文学四要素文学四要素是美国学者艾布拉姆提出的，他提出文学是一种活动，由四个相关的要素组成，即世界、作者、作品和读者，四者共同构成文学活动。
其中世界是文学活动产生和存在的物质基础，更是文学作品再现或反映的对象；作者是文学创作的主体，不仅是写作的主体，而且也是把自己对世界的体验通过作品传达给读者的主体；读者是文学接受的主体。
通过阅读作品而与作者达成沟通；作品是作者的创造物和读者阅读的对象，是使上述一切环节成为可能的中介。
这四个要素在文学活动中形成相互渗透，相互依存，相互作用的整体关系。
文学典型：1、定义：文学典型是文学形象的高级形态之一，指写实型作品，言语系统中呈现出的具有显出特征的富有审美能力的，含有丰富历史意蕴的性格，又称为典型人物或典型性格。
2、典型人物的审美特征一般具有以下三点：典型人物的审美特征：三方面：具有独特丰满鲜明的个性；具有巨大深刻的社会概括性；典型人物的个性和社会概括性具有统一性。
3、典型论的发展及论争典型的概念基本上由西方文论创立，其发展大致经过了三个阶段：17世纪以前，类型说；18世纪以后，个性典型观；19世纪80年代末，马克思主义典型观趋于成熟，“典型环境中的典型人物”代表巴尔扎克《高老头》《欧也妮·葛朗台》鲁迅《孔乙己》《阿Q正传》马克思主义典型论（高度的个性化背后蕴藏着巨大的社会历史内容和揭示社会发展潮流）（时代背景下共同群体的特征）（历史过程中本质的真实）马克思主义典型论要求：1、充分表现人物的真实个性（细节的真实）2、要求个人的典型与他的生活环境结合起来，从而更好地表现整个社会的现实和精神状态作家不仅要写出主人公“怎么样”，而且要写出“为什么”，不仅要告诉读者主人公的思想和行动，而且也要写出是什么社会环境驱使主人公如此思想和行动。
马克思主义典型论不是永恒人性的代表，而是现实世界的矛盾的突出反映，属于特定的历史状态。
例如：《红与黑》1830年历史纪实，仅仅属于资产阶级。
代替贵族社会的19世纪。
于连鲜明的性格特征，出身寒门，不甘平凡希望靠自己的聪明才智和勤奋努力混入上层阶级。
一方面又平等和民主的观念另一方面又有获得贵族沙龙承认的野心，经历两次恋爱后，被送上法庭，高贵地拒绝了他人送来的救生圈，平静地接受了死刑，临死前发出了对社会的控诉。
于连的虚荣心、聪明、真诚、顽强、勇敢，但也不乏灰暗的心机和算计。
再如《高老头》《欧也妮·葛朗台》，属于贵族阶级没落，资产阶级上升并逐步代替贵族社会的19世纪。
巴尔扎克“社会的百科全书”“资本的人格化”（马克思，资本家是资本的人格化）“金钱对人的异化”老葛朗台注重资本的升值和积累、把金钱当成一种信仰、宗教。
狂热化，不是为了享受而赚钱，而是为了赚钱而赚钱，对金钱具有宗教徒的狂热。
注重资本的升值与积累。
16世纪以后伴随着“人文主义”思潮的兴起，（文艺复兴、启蒙主义、古典主义、浪漫主义、现实主义等文艺思潮时，文学概念走向共识）（16-19世纪：文学概念的经典化）1、文艺复兴与古典主义：文学是模仿，是虚构，强调理性，也不忽视情感2、浪漫主义：文学是抒情，是个人情感与本能的表现。
情感就是一切，只有用情感才能把握真理，而不是用理性，为了表达情感，就可以不那么现实，不那么死板，而可以以主观为主，尽情发挥自己的想象。
（强调人的主观性和内心现实，反对古典主义的理性统治，推崇感情的力量）华兹华斯：一切好诗都是情感的自然流露3、现实主义：文学是模仿现实马哲对现实主义文学最主要的影响是：强调现实主义在批评和揭露现实的同时，指出“被侮辱和被损害”的下层民众的未来的历史出路和斗争方向，“现实主义”的真理性追求两层含义：1、作品内容须忠实描绘现实生活2、这个现实不仅仅是人类当下的具体生活体验，而且在它身上凝结了全部历史，同时也孕育着全部未来。
一、荷马史诗塑造了绚丽夺目的典型：勇敢和机智的奥德修斯，愤怒的阿基琉斯二、莎士比亚塑造典型：犹豫的哈姆雷特在典型神圣，体现出了个性与一般性的融合（每个具体个人的身上都集中了人性、历史和全部的社会关系）只有通过活生生和个别的特征才能展现丰富的一般性，从特殊的个性中，可以达到更丰富的内容。
三、鲁迅笔下的阿Q就是一个典型。
阿Q是无能和懦弱的，受人欺负，心中不满，却又不知如何改变自己命运，只能欺负弱者，在比自己更弱的人身上找回面子，他没有害人的坏心眼，但也不知去做对自己和对别人有意义的事，随波逐流，浑浑噩噩，靠着“儿子打老子”和“以前也阔过”来给自己最后一丝廉价的心理安慰。
动荡的新社会给他了遇到新事物的机会，但是他完全不理解社会的变化与他个人生活之间的联系。
他的命运不仅体现了某种性格上的特点，而且也是中国在革命前夜的流浪农民的一个缩影。
无论是“精神制胜法”还是最后砍头的结局，都不仅仅属于阿Q一个人。
他的生活状态和命运是性格、家庭、财产、文化、政治和社会的共同作用的结果，从他身上我们能看到中国革命前夜的千千万万个阿Q为什么能在典型人物身上找到许多人的影子因为小说中呈现的不是具体的真实人物，而是某个类型的代表，在典型身上能看到某种深层的性格。
社会主义现实主义（典型人物）典型论典型论在80年代后逐渐浪退毛泽东1942《延安文艺座谈会上的讲话》反对普遍人类情感，避免中间分子，典型人物只能是工农兵。
先进分子。
典型人物的审美特征：三方面：具有独特丰满鲜明的个性；具有巨大深刻的社会概括性；典型人物的个性和社会概括性具有统一性。
现代文学理论的典型《孔乙己》《阿Q正传》《祝福》有血有肉，丰满鲜明，又有巨大历史内容的人物形象。
文革前及文革时只关注第二点，不像文学，只是符号。
写作题材、主题、人物规定的越来越严，到最后发展为三突出理论：高大空例子：八个样板戏《白毛女》《红岩》《英雄儿女》《红色娘子军》说有典型人物-夸奖-符合党的主流，正确思想。
不典型-思想不正确，政治立场有问题，后果很严重，中间人物论典型论在80年代逐渐衰退《一地鸡毛》《许三观买血记》《古船》《丰乳肥臀》《红高粱》《活着》《棋王》现在的商业化写作：武侠，言情，穿越，盗墓别车杜：别林斯基；车尔尼雪夫斯基；杜勃罗留波夫现实主义：把个别社会现象置于整个社会中加以把握，从而掌握真实的历史意义。
现实主义作者：像科学家一样，他是现实生命的解剖者，拿着手术刀深入现实的心脏，他不是直接进入人物的内心，而是耐心的剖析人物的一切方面，从而得出一个活生生的真实状况。
从《孔乙己》为例来理解文字形式与技巧1、叙事角度（叙事视角）（20年前的小伙计）①叙事受限的视角，有利于材料的选取，用旁观人的角度把孔乙己的人生片段一一呈现，不失真实②与全知视角相比，更真，讲故事痕迹淡，有现实感。
完整，在简单中突出你的中心，在简单中又有多层次的丰富灰度，并留下空白，让人回味无穷。
固定的受限视角与照相机相似，只能从一个点（一个故事中的人物）来观察事件。
受限视角好处：不直接写孔乙己想法，小伙计幼稚的观察反为读者留下想象空间，小伙计看“看客”和孔乙己，看客看孔乙己。
“看”与“被看”，多个层次和空白。
“酒店掌柜”充当“看客”，他们看孔乙己，同时他们又“被看”，被小伙计看，小伙计充当“看客”，看“孔乙己”和“掌柜”，同时又充当“被看”，被二十多年后的自己看，全文就是一个看与被看的模式。
二十多年前的小伙计，开始是旁观者，甚至对孔乙己抱有某种同情，他注意到了孔乙己的“从不拖欠”，然而这样一个不是看客就是被看着的社会里，他终于把自己变成看客，加入到了旁人对孔乙己的取笑当中，这使得文章含蓄又有味道，给人反留空间。
社会对于苦境中人的凉薄。
2、叙事者长大后的小伙计①小伙计是酒馆生活的亲历者，也是孔乙己生活的见证者，由他来讲故事，让人觉得自然而真实，讲的都是他亲历的关于孔乙己的第一手资料，让人觉得故事真实可信，年龄是个孩子，傻乎乎的孩子，跟孔乙己无直接利益关系，对事件的看法更单纯，让人觉得叙事可靠。
②小伙计这个叙事者的设置能为故事增加叙事趣味和情调色彩，初涉人生，懵懵懂懂，对万物充满好奇，以喜剧的方式讲述悲剧故事，营造出悲喜交加的情调色彩，这是一种相当奇怪的情绪与格调。
《孔乙己》富有趣味的情调和叙事者的设置密不可分③小伙计年龄小，既不属于看客的阵营，也不属于孔乙己的阵营，这样他就作为旁观者，与“看客”“被看者”都拉开一定距离，既令人相信，又可以同时观察双方，故事既客观又完整。
小伙计这个叙事者的设计，充分体现了作者的主要意图：即弱者怎么欺负弱者。
我们读者通过快变成一个看客的小孩眼中来看一个看与被看的故事，而且同时也在看看客。
客观完整。
留下空白。
④小伙计与双方拉开距离，相当重要功能便是可以控制情感，留下空白，平静叙述。
诱使读者批判性思考这个故事，留有空白，给人反思空间。
反例：若为孔，出不来效果，读不下去，无法同情，主观情绪太强，情感太过强制，破坏小说的语言节奏，没有想象空间，没有可读性。
若为掌柜，有偏见和主观性，没有叙述动力。
3、叙事声音叙事声音是20年后成年的小伙计①情感效果控制的需要。
成年后的小伙计，有着历经沧桑的成年人的生命体验。
在小说刚开始时，我们跟随小伙计，一般比较认同于小伙计，但随着叙事的发展，我们慢慢开始不太认同小伙计的很肤浅的看法，而开始被导向于比较同情的立场，这一立场与成年的叙述声音有关，因为这声音里有深沉的同情与悲哀（沉重感、厚重感、深沉感）孔乙己是这样地使人快活，可没有他，别人也便这么过。
这句话其实只有经过人世历练的人才能说得出来，我们每个人都很渺小，在别人的世界里微不足道，生存还是毁灭，都与旁人无关，看似冷静客观的叙述，是带有对孔乙己的同情和对麻木看客的批判。
（情感效果深沉之感）②语言效果的控制需要有逻辑的叙述，不像孩子的语气，语言的极度纯净不可能，视角与声音分离，视角声音反对视角。
成年后的小伙计，虽然尽量不露声色，极力显得客观冷静，但他仍然在不少地方显出鲁迅的声音与身影。
叙述声音与叙事视角的差异，使小说读起来有一种异样的情调，小孩的智力与认识水准，同平静、深沉、老辣的文字相对，其背后凸显了作者忍耐的、克制的情感状态，这种被克制的情感使小说产生了思想与形式的对立及张力，小说的意味和情感层次也因此更深沉和丰富。
自然主义文学：自然主义意味着回到自然；相应地在文学方面，自然主义是回到自然和人；它是直接地观察、精确地解剖、对存在事物的接受和描写。
作家和科学家的任务一直是相同的。
双方都必须以具体的代替抽象的，以严格的分析代替单凭经验所得的公式。
因此书中不再是抽象的人物，不再是谎言式的发明，不再是绝对的事物，而只有真正历史上的真实人物和日常生活中的相对事物。
一切都从头再来过，首先必须从人生的真原来认识人，然后才像一些发明典型的理想主义者那样来做出结论；因此作家们只需从基础上把握结构，尽量提供有关人的文献并在逻辑的秩序中呈现它们。
