小小说的结尾艺术

小小说的结尾艺术

小小说的结尾好坏，能影响小说的成败。选择得好，就能化平淡为神奇，使前面看似平常的情节顿时出彩，小说也步入了高潮。否则，会适得其反，甚至影响全篇！

小小说的结尾大致可以分为两种。

第一种，自然结尾。又可以分为揭示事件结局，抒情结尾，哲理结尾等。

第二种，陡转。或俗称的：理情理之中，意料之外。我们着重分析这第二种。我们通常称它为“欧。亨利”式的结尾，来源于他的小说《麦琪的礼物》。著名的世界级的小小说大师（日本）星新一，把这种写作方式推向了巅峰。

陡转可以有多种的类别：

1颠覆。即结尾揭示的结果，与人们的想象，或与前面情节发展应有的结果完全是相反的。又可以细分为以下几种：

（1）违反生活常识，或约定俗成的逻辑。如星新一的《走钢丝》。写一个年轻的男子假装与一个富婆缠绵，正和她谈得起劲，乘机要掐死她时，警察来敲门了。青年男子觉得阴谋败露，仓皇从二楼跳了下去，结果摔伤了腿，拐着脚拼命地跑，警察在后面就追！按照我们生活中熟悉的情景，是警察抓住男子，送到了警察局，很久没破的案子终于告破

了。星新一却和我们的想的不同：完全是反其道而行之！警察告诉那男子：我们要抓的是富婆，她常用和男人缠绵的方法，把男人勒死，获得钱财。你的命运还不错，只摔伤了腿！这篇仅有几百字的小说的结尾，完全超出了读者知识的范围和想象范围，因此给人留下了极深的印象！

再如汪曾祺的名篇《陈小手》，匪团长竟开枪打死了救他小老婆性命的医生，完全是不符合生活逻辑的。但这篇小说出彩之处就在这个超常、超人伦的地方。使用颠覆一定不能四平八稳，就是要尖锐，要特别，要出格，要打破平庸，才能使人为之一振！

（2）违反情节发展的必然，推翻了情节发展的自然结果。如宽城的《丰碑》写一个40岁的男人叫卜寿德。他对日本鬼子的工程尽心尽责，因为他有一个80岁的老母和8

个孩子要靠他挣的这份工资养活。中国的劳工对这个汉奸恨之入骨，几次要除掉他，却没能下手。最后一次，日本的场房轰然倒塌，把日本头子也砸死在吊车下。原来，是卜寿德早有预谋。他的80岁的母亲和8个孩子早让日本鬼子杀死了。所谓的“汉奸“是前面情节有意造成的假相，他是真正的民族英雄！再如沈宏的《走出沙漠》。结尾点出人人期盼水壶里的水竟是沙子！谎言掩盖了真相，虚拟代替了现实，一场善意的欺骗，救了四条生命，真与假的反向形成了特殊的震撼效果！

(3)斩断“期待视野”：文学理论所说的“期待视野“，是指读者在读到作品的开头时，对事件的结果有一个心理的期盼。例如，中国人都喜欢和和美美的“大结局”：所以中国古代小说一般都是“金榜题名“、”洞房花烛夜“。而《红楼梦》偏要打破这个传统的结局方式：”落得白茫茫大地一片真干净”——全没有好的结果！.所以鲁迅赞誉《红楼梦》把传统的思想和写作方式都改变了。

如星新一的一篇小说，写一个国家的旅游业非常发达，因为他们能生产世界上最好吃的食品。于是，一个国家就派出了一个特一级厨师去打探。他发现好吃的食品是从一个山洞里源源不断地运出来。他就化装成清洁夫打入山洞。终于探清了食品制造的方法。按照我们的想象，那间谍胜利返回。立了大功！星新一是怎么写的呢？写他正准备回来时，这个国家的保安对间谍说,你一进入我们国家我们就知道你的身

份了！你终身不可能离开我们国家了。告你个秘密:为什么我们国家做的饭超一流，是因为把你们这些特级厨师扣下来为我们服务的结果！

精明的小小说作家，总是有意把读者的思路引向与小说结局完全想反的路上，结尾突然一转，给你意外的惊喜或震颤！

例如台湾作家林双不的《枪》写“我”一次坐夜车从一个县里赶往台北，为的是第二天不误上课。但一上车“我”

就后悔了：感觉这是一个劫匪的黑车。一路上，我拼命防范。终于在天亮的时候到了台北。在“我”下车时，没想到那司机连车钱也不要，开起车就狂跑了！“我”正在纳闷呢，猛然发现我的背包里申出了一个长长的枪管：那是我在台北给孩子买的玩具枪！小说前半部全力写“我”上黑车的感觉、非常紧张的心情，有意给读者形成一个思维定势，结尾却陡然一转，如从高峰上突然坠落深谷，那种震撼，是难以言表的。落差制造得越大，艺术的冲击力就越强！

2.引入。

所谓“引入”与前面的方式稍有不同的是：出现了另一个人物，我们称之引入了另一个元素。新元素的引入，使情节的格局发生了变化。

例如魏金树的《秤砣》。写“我”第一次卖香蕉，在秤下放了一个吸铁石，二斤香蕉就赚了一个大嫂三两的钱。正在我高兴之时，那个大嫂突然回来了，我知道自己败露了，准备赔给大嫂钱，并承认错误。万万没想到的是，那大嫂说，刚才卖的香蕉，让一个卖鸡蛋的老头复一下秤，二斤半还高高的！小伙子，你做买卖真实在，再来二斤！小说因引进了一个更狡猾的人物，使情节突发逆转。这就是引入的妙趣。

再如（英国）坎宁《霍拉斯的厄运》写一个老惯偷霍拉斯到一个贵夫人家偷东西，打开房门，正要下手，从楼上下来一位戴着玫瑰花，身穿大红袍的女人。那女人就要报警。

老头连连央求，女人说不报警也可以，但要帮助打开保险柜，因为钥匙丟了。临时急着要去开一个宴会。结果霍拉斯给开了，就被放走了。不久，警察抓走了霍，房主人——一个白发苍苍的老太太指责霍在编故事。霍被判了刑。这就是所谓“螳螂捕蝉黄雀在后”——那个戴玫瑰花的女人才是真正的非常狡猾的大盗贼！

以上两篇小说都是小人物引出真正要揭发的大人物。大人物虽然没有正面出现，但他（她）改变着小说的结果。

总之，它的结尾，一定要调动最充分的想象，想常人之未想，想常人之不能想。如王蒙所说的“亏你想得出”！

有时，好的结尾也不是一下就想得出的。这时，就要同时设计几个结局，反复比较，选出最佳的方案。不满意宁愿不发表，一直到改得比较理想为止！

而且，也不能仅凭主观任意编造，写得太离奇不靠谱，就难让人信服。结果适得其反。还是要符合生活的真实著名作家聂鑫森发表了许多有影响的小小说。他的《脸谱》为我们提供了又一个写作的范例。其特点有两个：第一，小中见大。把一个常见的极小的“画脸“的事情，放在一个激烈斗争的大背景下，放在特殊的年代，立刻变得不平凡！顿使小说增大了内涵。如一条小船，航行在波峰浪谷之间，无限风光，让人尽收眼底！由此重温恩格斯的”应该再现典型环境中的典型性格“仍然感到是不过时的至理名