马克思现实主义在当代影视作品中的研究
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THE FILM
影视
摘 要：“真实地再现典型环境中的典型人物”，是现实主义的一个重要原则，应该把恩格斯的论述看成是对现实主义文艺 作品创作中人物塑造与环境描绘提出的高标准、高要求，是艺术家应为之奋斗的目标。福斯泰夫式的背景是人们应该学习的，本 文通过调查攻读史料，总结当下影坛普遍现象，对马克思、恩格斯的文艺理论进行进一步的理解和运用。 关键词：真实典型环境；典型人物；当代影视剧
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马克思现实主义在当代影视作品中的研究
薛 晨
（作者单位：江苏师范大学传媒与影视学院）
四五十个剧组都在打鬼子，群众演员共 计 30 万的横店，60% 演过鬼子，一人一 天最多死 8 次。 这样的抗战剧完全是不顾历史真实， 是对国人的侮辱和愚弄。在那个硝烟四 起，战火连天，民不聊生的年代，人民 为了维持生存朝不保夕，只能用最质朴 的斗争方式谋得生存和繁衍。而活跃在 屏幕上的抗战神剧塑造了一个个违背历 史背景和真实环境的人物形象，不符合 那个典型环境下的典型人物应该有的性 格和能力，以及人物形象造型，违背了 马克思，恩格斯关于现实主义的创作方 法。 １．２ 非典型环境中的典型人物 由新锐作家郭敬明跨界导演的《小 时代》系列，被称为“精确定位的脑残 粉电影”，受众平均年龄为 20.3，这系 列电影前三部票房竟然一举突破 10 亿元， 不可不说是中国特色的现象级影片，从 学生走入社会的过程中发生的一些剧情 和她们之间起伏不定的友情，高帅富与 白富美的时装秀场，极度不可思议的家 族恩怨，像是儿戏的商战剧情，剧情和 角色呈现出空洞乏味之感。影片定位青 春、友谊、爱情和时尚，票房收入十分 客观，仿佛当今国语青春片只需要齐集 “校园、怀旧、纯爱、虐恋、打架、堕 胎和出国”这七颗龙珠，就可以召唤票 房大卖这条神龙，然而片中的人物角色 关系显然太单薄，影片泛滥的物质主义 和荒谬编造的情节设置，使影片的一路
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
其次，她在当权以后，利用自己的女性 身份去治理朝政，维护与老臣之间的关 系，在杀了造反七公子之后，她就用女 人的方式， 在下着大雪的夜晚， 去见老臣， 吹箫，用感动人的方式来打动樗里子。 她是封建社会先进生产力的代表，身上 体现出封建制取代奴隶制成为一种新型 社会生产关系的大趋势，同时通过她的 一生，观众看到了一幅战国晚期的“清 明上河图”。 《智取威虎山》中的人物关系经过 导演徐克的改造，获得了导演本人内地 的最高票房，首先，我军高大上的形象 必然不可动摇，但是正面角色中的情感 关系处理显然更有味道，影片赋予杨子 荣一身江湖气息，与 203 首长看似相互 针对，实则惺惺相惜，还有高波，小白 鸽与 203 首长之间的若有若无的暧昧情 感， 都有别于红色经典的僵化、 死板套路。 其次，反面觉得恶，不是千人一面的恶， 而是千奇百怪的恶，反面角色还承担了 搞笑的重任，座山“一个字”的超级冷 幽默等，使影片人物形象丰富有趣。 人物的性格是由其经验和环境决定 的， 而环境包括自然环境与社会环境， 《智 取威虎山》中准确揭示了解放战争时期， 这一时期我国的矛盾主要是人民内部矛 盾，是中国共产党与广大中国人民同美 帝国主义支持的国民党反动派之间的矛 盾，而在这宏大的时代背景下，在这样 的具体环境中，在杨子荣与座山雕、解 放军首长之间的关系中，群众和时代需 要具有英雄气质的人物来带领大家面对 矛盾，于是，典型人物应运而生。 如今，虽然中国电影市场上商业模 式才是票房大卖的关键，但真正的经典 必然会在大浪淘沙后沉淀出来，应该在 创作影视作品中时刻注意，实事求是的 原则， 真实细致的刻画环境、 人物、 细节。 ２ 实现典型环境中的典型人物塑造应遵 循的原则 一是在展现人物生活环境与人物关
“真实地再现典型环境中的典型人 物”，是现实主义的一个重要原则，是 艺术家应为之奋斗的目标，伟大的艺术 家莎士比亚和巴尔扎克就是实践这一方 法的大师。 真实，可以理解为能否真实地反映 时代社会的矛盾特点、规律。能否真实 地将作品中环境的个别性与共同性，人 物形象的个性与共同性，与整个大时代 的社会根本矛盾辩证统一地结合起来。 典型人物，主要指小说、诗歌、音 乐和影视等艺术表现形式里塑造的具有 表达作者思想和作品主题的符号。典型 人物存在于典型环境和非典型环境中。 如果性格特征能体现其本阶级、阶层的 本质或本质的某些方面，我们就称之为 典型人物。 １ 在影视作品中观察典型人物与典型环 境之间的关系 典型性格是在典型环境中形成的“典 型环境”，不仅是形成人物性格的基础， 还逼迫着人物的行动，制约着人物性格 的发展变化。 １．１ 典型环境中的非典型人物 前段时间，在我国的电视屏幕上， 一部部抗战神剧如雨后春笋般破土而出， 而这扎堆儿出现的电视剧类型却像是在 考验观众的智商的诙谐剧。 《抗日奇侠》里的手撕鬼子；《孤 岛飞鹰》抗日初期（1938 年）就使用波 波沙冲锋枪（1941 年后出现）；《裂变》 帅气逼人的墨镜造型等，去横店一看，
空洞到最高潮，一些人评价：“他们傻， 幼稚，没有是非观，心智就不健全，发 育就不完善，他们根本不知道什么是纯 真和善良。” 影片虽票房颇高，却在口碑上低到 谷底，原因在于其没有将典型人物至于 典型剧情和典型人物关系之中，更在于 影片完全没有告诉我们这样的人物性格 出自于怎样的社会根源，时代背景，并 没有揭示出整个环境的典型性。 《小时代》 系列的纸醉金迷仿佛是脱离我们这个时 代的现象，电影中的人物似乎生活在另 一个星球之上。离开了群众基础的人物， 显然必须十分空洞单薄。恩格斯在向拉 萨尔的回信里明确告诉拉萨尔，对悲剧 冲突性质的判定，应当以历史为最终依 据，“历史的必然要求和这个要求不可 能实现之间”的冲突，才是真正的悲剧 性冲突。像红楼梦中贾宝玉与林黛玉的 爱情的死亡就是整个社会矛盾造就的人 物命运，这样的悲剧才是真正的悲剧。 １．３ 典型环境中的典型人物 一 提 到 典 型 人 物 中 的 典 型 环 境， 必须请出莎士比亚笔下的福斯泰夫，伊 万·亚历山德罗维奇·冈察洛夫笔下的 奥勃洛摩夫，曹雪芹笔下的贾宝玉，鲁 迅笔下阿 Q。例如，《芈月传》中的芈 月就是个高度概括的艺术典型。首先， 她是一个意志很坚强，能吃苦，不怕累， 有胆量，这都是芈月生在楚宫备受威后 欺凌的环境中练就的本领，而她身上的 国家情怀，是在秦惠文王的身边缔造的；
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摘 要：“真实地再现典型环境中的典型人物”，是现实主义的一个重要原则，应该把恩格斯的论述看成是对现实主义文艺 作品创作中人物塑造与环境描绘提出的高标准、高要求，是艺术家应为之奋斗的目标。福斯泰夫式的背景是人们应该学习的，本 文通过调查攻读史料，总结当下影坛普遍现象，对马克思、恩格斯的文艺理论进行进一步的理解和运用。 关键词：真实典型环境；典型人物；当代影视剧
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马克思现实主义在当代影视作品中的研究
薛 晨
（作者单位：江苏师范大学传媒与影视学院）
四五十个剧组都在打鬼子，群众演员共 计 30 万的横店，60% 演过鬼子，一人一 天最多死 8 次。 这样的抗战剧完全是不顾历史真实， 是对国人的侮辱和愚弄。在那个硝烟四 起，战火连天，民不聊生的年代，人民 为了维持生存朝不保夕，只能用最质朴 的斗争方式谋得生存和繁衍。而活跃在 屏幕上的抗战神剧塑造了一个个违背历 史背景和真实环境的人物形象，不符合 那个典型环境下的典型人物应该有的性 格和能力，以及人物形象造型，违背了 马克思，恩格斯关于现实主义的创作方 法。 １．２ 非典型环境中的典型人物 由新锐作家郭敬明跨界导演的《小 时代》系列，被称为“精确定位的脑残 粉电影”，受众平均年龄为 20.3，这系 列电影前三部票房竟然一举突破 10 亿元， 不可不说是中国特色的现象级影片，从 学生走入社会的过程中发生的一些剧情 和她们之间起伏不定的友情，高帅富与 白富美的时装秀场，极度不可思议的家 族恩怨，像是儿戏的商战剧情，剧情和 角色呈现出空洞乏味之感。影片定位青 春、友谊、爱情和时尚，票房收入十分 客观，仿佛当今国语青春片只需要齐集 “校园、怀旧、纯爱、虐恋、打架、堕 胎和出国”这七颗龙珠，就可以召唤票 房大卖这条神龙，然而片中的人物角色 关系显然太单薄，影片泛滥的物质主义 和荒谬编造的情节设置，使影片的一路
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
其次，她在当权以后，利用自己的女性 身份去治理朝政，维护与老臣之间的关 系，在杀了造反七公子之后，她就用女 人的方式， 在下着大雪的夜晚， 去见老臣， 吹箫，用感动人的方式来打动樗里子。 她是封建社会先进生产力的代表，身上 体现出封建制取代奴隶制成为一种新型 社会生产关系的大趋势，同时通过她的 一生，观众看到了一幅战国晚期的“清 明上河图”。 《智取威虎山》中的人物关系经过 导演徐克的改造，获得了导演本人内地 的最高票房，首先，我军高大上的形象 必然不可动摇，但是正面角色中的情感 关系处理显然更有味道，影片赋予杨子 荣一身江湖气息，与 203 首长看似相互 针对，实则惺惺相惜，还有高波，小白 鸽与 203 首长之间的若有若无的暧昧情 感， 都有别于红色经典的僵化、 死板套路。 其次，反面觉得恶，不是千人一面的恶， 而是千奇百怪的恶，反面角色还承担了 搞笑的重任，座山“一个字”的超级冷 幽默等，使影片人物形象丰富有趣。 人物的性格是由其经验和环境决定 的， 而环境包括自然环境与社会环境， 《智 取威虎山》中准确揭示了解放战争时期， 这一时期我国的矛盾主要是人民内部矛 盾，是中国共产党与广大中国人民同美 帝国主义支持的国民党反动派之间的矛 盾，而在这宏大的时代背景下，在这样 的具体环境中，在杨子荣与座山雕、解 放军首长之间的关系中，群众和时代需 要具有英雄气质的人物来带领大家面对 矛盾，于是，典型人物应运而生。 如今，虽然中国电影市场上商业模 式才是票房大卖的关键，但真正的经典 必然会在大浪淘沙后沉淀出来，应该在 创作影视作品中时刻注意，实事求是的 原则， 真实细致的刻画环境、 人物、 细节。 ２ 实现典型环境中的典型人物塑造应遵 循的原则 一是在展现人物生活环境与人物关
“真实地再现典型环境中的典型人 物”，是现实主义的一个重要原则，是 艺术家应为之奋斗的目标，伟大的艺术 家莎士比亚和巴尔扎克就是实践这一方 法的大师。 真实，可以理解为能否真实地反映 时代社会的矛盾特点、规律。能否真实 地将作品中环境的个别性与共同性，人 物形象的个性与共同性，与整个大时代 的社会根本矛盾辩证统一地结合起来。 典型人物，主要指小说、诗歌、音 乐和影视等艺术表现形式里塑造的具有 表达作者思想和作品主题的符号。典型 人物存在于典型环境和非典型环境中。 如果性格特征能体现其本阶级、阶层的 本质或本质的某些方面，我们就称之为 典型人物。 １ 在影视作品中观察典型人物与典型环 境之间的关系 典型性格是在典型环境中形成的“典 型环境”，不仅是形成人物性格的基础， 还逼迫着人物的行动，制约着人物性格 的发展变化。 １．１ 典型环境中的非典型人物 前段时间，在我国的电视屏幕上， 一部部抗战神剧如雨后春笋般破土而出， 而这扎堆儿出现的电视剧类型却像是在 考验观众的智商的诙谐剧。 《抗日奇侠》里的手撕鬼子；《孤 岛飞鹰》抗日初期（1938 年）就使用波 波沙冲锋枪（1941 年后出现）；《裂变》 帅气逼人的墨镜造型等，去横店一看，
空洞到最高潮，一些人评价：“他们傻， 幼稚，没有是非观，心智就不健全，发 育就不完善，他们根本不知道什么是纯 真和善良。” 影片虽票房颇高，却在口碑上低到 谷底，原因在于其没有将典型人物至于 典型剧情和典型人物关系之中，更在于 影片完全没有告诉我们这样的人物性格 出自于怎样的社会根源，时代背景，并 没有揭示出整个环境的典型性。 《小时代》 系列的纸醉金迷仿佛是脱离我们这个时 代的现象，电影中的人物似乎生活在另 一个星球之上。离开了群众基础的人物， 显然必须十分空洞单薄。恩格斯在向拉 萨尔的回信里明确告诉拉萨尔，对悲剧 冲突性质的判定，应当以历史为最终依 据，“历史的必然要求和这个要求不可 能实现之间”的冲突，才是真正的悲剧 性冲突。像红楼梦中贾宝玉与林黛玉的 爱情的死亡就是整个社会矛盾造就的人 物命运，这样的悲剧才是真正的悲剧。 １．３ 典型环境中的典型人物 一 提 到 典 型 人 物 中 的 典 型 环 境， 必须请出莎士比亚笔下的福斯泰夫，伊 万·亚历山德罗维奇·冈察洛夫笔下的 奥勃洛摩夫，曹雪芹笔下的贾宝玉，鲁 迅笔下阿 Q。例如，《芈月传》中的芈 月就是个高度概括的艺术典型。首先， 她是一个意志很坚强，能吃苦，不怕累， 有胆量，这都是芈月生在楚宫备受威后 欺凌的环境中练就的本领，而她身上的 国家情怀，是在秦惠文王的身边缔造的；
