中国音乐史考研复习纲要

中古音乐史要点整理一、中国古代乐律学1.三分损益法在周代正式确立的我国古代生律的方法，按其振动体长度来进行音阶或十二律吕的相生，史称“三分损益法”，最早记述这一理论的是《管子》一书。

其求五音之法为：先求得一个标准音“黄钟”，把它作为宫音。

然后就宫音的弦长增加三分之一（三分益一），即得低四度的徵音；再就徵音的弦长减去三分之一（三分损一），即得高五音的商音；把商音的弦长增加三分之一，得低四度的羽音；就羽音弦长减去三分之一，可得角音。

2.周代“十二律吕”十二律吕是周代律学的名称。

它是用三分损益法求得的，即：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。

其中单数各律为“律”，双数各律为“吕”。

3.京房六十律京房（前77〜前37）西汉律学家，本姓李，字君明。

他因为三分损益法所生十二律中仲吕不能回到黄钟律，因而继续推算下去，成为“六十律”。

京房同时觉察到律管的管口校正问题，提出“竹声不可度调”的认识，并制作了十三弦的“准”。

4.荀勖笛律西晋律学家荀勖（？~289）在乐律上的成就在于他发现了笛律中的“管口校正数”，荀勖运用“管口校正”制作出较精确的十二笛。

每笛适吹一律。

荀勖的“管口校正”之方法为：他作的笛有六个按孔，前五后一。

后面一个按孔离吹口最近，作为商音。

前面五孔依次由吹孔向下排列为宫、变宫、羽、徵、变徵；六孔全按为角音。

5.何承天的“新律”何承天，南朝宋时郑（今山东郊城县）人，武帝时（420~422）曾为尚书祠部郎，文帝时做过御史中丞：后因故免官，死于家中。

他在乐律学史上，第一次别开生面地提出了“十二等差律"（即隋书称之“新律”）的理论。

其方法是：先以黄钟本律之数（9寸）减去由仲吕所生黄钟2之数（8. 8788寸），得差数为0. 1212,再将此差数平分为十二等份。

即0. 1212÷12=0.0101,然后将此数依次递加在林钟以下各律上，即得“新律”各音之数。

中国音乐史考研复习纲要第一章远古夏商时期名词解释：1、乐舞〔体裁的概念〕：远古及周初，诗歌，舞蹈，音乐三者结合在一起时，一般称乐，亦称乐舞。

先乐舞以六代之乐最为著名，分别为黄帝的"云门"，尧时的"咸池"，舜时的"大韶"，禹时的"大夏"，商时的"大濩"和周初的"大武"。

乐舞是上古时期的主体音乐形态。

2、"乐记"：我国最早的一部具有比拟完整体系的音乐理论著作，是先时期儒家音乐思想的光芒总结。

关于作者有争议，a战国时期孔子的再传弟子公尼子。

b汉儒。

西汉时期河间献王德。

汉向、歆父子校先古籍所得。

多数学者认为成书于西汉。

一、乐舞与乐器1、1973年余河姆渡文化遗址出土的埙，无音孔，距今近7000年。

2、舜时，由夔编制的一个乐舞，其表现形态是"击石拊石，百兽率舞〞。

其中"石〞为"磬〞。

3、"吕氏春秋·古乐篇"："帝尧立，乃命质为乐，质乃效山林谿谷之音以〔作〕歌，乃以麋革置缶而鼓之。

〞其中"麋革置缶〞即为"鼓〞。

4、"吕氏春秋"所述的"天氏之乐"包含八首歌曲。

〔是由三人手执牛尾，踏着脚步歌舞，容包括祭祀图腾祖先、天地万物、祝愿天气正常、草木茂盛、五谷丰收等〕5、舜时的代表性乐舞"大韶"，采用原始编管乐器排箫作伴奏。

孔子曾给予很高的评价，说是"尽美〞、"尽善〞的艺术。

又名"萧韶""九韶""韶"。

6、夏、商两代的代表性乐舞"大夏"和"大濩"，都是歌颂当代统治者的，"大夏"是歌颂夏禹治水有功，"大濩"是反映商汤伐桀除暴的。

1、关于中国古代音乐史的历史分期的概括。

以钟磬为代表的先秦乐舞阶段，以歌舞大曲为代表的中古伎乐阶段，以戏曲音乐为代表的近世俗乐阶段。

2、举例说明原始乐舞的特点。

音乐的早期形态是一种歌唱、舞蹈、奏乐结合在一起的乐舞形态。

这歌、舞、乐“三位一体”的原始乐舞，是处于萌芽状态的音乐艺术。

3、青海省大通县上孙家寨墓地出土新石器时代舞蹈纹陶盆。

是马家窑类型的墓葬中年代最早的一幅乐舞图。

共绘有相同的三组舞蹈图案，每组五人，牵手而舞。

每组之间以曲线花纹相隔，下有四道平行带纹，表示地面。

舞蹈者服饰划一，动作相当整齐，头饰和尾饰的摆向也很一致，说明舞蹈有着统一的韵律节奏。

这种手牵着手、整齐踏舞的形象，证明在原始社会后期，我们的祖先已经创造了造型优美的群舞形式。

这一舞蹈纹彩陶盆属于新石器时代的马家窑文化，距今五千年左右，它为探索我国原始时期的乐舞提供了十分罕见的形象资料。

4、简述原始社会的典章乐舞（8部）。

葛天氏之乐：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。

”八支歌的内容是：《载民》、《玄鸟》、《遂草木》、《奋五谷》、《敬天常》、《达帝功》、《依地德》、《总禽兽之极》。

葛天氏之乐反映了人类进入农业定居阶段后的信仰、观念和愿望，勾画出一幅远古时代人们的生活图景。

伊耆氏之乐：伊耆氏在每年十二月要举行盛大祭祀万物的祭礼，叫做“腊祭”。

祭祀中还唱了一支歌，反映了先民岁末祭祀时祈求收获的愿望。

阴康氏之乐：创作了健身的舞蹈来驱散湿气。

这是人类与自然搏斗过程中产生的古老健身舞。

朱襄氏之乐：原始人在干旱的自然灾害面前祈求神灵降雨的愿望。

刑天氏之乐：远古氏族操练战争兵阵，以斧头和盾牌相互对攻的乐舞。

黄帝时的《云门》：传说中的黄帝氏族是以云为图腾的，《云门》就是一部崇拜云图的乐舞。

尧时的《咸池》：咸池是天上西宫星名，《咸池》乃是以水鱼图腾崇拜为主的乐舞。

古人认为它主管五谷，人们祭祀它，也是为了祈求五谷丰收。

《咸池》洋溢着浓郁的浪漫主义气息，是一部远古时期优秀的乐舞作品。

硕士研究生复试考试《中国音乐史研究》科目大纲(科目代码： )学院名称(盖章)：音乐学院学院负责人(签字)：编制时间： 2014年 07 月 10 日《中国音乐史研究》考试大纲（科目代码：）一、考核要求本课程主要考核学生对中国音乐史的基本理论的理解与认识的能力，检查学生在具有一定的中国音乐史理论知识的基础上，对中国音乐的判断与感悟能力。

考核的目的是，引领学生实事求是地、按照音乐的基本规律和自身特征，对中国音乐史的主要问题进行分析和评价，增强学生学习中国音乐的兴趣，为后续的学习奠定一定的基础。

二、考核评价目标考核评价目标分为三个层次，即一般了解、基本掌握、重点掌握。

一般了解，主要指对教材中介绍的一般性知识、方法等有一个大概的了解，知道有一个说法就可以。

基本掌握是指对所要求的内容要能够做到运用较为灵活，对涉及到的相关理论和方法能够既知其然，又要知其所以然。

重点掌握是指对所要求的内容在基本掌握的基础上做到对知识的融会贯通，方法的把握上能够熟练运用，谙熟于胸，并具备一般的作品分析、演唱、演奏和鉴别能力。

三、考核内容中国古代音乐史部分第一章远古与夏商时期的音乐第一节时代概况第二节歌曲与乐舞乐舞的名称、主要内容及表现形式第三节教育机构和音乐教育第四节乐器的发展骨笛、陶钟、陶埙、石磬、鼓、铙等乐器第五节乐律理论的形成第二章西周与春秋、战国时期的音乐第一节时代概况第二节西周的礼乐和礼乐教育礼乐制度、礼乐机构和礼乐教育第三节采风和《诗经》了解采风制度和《诗经》中的一些作品第四节雅乐的衰落和俗乐的兴起第五节《楚辞》与音乐第六节乐器考古发现的乐器和八音分类法第七节音乐作品熟悉主要音乐作品的相关知识和艺术特点第八节春秋、战国时期诸子百家（儒家、道家、墨家）的音乐思想第九节音乐理论的发展乐律学成就（十二律、三分损益法）音乐论著(《乐论》《吕氏春秋》《礼记•乐记》)第十节著名音乐家熟悉音乐家(师旷、孔子、伯牙)的生平和主要创作第三章秦汉与魏晋南北朝时期的音乐第一节时代概况第二节汉乐府熟悉乐府的设立、发展、代表人物和主要贡献第三节鼓吹乐、相和歌及清商乐了解其形成、发展和音乐特点第四节汉百戏第五节与西域的音乐文化交流第六节佛教和佛教音乐第七节乐器熟悉主要作品和作品内容(广陵散、胡笳十八拍、酒狂、碣石调幽兰) 第九节记谱法第十节乐律理论和音乐论著乐律学成就（京房六十律、何承天新律、荀勖的律学）音乐论著（《乐记》与《声无哀乐论》）第十一节著名音乐家熟悉音乐家及其主要著作、作品和贡献(嵇康、蔡邕、李延年)第四章隋唐与五代时期的音乐第一节时代概况第二节曲子和诗歌了解曲子、诗歌的概念，了解两者的关系第三节宫廷燕乐燕乐的内容和变化唐代大曲和法曲的艺术特点第四节唐代的音乐机构和乐工第五节与亚洲各国的音乐文化交流隋唐时期的音乐对日本、朝鲜产生的影响第六节乐器熟悉乐器的名字和特点(轧筝、奚琴等)第七节音乐作品熟悉音乐作品的内容第八节记谱法第九节宫调和理论著述万宝常、白明达、董庭兰第五章宋金与元时期的音乐第一节时代概况第二节市民音乐的发展艺术品种、表演场所、艺人组织、演出活动的方式等第三节词调、唱赚、散曲了解其艺术特点和发展概况第四节说唱音乐了解说唱音乐的种类、艺术特点和发展概况第五节歌舞大曲的演变第六节戏曲音乐的兴起了解杂剧、南戏的兴起和发展及其艺术特点第七节乐器第八节音乐作品第九节记谱法第十节音乐理论著作《乐书》《琴史》《碧鸡漫志》《唱论》《中原音韵》第十一节著名音乐家蔡元定、姜夔、郭沔第六章明与清时期的音乐第一节时代概况第二节民歌小曲第三节说唱音乐的发展鼓词、弹词、牌子曲第四节四大声腔的演变及昆曲、秦腔和京剧四大声腔的内容和演变昆山腔、秦腔、京剧的崛起、传播和音乐特色第五节乐器器乐独奏艺术发展情况第六节合奏乐器吹打乐、丝竹乐第七节记谱法、公尺谱曲线谱、公尺谱第八节中外音乐文化交流第九节音乐理论著作《闲情偶寄》《乐府传声》《剧说》《燕乐考源》《溪山琴况》第十节著名音乐家朱载堉中国近代音乐史部分第一章概述一、新音乐发展的主要历史脉络了解新音乐发展的历史脉络重点概念:学堂乐歌、抗日歌咏活动二、沈心工、李叔同的在新音乐启蒙方面的主要贡献三、民国时期社会音乐结构的新特色四、民国时期中国共产党地区的音乐文化特点第二章传统音乐一、戏曲音乐的发展创新及主要戏曲社团和代表人物二、说唱音乐的发展、主要种类及其特点和代表人物三、民歌和民间歌舞的发展四、传统乐器的种类、发展及其有影响的民间器乐社团和有较大贡献的民间艺人第三章声乐（主要作品、代表人物和创作特点）一、群众歌曲的发展1、填词歌曲2、改编的群众歌曲3、创作的群众歌曲1）“五四”时期的群众歌曲创作2）抗日救亡时期的群众歌曲创作3）全面抗战爆发后的群众歌曲创作4）儿童歌曲创作二、独唱歌曲三、合唱歌曲四、电影、戏剧歌曲五、作曲家和作曲家群1、二十年代的著名作曲家2、救亡歌咏作曲家群3、延安作曲家群第四章器乐（器乐的发展、代表人物及其主要贡献）一、中国乐器音乐1、二胡音乐2、琵琶音乐3、合奏音乐二、西洋乐器音乐1、钢琴独奏音乐2、小提琴音乐3、合奏音乐第五章歌剧音乐(中国歌剧发展脉络)一、儿童歌舞剧(黎锦晖)二、新歌剧的探索与发展三、《白毛女》歌剧的创作特点及其重要的艺术价值第六章音乐教育一、普通音乐教育理清普通音乐教育在中国近代兴起和发展的基本脉络。

中国音乐史复习资料中国音乐历史复习资料中国音乐历史可以追溯到几千年前的古代时期。

在这个漫长的历史过程中，中国音乐经历了多次变革和发展，形成了独特的音乐风格和特色。

本文将从不同的角度来复习中国音乐史。

一、古代音乐古代中国音乐的起源可以追溯到史前时代。

最早的音乐形式是由人们模仿自然界的声音而产生的，如鸟鸣、风声等。

随着人类社会的发展，音乐逐渐成为一种表达情感和思想的艺术形式。

古代音乐主要分为宗教音乐和宫廷音乐两个方面。

宗教音乐在古代中国的社会生活中起到了重要的作用。

古代人们通过音乐来祭祀神灵，表达对神灵的崇敬和敬畏之情。

宗教音乐的形式多样，包括咏史、祭文、祷歌等。

其中最有代表性的是《雅乐》，它是古代宗教仪式中最重要的音乐形式之一。

宫廷音乐是古代中国皇室和贵族阶层的专属音乐。

宫廷音乐主要分为雅乐和俗乐两个部分。

雅乐是宫廷音乐的正统，它以《雅乐大全》为代表，包括乐曲、舞蹈和歌曲等形式。

俗乐则是宫廷音乐的衍生，它吸收了民间音乐的元素，形成了独特的风格。

二、民间音乐民间音乐是中国音乐史上一个重要的组成部分。

它是广大人民群众的创造和表达情感的艺术形式。

民间音乐的形式多样，包括民歌、山歌、曲艺等。

民歌是中国民间音乐中最为重要的一种形式。

它是人们在生活中创作的歌曲，表达了对生活的热爱和感激之情。

民歌的内容丰富多样，既有歌颂自然的，也有歌颂爱情的。

民歌的旋律简单易懂，深受人们的喜爱。

山歌是中国农村地区特有的一种音乐形式。

它是农民在田间劳作中创作的歌曲，表达了对劳动的赞美和对生活的期盼。

山歌的曲调优美动听，歌词真实质朴，是中国音乐文化中的瑰宝。

曲艺是中国民间音乐和戏剧的结合形式。

它包括评书、相声、快板等多种形式，既有音乐的表演，又有戏剧的表演。

曲艺以其幽默风趣的表演方式，深受人们的喜爱。

三、现代音乐随着社会的发展和变革，中国音乐也经历了现代化的转型。

现代音乐主要分为古典音乐和流行音乐两个方面。

古典音乐是中国现代音乐中的重要组成部分。

中国音乐史复习提纲（整理：费萌涛扬郴王华王馨怡）1.民国初期我国最早的一批音乐教育机构的办学方针是兼容并包。

2.由于学堂乐歌的发展，我国产生了第一批音乐教育家。

其中最具代表性的三位是沈心工，李叔同，曾志忞。

3.辛亥革命后上海、北京的一些爱好音乐的教师、学生纷纷组织起一些音乐社团来，他们办社团的宗旨大多数是依据蔡元培所提出来的有关“美育代宗教”的主张。

4.我国最早的一所规模比较大的专业音乐院是上海音乐学院, 建立于1927 年。

黎锦晖创作的《麻雀与小孩》是一部儿童歌舞剧性质的音乐作品。

上海国立音乐专科学校在三十年代初，先后出版了两种学术性刊物《乐艺》、《音乐杂志》5.清代中叶后，我国地方戏曲已逐渐形成了昆山腔、弋阳腔、高腔、梆子腔四大声腔系统，以及三百多个大小不同的剧种。

6.黄自唯一的一首大型声乐套曲是清唱剧长恨歌。

《义勇军进行曲》是电影《风云儿女》的主题歌。

7.西方音乐文化在我国早期传播的三个途径是教会歌咏形式、新式军乐队、学校音乐教育。

8.《游击队歌》的曲作者是贺绿汀9.麦新在抗日战争时期写下了一首著名的抗战歌曲叫做《大刀进行曲》。

10.在抗日战争时期，说唱性的叙事歌曲方面最为突出的是费克的《茶馆小调》。

11.谭小麟的室内乐作品，是我国近代室内乐努力摆脱欧洲传统风格的影响，开始走上一条艺术创新之路的标志。

12.桑桐先生的小提琴与钢琴曲《夜景》、钢琴曲《在那遥远的地方》是我国近代音乐史上最早完全运用无调性技法创作的代表作品。

13.1943 年春节在延安掀起了轰轰烈烈的“新秧歌”运动。

14.我国最早的管弦乐团成立于上海叫做上海工部局管乐队。

15.清末在少数民族地区出现了不少反映少数民族反帝、反压迫的民歌比如蒙古族民歌引狼入室李鸿章。

16.任光曾经写过一部非常有名的器乐曲，其作品的名字叫做《渔光曲》。

17.国乐改进社：由刘天华等人发起，以二胡为中心，开展演奏、创作、教学研究活动。

广泛搜集民间乐曲，京昆小曲，请街头杂耍艺人到院中一起吹奏，记下曲调，谱作新声，改进民族器乐二胡、琵琶。

Ha 中国近代史复习提纲一、填空1.1927年在上海建立了我国第一所规模较大、制度较健全的独立的专业音乐教育机构_国立音乐学院_，1929年后更名为_上海国立音乐专科学校＿。

2.学堂乐歌《黄河》是著名音乐教育家＿沈心工＿根据诗人＿杨渡＿的名篇创作的作品。

3．《春江花月夜》上世纪30年代由“大同乐会”的柳尧章等人根据琵琶曲《＿夕阳箫鼓＿》改编而成的著名民乐合奏曲。

4．＿国乐改进社＿是1927年刘天华等人在北京成立的一个以收集、整理、研究和创作民族音乐的社团组织，当时还编辑出版了刊物《＿音乐杂志＿》。

5．三十年代青主编写了两本美学性的音乐论著，是《_音乐通论》和《_ 乐话 _》。

6．在赵元任的作品中，要求恋爱自由、要求个性解放是他创作的重要题材，其中以艺术歌曲《_教我如何不想他__》和合唱曲《_海韵__》在当时影响较大。

7．歌剧《白毛女》中主要人物的主导主题是根据民歌的音调创作的。

如喜儿的主题吸取了河北民歌《＿小白菜＿》的音调；杨白劳的主题吸取了山西民歌《＿捡麦根＿》的音调。

8．“北京大学音乐研究会”成立于 1919 年，该会宗旨是“研究音乐，发展美育”。

9．1934年著名美籍俄裔作曲家、钢琴家齐尔品在上海的国立音专举办了“征求有中国风味钢琴曲”作品比赛，其中＿贺绿汀＿的钢琴曲《＿牧童短笛＿》获得了头奖。

10.在评剧发展的初期，农民剧作家_ 成兆才 _曾为评剧编写了近百个剧目，如当时在北方群众中轰动一时的《_杨三姐告状_》。

11.《新编“九一八”小调》是＿吕骥＿为抗战时期的活报剧《八千里路云和月》而创作的插曲。

12.作曲家赵元任发表于1915年的钢琴曲《和平进行曲》是迄今所见的最早的钢琴音乐作品。

13.黎锦晖创作的儿童歌舞音乐作品主要有儿童歌舞表演曲和儿童歌舞剧两种形式。

14. 1906年中国最早的一本音乐期刊《音乐小杂志》是由李叔同在日本独立编印的。

15. 小提琴曲《思乡曲》是＿马思聪＿创作的《＿内蒙组曲＿》之中的第二乐章。

中国音乐史一.六代乐舞1.六代乐舞，简称“六乐”，是周代祭祀大典等活动最重要的典礼音乐2.包括（1）黄帝时《云门大卷》简称《云门》，祭天（2）尧时《咸池》简称《大咸》，祭地（3）舜时《大韶》简称《韶》，祭四望（4）夏禹时《大夏》又称《夏籥》，祭山川（5）商汤时《大濩》，祭先妣（6）周初《大武》，祭先考3.意义："六代乐舞"的出现及其使用，各种新的乐器的出现和乐律学等方面的成就以及两代音乐机构的设置，音乐教育事业的兴办等等都是足以说明的。

六朝乐舞充分的证明了中国古代音乐的大发展。

二.大司乐1.西周设置了第一个礼乐机构“大司乐”，大司乐也是最高行政长官称呼，此机构官员及乐师多达1463人。

2.它的一个重要职能是音乐教育它的目的是为了配合礼乐制度, 护周王朝的最高统治,教育对象主要是贵族弟。

除此之外的另外两个职能是严格的行政管理和音乐表演职能。

三.清商乐1.清商乐又名清商曲，隋唐时简称“清乐”，是两晋南北朝期间吸收了当代音乐的总称，是由旧的“相和歌”“吴声”“西曲”相结合的产物，是相和歌的直接继续和发展2.宫调系统：清商三调。

3.与“相和歌”的不同是它的作品绝大多数皆以爱情为题材，较少触及社会矛盾的现实内容，风格较纤柔。

4.主要用于官宦、巨贾宴饮、娱乐等场合，也用于宫廷元旦朝会、宴飨、祀神等活动。

由于它与汉代相和旧曲都是汉族传统音乐，因此，在当时各种乐伎中，被称为”清商正声相和五调伎”，为宫廷所重视。

四.八音1.中国传统器乐吹打乐的一种。

原为中国历史上最早的乐器科学分类法，西周时已将当时的乐器按制作材料，分为： 1.金(钟、镈、铙)、2.石(磬)、3.丝(琴、瑟)、4.竹(箫、箎)、5.匏(笙、竽)、6.土(埙、缶)、7.革(鼗、雷鼓)、8.木(柷、敔)八类。

五.教坊1.唐朝设立,由宫廷直接管辖,是宫廷中管理,教习音乐,领导艺人的宫廷俗乐机构。

2.唐高宗设立内教坊与宫中,玄宗时设立在教坊和右教坊(又被称为外教坊)右教坊多善歌, 左教坊善舞。

第一章宋、辽、金、元音乐1、我国的文人音乐包括“琴乐”和“词乐”两个部分。

“琴乐”即古琴音乐，由“琴曲”和“琴歌”两种形式组成；“词乐”即词调音乐，有“按谱填词”和“自度新曲”两种方式。

2、曲子的体裁有令、引、近、慢等不同的类别，标志着长短不一的的曲体。

同一词牌，可以有不同的变化，如：“减字”、“偷声”、“摊破”、“犯调”等等。

3、姜夔：《白石道人歌曲》是用三种记谱法记写了三种不同形式的歌曲。

包括祀神曲《越九歌》十首，用律吕字谱记写；琴歌《古怨》一首，用减字谱记写；词调歌曲17首，用宋代俗字谱记写。

在词调歌中，《霓裳中序第一》和《醉吟商小品》是他记录的古曲，《玉梅令》是他的挚友抗金名将兼诗人范成大写的曲调。

此三首是他的填词之作，其余14首作品都是“自度曲”《杏花天影》《扬州慢》。

4、琴曲《潇湘水云》，最早刊印于明代朱权编撰的《神奇密谱》。

5、琴歌，是一种边弹琴边吟唱的歌曲形式。

我国历代著名的琴歌作品有南北朝时的《懊侬歌》。

6、鼓子词：一种只用一个词调反复演唱，每段兼以说白构成的说唱形式。

最早以鼓为节拍，故名鼓子词。

7、诸宫调：宋代的大型说唱形式，创始人为汴京勾栏说唱艺人孔三传。

其音乐特点在于宫调的多样性，即有不同宫调的许多曲牌连接起来演唱。

《西厢记诸宫调》是目前保存最完整的诸宫调作品。

全本共用了14个宫调，基本曲调有115个，连变体在内有144个之多。

宋代这种长篇说唱音乐形式的出现是我国说唱艺术进入成熟时期的标志。

8、货郎儿：宋代说唱音乐的一种，起源于民间小商贩沿街挑担的叫卖声。

9、杂剧是一种有歌唱、有动作、有化装的表演故事情节的舞台作品。

角色有“末泥”、“装旦”、“副净”、“副末”、“装孤”等5种。

宋杂剧的音乐部分常常采自歌舞大曲和民间曲调，与说白交替出现，通贯全剧，形式较为简短。

元杂剧的结构通常以折为单位，每句由4折构成，保持了短小精炼、结构严密的传统特色；演出形式有“曲”（歌唱）、“宾白”（语言）和“科”（动作）三者组成。

中音xx清末民初音乐学堂乐歌主要内容：抵御外侮、富国强兵学堂乐歌的兴起实际上标志着中国近代音乐文化历史的开端。

其中以《中国男儿》最具代表性，旋律来源于日本歌曲《学生宿舍的旧吊桶》学堂乐歌代表人物：xxxx曾志忞沈心工《体操--兵操》《革命军》《赛船》《竹马》《铁匠》《黄河》李叔同在《音乐小杂志》中称他为“吾国乐界开幕第一人”李叔同1906年编印了《音乐小杂志》类别：爱国歌曲《祖国歌》《我的国》《出军歌》《大中华》《隋堤柳》抒情歌曲《春郊赛跑》《春游》《忆儿时》《早秋》《西湖》《送别》出家后哲理歌曲《清凉》《山色》《花香》《世梦》《观心》曾志忞《练兵》《游春》《扬子江》《海战》《新》《秋虫》xx第一个话剧团体：xx与xx等组织的话剧“xx社”xx最早的音乐刊物《音乐小杂志》近代早期的音乐社团：有沈心工的音乐讲习会，曾志忞的亚雅音乐会曾志忞创立，以“发达学校社会音乐，鼓舞国民精神”为宗旨夏季音乐讲习会张謇的伶工学社是我国第一个专业戏曲学校二十年代音乐萧友梅是“五四”新文化运动之后我国专业音乐创作的开拓者。

1、1927年创办了第一所高等音乐学府“国立音乐院”，1929年改名为“国立音乐专科学校”。

（中国近代最早的专业音乐院校）。

2、《卿云歌》曾被北洋政府定为中华民国国歌3、中国第一首管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》代表作品：《问》《xxxx》《五四纪念xx歌》xxxx称之为“xx的xx”1、20年代：《教我如何不想他》刘半农词赵元任曲《卖布谣》《劳动歌》《上山》《听雨》《呜呼三月一十八》（和鲁迅杂文《纪念刘和珍君》可谓音乐界和文学界“匕首雨投枪”之双璧）《也是微云》《海韵》（徐志摩词，赵元任曲，是赵元任歌曲创作中唯一的一首具有清唱剧特色的合唱作品）《秋钟》2、30年代《西洋镜歌》《我是个北方人》《背着枪》3、40年代，《xx》4、《新诗歌集》是体现五四时代精神的第一本歌曲集。

黎锦晖高举平民音乐旗帜的音乐家1儿童歌舞表演曲：《可怜的秋香》（是儿童歌舞曲中最具代表性的一首作品）《好朋友来了》《因为你》《寒衣舞》《欢乐歌》《谁和我玩》《努力》《吹泡泡》《蝴蝶姑娘》2儿童歌舞剧：《麻雀与小孩》《葡萄仙子》《月明之夜》《长恨歌》《三蝴蝶》《春天的快乐》《神仙妹妹》《七姊妹游花园》《最后的胜利》《小小画家》《小羊救母》《小利达之死》。

1986-1987年先后在河南舞阳县贾湖发现七音孔和八音孔骨笛计18支，距今约8000年历史，骨笛比1973年在浙江余姚县河姆渡氏族社会遗址发现的只有两三个按孔的骨哨先进，距今约7000年，音乐文化发展的不平衡性。

国外关于音乐起源的学说：a达尔文（英）异性求爱说b克罗威斯特模仿自然说c瓦勒谢克（奥）布赫（西德）劳动起源说d卢梭（法）史宾塞（英）语言抑扬说e修顿普佛（德）信号说f孔百流（法）巫术起源说我国的记载1.作为精神力量的需要而产生，2.为表达感情和娱乐3.产生过程曾模仿大自然音响与鸟类鸣声，4.起源于劳动生产。

八阙：《吕氏春秋:古乐篇》记载了葛氏部落的乐舞。

“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙：一曰《载民》，二曰《玄鸟》，三曰《逐草木》，四曰《奋五谷》，五曰《敬天常》，六曰《达帝功》，七曰《依地德》，八曰《总禽兽至极》1、? ? 雅乐：周代恭听音乐的一种，后历代沿袭使用。

雅乐分大雅和小雅。

大雅是大典的乐歌，主要用于天子祭祖、大射、视学及两军相见礼中。

小雅接近民歌，有些是根据民歌加工改编而成。

小雅用于诸侯的大射、典礼及士大夫乡饮酒礼等仪式中。

2、? ? 颂乐：周代宫廷音乐的一种。

也是大典的乐歌，内容接近大雅，用乐场合为天子祭祖、大射、视学及两军相见礼中。

3、? ? 周代的小舞：小舞为周代规模较小的舞蹈，其中有羽舞（手持野鸡毛而舞）；皇舞（持鸟毛而舞）；茆（mao）舞（执牦牛尾而舞）；干舞（执盾牌而舞）；另外还有长袖舞等。

4、? ? 四夷之乐：乃是周代宫廷音乐重要类型。

周代的统治地区是黄河中下游地区，其四夷则指秦、楚、吴、越、巴、蜀以及北方地区，上述地区的音乐被收集在宫廷进行表演，其多称为四夷之乐，并设鞮（di）鞻(lou)氏掌管。

四夷之乐多用于祭祀、宴乐、以炫耀其政教远被。

《诗经》——是我国第一部诗歌选集，编辑时间约在公元前六世纪左右。

在西汉时期被统治者尊为儒家经典之后，才有《诗经》之称。

中国音乐史复习资料中国音乐历史悠久而丰富多样，从古代的宫廷音乐到现代的流行音乐，每一个时期都有其独特的特点和影响。

本文将为您提供一份中国音乐史的复习资料，帮助您更好地了解中国音乐的发展和演变。

古代音乐中国古代音乐起源于约五千年前的新石器时代，最早的音乐形式是原始的咏唱和舞蹈。

随着社会的发展，周朝建立后，宫廷音乐开始兴起，成为社会上层阶级的特权。

在西汉时期，音乐被纳入六艺之一，并发展出了“渔阳三奏”等宫廷音乐剧种。

唐宋时期被认为是中国古代音乐的鼎盛时期。

在唐朝，音乐发展呈现出繁荣的态势，出现了许多重要的音乐家，如韩愈、白居易等。

唐代音乐以艺术歌曲和器乐曲为主，形成了传世名曲如《月夜听箜篌》和《渔舟唱晚》。

到了宋代，音乐发展进一步，出现了许多新的音乐剧种如南曲、北曲和说唱文艺等。

宋代音乐以曲艺、戏曲和雅乐为主要形式。

近代音乐中国近代音乐受到西方音乐的影响，开始呈现出新的面貌。

19世纪末，西方音乐开始传入中国，给中国音乐带来了新的元素和思想。

李叔同和谭嗣同等音乐家开始倡导西方音乐的学习和推广。

到20世纪初，一批新生代音乐家如聂耳、冼星海等开始尝试创作新的音乐作品，在他们的努力下，中国现代音乐逐渐崭露头角。

1949年中华人民共和国成立后，中国音乐经历了一段特殊的历史时期。

在这期间，政府强调了音乐的社会责任和集体主义精神，许多音乐作品都表达了社会主义思想和价值观。

著名的音乐家如冼星海、聂耳、董抒华等为这个时期的音乐繁荣做出了杰出的贡献。

改革开放以后，中国音乐开始接触到更多的国际音乐风格和流派。

流行音乐开始兴起，许多新的音乐人和音乐团体涌现出来，如邓丽君、周杰伦和五月天等。

同时，中国传统音乐也得到了更多的关注和保护，传统音乐演奏家如吕继宏、刘源等成为了国内外的知名艺术家。

总结。

中国音乐史复习提纲（论述简答部分）1、王光祈:王光祈是中国第一个完全以音乐学研究作为自己的主要目标的音乐家，他以自己毕生的努力为中国近代音乐学学科的建设做里许多基础性的努力。

他在中西音乐文化交流方面做出了杰出的贡献。

首先表现在向国内音乐界介绍外国音乐理论知识方面，王光祈已大大超出过去一般局限于基础乐理和基础和声的一般介绍，而是着眼于从文化学和音乐学的角度进行更深入、更广泛介绍的西洋音乐与西方社会生活及文化的联系，以及其发展的规律、经验；其次，他还用德文写作了不少向西方介绍中国音乐的论著，其中比较重要的有《音乐在中国的意义》（1926）、《论中国音乐》（1927）、《论中国记谱法》（1928）等，真不愧为向西方介绍中国音乐的第一人。

同时他还将西方创立不久的“比较音乐学”的方法第一个介绍到东方来，用以考察世界东西方音乐之异同，这种开创性的研究对后来亚洲各国的民族音乐学研究起着影响深远的推动作用，特别是他在其中提出关于“世界三大乐系”的学说意义巨大。

2、萧友梅①在音乐理论方面，首先他首次把音乐美学作为一个单独的概念，并作为音乐学中的一门独立学科介绍到中国来。

其次在对待中国传统音乐的发展问题上，他认为必须“以西为师”，用以改良国乐，使之达到世界音乐水平，他说“今后习旧乐者和教学者均应格外虚心，同时要把西乐记谱法、和声学、对位法、乐器学、曲体学加以研究，方才可以谈到整理或改造旧乐。

②在音乐教育方面，20世纪20年代他的主要精力是投入在北京的三所音乐教育机构的教学和管理上，同时还非常关心当时中小音乐教育的发展，并编写了大量为普通音乐教育而使用的教材和作品。

30年代后，他将自己的主要精力几乎完全投入对“上海国立音专”的建设和管理中。

③在音乐创作方面，首先歌曲创作特别是学校歌曲的创作是其重要的领域，如《问》就是其中一首公认的优秀代表作；同时他还创作其它一些形式的声乐作品，如合唱套曲《春江花月夜》；同时萧友梅在器乐音乐创作方面，也是当时我国音乐家中唯一的一位名副其实的开拓者,创作有钢琴曲《哀悼引》，管弦乐《新霓裳羽衣舞》，大提琴曲《秋思》，《D大调弦乐四重奏》等。

云南省考研艺术学复习资料音乐艺术史纲要音乐艺术史纲要是考研艺术学考试中的重要一环。

对于音乐专业的考生来说，深入了解音乐的源流发展，掌握音乐史上的重要事件和人物，对于提升自己的综合素质和创作能力具有重要意义。

本文将以云南省考研艺术学复习资料的角度，为大家提供音乐艺术史纲要的梳理。

一、古代音乐文化的发展与传承1. 古代音乐的起源与发展2. 古代音乐的乐器与演奏方式3. 中国古代音乐的流派与代表作品4. 世界古代音乐的特点与影响二、中世纪音乐与巴洛克时期音乐1. 中世纪宗教音乐的特点与演唱形式2. 文艺复兴时期的音乐变革与大师作品3. 巴洛克时期音乐的特点与代表作品三、古典音乐的兴盛与浪漫主义的崛起1. 古典音乐的特点与音乐大师的作品2. 浪漫主义音乐的兴起与发展趋势3. 浪漫主义音乐的代表作品与影响四、现代音乐的多元化与当代音乐的创新1. 现代音乐的流派与特点2. 当代音乐的变革与新潮流3. 当代音乐的代表作品与影响五、中国音乐与世界音乐的交融与创新1. 中国古典音乐与西方古典音乐的交流与合作2. 中国传统音乐与现代音乐的融合与创新3. 中国音乐在世界音乐舞台中的地位与影响六、音乐艺术史在当代的意义与研究方法1. 音乐艺术史的学科构建与学科价值2. 音乐艺术史的研究方法与途径3. 当代音乐发展中的音乐艺术史的应用与启示通过上述的分析，我们可以了解到音乐艺术史纲要在云南省考研艺术学复习资料中的重要性与应用价值。

通过对音乐的源流、发展与相关事件人物的了解，可以培养考生的综合素质和创作能力，为其提供更好的艺术创作思路与借鉴。

在复习过程中，考生可以使用云南省考研艺术学复习资料中提供的音乐艺术史纲要作为重点复习内容，并结合历年考试真题进行练习和总结。

同时，加强对音乐作品的欣赏与分析，深入理解各个时期音乐的特点和风格，有助于考生在考试中更好地应对各类题型。

综上所述，音乐艺术史纲要是云南省考研艺术学中重要的一部分，对于增加考生成绩、提升综合素质具有重要意义。

附件3中国音乐学院硕士研究生招生考试大纲中外音乐史考试大纲[音乐文学、音乐艺术管理、音乐教育学、音乐心理学、音乐美学、音乐治疗学、钢琴教育研究、声乐教育研究、作曲与作曲技术理论、音乐表演（声乐、中国乐器、钢琴、指挥、管弦）各研究方向适用]中国古代音乐史部分考生必须掌握上自远古迄至清末的中国古代音乐史横纵两方面的知识。

考生应对不同时期的音乐文化史实，音乐文化现象，音乐种类、风格流派、音乐形态和传承方式，音乐文化交流等领域，包括对人物、事件、文献、乐器、乐谱以及音乐史学研究状况、音乐史学研究成果、音乐文物考古等，有相当的、具体清晰的认识。

一、远古、夏、商时期1、旧、新石器时代社会、文化的人类学和考古学一般知识2、古代音乐文献所记载的原始音乐活动、远古时期的音乐传说及其与中国音乐起源、氏族社会音乐文化、原始音乐形态和审美等问题的关系。

3、部分岩画从图像学的角度所反映出的远古时期乐舞表现形式和音乐审美文化功能。

4、关于这一时期的出土和传世乐器，以及如何依据这些乐器的材质、结构性能来比较和判断这一时期的音乐形态及观念。

5、金属乐器的出现及其意义。

二、西周、东周（春秋、战国）时期1、西周礼乐制度中音乐使用形式的具体规定，以及礼乐制度建立的背景和意义。

2、儒家音乐思想、墨家音乐思想、道家音乐思想。

3、这一时期的乐律理论（十二律、旋宫、三分损益法、隔八相生法）。

4、曾侯乙编钟的音乐特点，以及此套编钟出土的重要意义。

5、《诗经》和《楚辞》的音乐（结构）特点。

6、周代的“采风制度”。

7、有关这一时期的乐器、音乐文献及史料。

三、汉、三国、两晋、南北朝时期1、汉代“乐府”的主要职能，以及李延年的音乐贡献。

2、汉代“俗乐”的主要内容（提示：鼓吹乐、相和歌、百戏）以及表现形式的多样化（提示：徒歌与但歌、相和歌与相和大曲）。

3、清商乐的兴起与发展。

4、三国、两晋、南北朝时期的音乐文化交流与融合（提示；羌笛、胡笳、箜篌、筚篥、曲项琵琶、五弦琵琶）。