拉丁文字设计

Ⅰ●拉丁文字概述

▲规范字类
▲手写字类 ▲现代变体字类

a.古典罗马体 b.过度时期罗马体字系 c.现代罗马体字系 d.方饰线体字系（埃及体） e.无饰线体字系 a.哥特体字系 b.装饰首字母字系 c.花体（草体）字系
a.新字体设计
b.字母实用组合变形设计

Ⅰ 规范字类 ●古典罗马体
拉丁字母的最终形成是在罗马废 黜初期王朝政体而实施共和时期。金 国了菲尼基字母到希腊字母，最后由 罗马字母继承希腊字母发展为较为完 整的拉丁字母。待到罗马帝国的出现， 文化上也正是拉丁文字的话金世道， 罗马字母开始成熟起来，已经注入了 美感并开始被广泛使用。

Ⅱ●拉丁字母的基本原则

③ ①
②

⑿ ⑾

④⒄

⑩

⑤ ⑨

⑧ ⒀
⒂

⑦

⒁

⑥

⒃

1 笔形名称
①竖线(干线) ②横线 ③斜线干线 ④月弧 ⑤空心圆形 ⑥曲弧 ⑦拱弧 ⑧圆点 ⑨联结弧 ⑩饰弧(字脚) ⑾饰弧 ⑿竖饰线 ⒀楔尖 ⒁钩 ⒂吊核 ⒃字尾 ⒄内含空白

⒈ ⒉

⒊

⒋ 2 字线的名称

①顶线 ②共用线 ③基线 ④底线

Ⅳ 规范字类 ●方饰线体字系
方饰线体又称埃及体。现代罗马体 流行了近半个世纪左右，便产生了效果 强烈的方饰线的粗壮字体。开始这种字 体被称为“法兰西小丑”，出现在巴黎 街头的商业广告上，其特征十分明显： 上、下饰线大而方厚，很象古埃及神殿 大圆柱的柱台，后来文字设计师们便以 此名命，称为埃及体。
方饰线体系列可分为三种：①方饰 线。饰线与字划同粗，方头，上，下饰 线水平。②柱台形饰线。与古罗马体的 饰线相似，饰线上边与竖划以弧线相连， 弧线以下加厚。③超方饰线。饰线的高 度超过竖划宽，内含空白减少(在长形 字上多见)。

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现代罗马体大写字母分析
大写字母工决定了竖线的高和宽的 比例，约8：1，除字幅较宽的字母外， 多数字母的长和宽比例为5：4。
①字母H的字幅加上饰线正好成为一个 正方框。干线宽度为字高16．6％。横 线和饰线同为字高的2％。
②字母A，’V的斜干线的水平宽度与干 线(竖)相同。V与H的中间部分是相同的， 但H的中部底尖与底线一齐，所以分析 图中的V往上提了，把饰线画到了框外， 如果把V和闸的顶部排齐，那么V的底尖 就要突出底线之外，大约2％。

Ⅲ●拉丁字母的书写

古典罗马体大写字母分析
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①分析图以正方形为基准。宇高 为100，字母H竖线宽度为9％：横 线粗细为5．5％：竖线加饰线共 宽23％。H字母加饰线和正方格基 本同宽，中间横线的底边在方格 中心，上半内白比下半小些。
②字母N的左上和右下之尖以及字 母U的底部圆弧，要稍胀出字格之 外，目的是调整错视，求得与其 它字母之间的均衡。N的斜干线要 比左右竖线粗些，与H的竖线一样 粗，为字高的9％； 左右竖线宽 为7％。

3 字幅（字面）
拉丁字母的词、字距比汉 字字胆要麻烦些，因为字母的 宽窄不同，外形各异，还有大 小写字母并用，所以很难用统 一的尺度来确定。下面介绍几 种常用解决方法。词距：大写 单词的词距以字母H的幅宽为 距：小写单词则按e的字宽为 准。这是指排写正文所用词距， 如用于标题或商业设计则根据 需要而定。
③字母N的右下角要突出底线2％，否则 看上去左长右短造成视差

现代罗马体小写字母分析
①现代罗马体小写字母的升部、字身和降 部之间的比例为21：29：21。
②小写干线宽度为字高的13％它的宽度是 大写干线宽度的78％。横线和大写相同， 饰线约占字高的2箔
③小写竖线顶端除q外都向左有半饰线， 右角没有饰线而是突起有楔尖，给人一种 阻止它向右伸展之感，q的顶角正相反，楔 尖在左，右侧有半饰线，这种写法是从古 体继承而来的。
③U的左侧竖线与H的干线一样， 而右侧和H的横线一样粗细。 ④字母Z的下横线比上横线要长些， 左下角比左上角往外突出些。左 上角与右下角的形状须要注意。

KKXY
⑤K，X、 Y的交叉点和斜线位置不完 全在竖划的中间须分别加以注意；K的 斜线尖端位于干线的1／2处，但细斜线 的顶点应靠近干线，不能与粗斜线的字 脚在同一垂直线上。
●克洛伊斯塔古体C10ister
这种字体是根据詹逊的手写本 改制而成。特点是：H字顶有较长 饰线；e的横划略倾斜小写的升部 和降部均加长 克洛伊斯塔古体是 水平的。

●过渡时期罗马体字系

●加拉孟体Garamond
过渡时期罗马体分法兰西体系 和英格兰体系，加拉孟体则是法兰 西罗马体体系中的最优典型。加拉 孟体后来为欧洲乃至全世界所摹制 和加工，发展出一系列字体。

Ⅸ 现代变体类
●新字体设计
前面所介绍的字体， 大多是规范类和手写类， 基本上不脱离印刷活字、 这里所涉及的新字体设计 则不单是规范字的推广， 更重要的是为适应现代化 的需要，在对机械与人的 辨认能力的研究基础上， 确定字体可能容纳的变形 状态与程度，革新一批字 体，向更高度科学化时代 的21世纪过渡。

●现代罗马体字系
●波多尼体Bodoni
与迪多同时期的波多尼，于1787年在意 大利以理论指导为基础设计出具有决定性意 义的现代罗马体，这就是现代罗马体的权威 代表波多尼字体。
其特点如下：①饰线略长，增加了字母 的连贯性。②横线与竖线对比较强，比例为 1：6，即横1竖6。③H字面较宽，W是由两个 V重叠而成，J，比其它字母长。Q的字尾是 先垂直向下再往右转向水平，图形轴线垂直， 字脚与竖划相接处呈直角，字脚为直线。

4 词距、字距和行距
字距的间隔的四种方法：
①分规测量法：以字母高为距找 出中心点，然后画一条贯穿整个单 词的中心水平线，再用分规在中心 线上等分字距，只测竖划，不管饰 线，不要受饰线的影响，同时加以 目测，个别竺白大的字母要靠得近 一些，视觉上感觉合适为宜适用于 现代罗马体。
②字母竖宽间隔法：这种方法很 简单，取字母竖宽为字距，最适合 于长形无饰线体或方形变体字。如 果是标准正体，则可以竖划宽度为 基数，再加以目测调整。

●方饰线体字系

Ⅴ 规范字类●无饰线体
无饰线体不仅醒目，而 且最容易书写，制作上也较 省事，在实用上大大优于其 它字体。在中国无饰线体通 常被称为黑体(据说人们是根 据无饰线体拉丁语名称的第 一个字母的发音，读“黑” 音，而习惯称黑体)或等线体。
●黑尔维卡体Helvetica
无饰线体的种类很多， 最有代表性的应该算是黑尔 维卡体，也可称为瑞士体 (黑尔维卡在拉丁语中是古 代瑞士的国名)。

装饰首字母大致分 两种风格，一种是以单 线条造型，象中国的工 笔画，以英．法两国的 首字母为代表：另一种 是点、线、面造型，黑 白对比较强，以意大利 和德国的为代表。

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Ⅷ 手写字类 ●花体字系
花体也就是草体，可比 做中国书法中的行、草字体。 是人们日常交往中不可缺少 的。贵族阶层，知识分子都 以写一手好字为荣。花体也 曾一度成为教会抄本字，与 哥特体一样曾十分流行于抄 本行业。从十七世纪到现代 打字机发明之前的这一大段 历史时期，人们著书写作和 一般书信交往都是使用手写 花体。最为流行的是一种英 国艺术家体，已成为学生们 写花体的楷本。

●古典罗马体

Ⅱ 规范字类 ●过渡时期罗马体字系
●威尼斯体Venetian
欧洲文艺复兴全盛时期，由于 印刷活字的出现，促进了拉丁字母 形体的发展，笔形更加规范，开创 了拉丁字母的新风格。这一时期的 罗马体活字一般称为威尼斯体，文 献上也称意大利古体Italian Old， 人道体Human，威尼斯轻淡体 Venice 1ight。过渡时期罗马体常 用于大型的历史文献、宗教，服饰 等具有传统性的领域中。
●帕拉提娜体Palation
这种字体从外形上看属于古罗 马体系列。竖划和横划粗细大体一 样，M、W比较宽，有大面积的内白 空间，如D、0、G。饰线两端略带方 头，E、F的中横没有饰线，C和Q的 饰线和字尾与哥迪体相近。帕拉提 体娜般被认为是文艺复兴后期的设 计，被认为是最后带有古罗马体风 格的字体，之后便是现代罗马体的 时代了。
⑥字母X的交叉点应在中心以上，即下 半空白比上半空白大，另外上下两块空 白的尖端不能相对，不能在同——垂线 上。
⑦字母丫的干线(下半部)应比上半部长， 上半部的空白尖端对在干线右侧。

12、字母M的字幅较宽，中间的外白空 间比字母V要宽，两边竖线象两足往左 右倾斜，字脚饰线向字格外突出。
13、A的两足饰哉正好抵住方框的下两 角。V则恰如反A，其饰线也正好顶在 上两角上。W则是由两个V重叠构成。A、 V、W的尖端稍向字格外突出，以保持 视觉上与其它字母大小均衡。H，A、V， W凡左高右低的斜线粗均为字高的9％， 而右高左低的斜线粗为6%。
●卡斯伦体CaslOn
当时过渡时期罗马体己过登峰 造极的盛期，现代罗马体己开始起 步，卡斯伦体在法国大革命后才开 始普及使用。 特点是：①A字顶端呈凹形；②C字 上下均有饰线

●哥迪体Goudy
哥迪体是法兰西罗马体系统中较 有影响的字体，它的外形以文艺复兴 时期的字体为基础，加上风格多样的 小写字，形成美观而和谐的格调，特 点是：①字母C的收笔是尖的，没有 饰线．②Q的字尾是在圆形之外，底 部，作波浪线。
④拱弧、圆球的外边线要胀出字线外一些， 不然视觉上会感觉小于其它字母。例 如：·一般身高为29mm，字母0的全高要 31mm，上下各胀出1mm左右。
⑤c、e和。一样，b，d、p，q均为大半圆 弧和竖线结合而成。
⑥字母m是n的重复：h和n下部可重叠u是n 的颠倒。

无饰线体大写字母分析
①瑞士体大写字母幅宽与字高之比 为3：3．7，其中字母H字幅为正方 形，W的字高中段幅宽等于M，上部 超出N，下部小于H。竖线粗为字高 的20％，横线要适当减细，约为字 高的15％。

●组合变体字
一般的广告、招贴、商品装潢 等的表现形式都是通过图画包括图 案，与文字的结合。文字除了具有 传达内容的功能外，还是设计不可 缺少的组成部分。在一些只有文字 或以文字为主的设计中，文字更是 介绍内容唯一或主要的媒介。因此， 充分认识到正确运用美术字体的装 饰价值和它的艺术魅力，是设计取 得成功的重要条件，组合变体字的 形式多用于商标牌名，商品名称等， 一般只用很少的字母，多则一两个 单词。字母之间可互相联系．取长 补短。

●过渡时期罗马体字系

Ⅲ 规范字类 ●现代罗马体字系
●迪多体Didot
法尔曼。迪多精心制作的这套 字体，既带有王朝文化的余烈，又 预示着法国大革命的来临，深得广 大民众的喜爱，人称迪多体，也是 现代罗马体的初期代表。迪多体的 饰线改老罗马体的曲为直：横竖粗 细对比强烈：圆形轴线垂直，带有 强烈的人工几何画法的气味。最大 特点是W的字面极宽等于两个V的字 母联在一起。

③目测空间配置法：把字距空 间以目测的方法配置均等。如果 假设用若干圆点来配置空间的话， 那字母之间空间的圆点数应基本 相等。这种方法适用于字幅变化 较大的古典罗马体。
④等分加减法：先设定一个统 一尺度，然后用加减的方法处理 字距，外白空间小的字母字距应 加倍；外白大的字母字距则减小 适用于瑞士体。

Ⅵ 手写字类 ●哥特体
从年代上看，在十三世纪 威尼斯罗马体成形之前，欧洲 各地均流行使用安色尔、卡罗 琳等哥特抄本字。先是安色尔 系列，然后是卡罗琳小写体， 最后是较为规范的哥特体。
●安色尔体和卡罗琳体 ●哥特体 Gothic

●哥特体

Ⅶ 手写字类●装饰首字母字体
17至18世纪是拉丁字母的罗 可可时期，豪华繁琐的罗可可艺 术风格使字母上添加许多繁琐的 装饰纹样。大家部知道罗可可艺 术风格注重艺术的精细华丽，追 求自由曲线，漩涡形，波浪形， 精致而典稚，这一时期的文字自 然受到影响。由于印刷的普及， 书籍装帧中也开始使用装饰字， 开始出现装饰性极强的首字母。

拉丁字母的书写不象汉字，可以按字格一个个的书写。由于字母的字面宽窄和身 高大不相同，字距又无法等分，所以一般初学者只好依靠字线来绘写。常用字线一般 有四条：顶线，共用线，基线和底线(图109)。还以波多尼的现代罗马体为例，大写字 母中除J和Q以外，其它都要写在顶线和基线之内。小写字母中有13个字母写在共用线 和基线之内：8个字母写在顶线与基线之内；4个字母写在共用线和底线之内：小写的j 要写在顶线和底线之间。共用线以上称为升部，基线以下称为降部。