风烟总寂寞,乱红自飘零

打动心灵的20首伤感轻音乐聆听流淌着的忧伤音乐有它的故事，就如我们听音乐的人。

如果可以产生共鸣，必然是音乐感染了我们的思想和情绪。

有些旋律，虽然伤感，却可以让慌乱变得平静。

灰色的格调，却油然而生莫名的感动。

哭不出来的时候，我需要这样的音乐来催化，我就那么窝在角落里，静静的抱着膝盖，聆听那些流淌着的忧伤，睁着眼睛看着我的世界。

尽管开始很伤感，不想说一句话，却感受心灵涤荡之后带来的宁静，慢慢变得释然，呼吸由急促转向舒缓，混乱的思绪开始渐渐清晰。

所有的忧伤，都是一种沉淀心灵的过程，所有我弹出的钢琴曲，都是一种饱含深情的释放。

那些伤感旋律，总是可以让我找到共鸣，它那么的飘渺，如轻纱般遮盖疲惫的心。

一个人，音乐相伴，每个音符，轻吻受伤的心，任由眼泪滑落在脸庞，低落在我的脚下，慢慢的，慢慢的消失，消失，消失……点击上面播放器连播曲目及评述01殇感伤的旋律，柔柔轻拨，是心痛的驿动，是心愁的缓泻；大提琴如泣如诉感伤的旋律令人唏噓，弥漫的哀怨、凄婉的倾诉，感觉人生有太多的无奈，太多的悲欢离合了。

殇，一个不动声色便足以传达哀怨的字眼，一个令人欲哭无泪的字眼，它让人叹息生命的转瞬即逝。

她是上帝派来安抚人类不安灵魂的天使，她是集上帝的恩宠和撒旦的苦难于一身的绝无仅有的被神选中的人。

02我心永恒撕心裂肺的乐调诉说着二十世纪初一场特大的海难，一个超越了生死、命运、让人心痛的故事。

面对生与死，体现出人性善恶最真实的一面，还有爱情的真谛得到最好诠释。

在这一场灾难中，人们所表现出的那种教养和秩序使我们当今的人自愧不如。

那句“女士和儿童先上船”足以让我泪流满面，体现出了人类理性的最强音。

敬忠职守的船员，超凡脱俗的乐师，以及临危尽职的传教士无不让我们肃然起敬。

泰坦尼克号沉没了，永不沉没的是灾难中体现出的美丽的灵魂。

03 夜曲神秘园神秘的忧伤。

那旋律已非单纯的小提琴曲，而是一种来自心底的声音，是对生命本身的深切的悲悯，但这又并非是悲叹调。

深圳大鹏布新学校初中部语文初三上册诗歌鉴赏试卷一、九年级上册诗歌鉴赏1．阅读下面的古诗，回答问题。

戏答元珍①[宋]欧阳修春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳②花下客，野芳虽晚不须嗟。

【注释】①本诗写于欧阳修降职为峡州夷陵县令时。

元珍曾写《花时久雨》一诗给欧阳修，欧阳修为此诗作答。

②洛阳：宋仁宗天圣八年至景佑元年，欧阳修曾任洛阳推官。

（1）诗中“ ”和“”两种景物让作者在尾联生发出“不须嗟”的感慨。

（2）本诗后四句蕴含着作者复杂的情感，请赏析。

2．阅读《行路难》，完成后面小题《行路难》其一李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

（1）这首诗中诗人以“行路难”比喻。

诗中具体体现“行路难” 的诗句是，。

（2）赏析“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。

3．阅读下面的古诗文，回答问题。

落叶（隋）孔绍安早秋惊落叶，飘零似客心。

翻飞不肯下，犹言惜故林。

（写作背景）诗人孔绍安原是南朝陈的达官子弟（其父孔奂为陈的吏部尚书）。

隋灭陈时，孔绍安才13岁。

他曾对表兄虞世南说过：“本朝沦陷，分从湮灭。

”这首诗是陈亡后不久，孔绍安徙居京兆鄂县（今陕西户县）闭门读书期间所作。

（1）诗中最能体现诗人心境和身份的是“”一字。

（2）傅庚生先生在《联想与比拟》中写道“方人之情有所会、感有所触也，往往将其内在情感之颜色涂染于外在事物之表”，请结合诗句中的意象来分析诗人的情感。

4．阅读下面古诗，完成（1）（2）题送梓州①李使君（唐）王维万壑树参天，千山响杜鹃．山中一夜雨，树杪百重泉。

汉女輪橦布，巴人讼芋田。

文翁②翻教授，不敢倚先贤【注释】①梓州：李使君的赴任之地，州治在今四川三台县。

②文翁：汉景帝时的蜀郡太守，曾举办学校，教育人才，使蜀境大化。

奉旨填词柳三变柳永是词史上不可不说的一个人物，没有柳永宋词就不可能繁华，他在中国词学史上的地位是非常重要的。

从某种程度上讲，柳永是一个真正具有艺术家气质的词人，他风流、落拓而又饱富才情，很有些现代气息。

只是他那个时代，入仕是所有文人追求的核心目标，也是文人唯一的出路，因此艺术才能也要为之服务。

那些在文坛执牛耳的领袖都能将两者完美得结合在一起，所以他们虽有令人敬佩的艺术造诣，但也只是用于外在的修饰。

柳永领悟了现在艺术的真谛，这不免使他走得太远，最终连皇帝也认为他只是合格的艺术家，而不能成为官僚，于是柳永就成为了中国词史学上第一个专业词人。

从词学史上过来的人物看：温飞卿---韦端己----孙葆光---冯正中---李中主----李后主。

这个体系可是大有门道，尽管每个人都是无意识的，但他们都是唐五代小词文人化的关键节点。

尤其韦的五首菩萨蛮，冯的十三首鹊踏枝，以及最无革新意识反而贡献最大的李后主亡国后的词，都体现了词的正常发展渠道。

柳永大概生于987年，而李后主卒于978年。

柳永在词坛上最大的两个敌人，晏殊生于991年，张先生于990年。

他的命运是巧合，还是历史会开玩笑？作为第一个专业词人，尽管柳永后来还是做出了极大的妥协，但他对词坛的贡献，是任何人不应该否认的。

北宋前期词坛至柳永才出现重大改观。

柳永对词的贡献首先在于大力创作调长拍缓的慢词，改变了唐五代以来小令一统天下的格局。

同时他扩大了词的题材范围，从创作方向上改变词的审美内涵和审美趣味，把视线转向市井青楼，极力展示都市风情，变雅为俗，使词具有了浓郁的生活情调和人情味，对词体的雅俗分流，对词的普及流传产生了巨大影响。

与此相适应，柳永还丰富了词的表现手法。

他的创作为宋词的发展展示了灿烂的前景。

不过，他的并不美好的声名，还是让他受到了很多的非议和攻击。

对一个并不显赫甚至地位底下但又声名甚响的人，大加讨伐以标明自己的高雅和纯真，对当时的士大夫和文人来说是没有多大风险的。

打动心灵的20首伤感轻音乐聆听流淌着的忧伤音乐有它的故事，就如我们听音乐的人。

如果可以产生共鸣，必然是音乐感染了我们的思想和情绪。

有些旋律，虽然伤感，却可以让慌乱变得平静。

灰色的格调，却油然而生莫名的感动。

哭不出来的时候，我需要这样的音乐来催化，我就那么窝在角落里，静静的抱着膝盖，聆听那些流淌着的忧伤，睁着眼睛看着我的世界。

尽管开始很伤感，不想说一句话，却感受心灵涤荡之后带来的宁静，慢慢变得释然，呼吸由急促转向舒缓，混乱的思绪开始渐渐清晰。

所有的忧伤，都是一种沉淀心灵的过程，所有我弹出的钢琴曲，都是一种饱含深情的释放。

那些伤感旋律，总是可以让我找到共鸣，它那么的飘渺，如轻纱般遮盖疲惫的心。

一个人，音乐相伴，每个音符，轻吻受伤的心，任由眼泪滑落在脸庞，低落在我的脚下，慢慢的，慢慢的消失，消失，消失……点击上面播放器连播曲目及评述01殇感伤的旋律，柔柔轻拨，是心痛的驿动，是心愁的缓泻；大提琴如泣如诉感伤的旋律令人唏噓，弥漫的哀怨、凄婉的倾诉，感觉人生有太多的无奈，太多的悲欢离合了。

殇，一个不动声色便足以传达哀怨的字眼，一个令人欲哭无泪的字眼，它让人叹息生命的转瞬即逝。

她是上帝派来安抚人类不安灵魂的天使，她是集上帝的恩宠和撒旦的苦难于一身的绝无仅有的被神选中的人。

02我心永恒撕心裂肺的乐调诉说着二十世纪初一场特大的海难，一个超越了生死、命运、让人心痛的故事。

面对生与死，体现出人性善恶最真实的一面，还有爱情的真谛得到最好诠释。

在这一场灾难中，人们所表现出的那种教养和秩序使我们当今的人自愧不如。

那句“女士和儿童先上船”足以让我泪流满面，体现出了人类理性的最强音。

敬忠职守的船员，超凡脱俗的乐师，以及临危尽职的传教士无不让我们肃然起敬。

泰坦尼克号沉没了，永不沉没的是灾难中体现出的美丽的灵魂。

03 夜曲神秘园神秘的忧伤。

那旋律已非单纯的小提琴曲，而是一种来自心底的声音，是对生命本身的深切的悲悯，但这又并非是悲叹调。

白居易古诗词白居易古诗词(10篇)在平日的学习、工作和生活里，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗可分为古体诗和近体诗两类。

其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，下面是小编精心整理的白居易古诗词，仅供参考，希望能够帮助到大家。

白居易古诗词1观刈麦白居易田家少闲月，五月人倍忙。

夜来南风起，小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆；相随饷田去，丁壮在南冈。

足蒸暑土气，背灼炎天光；力尽不知热，但惜夏日长。

复有贫妇人，抱子在其旁；右手秉遗穗，左臂悬弊筐。

听其相顾言，闻者为悲伤：家田输税尽，拾此充饥肠。

今我何功德，曾不事农桑。

吏禄三百石，岁宴有余粮。

念此私自愧，尽日不能忘。

鉴赏：这首诗是唐代诗人白居易早期讽谕诗中的佳作，为后来新乐府、泰中吟等讽谕诗的发展奠定了基础。

诗人在这首诗里通过看割麦这个简单情节，表现出当时农民劳动的艰辛、生活的困苦，揭示了造成这种苦难的原因苛捐杂税的繁重，把抨击柔头直接指向横征暴敛、搜括民财、兼并土地使农民破产的封建剥削制度，同时表达了诗人对劳动人民的深切同情。

白居易古诗词2春老【唐】白居易欲随年少强游春，自觉风光不属身。

歌舞屏风花障上，几时曾画白头人？洛阳春【唐】白居易洛阳陌上春长在，昔别今来二十年。

唯觅少年心不得，其余万事尽依然。

春眠【唐】白居易枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。

还有少年春气味，时时暂到梦中来。

春题华阳观【唐】白居易帝子吹箫逐凤凰，空留仙洞号华阳。

落花何处堪惆怅，头白宫人扫影堂。

春雪过皇甫家【唐】白居易晚来篮舆雪中回，喜遇君家门正开。

唯要主人青眼待，琴诗谈笑自将来。

答春【唐】白居易草烟低重水花明，从道风光似帝京。

其奈山猿江上叫，故乡无此断肠声。

代春赠【唐】白居易山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。

但知莫作江西意，风景何曾异帝乡？和友人洛中春感【唐】白居易莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。

若学多情寻往事，人间何处不伤神？江南春【唐】白居易青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。

关于秦淮女诗句有哪些1.关于“秦淮”的诗句有哪些1.《泊秦淮》唐. 杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

2.《秦淮杂诗》清. 王士祯年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。

十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。

3.《春恨》唐. 钱珝负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。

高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。

4.《秦淮泛舟》唐. 王安石强扶衰病衰淮舸，尚怯春风溯午潮。

花与新吾如有意，山於何处不相招。

5.《秦淮歌》清. 乾隆祖龙东巡压王气，通淮凿断方山埭。

痴心虑后五百年，讵知亡秦在二世。

长源因此名秦淮，萦纡建业达水隈。

时塞时疏异沿革，秣陵终免淮为灾。

六朝往事难寻迹，王谢燕飞谁氏宅。

风流江令倦游归，惟见秦淮依旧碧。

杨吴窃据筑金陵，清波溶溶乃贯城。

十六红桥夹两岸，蜀娇越艳扬新声。

千金买笑轻一掷，缠头锦是寒女织。

会称盒子斗新奇，薛鸭袁羊饤珍食。

而今功令禁俳倡，歌楼舞馆都荒凉。

烟花丽景纵逊昔，瘅邪敦朴诚良方。

6.《怀金陵三首》松. 张耒璧月琼枝不复论，秦淮半已掠荒榛。

清溪天水相澄映，便是临春阁上魂。

7.《秦淮夜泊》宋. 贺铸官柳动春条，秦淮生暮潮。

楼台见新月，灯火上双桥。

隔岸开朱箔，临风弄紫箫。

谁怜远游子，心旆正摇摇。

8.《秦淮海图》明. 唐寅淮海修真遗丽华，它言道是我言差。

金丹不了红颜别，地下相逢两面沙。

9.《高邮雨泊》清. 王士祯寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

10. 《送王成之给事》松. 陆游我昔扬帆掠吴楚，夜泊秦淮听春雨。

明朝冠盖拥长亭，误辱诸公问良苦。

是时众中初识公，天骥蹴踏万马空。

知心投分财数语，玉麈谡谡生清风。

冶城醉墨鸦栖壁，长干祖道花照席。

公方闭户试诸生，坐叹江山少颜色。

尔来俛仰三十春，欲话旧游无故人。

岂知邂逅逢一笑，使我肝胆还轮囷。

衰迟少复入城市，虚左屡招惭主意。

2.关于秦淮的诗句1.《泊秦淮》唐. 杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

春天杨柳的古诗关于春天杨柳的古诗在平日的学习、工作和生活里，大家对古诗都再熟悉不过了吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。

那么什么样的古诗才更具感染力呢？下面是小编整理的春天杨柳的古诗，欢迎阅读与收藏。

春天杨柳的古诗 1《咏柳》【唐代】贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。

”——自答。

这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。

说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。

它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。

这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。

《青门柳》【唐代】白居易青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。

这是一首折柳赠别，因“柳”与“留”谐音，离别赠柳表达难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意，所以，这里的'柳是别离之柳，表达了诗人伤春叹别之情。

《柳》【唐代】李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

春日柳长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把柳人格化。

本是风吹柳动，却偏要写成柳逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的柳条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。

可谓将拟人手法运用得深入无痕。

《村居》【清代】高鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画，是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。

早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。

有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。

《渭城曲 / 送元二使安西》【唐代】王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。

带0字的飞花令诗句1、只作离家一月程，如今一月正飘零。

——袁说友《临安邸中即事且谢诚斋惠诗十二首》2、少陵昔日富辞华，愁见飘零万点花。

——韩维《展江亭看海棠遇风》3、一年春事顿成空，不必飘零似红雨。

——曾几《落梅》4、骨肉消散尽，魂魄几凋零。

——出自唐·寒山《诗三百三首》5、雨寒无奈雪飘零，酒醒却愁香陆续。

——方岳《海棠落尽次谢司法韵》6、岁华荏苒容鬓改，朋旧飘零满湖海。

——孙蕡《赠关元帅景熙》7、念天涯、憔悴各飘零，记初曾相识。

——邵叔齐《连理枝》8、昨夜知音才握手，笛里飘零曾诉。

——陈维崧《赠成容若》9、几家夫妇同罗帐，几个飘零在外头？——佚名《月儿弯弯照九州》10、早秋惊落叶，飘零似客心。

——孔绍安《落叶》11、谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。

——纳兰性德《浣溪沙·谁道飘零不可怜》12、半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。

——吴文英《高阳台·落梅》13、春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。

——唐寅《落花诗》14、未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》15、落叶别树，飘零随风。

——李白《独漉篇》16、总是飘零，更休赋、梨花秋苑。

——王沂孙《三姝媚·次周公谨故京送别韵》17、飘零同落叶，浩荡似乘桴。

——白居易《东南行一百韵寄通州元九侍御澧州李十一》18、天涯我是飘零惯，任飞花无定，相送人行。

——郭麐《高阳台》19、一个飘零身世，十分冷淡心肠。

——陆游《朝中措·梅》20、如今憔悴异当时，飘零心事，残月落花知。

——纳兰性德《临江仙·寄严荪友》21、故国飘零事已非，旧时王谢见应稀。

——袁凯《白燕》22、春来没个关心梦，自忏飘零，不信飘零，请看床头金字经。

——龚自珍《丑奴儿令·沉思十五年中事》23、自从飘零各江海，故旧如今几人在。

——高启《忆昨行寄吴中诸故人》24、万里飘零十二秋，不堪今倚夕阳楼。

——殷尧藩《九日》25、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

纵有万种风情，与谁说！注解北宋词人：柳永公元1024年的秋天，天气还算不上多么寒冷，可柳七的心一直冰凉到凛冽。

春闱放榜再次落第的消息传来，他的心仿佛就在深秋的寒潭里搁了浅。

虽然时而被或温婉或热情的女子打捞上来，熨帖出一股撩人的暖意，可终是不能长久保温，待他一人独处时，冰冷的潭水还是会没顶而来。

本以为手到擒来的功名，似乎和柳三变隔着万水千山。

从公元1009到公元1018年，三次参加礼部考试都落第的打击让他无法接受。

十年弹指红颜老，倥偬岁月少年愁。

已过而立之年的柳三变，如坠无底黑洞，恍恍惚惚，不知去路。

他自诩才华横溢，却多次被朝廷拒之门外，初到汴京时夸下的“对天颜咫尺，定然魁甲登高第”的宏愿已被现实碾作齑粉。

迷茫、愤怒与无奈接连涌上心头。

黄金榜上，偶失龙头望。

明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。

才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红翠，风流事，平生畅。

青春都一饷。

忍把浮名，换了浅斟低唱！——宋·柳永《鹤冲天》他自信满满地说：自己的名字未见于黄金榜上，这是朝廷的损失!在政通人和的清明盛世，理当朝野无遗贤——言外之意便是，像自己这样的贤才居然没有得到朝廷赏识，这是不正常的。

于风云际会中大展拳脚的凌云志向已经破灭，他索性转身走向封建卫道士们眼中的“歧途”——“争不恣狂荡”。

在此之前他也常常流连教坊妓馆，绝非不惹烟花之人，但极少把功成名就与风流快活对立起来。

而眼下，他似乎决意放弃风云梦想，一头扎进温柔乡、快活林中去了。

从此得也好，失也罢，即使只做个布衣词客，风光快活也胜过朝中公卿将相!向来有“公卿将相帝王前”之说，最是尊崇荣耀的一品卿相，柳七这一介布衣竟敢自比，大有不把仕途名利放心头的姿态。

不再伴着一轮明月两点星继续三更苦读，不再“朝叩富儿门，暮随肥马尘”地寻找终南捷径，从此以烟花巷陌为家，朝朝暮暮有笙箫歌舞、温床暖榻!如此已是足够风流，更幸运的是在那百媚千红之中，还有意中人可以寻访——他知她心思，她懂他心意，这是怎样的人生福祉？平生畅快事不过如此。

带有今的诗词一、江南【】汉乐府【朝代】汉江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

译文江南的水上可以采莲，荷叶茂盛，鱼儿在其中嬉戏。

鱼戏荷叶东，鱼戏荷叶西，鱼戏荷叶南，鱼戏荷叶北。

二、一剪梅·红藕香残玉簟秋【】李清照【朝代】宋红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

没有什么办法可以消除这种情况，只能皱眉，只能介意。

译文荷花已尽，清香已消，竹席寒如玉，透着浓浓的秋意。

轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。

那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。

月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

独自漂泊的花，独自漂泊的水一种离别相思，牵动两个闲愁。

啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

三、龟虽寿【】曹操【朝代】汉神龟虽寿，犹有竟时；腾蛇乘雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

译文神龟虽然十分长寿，但生命终究会有结束的一天；腾蛇尽管能腾云乘雾飞行，但终究也会死亡化为土灰。

老千里马虽蹲在马槽旁，其志仍是驰骋千里；即使到了晚年，志存高远的人也不会停止努力进取。

人的寿命长短，不仅仅是上天决定的；照顾好自己的身心，你会活得更久。

真是幸运极了，用歌唱来表达自己的思想感情吧。

四、锦瑟【】李商隐【朝代】唐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

圣人庄子白日做梦，蝴蝶蛊惑，帝王春心杜鹃啼。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

一个应该永远持续的时刻？在我知道之前已经来了又走了。

译文瑟本有二十五弦，但这首诗是李商隐妻子去世后写的，所以五十弦有断弦之意，但即便如此，它的每一弦每一音节都足以表达对那段美好时光的向往。

庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。

望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。

柳永《八声甘州》的思想内容及艺术特色第一篇：柳永《八声甘州》的思想内容及艺术特色上片纯写景，写全景这在慢词长调中是不多见的。

它取楼头放眼远望的角度，全方位地摄取镜头，画面开阔高远，秋情秋景融为一体，将古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰谢销亡之中。

“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

”开篇用一去声字“对”领起，富于气势，发腔即已警动听众，如弹词开篇的一声拍板，戏剧人物出场前的亮嗓，又妙在体现了观景的角度，暗藏登楼凭栏远眺之意，为下片作伏笔。

“潇潇”表现雨势的急骤。

“暮雨”带有寒意，“洒江天”说明地点是在江头，暗伏以下“长江水”句。

词人本是登楼观景的，要在江天之际游目骋怀，即所谓“登高临远”，显然希望天高气爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，弥漫江天，又时值日暮天寒，一股凉意直逼词人而来，这就为全词悲秋伤别定下了基调。

“一番洗清秋”是“潇潇暮雨洒江天”的结果。

秋日傍晚，一阵骤雨，气候就更加清凉萧瑟了。

而这种景象也正与浪游他方的游子空虚、寂寞、忧伤、愁苦之情凑泊。

此句景中含情，亦景亦情。

“一番”固然是写观此番骤雨而雨也还会有“二番”“三番”。

一番秋雨一番寒，秋凉也是渐次为“清”了。

换句话说，一切美好的生命都是渐次衰败消亡了。

雨之急，暮之寒，“洒”和“洗”的态势，都蕴含着寒风。

“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

”一个“渐”字，领起四言三句十二字——便是东坡叹为不减唐人高处的名句，而一篇之警策端在于此。

风既寒且急，行旅必少，一切在外求仕、谋职、经商、售艺之人大都回到自己温暖的家园去了，只留下空寂的关山，渡口和楼头孤悬的残照。

这一切，强烈地激射出词人流落他乡的伤楚，孤单和愈益黯淡的情怀。

这第二韵不单苏东坡赞。

刘体仁《七烦堂词译》又比作《敕勒歌》意为景象壮阔，气势雄浑，又极富情感色彩。

此际词人乃觉遍宇宙间悲哉之秋气，似乎一齐袭来，要他一人禁当！既然雨过天晴，又有夕照当楼，那四处的残红败绿必然尽收眼底，故又引出第三韵。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去《蝶恋花》意思|赏析出自北宋人欧阳修的《》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

横狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。

豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。

春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏色掩闭，也无法留住春意。

泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

上片开头三句写庭院深深的境况，深几许于提问中含有怨艾之情，堆烟状院中之静，衬人之孤独寡欢，帘幕无重数，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。

庭院深深，帘幕重重，更兼杨柳堆烟，既浓且密生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。

叠用三个深字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。

因此，李清照称赏不已，曾拟其语作庭院深深数阕。

显然，女主人公的物质生活是优裕的。

但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。

俞陛云《唐五代两选释》：此词帘深楼迥及乱红飞过等句，殆有寄托，不仅送春也。

或见《阳春集》。

李易安定为六一词。

易安云：此词余极爱之。

乃作庭院深深数阕，其声即旧《》也。

毛先舒《古今词论》：永叔词云泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

此可谓层深而浑成。

何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。

人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？玉勒雕鞍以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。

下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。

【收藏】清词三百首清词三百首清代转自星期一诗社李雯（1首）【浪淘沙】杨花金缕晓风残。

素雪晴翻。

为谁飞上玉雕阑。

可惜章台新雨后，踏入沙间。

沾惹忒无端。

青鸟空衔。

一春幽梦绿萍闲①。

暗处消魂罗袖薄，与泪轻弹。

※①闲，本作间，为重韵见，依龙本作闲。

吴伟业（3首）【满江红】感旧满目山川，那一带、石城东冶。

记旧日、新亭高会，人人王谢。

风静旌旗瓜步垒，月明鼓吹秦淮夜。

算北军、天堑隔长江，飞来也。

暮雨急，寒潮打。

苍鼠窜，宫门瓦。

看鸡鸣埭下，射雕盘马。

庾信哀时惟涕泪，登高却向西风洒。

问开皇、将相复何人，亡陈者。

【满江红】蒜山怀古沽酒南徐，听夜雨、江声千尺。

记当年、阿童东下，佛貍深入。

白面书生成底用，萧郎裙屐偏轻敌。

笑风流北府好谭兵，参军客。

人事改，寒云白。

旧垒废，神鸦集。

尽沙沉浪洗，断戈残戟。

落日楼船鸣铁锁，西风吹尽王侯宅。

任黄芦苦竹打荒潮，渔樵笛。

【贺新郎】病中有感万事催华发。

论龚生、天年竟夭，高名难没。

吾病难将医药治，耿耿胸中热血。

待洒向、西风残月。

剖却心肝今置地，问华佗解我肠千结。

追往恨，倍凄咽。

故人慷慨多奇节。

为当年、沈吟不断，草间偷活。

艾炙眉头瓜喷鼻，今日须难决绝。

早患苦、重来千叠。

脱屐妻孥非易事，竟一钱不值何须说。

人世事，几完缺。

杜濬（1首）【浣溪沙】红桥纪事曲曲红桥涨碧流。

荷花荷叶几经秋。

谁翻水调唱凉州。

更欲放船何处去，平山堂下古今愁。

不如歌笑十三楼。

归庄（1首）【锦堂春】燕子矶半壁横江矗起，一舟载雨孤行。

凭空怒浪兼天涌，不尽六朝声。

隔岸荒云远断，绕矶小树微明。

旧时燕子还飞否，今古不胜情。

曹溶（1首）【满江红】钱塘观潮浪涌蓬莱，高飞撼、宋家宫阙。

谁荡激、灵胥一怒，惹冠冲发。

点点征帆都卸了，海门急鼓声初发。

似万群、风马骤银鞍，争超越。

江妃笑，堆成雪。

鲛人舞，圆如月。

正危楼湍转，晚来愁绝。

城上吴山遮不住，乱涛穿到严滩歇。

是英雄、未死报仇心，秋时节。

金堡（4首）【八声甘州】卧病初起，将还丹霞谒别孝山。

算军持频挂到于今，已是十三年。

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》阅读答案解析及翻译赏析【阅读理解题目】:青玉案贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

注：①贺铸，为人耿直，才兼文武，可惜官职低微。

此词作于晚年退居苏州时。

②凌波：形容女子轻盈的步态。

③蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。

1、词的下阕“试问闲愁都几许”，却用“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”来作答，这是运用了什么手法？请简要赏析。

[解析]上阕是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。

基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。

下阕则承上片词意．遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。

伫立良久，直到暮色四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。

不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。

结句的“闲愁”，正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。

这种若有若无、似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”可堪比拟。

[答案]这里运用了渲染的表现手法，词人紧扣季节，用满地的青草、满城的柳絮、满天的梅雨来渲染这闲愁之浓，之深。

用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了高超的艺术表现力。

2、末四句“试问闲愁都几许？一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨。

”历来为人所称道，词人也因此有了“贺梅子”的雅号，请你说说它究竟妙在何处？（不超过100字）（5分）答：词人连用三个比喻(博喻)，以烟草、风絮、梅雨三个意象合成一幅时空展衍的江南暮春烟雨图，不仅将不可捉摸的抽象情感，转化为可见、可闻、可触、可感的客观景物，而且形象地表现出闲愁的无处不在、无法排遣。

（角度1分；结合作品分析2分；语言1分）3对这首词的分析，不当的一项是（D）A.这首以美人离去发端，似写相思之情，实则抒发作者的孤寂生活和政治上的失意。

古诗表示想念的诗句1.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

——温庭筠《新添声杨柳枝词二首》解释：小巧精致的骰子上嵌入那意喻相思的红豆，相思入骨你是否知道？2.思君如满月，夜夜减清辉。

——张九龄《赋得自君之出矣》解释：思念你犹如天边圆月，一夜一夜减弱了光辉。

3.愿君多采撷，此物最相思。

——王维《相思》解释：希望思念的人多多采集，小小红豆最能引起人们的思念之情。

4.平生不会相思，才会相思，便害相思。

——徐再思《折桂令·春情》解释：我从出生到现在都不知道什么是相思，才刚刚懂了什么是相思，却深受着相思之苦。

5.相思相见知何日？此时此夜难为情。

——李白《三五七言/ 秋风词》解释：彼此相思彼此挂念，却不知道相见是什么时候？此时此刻实在难耐心中的孤独悲伤，叫我情何以堪。

6.情人怨遥夜，竟夕起相思。

——张九龄《望月怀远/望月怀古》解释：有情之人怨恨漫漫的长夜，彻夜不眠将你苦苦思念。

8.入我相思门，知我相思苦。

——李白《三五七言/ 秋风词》解释：走进相思之门，知道相思之苦。

9.相思相见知何日，此时此夜难为情。

——李白《秋风词》解释：彼此相思彼此挂念，却不知道相见是什么时候？此时此刻实在难耐心中的孤独悲伤，叫我情何以堪。

10.一日不见兮，思之如狂。

——司马相如《凤求凰/ 琴歌》解释：一日不见她，心中牵念得像是要发狂一般。

11.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》解释：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

12.思君如流水，何有穷已时。

——徐干《室思》解释：思念你就像流水一般，哪有穷尽的时候。

13.花落花开自有时，总赖东君主。

——严蕊《卜算子·不是爱风尘》解释：花落花开自有它的规律，这一切都要依靠司春之神东君来作主。

14.此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》解释：这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

《蝶恋花·春暮》李冠词作鉴赏《蝶恋花·春暮》李冠词作鉴赏【作品介绍】《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》，通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。

全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。

【原文】蝶恋花①·春暮遥夜②亭皋③闲④信步⑤，乍过⑥清明⑦，渐觉⑧伤春暮⑨。

数点雨声风约住⑩，朦胧澹月云来去。

桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。

一片芳心千万绪，人间没个安排处。

【注释】①关于此词作者，向有不同说法。

此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。

②遥夜：长夜，深夜。

③亭皋（gāo）：水边的亭子。

皋，水边地。

④闲：吴本二主词中误作“闭”。

闲，安闲。

⑤信步：随意行走，漫步。

⑥乍过：刚过，才过。

⑦清明：清明节，二十四节气之一，在每年的四月四、五或六日。

我国有清明节踏青、扫墓的习俗。

《逸周书·周月》中记载：“春三月中气，惊蛰、春分、清明。

”⑧早觉：《历代诗余》、《全唐诗》、《古今词统》等本中均作“渐觉”。

⑨春暮：春晚。

⑩约：约束，约住。

住：遮拦住。

全句意思是指雨声被风声遮住。

澹月：不太明亮的月亮或月光。

云来去：指云彩飘浮不定。

桃李：《古今词统》、《词的》、《尊前集》、《类编草堂诗余》等本均作“桃杏”。

桃李，桃花和李花。

《诗·召南》中有：“何彼矣，华如桃李。

”之句。

后因以“桃李”形容人的容貌姣美。

依依：形容鲜花盛开的样子。

春暗度：指春光在不知不觉之中悄然而过。

暗，悄悄，不知不觉。

度：通渡，越过，过去。

秋千：运动和游戏用具，架子上系两根长绳，绳端拴一块板，人在板上前后摆动。

芳心：即花蕊。

这里指女人的心。

安排：安置排解。

【白话译文】漫漫长夜池水岸边闲散步，刚过清明，早巳伤心春色暮。

几点雨声被风约束住，朦胧淡月云间自来去。

桃李挽春，春却俏俏去，谁荡秋千，笑声夹杂低声语。

陆游的爱国诗20首陆游的爱国诗20首如下：1、《十一月四日风雨大作》僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

2、《示儿》死去元知万事空，但悲不见九州同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

3、《游山西村》莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。

4、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

5、《冬夜读书示子聿》古人学问无遗力，少壮工夫老始成。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

6、《梅花》闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

7、《卜算子·咏梅》驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

8、《梅花绝句》幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

高标逸韵君知否?正在层冰积雪时。

9、《渔家傲》东望山阴何处是。

往来一万三千里。

写得家书空满纸。

流清泪，书回已是明年事。

寄语红桥桥下水。

扁舟何日寻兄弟。

行遍天涯真老亦。

愁无寐。

鬓丝几缕茶烟里。

10、《书愤》早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!当年万里觅封候，匹马戍梁州。

关河梦断何处?尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。

此生谁料，心在天山，身老沧洲!12、《鹧鸪天》家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。

斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。

贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。

元知造物心肠别，老却英雄似等闲!13、《夜游宫》雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地?铁骑无声望似水。

想关河，雁门西，青海际。

睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。

自许封候在万里。

有谁知?鬓虽残，心未死。

14、《鹊桥仙》一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。

卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处? 潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。

王实甫名言王实甫名言11、有心争似无心好，多情却被无情恼——王实甫《西厢记》2、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。

——王实甫《西厢记》3、碧云天，黄花地，西风紧。

北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

——王实甫《西厢记》4、月色溶溶夜，花阴寂寂春——王实甫《西厢记》5、悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。

——王实甫《西厢记》6、甜言美语三冬暖，恶语伤人六月寒。

——王实甫《西厢记》7、云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。

——王实甫《西厢记》8、异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。

——王实甫《西厢记》9、娇羞花解语，温柔玉有香。

——王实甫《西厢记》10、昨宵爱春风桃李花开夜，今日愁秋雨梧桐叶落时。

——王实甫《西厢记》11、地生连理木，水出并头莲。

——王实甫《西厢记》12、落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。

香消了六朝金粉，清减了三楚精神。

——王实甫《西厢记》13、相思只相知，老天不管人憔悴。

——王实甫《西厢记》14、待月西厢下，近风户半开。

拂墙花影动，疑是玉人来。

——王实甫《西厢记》15、花阴重叠香风细，庭院深沉淡月明。

——王实甫《西厢记》16、愿言配德兮，携手相将。

不得于飞兮，使我沦亡——王实甫《西厢记》17、月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？——王实甫《西厢记》18、旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠。

——王实甫《西厢记》19、想着你废寝忘餐，香消玉减，花开花谢，犹自觉争些；便枕冷衾寒，凤只鸾孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。

——王实甫《西厢记》20、学得来“一天星斗焕__”，不枉了“十年窗下无人问”。

——王实甫《西厢记》21、幽僻处少有人行，点苍苔白露泠泠。

——王实甫《西厢记》22、云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。

——王实甫《西厢记》23、叹人间真男女难为知己，愿天下有情人终成眷属！——王实甫《西厢记》24、"望穿他盈盈秋水,蹙损他淡淡春山。

柳永八声甘州教案第一篇：柳永八声甘州教案八声甘州[语文常识] 一柳永，中国词史上第一个专力写词的词人，婉约派词人的代表。

二其词多写都市繁华景象及下层市民生活，尤其善于表达羁旅行役之苦，以铺叙见长，善用通俗语言传情状物。

精通音律，大量制作慢词，对我国词体发展起到重要作用。

[分析] 一上片：状写登高所见之景。

1.开头两句，以“对”字领起，总写暮秋傍晚雨景，清冷凄凉的悲秋，为铺叙景物抒发情思提供了广阔的背景。

2.接着三句，以“渐”字领起，具体写雨后暮景：秋风横扫关河，夕阳蚕残照小楼的悲凉3.跌到眼前物华衰飒的近景：花叶凋零、众芳摇落4.再宕开一笔，推出所见长江远景：江水无语东流，喻愁绪深远。

特点是借景抒情、情景相生：雨是暮雨，风是霜风，日是残照，再加上关河冷落，红衰翠减，一派凄凉；眼前景物层层铺叙，游子羁旅他乡，失意惆怅的情感亦步步加深，秋景烘托着离愁，隐蓄着凄清落寞，万端感伤。

（思考题一、二）二下片：抒发羁旅思乡之情1.“不忍”二字领起，直写思乡之情，是全篇的主旨所在。

2.补写思乡之意出自羁旅之苦3.转换角度，推己及人，以侧笔渲染羁旅之苦。

4.再归结到自己，以“倚阑干”遥应开头，以一个“愁”字倒贯全篇，打通情景。

[思考题] 一、二、上片写望中所见，融情入景，下片写望中所思，既景抒情。

在词的上片，词人以苍茫的暮色、萧萧的秋雨、凄紧的霜风、冷落的关河、西沉的落日、无语的流水、辽阔的江天等景色，为我们构成了一幅旷远、阴沉、凄寒、寂寥的图景，它寓含着主人公的愁思。

也增添着主人公的愁思。

特别是“无语东流”的长江水，它是萧瑟秋景中唯一富有生命力的东西，但江水东流，游子却不能东归。

江水似也有情，为淹留异乡的游子黯然神伤，为秋天秋景、秋风秋雨的“无情”而默默无语。

表现了词人浓重的感伤情结。

三这是写景的句子，但“无语”二字又言外有意，景中寓情。

古人每用流水来比喻时间的流失，和美好事物的消逝。

江水本不能语，词人却故意责以“无语”，意思是时间悠悠，年华流逝，江水应为此而“语”，而感伤，如今却只是无语东流。

元曲的经典名句摘抄元曲的经典名句摘抄元代是元曲的鼎盛时期。

一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。

以下是小编为大家整理的关于元曲的经典名句摘抄，希望大家喜欢！元曲的经典名句摘抄1)夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。

——无名氏《正宫·醉太平》2)有意送春归，无计留春住。

明年又着来，何似休归去!——薛昂夫《双调·楚天遥过清江引》3)瓦垄上宜栽树，阳沟里好驾舟。

瓮来大肉馒头，俺家的.茄子大如斗。

——无名氏《商调·梧叶儿·嘲谎人》4)平生不会相思，才会相思，便害相思。

身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

——徐再思《双调·蟾宫曲·春情》5)石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。

几千年晒未干。

——蒲道源《黄钟·人月圆》6)东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺。

行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。

斜阳满地铺，回首生烟雾。

兀的不山无数水无数情无数!——无名氏《正宫·塞鸿秋·山行警》7)听得道一声“去也”，松了金钏;遥望见十里长亭，减了玉肌。

此恨谁知!——王实甫《西厢记》8)云来山更佳，云去山如画;山因云晦明，云共山高下。

——张养浩《双调·雁儿落兼得胜令》9)自天飞下九龙涎，走地流为一股泉，带风吹作千寻练。

——徐再思《双调·水仙子》10)伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦;亡，百姓苦。

——张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀古》11)叹乌衣一旦非王谢，怕青山两岸分吴越，厌红尘万丈混龙蛇。

——汪元亨《正宫·醉太平》12)有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。

——马谦斋《越调·细柳营》13)有声名谁识廉颇，广才学不用萧何。

——无名氏《正宫·醉太平》14)不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

——范康《仙吕·寄生草·酒》15)乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。