领为董其昌。
由于受到山水画分宗说的影响，此派极为突现其南宋风貌，以温润、娴雅、含蓄、重视笔墨情趣享誉画坛。
明唐志契云：“苏州画论理、松江画论笔。
”（《绘事微言》）松江派发展高峰之际取代了吴门派，在明末清初的画坛被视为正宗。
浙派亦称“浙江画派”。
中国画流派之一。
明代前期主要画家戴进开创。
戴进（1388～1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人。
钱塘（今浙江杭州）人。
作画受李唐、马远影响很大，取法南宋画院体格。
擅山水、人物、花果、翎毛，画艺很高，风行一时，从学者甚多，逐渐形成“浙派”。
后江夏（今湖北武昌）人吴伟（1459～1508），学戴进而更为豪放，也有不少人追踪他的画风，又形成浙江派的支流——“江夏派”。
浙派、江夏派的著名画家有张路、蒋三松、谢树臣、蓝瑛等。
明代中叶后，吴派兴起，主宰画坛。
至明末“浙派”不再出现于画坛。
黄山派亦称“黄山画派”。
中国画流派之一。
以清初宣城（今属安徽）梅氏一家为嫡系。
他们是梅清、梅羽中、梅庚、梅府等，及流寓宣城的石涛。
石涛法名原济，早年喜山水，屡登庐山、黄山诸名胜，在宣城十载，与梅氏、戴本孝等交往。
这些既师造化又师古人的画家，相互影响，以画黄山而著名，故称作“黄山派”。
新安画派主要亦师黄山，故有人主张归入黄山画派，但风格与“黄山派”不同，正如浙江与程邃各有特色，故有人将其归入“黄山画派”，实误。
虞山派亦称“虞山画派”。
中国画流派之一。
清代山水画家王翚，先后师王鉴、王时敏，悉心临摹历代名作，并取法宋元诸名家，平素与知友恽寿平切磋画艺。
圣祖玄烨（康熙皇帝）曾命他主持绘制《南巡图》巨构，并赐书《山水清晖）四字，声誉益著，故画名盛于康熙间。
他的主要学生有杨晋、顾昉、金学坚等。
王翚为江苏常熟人，常熟有虞山，因有“虞山画派”之称。
其崇古风尚，对清代山水画影响颇大。
岭南派亦称“岭南画派”。
中国画流派之一。
江西派亦称江西画派。
中国画流派之一。
以清初画家罗牧为代表的画派。
罗牧江西宁都人，寄居江西南昌。
善画山水，笔意空灵，在黄公望、董其昌之间，得魏石床传授，林壑森秀，墨气凉然，颇具韵味，时称妙品。
江淮间人师之者众，为江西派创始人。
秦祖永评其画云：“稳当有余而灵秀不足”。
作品有《墨笔山水图》、《林壑萧疏图》轴等。
大风堂画派指由张善子、张大千的入室弟子及其传承人共同构筑、并以大风堂画斋命名的绘画群体。
海上画派简称“海派”。
中国传统画流派之一。
形成于近代，即清末上海辟为商埠以后，一些文人墨客从各地流寓于上海，以卖画为生，日久，遂成绘画活动中心。
