电视摄像记者的剪辑意识

浅谈摄像记者的编导意识【摘要】摄像记者在报道过程中，除了拍摄能力外，编导意识也是至关重要的素质。

编导意识是指在摄像记者工作中，对于内容策划、镜头运用和叙事布局等方面的意识和能力。

摄像记者的角色和责任在于用镜头记录客观事实，传递真实信息，同时也要具备良好的编导意识，构建出更具影响力和观赏性的作品。

培养编导意识可以通过学习、实践和不断思考完善。

良好的编导意识不仅能提高作品的质量，还能提升工作效率和创作水平。

摄像记者需要不断提升自身的编导意识，将其作为必备素质之一。

只有具备了优秀的编导意识，摄像记者的作品才能取得更大的影响力和认可。

编导意识对于摄像记者的工作和作品质量都具有重要影响，是摄像记者必须不断提升和完善的重要素质。

【关键词】摄像记者、编导意识、角色、责任、重要性、培养方式、作品质量、影响、提升、工作效率、提高、必备素质、提升、影响力1. 引言1.1 摄像记者的重要性摄像记者在新闻传播领域中扮演着至关重要的角色，他们通过镜头记录下现实发生的事件，为观众提供客观、及时、真实的信息。

摄像记者的工作不仅是简单地捕捉镜头，更需要具备敏锐的新闻嗅觉和出色的编导意识。

摄像记者是新闻报道的重要组成部分，他们承担着传递信息、记录历史和监督社会的责任。

在各种新闻事件中，摄像记者的镜头往往是现场情况的最直观展示，能够引起公众的关注和引发社会的讨论。

尤其在重大事件和突发事件中，摄像记者的报道往往是观众了解事实真相的重要途径。

摄像记者的重要性不仅体现在其工作职责上，更体现在其对社会的影响力。

他们的报道能够引起社会的关注和引发变革，推动社会进步和促进社会公正。

摄像记者的工作十分值得尊重和重视，编导意识在其中起着至关重要的作用。

在处理新闻素材、选择镜头构图、剪辑编辑时，编导意识能够保证作品的质量和效果，迎合观众的需求，提升报道的专业性和影响力。

摄像记者的编导意识不仅是为了提升自身专业素养，更是为了让公众获得更加真实、客观和具有深度的新闻信息。

电视摄像师的编辑意识作为一名电视摄像师，编辑意识是我工作中最为重要的一环。

编辑意识不仅仅是指对镜头的运用和画面的构图，更涵盖了对于剧情节奏和情绪表达的把控。

首先，编辑意识要求我能够准确捕捉节目的核心内容。

比如在新闻摄制过程中，我需要迅速准确地抓住重要情节，通过合适的镜头运动和切换来突出新闻故事的关键点。

同样，在拍摄纪录片或戏剧类节目时，我需要时刻关注剧情的发展，将重要的转折点和高潮部分镜头语言精确地表达出来。

其次，编辑意识也要求我具备非常敏锐的观察力。

我需要不断留意周围的环境和人物，捕捉到那些有可能成为画面亮点的元素。

这可能是一个细微的动作、一个有意思的表情或者一段美丽的风景。

只有通过不断地观察和发现，我才能创造出符合节目主题和要求的精彩镜头。

另外，编辑意识还要求我对于节目的节奏和情绪变化有着敏感的把握能力。

在录制长篇节目时，我需要根据剧情的发展和情节的紧张度来调整自己的拍摄方式和角度，以保持观众的注意力不断被吸引。

在拍摄情感类节目时，我需通过镜头运动和剪辑方式，营造出恰到好处的情绪氛围，让观众能够更好地融入到剧情中。

最后，编辑意识还要求我对于摄影语言和后期处理有基本的了解和认识。

我需要了解不同摄影机的特点和使用方法，熟悉不同镜头的特点和运用方式。

同时，我还需要具备一定的后期处理能力，以保证拍摄的画面能够在后期制作中得到最佳的效果。

总而言之，编辑意识是电视摄像师必备的素质之一。

通过准确捕捉节目内容、敏锐观察环境人物、把握节奏和情绪变化，以及对摄影语言和后期处理的熟悉，我能够成为一名出色的电视摄像师，在拍摄过程中创造出精彩的视觉效果，为观众提供更好的观赏体验。

作为一名电视摄像师，编辑意识是我工作中最为重要的一环。

编辑意识不仅仅是指对镜头的运用和画面的构图，更涵盖了对于剧情节奏和情绪表达的把控。

编辑意识不仅要求我对于镜头的运用有足够的熟练度，还要求我具备对画面构图的敏锐观察力和创意思维。

在电视拍摄中，镜头语言是非常重要的一环，它能直接影响到观众对节目内容的理解和感受。

浅谈摄像记者的编导意识摄像记者在新闻报道中担任着重要的角色，他们通过镜头捕捉事件的真实场景，将新闻事件呈现给观众。

摄像记者除了要具备出色的摄影技术外，还需具备一定的编导意识，才能更好地完成新闻报道工作。

本文将从编导意识的内涵、重要性以及应该具备的素质等方面对浅谈摄像记者的编导意识进行阐述，希望能够引起更多摄像记者对这一问题的重视。

一、编导意识的内涵所谓编导意识，是指在进行新闻报道过程中，摄像记者要具备对新闻事件敏锐的观察力和深刻的思考能力，能够根据事件的特点和报道的要求有条理地进行镜头构图，从而更好地传递新闻信息给观众的意识和能力。

编导意识要求摄像记者不仅要有良好的摄影技术，更要注重新闻报道的策划和组织，能够根据事件的发展和变化，及时调整镜头的角度和内容，使报道更加全面、深入、生动、有力。

具体来说，摄像记者需要具备的编导意识包括以下几个方面：1. 敏锐的观察力和判断力。

摄像记者需要能够敏锐地观察事物，及时捕捉到新闻事件的关键场景和关键人物，以便于进行有针对性的镜头构图。

在面对复杂多变的新闻事件时，还要具备良好的判断力，能够在第一时间做出正确的决策。

2. 清晰的报道思路和策划能力。

进行新闻报道不能只是盲目地按下快门，而是要有一个清晰的报道思路和策划，包括事先做好报道的安排和分工、明确报道的内容和重点等。

3. 灵活的镜头运用能力。

摄像记者要能够根据新闻事件的发展和现场的变化及时地调整镜头的角度和内容，用最合适的镜头展现最真实的事件。

4. 善于沟通和团队合作。

很多时候，新闻报道需要多个摄像记者共同完成，要善于与其他记者和工作人员进行沟通和协作，分工合作，共同完成新闻报道的任务。

编导意识的内涵可以说是非常丰富的，摄像记者需要通过不断的学习和实践，不断地提升自己在各个方面的能力，才能更好地胜任新闻报道工作。

摄像记者作为新闻报道中的重要一环，其编导意识的重要性不言而喻。

编导意识直接影响着报道的质量和效果。

只有具备了良好的编导意识，摄像记者才能更好地把握新闻事件的要点和亮点，把事件的真实情况展现给观众，报道才能更有力度，更有吸引力，更有说服力。

视界观OBSERVATION SCOPE VIEW 电视新闻拍摄中的剪辑意识王祎 侯德帅 甘芳芳（唐山广播电视台，河北，唐山 063000）摘 要：在新媒体环境下，电视这种传统媒体，依然还是备受很多受众欢迎的传统媒体。

为此，需要电视新闻记者，依靠电视新闻，不断强化增强剪辑意识，以利为电视媒体受众，既提供新闻事件的真实信息，又提供质量相对较高的电视新闻节目。

关键词：电视新闻；剪辑；意识电视新闻是目前传播社会信息的重要媒介，在新媒体出现以后，为提高电视这样传统媒体竞争力，增强电视新闻中的剪辑意识，很有必要。

在电视新闻剪辑制作过程中，如果能有较高的剪辑意识，则会给受众提供质量相对较高的电视新闻节目，也能向受众传递新闻真实信息。

可以这样说，注重电视新闻剪辑工作，并具有较高剪辑意识，就会不断促进电视新闻的传播质量。

一、在电视新闻编辑制作过程中，电视新闻记者应有的剪辑意识（一）做好电视新闻剪辑制作前的策划方案在电视新闻剪辑过程中，电视新闻记者应做好节目剪辑制作前的必要策划方案。

想要做到这一点，需要电视新闻记者，必须充分了解所要剪辑制作新闻事件中的背景与相关新闻人物资料等，进而确定相对的详细剪辑策划方案，如果还需要对相关人物进行采访，同样需要制定相对详细的采访方案；如果是要对突发性的新闻进行拍摄剪辑，为了能够拍摄剪辑到更多的新闻素材，作为一名电视新闻记者，要用自己相对敏锐的观察力或判断力，快速明确新闻主题与拍摄剪辑重点，并在第一时间及时赶到现场，进行新闻素材的摄取。

在新闻剪辑过程中，围绕快速确定的新闻主题，尽可能剪辑重点新闻素材，以免浪费时间或剪辑资源，为后续剪辑工作，打好基础。

（二）注重画面剪辑制作质量，处理好镜头在剪辑制作电视新闻过程中，需要电视新闻记者注重画面剪辑质量，并处理好镜头，特别要保证剪辑画面质量，因其对电视新闻后期的编辑或剪辑制作具有重要影响。

如果电视新闻记者不重视新闻画面的剪辑质量，那么，就会使剪辑到的新闻素材，出现诸多无用素材，既浪费很多时间，又会影响到新闻内容的及时报道。

视界观OBSERVATION SCOPE VIEW 浅谈电视新闻拍摄中的剪辑意识陈涌嘉（东莞广播电视台，广东，东莞 523003）摘 要：电视媒体通过视音频结合，表现形式相对纯文字或图文结合方式更为生动丰富，同时对从业人员专业制作能力也有更高的要求。

电视新闻拍摄过程中剪辑意识的应用，可以使电视新闻制作传播更快、更好。

本文将从电视新闻的拍摄剪辑出发，来探讨在电视新闻拍摄过程中剪辑意识的作用、相关技巧的使用以及培养。

关键词：电视新闻；拍摄剪辑；剪辑意识一、电视新闻拍摄剪辑概述电视新闻的剪辑，指的是在进行新闻采访与新闻拍摄后，对其中的视频、音频以及照片等素材来进行剪辑，通过对素材的分解、组接等形式，来完成对新闻作品的制作。

新闻剪辑是新闻事实展示过程中的创作形式各表达手法，在具体实施的过程中，涉及到了多项技术的应用，对于保障新闻的整体效果有着重要的作用。

同时，为了实现对新闻的良好剪辑与处理，并提升电视画面的整体效果，就要在电视新闻拍摄剪辑的过程中，基于不断的实践，来对电视新闻剪辑的技巧与理念进行升级与创新。

二、电视新闻拍摄过程中剪辑意识的作用（一）提升电视新闻的竞争力与其他媒体相比，电视新闻立体化的信息传播可以为观众呈现出一个更加丰富与真实的现场信号。

为了使电视新闻拍摄能够在最快速度下，完成对新闻事件的传播，就要在前期拍摄的过程中基于剪辑意识的发挥，避免对无效与杂乱素材的拍摄，导致后期剪辑工作的难度大幅度增加，产生人力、物力与时间上的浪费。

这使得在进行电视新闻拍摄的过程中“无剪辑拍摄”的应用越来越普遍，这种拍摄技巧下获得的电视新闻能够在不经过后期剪辑后直接播出，令整体上的制作周期得到缩短与控制，而无剪辑拍摄的要点内容，就是电视记者在进行拍摄的过程，可以基于对自身剪辑意识的发挥，使拍摄的过程与剪辑的过程能够融为一体[1]。

（二）电视新闻现场直播的需求为了使电视新闻的时效性得到提升，在面对一些重大事件的同时，通常需要采取现场直播的方式，令新闻事件能够在第一时间展现到观众面前。

电视专题片摄像的编辑意识有人把电视专题片摄像分为三个境界：第一个境界是摄像工匠，摄像基本功一般，缺乏编辑意识；第二个境界是摄像师，能够充分理解编导意图，并具有一定的二度创作能力；第三个境界是摄像艺术家，集编、导、摄于一身，拍摄胸有成竹、游刃有余。

大家都希望达到第三个境界，这就需要摄像师注意培养拍摄过程中的编辑意识。

摄像的编辑意识必须从先期的课题酝酿开始形成。

当摄像通过编辑对专题片的切入口、主题的筛选以及专题风格的确定进行概要了解后，应当对编辑思路进行细化、丰富和发展，在此基础上，根据采访内容制订拍摄计划，包括拍摄内容、重点和拍摄手法等。

电视专题片摄像的编辑意识是指摄像以编辑思维进行图像的构思和拍摄。

把电视编辑的思路贯穿于摄像创作的始终，是一个具有高度创造性的创作活动。

电视专题片摄像的编辑意识通过蒙太奇策划、镜头运动特性展现、画面细节挖掘表现以及专题片的节奏把握和情绪控制等方面的优化来实现。

电视专题片摄像要培养自身的编辑意识，必须按照蒙太奇组接的要求进行拍摄，强化镜头之间的内在联系。

实现这一目标，可以增强画面的美感和艺术性，但要避免违背新闻真实性原则。

使用蒙太奇技法的时候，必须以客观事实为依据，使画面的时间、空间与实际情况相吻合，追求朴实无华的客观效果。

电视专题片摄像应通过熟练掌握蒙太奇表述方法，实现镜头语言的完整、有序和关联。

对同一场合同一对象进行不同视角、不同画面重心的表述，应当遵循连续构成的组接方法进行拍摄，注意角度、机位和景别差异的鲜明性。

对同一场合不同对象应当采用对列构成的方法进行拍摄，比如拍摄洪灾的专题片，就可以拍摄洪水冲毁堤坝、树木倒伏、房屋倒塌这样一组特征鲜明的镜头。

正确把握和使用蒙太奇，不但要求摄像理解它的构成意义，更要充分运用其基本原理，按镜头的组接规律，整体策划，分解拍摄，以保持镜头之间的有机联系，体现相互间的说明、补充、照应和深化作用。

摄像过程中的编辑意识还体现在正确把握电视画面的运动特性，尽可能使人与物活动的过程得到展现。

大陆桥视野·２０１６年第４期 239（六）推进信息化治超，实行动态化监管。

随着宁夏公路通车里程的增加，治超站点的不断增多，路面执法人员不足的问题日渐显现，运用科技治超手段，既可以弥补人员不足的问题，又可以监督执法行为，防止权力滥用。

要结合全区建立路网中心和信息化平台，加快治超工作信息化建设。

建立治超检测站、货运源头企业信息化管理系统，推广使用货运车辆Ｉ　Ｃ卡道路运输证，实现对治超检测站、重点货运源头企业及货运车辆装载情况动态监管，提升治超工作信息化管理水平。

（七）做好宣传工作，形成社会共识。

治超工作涉及到人们的切身利益和社会的方方面面，需要社会各界的充分理解和支持，宣传工作的好坏直接影响治超工作的顺利开展。

要采取多种形式，广泛宣传治超的工作措施和重要意义，对违法违规超限超载典型案例予以曝光，增强全社会对超限超载危害的认识和对治超工作的认同与支持，营造良好的社会氛围。

积极开展多形式、多方位、多层次的宣传教育活动，使爱护公路、安全运输、减少超限超载成为全社会的自觉行为。

治超工作任重道远，需要不断探索和创新，只有全社会共同参与，职能部门互相配合，并且常抓不懈，才能保证治超工作稳步推进，保障公路桥梁运行良好，减少道路交通安全事故，促进宁夏经济社会健康快速发展。

一、引言近年来，电视新闻是当前社会信息的重要传播媒介，为了提高电视新闻在报纸、广播、网络等传播媒体中的竞争力，注重培养电视新闻拍摄中的剪辑意识是非常重要的。

我们所从事的电视新闻拍摄是一项操作性很强的工作，日常的拍摄对象，环境千变万化，每天都可以产生很多拍摄心得。

但一直困扰我们的是，这些心得究竟有没有内在的联系？若有，表现在哪里？从事新闻拍摄时间较长的同事往往又会有另一种困扰，即当自己拍摄的基本功越来越扎实、拍摄的招数越来越多的时候，有一天会突然发现自己钻进了死胡同。

因为每一次的拍摄总是在按部就班，依自己的习惯走老路，在用自己早已掌握的“式”作茧自缚，落入俗套。

电视新闻摄像的编辑意识分析摘要：新闻摄影属于电视新闻制作过程中的重要工作程序，在电视台新闻编辑过程中，每个人都有自己不同的工作内容和工作范围。

在电视新闻设想过程中具备编辑意识，能够站在新闻编辑角度进行新闻摄影，提升新闻节目制作质量。

本文主要分析了电视新闻摄像的编辑意识。

关键词：电视新闻；新闻摄像；编辑意识；想要提升电视新闻制作的质量，需要把电视新闻制作一系列工作做好，把提前摄影好的新闻视频进行编辑，完成新闻的编辑工作和剪辑工作，能够把图像和影响更好的结合在一起，让新闻摄像信息更好的呈现在观众的面前。

为了能够提升新闻摄像的编辑质量和剪辑质量，需要在新闻摄影阶段具备编辑意识，掌握更高的新闻摄影能力，有效提升电视新闻的摄影质量。

一、电视新闻摄影和编辑意识电视新闻摄影主要是针对事物进行摄影取景，然后进行后期的编辑呈现在电视当中，观众观看的电视新闻质量都是摄像质量来决定和控制的。

在电视新闻摄影过程中，有很多种摄影技巧和摄影方式，例如摄影师想要突出画面的主题，就要摄影师做好摄影位置和灯管照明的安排，也可以在摄影过程中运用对比的方式来突出摄影主体，提升摄影质量。

编辑意识指的是编辑人员主体对于编辑事物产生的一种自觉的、伴随着情感体验的心理反映形式[1]。

编辑意识是编辑主体自身的情感和态度体现，当编辑人员拿到拍摄资料之后，第一反应是需要现对资料进行评价，然后在进行后期的加工和整理，并不是简简单单的把拍摄资料组合起来。

在后期的新闻编辑工作中，编辑人员需要针对稿件进行带有评价性的加工和整理。

在摄影阶段要求摄影人员也具备编辑意识，是能够站在编辑人员的立场上思考视频如何拍摄才能够更加利于尤其的剪辑和制作，拍摄思路要跟编辑思路一致，这样才能够有效提升视频拍摄效果和制作效果。

二、电视新闻设想编辑意识1.完整性电视新闻摄影具备编辑意识，要注意摄影的完整性，也就是在摄影过程中，能够保持摄影图像以及声音的完整性，把人物特征以及人物的形象都记录在摄像机镜头当中，配合针对摄像机的摇动、推动和拉动的操作，把摄影人物的动作、语言和行为全都详细的记录下来，这样的摄影才能够称为是完整的摄影过程[2]。

谈电视摄像的编辑意识电视是一种声画结合的大众传媒，与广播、报纸等传媒相比，电视的最大优势就是能用生动的画面，非常形象、直观地向观众展示事件及故事的全过程。

如果说，广播是用广播语言来“描绘”所发生的一切，那么，在电视屏幕上，要使观众能在同一时刻既看到发生的事件，又看到事件的参加者，画面就起到“举足轻重”的作用了。

电视是以“视”为主，观众从画面中直观的感受到其中的内涵，由于电视这种独特之处，所以操纵摄像机的摄像记者的重要性也就不言而喻了。

摄像记者在拍摄一条新闻片或一部专题片时，他除了要完成文字记者及编导的构思意图外，摄像师本人创作水平的正常发挥与否对于片子的顺利完成及成功与否，也是非常重要的。

但是，在现实工作当中，有些编辑在后期剪辑操作时，常常遇到由于摄像拍的片子不规范，有许多疏漏、转接镜头没有等问题，使剪辑起来不顺畅。

因此，努力增强摄像记者的编辑意识，是提高摄像水平的重要一环。

那么，如何增强摄像的编辑意识呢？笔者认为：首先，要充分认识摄像的作用。

电视摄像是一门专业性、艺术性很强的工作。

特别是在电视台从事社教、新闻的摄像从业人员，他们所从事的摄像工作有别于电视剧的摄像。

电视剧的摄像是在不折不扣地执行导演的拍摄指令，而电视台搞新闻或专题的摄像记者，他虽然是节目编导意图的实施者、物化者、完成者，但他所拍摄的对象不是能调度和摆布的，整个拍摄过程一直处于“等待”和“捕捉”的状态。

这就需要拍摄人员有较强的编辑意识。

在实际工作中，往往会出现这样的情况，新人进来后，未进行专业培训、指导，只告诫他们“白平衡”不要调错，镜头要稳等基本常识后，就可以随时扛机出去了。

结果拍回来的片子后期编辑非常困难，不仅景别、角度单一，而且上下镜头之间没有多大关联，形成不了画面语言。

曾看到过这样一条电视新闻——《我市召开人大××次会议》。

新闻稿上写到，在这次会议上，代表们对某项议案进行了热烈的讨论及做出了哪些决定等，但是我们在画面上看不到一位正在发言的人员镜头。

浅谈摄像记者的编导意识摄像记者作为新闻报道中的重要角色，不仅需要具备扎实的技术功底和专业的素材采集能力，还需要拥有一定的编导意识。

即在采集素材的过程中，要能够敏锐地抓住核心新闻线索，把握报道的时机和角度，为编辑部门提供高质量的素材，进而推动新闻报道的质量和效果。

首先，摄像记者需要具备一定的新闻敏感度和观察力。

只有通过对大量的新闻事件、各种新闻源的深入了解和观察，才能够敏锐地抓住核心新闻线索，为编辑部门提供有意义、有价值的新闻素材。

比如，在采访中，摄像记者应该多注意被采访对象的表情、言行举止等细节，观察其真实想法和态度，从而获取更多的素材和信息。

同时，摄像记者还应该关注社会热点事件的发展趋势和舆情，及时调整采访策略和角度。

其次，摄像记者需要有一定的新闻策划能力。

在采集素材的过程中，摄像记者要能够根据新闻事件的性质、重要性和人群需求等因素，合理地对采访对象、拍摄场景和角度进行策划和安排，使报道更具有针对性和新意。

比如，在采访一位重要人物时，摄像记者应该充分研究其个人经历、工作经验和社会影响，结合当前社会形势和热点事件，提出更有针对性和深度的采访问题和方案。

这样，可以更好地挖掘被采访对象的思想和见解，丰富新闻报道的内容和价值。

最后，摄像记者还需要拥有良好的沟通和团队合作能力。

在采集素材的过程中，摄像记者与编辑、文字记者和摄像组等多个岗位相互配合、协作，共同完成合格的新闻报道。

因此，摄像记者应该注重信息的沟通和交流，建立相互信任和协作的机制，充分发挥每个人的专业特长和优势，共同推动新闻报道质量的提升。

总之，摄像记者的编导意识不仅能够提升其采集、拍摄和编辑素材的能力和水平，更能够促进整个新闻团队的协作和创作，推动新闻事业的繁荣和发展。

电视摄像记者的剪辑意识拍摄中的剪辑意识，是指摄像记者要有蒙太奇思维的能力，要了解报道的总体构思。

在这基础上，再对拍摄对象有目的有计划地去拍摄。

电视节目是集体的创作成果，尽管在创作中有前期拍摄，后期编辑之分，但是前后期工作必须密切配合一致，摄像记秆在前期拍摄中必须对节目整体创作，对主题的把握、表现有所了解，要有剪辑意识。

一般人总认为：剪辑是后期制作的事，前期拍摄时无需对此大动脑筋，殊不知记者的剪辑意识，可以帮助他用尽可能少的时间、尽可能省的素材，体现尽可能多的内涵，表现尽可能丰富的内容。

这对于前期拍摄和后期制作的高效率，对于提高报道质量都具有重要意义。

一、无剪辑意识拍摄的弊端二、 (—)造成素材内容杂乱，难以编辑整理。

素材的内容杂乱是指镜头内容之间无联系，拍回来的素材中有许多是与主题无关的镜头。

特别是体现在空镜头(即没有人物在场镜头)的拍摄中。

举例来说，北京人民大会堂的顶上有许多灯光；中间是一颗大五角星。

，其他灯以五角星为核心，以辐射状向四周散开，这体现出了各民族人民紧密团结在共产党的周围这样…个特定的含义，我们常在全国性的会议所闻小见到它的画面。

这样的景物镜头是有其内容涵义的。

有的记者到了拍摄现场，不管三七二十一，也将镜头推向(摇向)灯光，或推向(摇向)电扇、花瓶。

诚然，当内容需要口寸，也要用这些镜头体现静夜、炎热、荣誉等等含义，它是有用的。

但如果刁不是表达主题内容所需或转场用，则这样的镜头就成了废镜头。

其实即使转场用，上下镜头之间也得考虑有无内在的必然联系，包括时间转场空间转场时的上下镜头联系。

内容杂乱的第二种表现是单调。

一是被搬体单测，摄像机老在同—件物体—上打圈圈，忽视丁它和周围环境的联系，和其他物体的联系。

这些镜头，看起来是“主题突出”，实际上因为无陪衬物反而显得苍白无力。

二是景别单调、角度单调，这是无剪辑意识的最典型表现。

：电视专题片是巾几十甚至几百个镜头组成的，系列片的镜头则更多，这些镜头的连接是应该遵循…—定的剪辑原则的。

摄像工作中现场合成的剪辑意识摄像工作中现场合成不同于新闻或其他类型的节目转播，它是对舞台演出节目的二度艺术创作。

因此，不但要求导演谙熟剪辑技巧，而且摄像师照样通晓剪辑门道，这样工作起来才能配合默契，达到预期的传播效果。

现场合成的电视转播工作，就是把舞台上演出的文艺节目经过电视化处理，传送给千家万户的电视观众。

一场成功的晚会直播，如行云流水，自然流畅，令电视观众赏心悦目，得到美的享受。

否则，疙里疙瘩、支离破碎的镜头语言，对观众欣赏电视节目是一种干扰。

要做好一场现场合成，除了技术上的保证之外，就是艺术上的处理了。

舞台上的灯光效果在排练时就定好了，现场的音响效果也都各负其责地按照演出顺序准备就绪，剩下的只有电视画面的处理了。

也就是说只有导演和摄像的工作还是个未知数，要在不可知的情况下进行创作，需要的是配合默契，是剪辑意识，是导演、摄像在晚会转播全过程中始终保持的剪辑意识。

影片的剪辑根据是原创作设计--分镜头剧本，而摄像工作中现场合成是即兴创造，即导演在切换台上根据摄像师们送来的画面进行即兴现场“剪辑”或叫即兴现场“编辑”。

这种现场即兴剪辑，如果摄像师们没有剪辑意识，而单纯依靠导演的临场调机是无法工作的，至少是做不好的。

美国电影理论家沃尔夫?里拉认为：“这种剧本的构架扎实到足以避免素材的各行其事，同时也松散到为随机应变的拍摄留有足够的余地。

”舞台上演出的文艺节目异彩纷呈、形式多样，有音乐、舞蹈、相声、小品、戏曲、杂技、魔术等，其中音乐又分声乐、器乐，声乐又分独唱、重唱、合唱等十几种，依次类推将派生出无穷之多。

面对如此纷繁复杂、品种样式各异的文艺节目，需要我们始终保持剪辑意识，注意以下的问题。

1. 调整心态创作人员最忌讳没有激情地工作和对艺术表现的麻木状态，所以做好转播前的心理准备，带着创作心态提前上机是必要的。

导演和摄像师们就位后熟悉一下各自的设备并演示其功能，导演向摄像师们作最后的扼要阐述，提出总体要求和所强调的重点，营造一个进入艺术创作的工作氛围。

电视摄像记者的剪辑意识作者：张健来源：《传播力研究》2017年第12期摘要：本文主要以电视摄像记者的剪辑意识为重点进行分析，结合当下无剪辑意识拍摄存在的问题为主要依据，从内容更加丰富、有助于记录有意义的场景、统一整片的表现形式这三方面进行深入探索，其目的在于加强电视摄像记者的剪辑意识，为提高电视节目质量提供有利条件。

关键词：电视摄像；拍摄技巧；剪辑意识电视摄像过程中的剪辑意识，指的是电视摄像师在进行拍摄以前，需对所要拍摄的内容进行全面了解，以便拍摄出想要的电视画面。

虽然电视节目制作由多人完成，但需要确保前期拍摄工作与后期剪辑工作的中心相一致，这是制作优秀电视节目的基本条件。

合理应用摄像记者的剪辑意识有助于提高电视节目制作质量，进而满足现代社会公众实质需求。

以下为电视摄像记者的剪辑意识具体阐述。

一、电视摄像记者欠缺剪辑意识的问题（一）素材整理相对困难若是电视摄像记者在对指定的内容进行拍摄前，没有一个整体思路或是完整的想法，只会走马观花的看到什么拍什么，这便导致诸多资源与时间被耗费掉，并且所拍摄的诸多素材，并无太大关联。

每个场景都有多种拍摄方法与重点，若是对拍摄主题理解的不够充分，极易导致所拍摄的内容与电视节目风格不符，进而使电视节目效果不佳。

部分拍摄记者在进行拍摄时，比较喜欢按照自己的意愿进行拍摄，进而导致所拍摄出的内容十分集中，对一个镜头停留过长的时间，记者觉得能够突出节目主题，但实际上不仅如此，周遭环境的引入会使节目内画面更加多元化，无法将观众引导节目主题上。

内容杂乱还体现在素材主次不清上，尽管拍摄了很多同主题有关的素材，但素材间的关联性并不是很大，导致素材的主次混乱，进而导致社会大众没有较高观赏兴趣。

（二）画面形式有所差异电视拍摄记者的剪辑意识不强，易导致拍摄内容存在较强的随意性，欠缺固定主题，看到什么具有吸引力的内容就进行拍摄，并未对场景间的联系进行考虑。

此种拍摄方法对于节目后期剪辑而言十分不利，在剪辑过程中不知如何过渡。

电视专题片摄像的编辑意识电视专题片摄像的编辑意识是指摄像以编辑思维进行图像的构思和拍摄。

把电视编辑的思路贯穿于摄像创作的始终，是一个具有高度创造性的创作活动。

电视作为一种视听艺术，图像本身所具有的内涵已越来越为人们所认识。

摄像在图像基本规律的把握、各种表达要素的应用及主题的挖掘方面驾驭得如何，在很大程度上决定电视作品的优劣，电视专题片的摄像更是如此。

电视专题片摄像的编辑意识通过蒙太奇策划、镜头运动特性展现、画面细节挖掘表现以及专题片的节奏把握和情绪控制等方面的优化来实现。

电视专题片摄像培养自身的编辑意识，必须按照蒙太奇组接的要求进行拍摄，强化镜头之间的内在联系。

蒙太奇电视画面组接的一个重要原则，就是蒙太奇技法运用得当。

实现这一目标，可以增强画面的美感和艺术性，但要避免违背新闻真实性原则。

使用蒙太奇技法的时候，必须以客观事实为依据，使画面的时间、空间与实际情况相吻合，追求朴实无华的客观效果。

电视专题片摄像要通过熟练掌握蒙太奇表述方法，实现镜头语言的完整、有序和关联。

对同一场合同一对象进行不同视角、不同画面重心的表述，应当遵循连续构成的组接方法进行拍摄，注意角度、机位和景别差异的鲜明性。

对同一场合不同对象应当采用对列构成的方法进行拍摄，比如拍摄洪灾的专题片，就可以拍摄洪水冲毁堤坝、树木倒伏、房屋倒塌这样一组特征鲜明的镜头。

正确把握和使用蒙太奇，不但要求摄像理解它的构成意义，更要充分运用其基本原理，按镜头的组接规律，整体策划，分解拍摄，以保持镜头之间的有机联系，体现相互间的说明、补充、照应和深化作用。

在镜头语言的组接上，专题片摄像应当尽可能与编导多沟通交流，力求使镜头语言的组合顺畅合理。

一般而言，在传播过程中，内容决定形式，承载相对重要信息的镜头应当占有主导地位，其它镜头起配合作用。

要正确把握电视画面的运动特性，尽可能使人与物活动的过程得到展现。

专题片摄像的编辑意识在电视运动特性上主要体现在两个方面：一是表现连续性，使运动镜头形成组合和单元；二是记录运动固有的形态，即原生态，让其本质特征得以充分展示，个性得到张扬。

浅谈摄像记者的编导意识1. 引言1.1 摄像记者的重要性摄像记者在新闲报道中扮演着重要的角色。

他们通过镜头捕捉现场的真实情况，为观众带来生动直观的新闻内容。

摄像记者的工作不仅是简单的录像，更是对新闻事件的呈现与传播。

他们需要具备敏锐的观察力、独特的拍摄技巧以及对新闻价值的判断能力。

摄像记者的重要性体现在他们能够帮助观众更好地理解新闻事件，提供更加生动直观的信息传达方式。

他们的镜头可以将事实呈现给观众，让观众身临其境地感受到事件的真实性和紧迫感。

在新闻报道中，摄像记者的作用不容忽视，他们是新闻报道中不可或缺的重要一环。

1.2 编导意识的必要性编导意识是指摄像记者在采访、拍摄和编辑新闻报道时所具备的整体规划和组织能力。

在新闻报道中，编导意识起着至关重要的作用，它能够帮助摄像记者更好地把控报道的内容和形式，使得报道更加准确、全面和有说服力。

摄像记者若能具备良好的编导意识，将能够在新闻报道中展示出更高的专业水准和创造力。

编导意识的必要性主要体现在以下几个方面。

编导意识可以帮助摄像记者更好地规划报道的整体结构，使得报道逻辑清晰，内容丰富，观众容易理解和接受。

编导意识可以帮助摄像记者更好地挖掘新闻事件的潜在价值，从而使报道更富有思想深度和影响力。

编导意识还可以帮助摄像记者更好地把握报道节奏和氛围，使得报道更具有张力和吸引力。

编导意识是摄像记者在新闻报道中必不可少的重要素质，只有具备了良好的编导意识，摄像记者才能在激烈的新闻竞争中脱颖而出，展现出自己独特的报道风格和魅力。

2. 正文2.1 摄像记者的角色与职责摄像记者是新闻报道中的重要角色，他们承担着记录、拍摄和传播新闻信息的职责。

摄像记者需要具备专业的摄影技术，能够准确把握新闻事件的关键时刻，并通过视频画面向观众传达事实。

在报道过程中，摄像记者还需要具备敏锐的新闻敏感性，能够准确捕捉新闻事件的重要性和影响力。

除了在现场拍摄报道外，摄像记者还需要与新闻编辑和记者紧密合作，共同制定报道方向和选题，确保新闻报道的全面性和客观性。