从《疯狂原始人》到《疯狂动物城》看美国极致幽默的动画语言作者：周珂魏娟来源：《美术界》2018年第03期【摘要】《疯狂原始人》和《疯狂动物城》都是以疯狂为题的动画喜剧，无论是在票房上还是在口碑上都赚得盆满钵盈。
对于看似平淡的剧情，梦工厂和迪士尼都使出了浑身解数，增加动画片的趣味性与幽默性。
前者倾向于动画造型的视觉震撼力，设计了大量奇特的萌兽。
后者倾向于动画形象本身的幽默寓意性，设计了各具冷幽默的动物形象。
笔者以《疯狂原始人》和《疯狂动物城》的动画语言为研究视角，通过反差与意外的角色设定、矛盾与娱乐的动画剧情、夸张而幽默的动画造型、奇幻而有趣的场景设计四个方面，解析美国人的极致幽默。
【关键词】幽默；动画角色；动画造型；场景设计近年来既有好口碑又有好票房的动画电影越来越少，动画业内广受赞誉的《头脑特工队》《奇幻森林》《功夫熊猫3》《长发公主》《精灵旅社2》等，在观众的口中却褒贬不一。
笔者认为无外乎两个方面，一是角色设计不够鲜明，角色缺乏幽默性；二是场景设计不够震撼和新奇，由此就不难理解票房不近如人意的原因了。
笔者以《疯狂原始人》和《疯狂动物城》为研究视角，管窥美国人极致幽默的动画语言。
一、反差与意外的角色设定纵观本世纪成功的动画电影，大多都以强烈而震撼的感官刺激深受观者的热捧，如《冰河世纪》《怪物史瑞克》《侏罗纪》或是《玩具总动员》。
这些动画电影既有时代情结又能让观者眼前一亮，既有顶尖的制作技术又有惊险刺激的动作设计。
在这样酷炫的画面之下，动画人对于动画语言本身的追求变得越来越少了，然而《疯狂原始人》和《疯狂动物城》的成功则唤醒了动画人对于角色本身的高度重视。
有时候一部有内涵、有寓意的动画电影，一样可以获得观众的认可，但它的前提是幽默。
如果说《疯狂原始人》是以近乎矛盾的角色组成，表现动画的风趣与幽默，《疯狂动物城》则是在看似完美的角色设定中，发现世间的阴险与奸诈。
《疯狂原始人》讲述的是一个家庭在面对困难时，勇于克服困难的勇气。
《疯狂动物城》讲述的是为了梦想而不断努力拼搏的故事。
如果说《疯狂原始人》就像金庸的小说《笑傲江湖》，那么《疯狂动物城》就像古龙的小说《小李飞刀》。
一个以宏观的角度诠释人们在面对未来、面对困难的勇气与坚持，一个以微观的角度阐释一个看似弱者的女孩面对理想与困境时，对于梦想的坚守。
这两部影片有一个共同的特点就是，将具有鲜明特色的角色放入一个根本不可能存在的超现实社会中。
尼尔·根茨林格在《纽约时报》上评论：“原始人如何面对新事物时的反应是影片最出色的部分。
”一部影片的幽默感不仅在剧情当中，更在角色设定上。
一个看似其貌不扬的角色，却能让观众久久不能忘怀，就像瓜哥、树懒或是瑜伽大师，这个角色本身就已经充满了极致幽默的视觉效果。
《疯狂原始人》讲述的是原有的家庭遭遇到破坏，全家人不得不迁徙，在迁徙的过程中勇敢面对、努力生活的故事。
在这看似平常的剧情中，作者将近乎顽固的父亲Grug、调皮叛逆的女儿Eep、新新人类Guy、超有爱的母亲Ugga、温和友善的弟弟Thunk、“小野兽”妹妹Sandy和暴躁易怒的奶奶gran组成了一个怪异、奇葩的家庭。
看到家庭成员的构成，能让诸多观者联想到自己或身边家庭矛盾的缩影。
仅这样疯狂的家庭构成，就注定了这部影片的娱乐性，也为这部影片的成功埋下了伏笔。
《疯狂动物城》的成功，离不开既有矛盾、又富于幽默感的角色设定。
多数幽默，其实是来自反差和意外。
动物的真实性格总是背离对应的传统观念，比如看似邪恶的狮子市长其实是好人，看似善良的绵羊却是一个阴谋家，胆小的兔子却成为了警察，狡猾的狐狸却作为警察的搭档，鼹鼠成了黑帮老大，北极熊却是小马仔。
这种出人意表的角色设定为该片增添了笑点和幽默感。
二、矛盾与娱乐的动画剧情一部是由美国梦工厂动画公司制作的动画电影，一部是由迪士尼影业出品的3D动画片；一部将剧情设定在史前时代，一部将剧情设定在所有动物和平共处的动物大都市；一部讲述了原始家庭离开山洞的冒险旅行经历，一部讲述了一只兔子通过努力奋斗完成自己儿时的梦想。
两部影片看似离观众很遥远，但是却让笔者感同身受。
仿佛穿越千年，表述观者的所思所想、所感所悟。
如果深究其因，不難发现这两部动画电影都是在刻画平凡的生活，叙述着生存、努力、奋斗与战胜自己的故事。
《疯狂原始人》的幽默之处在于人物角色的矛盾中，运用夸张的手法，完美诠释了一个家庭历尽千辛万苦终获幸福的故事。
剧中瓜哥（Grug）是保守派的一个缩影，也是一个家庭的支柱，刚看这部影片时，觉得他是这部影片中最正常的一个人。
他常常说：“恐惧是好事，改变是坏事”，因为恐惧才能够保持一颗敬畏的心，才有可能处理你所遇到的种种困难。
小伊（Eep）是一个叛逆的、有抱负、有胆量的女孩，作者把她刻画成肌肉发达、强壮、充满好奇心并且坚韧的青年人。
这样的角色设定，更像是对一个男孩的设定。
这让很多女性观众看到后非常的振奋，对于她想去探索外面的世界给予无条件的支持，但是却遭到了近乎顽固的父亲的强烈反对。
这是本片中的冲突所在，也是该片的重要看点之一。
当小伊（Eep）遇到盖（Guy）时，发现了许多新奇、有趣的事情，其中最主要的是青春期的爱情。
对于这一冲突的剧情就是该片极致幽默的看点之一。
这也和瓜哥（Grug）的观念形成了鲜明的对比，当保守遇到创新，当回避遇到尝试，将这部动画电影推向了戏剧的高潮。
《疯狂动物城》的成功不仅仅是在技术和美工上，更是在剧情上。
该片讲述了一个其貌不扬但梦想高远的兔子，克服重重困难成为城市英雄的励志故事。
兔子女警官本身就很吸引人，而这个故事，代表着从不可能到可能。
故事的前半部用近乎夸张的手法，描述了一只食草动物兔子，妄想当警察的故事。
用对比、夸张与幽默的手法，表现出角色为了梦想而努力的状态。
当兔子梦想几乎实现时，却遇到了坑蒙拐骗的狐狸作为搭档，当正义遇到邪恶，真诚遇到欺骗，可想而知会擦出怎样的火花。
该剧中最具笑点的就是兔子急于查车牌号破案，可是交通局的工作人员却都是些行动迟缓的树懒。
《疯狂动物城》是一部关于理想与现实的寓言，它带给观众的思考远远超出一部动画片的含义。
三、夸张而幽默的动画造型有人说当你心情不错的时候可以看日本动画片解闷，当你心情失落时可以看看美国动画电影舒缓自己的心情。
日本动画片就像我們身边一个比较内向的朋友，美国动画电影就像朋友中的开心果，这也是观众聚集在电影院中观看美国动画片的重要原因。
除了它带给观众的视觉震撼外，更多的是将社会中的现实用幽默的方式映射出来。
笑点的设计和风趣的语言就像心灵的鸡汤，让一天的苦涩淡化在记忆中，让观者重新面对生活、面对困境，勇于创造出自己的梦想。
《疯狂原始人》中的角色造型在众多的美国动画电影中一骑绝尘，他将人类回归至动物本身，该片的造型亮点不仅在主角们的身上，更在那些稀奇古怪的配角动画角色上，如：老虎猫、鳄鱼狗、皮带猴、山羊鸵鸟、食人兔和乌龟鸟等，很多搞笑的任务都落在了它们的身上。
当人们看惯了常规的动物或植物，看到这些光怪陆离的动物或植物都会异常的感兴趣，这也和人们求新、求变的心理有很大的关系。
混搭的角色造型，充满冲突与反差视觉效果是这部影片取得成功的重要原因之一，也是这部影片的幽默所在。
创作者将常规动物设计进行组合，从而增添新动物的习性功能，以达到趣味和梦幻的视觉效果。
多物种的混合搭配，用组合创作出一个超现实的童话般的虚拟世界。
《疯狂动物城》中最幽默的莫过于大象、兔子与鼹鼠同座火车的片段，当鼹鼠从火车中下来的时候，观众们捧腹大笑的声音依然在脑海里回荡。
它用这种极致的夸张与幽默，将美国的幽默方式表现得淋漓尽致。
如果说《疯狂原始人》注重动画造型上的奇与怪，《疯狂动物城》则是将这种超现实的乌托邦社会表现得活灵活现，让人们在不可能的场景中想象可能的机遇与挑战。
四、奇幻而有趣的场景设计《疯狂原始人》中光怪陆离的场景设计着实让观众深深地体会了一把视觉盛宴，《疯狂动物城》中奇幻幽默的场景设计让观众了解了乌托邦式的动物城。
这两部以“疯狂”为题的动画电影，之所以取得了这么巨大的成功，和它们精致的场景设计是分不开的。
《疯狂原始人》的动画设计师准确地把握了时代审美，将色彩设定为高饱和度、渐变色的斑斓艺术风格，运用到了动画电影的场景设计中，并且根据剧情的进展，不断产生新的变化。
在3D技术方面，梦工场营造出了一个奇幻的新世界。
当盖（Guy）一家步入云海新世界时，见到的吃人花、玉米棒树林、水晶山等等，这些只能存在于梦中的场景，却在《疯狂原始人》中真实的出现了。
它突破了场景设计的常规方式，将场景做最大的功能颠覆。
它将微景观扩大化，大场景组合其他元素，使得场景设计保持了一个既有实用价值又具可能性的视觉盛宴。
它打造的不再是客观艺术，而是一场奇幻之旅。
《疯狂动物城》呈现给观众一个巧妙的虚幻世界，在这个没有弱肉强食、不分食肉与食草动物的社会中，建筑设计迎合了不同体型与不同种类动物的使用功能。
城市环境的设计参考了诸多流行和现代文化要素，试图为这个严肃的主题提供一个温和而又丰富多彩的舞台。
在动画片中，时而有着华丽的舞台，时而有着壮丽的风景；时而在温馨的卧室，时而在微型城市；时而主人公穿着休闲服，时而角色穿着时尚服饰。
时不时的传递给观众一个信息：“平和造就伟大。
”动物大都市根据气候和环境的不同，分成了4个大区域。
这座城市集合了迪士尼城堡、莫斯科的瓦西里升天教堂和纽约、迪拜及美国著名度假胜地棕榈泉等。
场景设计的奇思妙想与风趣的造型语言，是这部影片成功的重要原因。
动画语言的幽默性关乎一部电影的成功与否，这种兼具幽默的娱乐性不仅在动画的语言和动作的设计中，更多的是在剧情、角色及场景设计中。
这种用心于影片的细节之处，是《疯狂原始人》和《疯狂动物城》如此成功的最根本原因。
与此同时，这两部影片除了是一部制作精良、动画艺术高超的作品之外，还拥有正确的价值观，并且充满了鼓舞人心的正能量。
注释：*系四川动漫研究中心一般资助项目《“三少民族”文化视域下原创动漫形象设计》（项目编号DM201716）。
参考文献：[1]严屏，王丽.《疯狂原始人》的角色设计探析[J].电影文学，2014（3）.[2]黄明亮，梁秋菊.动画电影《疯狂原始人》中的美国文化现象[J].电影评介，2014（23）.。
