肖邦-升C小调圆舞曲Op64-2

10首经典钢琴音乐会钢琴曲ID：huanqiugangqin01Waltz No. 7 in C sharp minor, op. 64 no. 2 音乐：Claudio Arrau - Chopin: Piano Works 肖邦升c小调圆舞曲Op.64-2 ，呈献给罗斯吉德男爵夫人。

这是肖邦在去世前两年创作的，具有浓郁的民族性，其节奏近似玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗。

乐曲用三段体构成，第一段主旋律含有悲叹的成分，接着是急速的运动，它不是以往那种华丽的性格，而是软弱的没有生气的旋律。

中段转为降D大调，情绪明朗了一些，但是很快又出现忧郁的气氛。

在回旋运动之后，反复开始时的主旋律，乐曲在焦躁不安中终结。

02In E flat Major No.2 Impromptu,D.899,Op. 90 (舒伯特即兴曲作品90：降E大调即兴曲D899，No.2) 音乐：吴牧野 - 灵感的刻录-舒伯特即兴曲全集8首即兴曲op.90，op.142是舒伯特钢琴创作中较为重要的作品,这两组作品既可以被看作是各自独立的八首钢琴小品，也可以被看作是两首大型的钢琴曲，因为从结构和形式上来看，每一组作品都与一首奏鸣曲很相似。

但是它们又没有舒伯特晚期三首钢琴奏鸣曲的那种强大的内在凝聚力，所以这两组作品在作者数量庞大的钢琴作品中显得颇为独特。

随着舒伯特的日渐成熟，他愈发的把名利和掌声都弃置一边，他的音乐风格也走在了时代的前面，这一点在两首《即兴曲》里面表现的最为明显。

一个简单的即兴灵感衍生出一首大型的作品，他是浪漫派钢琴音乐的使者，比肖邦还要早十几年。

03梦幻曲音乐：殷承宗梦幻曲。

这是其中最精彩迷人的一首，常单独演奏，还被改编为各种乐器的独奏曲，并广为流传。

乐曲节奏缓慢平稳，旋律起伏均匀，细腻动人，在丰满温和的和弦衬托下，渗透着梦境般静谧甜美的诗意，把人们带入梦幻境界。

04哈巴涅拉(钢琴曲) 音乐：思敏哥哥 - 胎教音乐《天才宝宝最好的礼物》哈巴涅拉（Habanera）系起源于非洲黑人的民间舞，中速、二拍子，第一拍带有附点，弱起的节拍和切分音、附点音符的大量应用给人以一种摇曳的感觉，它的曲调徐缓，并略带缠绵之情形成规律性弹性节奏。

肖邦升c小调圆舞曲论文综述摘要：肖邦，波兰作曲家，19世纪钢琴领域中里程碑式的人物，自幼在钢琴演奏和创作上颇有天份，很多作品都传达出强烈的爱国情绪，具有典型的浪漫主义气质，世人称为钢琴诗人。

升c小调圆舞曲是一首非常抒情的乐曲，这是作者写给法国女作家乔治•桑的。

本篇文章笔者通过对大量文献研究，对这首作品的艺术特色做一个简要得分析，其目的是为了更多学习音乐的同学提供一些参考依据。

一、作品背景1836年冬天肖邦结识了比他大6岁的法国女作家乔治.桑,肖邦,这个纤弱、浮华、儒雅而又温柔的男子，对反传统的多产女作家乔治.桑，第一印象并不太好，但随着时间的推移，乔治桑越来越引起肖邦的注意，肖邦发现和他在一起时，他可以尽情倾诉内心深处的情感。

后来，肖邦和乔治桑生活在了一起，他们保持了长达9年的关系，乔治桑给予肖邦的细心照料，有助于焕发肖邦的才华，他们生活在一起的后来几年，肖邦的作曲生涯达到了他个人生命的最高点，是肖邦鸣唱“天鹅之歌”的岁月。

1846年，肖邦和乔治.桑在诺罕庄园里一起度过了最后一个残秋,11月，由于种种原因,他们分开了。

肖邦来到巴黎心情十分忧郁，肺病加重，身体越来越坏，但为了生活，他还要带病教学生弹琴。

第二年春天他的身体稍微好一些，想起和乔治桑在一起的这些年，他很有感触，于是，写下了一首《升C小调圆舞曲》。

乍一听，你会感到它的旋律很美，实际上它隐藏着一种说不出来的悲哀。

肖邦似乎在说：悲哀吗？怎么？我可是不在乎的，不在乎的，该怎样就怎样吧！接着出现了一段抒情的慢板，好似是以往和乔治桑在一起的幸福日子的回忆——肖邦似乎力图忘掉悲惨的现实生活，而沉浸在他自己所创造的虚无缥缈的甜蜜梦幻世界，但是旋律中仍然不由自主地渗透着深刻的忧郁情绪。

二、曲式结构升c小调圆舞曲是一首倒装回旋曲式，是回旋曲式的一种变体。

每个基本部分都是由乐段组成，插部采用复杂乐段结构，叠部采用重复乐段结构。

作品织体采用了分解和弦式，以四分音符为律动单位，整个旋律渗透着犹豫情绪。

•肖邦全部作品列表（按作品编号）Published during Chopin's lifetime •Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)•Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827)•Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829)•Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826)•Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830)o No.1 in F-sharp minoro No.2 in C-sharp minoro No.3 in E majoro No.4 in E-flat minor•Op.7, 5首玛祖卡舞曲5 Mazurkas (1830–1831)o No.1 in B-flat majoro No.2 in A minoro No.3 in F minoro No.4 in A-flat majoro No.5 in C major•Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829)•Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831)o No.1 in B-flat minoro No.2 in E-flat majoro No.3 in B major•Op.10, 12首练习曲12 Études (1829–1832)o No.1 in C major (1830)o No.2 in A minor (1830)o No.3 in E major ("Tristesse") (1832)o No.4 in C-sharp minor (1832)o No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)o No.6 in E-flat minor (1830)o No.7 in C major (1832)o No.8 in F major (1829)o No.9 in F minor (1829)o No.10 in A-flat major (1829)o No.11 in E-flat major (1829)o No.12 in C minor ("Revolutionary") (1831)•Op.11, 第一钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)•Op.12, 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833)•Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828)•Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828)•Op.15, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1833)o No.1 in F major (1830–1831)o No.2 in F-sharp major (1830–1831)o No.3 in G minor (1833)•Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)•Op.17, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1832–1833)o No.1 in B-flat majoro No.2 in E minoro No.3 in A-flat majoro No.4 in A minor•Op.18, 华丽辉煌圆舞曲Grande valse brillante in E-flat major (1831)•Op.19, 波莱罗舞曲Bolero (1833)•Op.20, 第一谐谑曲Scherzo No.1 in B minor (1831)•Op.21, 第二钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (1829–1830)•Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834)•Op.23, 第一叙事曲Ballade No.1 in G minor (1831–1835)•Op.24, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1834–1835)o No.1 in G minoro No.2 in C majoro No.3 in A-flat majoro No.4 in B-flat minor•Op.25, 12首练习曲12 Études (1832–1836)o No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)o No.2 in F minor (1836)o No.3 in F major (1836)o No.4 in A minor (1832–1834)o No.5 in E minor (1832–1834)o No.6 in G-sharp minor (1832–1834)o No.7 in C-sharp minor (1836)o No.8 in D-flat major (1832–1834)o No.9 in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)o No.10 in B minor (1832–1834)o No.11 in A minor ("Winter Wind") (1834)o No.12 in C minor ("Ocean") (1836)•Op.26, 2 Polonaises (1834–1835)o升c小调波兰舞曲No.1 in C-sharp minoro降e小调波兰舞曲No.2 in E-flat minor•Op.27, 两首夜曲2 Nocturnes (1835)o No.1 in C-sharp minoro No.2 in D-flat major•Op.28, 24首前奏曲24 Preludes (1836–1839)o No.1 in C major (1839)o No.2 in A minor (1838)o No.3 in G major (1838–1839)o No.4 in E minor (1838)o No.5 in D major (1838–1839)o No.6 in B minor (1838–1839)o No.7 in A major (1836)o No.8 in F-sharp minor (1838–1839)o No.9 in E major (1838–1839)o No.10 in C-sharp minor (1838–1839)o No.11 in B major (1838–1839)o No.12 in G-sharp minor (1838–1839)o No.13 in F-sharp major (1838–1839)o No.14 in E-flat minor (1838–1839)o No.15 in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)o No.16 in B-flat minor (1838–1839)o No.17 in A-flat major (1836)o No.18 in F minor (1838–1839)o No.19 in E-flat major (1838–1839)o No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o No.21 in B-flat major (1838–1839)o No.22 in G minor (1836–1839)o No.23 in F major (1838–1839)o No.24 in D minor (1838–1839)•Op.29, 第一即兴曲Impromptu No.1 in A flat major (1837)•Op.30, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1836–1837)o No.1 in C minoro No.2 in B minoro No.3 in D-flat majoro No.4 in C-sharp minor•Op.31, 第二谐谑曲Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)•Op.32, 两首夜曲2 Nocturnes (1836–1837)o No.1 in B major (1836–1837)o No.2 in A-flat major (1836–1837)•Op.33, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1837–1838)o No.1 in G-sharp minoro No.2 in D majoro No.3 in C majoro No.4 in B minor•Op.34, 3 Waltzes (1831–1838)o华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)o华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)o华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)•Op.35, 第二钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.2 in B-flat minor ("Funeral March") (1839) •Op.36, 第二即兴曲Impromptu No.2 in F-sharp major (1839)•Op.37, 两首夜曲2 Nocturnes (1838–1839)o No.1 in G minor (1838)o No.2 in G major (1839)•Op.38, 第二叙事曲Ballade No.2 in F major (1836–1839)•Op.39, 第三谐谑曲Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839)•Op.40, 两首波兰舞曲2 Polonaises (1838–1839)o A大调波兰舞曲“军队” No.1 in A major ("Military") (1838)o c小调波兰舞曲No.2 in C minor (1838–1839)•Op.41 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1838–1839)o No.1 in E minor (1839)o No.2 in B major (1838)o No.3 in A-flat major (1839)o No.4 in C-sharp minor (1839)•Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)•Op.43, Tarantelle in A-flat major (1841)•Op.44, 升f小调波兰舞曲Polonaise in F-sharp minor (1841)•Op.45, 升c小调前奏曲Prelude in C-sharp minor (1841)•Op.46, 音乐会快板Allegro de concert in A major (1832–1841)•Op.47, 第三叙事曲Ballade No.3 in A-flat major (1840–1841)•Op.48, 两首夜曲2 Nocturnes (1841)o No.1 in C minoro No.2 in F-sharp minor•Op.49, 幻想曲Fantaisie in F minor (1841)•Op.50, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1841–1842)o No.1 in G majoro No.2 in A-flat majoro No.3 in C-sharp minor•Op.51, 第三即兴曲Impromptu No.3 in G-flat major (1842)•Op.52, 第四叙事曲Ballade No.4 in F minor (1842)•Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) •Op.54, 第四谐谑曲Scherzo No.4 in E major (1842)•Op.55, 两首夜曲2 Nocturnes (1843)o No.1 in F minoro No.2 in E-flat major•Op.56, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1843)o No.1 in B majoro No.2 in C majoro No.3 in C minor•Op.57, 摇篮曲Berceuse in D-flat major (1843)•Op.58, 第三钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.3 in B minor (1844)•Op.59, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1845)o No.1 in A minoro No.2 in A-flat majoro No.3 in F-sharp minor•Op.60, 船歌Barcarole in F-sharp major (1845–1846)•Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846) •Op.62, 二首夜曲2 Nocturnes (1846)o No.1 in B majoro No.2 in E major•Op.63, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1846)o No.1 in B majoro No.2 in F minoro No.3 in C-sharp minor•Op.64, 3 Waltzes (1846–1847)o舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute Waltz")o圆舞曲No.2 in C-sharp minoro圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)•Op.65, 大提琴奏鸣曲Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)•Op.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.1 in C minor (1828) •Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) •Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1835–1849)o No.1 in G major (1835)o No.2 in G minor (1849)o No.3 in C major (1835)o No.4 in A minor (1846)•Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1827–1849)o No.1 in C major (1829)o No.2 in A minor (1827)o No.3 in F major (1829)o No.4 in F minor (1849) (Last Composition)•Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829–1835)o圆舞曲“告别” No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)o圆舞曲No.2 in B minor (1829)•Op.posth. 70, 3首圆舞曲3 Waltzes (1829–1841)o No.1 in G-flat major (1833)o No.2 in F minor (1841)o No.3 in D-flat major (1829)•Op.posth. 71, 3首波兰舞曲3 Polonaises (1825–1828)o No.1 in D minor (1825)o No.2 in B-flat major (1828)o No.3 in F minor (1828)•Op.posth. 72, (1826–1827)o No.1 夜曲Nocturne in E minor (1827)o No.2 c小调葬礼进行曲Funeral March in C minor (1827)o No.3 3首埃科塞斯舞曲3 Écossaises (1826)▪No.3a in D major▪No.3b in G major▪No.3c in D-flat major•Op.posth. 73, 双钢琴回旋曲Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828)•Op.posth. 74, 17首波兰歌曲17 Polish Songs (1829–1847)o No.1 The Wish (Życzenie) (1829)o No.2 Spring (Wiosna) (1838)o No.3 The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)o No.4 Merrymaking (Hulanka) (1830)o No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)o No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)o No.7 The Messenger (Poseł) (1830)o No.8 Handsome Lad (Śliczny chłopiec) (1841)o No.9 Melody (Melodia) (1847)o No.10 The Warrior (Wojak) (1830)o No.11 The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)o No.12 My Darling (Moja pieszczotka) (1837)o No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)o No.14 The Ring (Pierścień) (1836)o No.15 The Bridegroom (Narzeczony) (1831)o No.16 Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)o No.17 Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (Śpiew z mogiłki) (1836)•第20首升c小调夜曲Nocturne in c sharp miner op.poth.(1830)•c小调的这首夜曲Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)•玛祖卡集(无编号) Op.posth•圆舞曲集(无编号) Op.posth•3首新练习曲（1839）•波兰舞曲集(无编号)（1839）•无编号降A大调前奏曲（遗作）Op.posth。

肖邦《#c小调圆舞曲》曲式分歧之比较作者：张雪锋来源：《音乐时空》2016年第13期摘要：在整个音乐系统的结构形式和结构原理之间，存在着许多不同形式、不同程度的同构性和同源性结构因素。

本文以理论界对肖邦《升c小调圆舞曲》的相关分析进行比较、研究，探讨不同学者对该作品“差异和同一”两种性质的认识。

关键词：肖邦圆舞曲边缘套合倒装有两种或者两种以上曲式结构原则结合或套合在一起的音乐作品，被学界称为混合曲式或边缘、中介曲式。

这些定义在学界已约定俗成，在每个研究者心中都有自己的定位，也暂时不用讨论它的是非曲直。

而回旋性原则与三部性原则结合的作品实属不少，回旋性原则与三部性原则结合一般有两种情况：第一是呈示部为三部曲式，而在再现部进行紧缩，这样使中部好像成了回旋曲式的第二个插部，如比才的《卡门序曲》；另一种情况是三部曲式的结构比较自由，其中又因某一部分出现三次而具有回旋曲式的要素。

这里笔者将以肖邦《升c小调圆舞曲》（Op.64 No.2）为例来列举相关学者对回旋性原则和三部性原则相结合的有关看法与判定。

总体上分为三种：一是混合曲式或边缘曲式；二是复三部与迭部后置的回旋元素交叉套合曲式；三是倒装回旋曲式（变体回旋曲式）。

一、混合曲式或边缘曲式混合曲式或边缘曲式是指一部音乐作品中有两种或者两种以上曲式结构原则结合在一起，并且相互渗透，使之异化或自由化的曲式。

李吉提著《曲式与作品分析》把该作品判定为“混合曲式或边缘曲式。

因为再现单三部曲式与回旋原则混合结构的形式还包括某些在再现单三部曲式的每一个段落后面都附加一个回旋性主题的特殊结构样式。

作为再现单三部曲式的“主体部分”，它本来只包括；第一部分，#c小调，这是一首比较女性化的委婉主题歌调，属于复乐段结构（9+7，9+9+7）；第二部分，bD大调，这是一首比较热忱的男性化主题歌调，属于开放性的对比复乐段（9+8，8+7）；第三部分：回主调#c小调。

再现第一个主题和复乐段结构。

肖邦叙事曲四首ChopinBallade肖邦一生共创作了四首叙事曲体裁的钢琴曲，这四首叙事曲写于1831至1842年之间，也就是肖邦21岁至32岁这段充满青春朝气的时期。

这一时期也是肖邦音乐创作上的高峰期。

他创作的四首叙事曲，规模宏大、气势恢弘，具有史诗性、戏剧性，具有广阔的交响性发展。

他是历史上第一个把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲创作上来的作曲家，他为叙事曲这一体裁领域内的发展、为李斯特和其后的交响诗、交响画、音诗、音画等奠定基础。

叙事曲这一体裁发源于中世纪的定形诗，除有固定的诗形外，根据其语源有时也兼指舞蹈歌。

到了14世纪以后只歌不舞，在法国、意大利、英国、德国成为独唱或复调叙事歌曲的通称。

到了18世纪演变为叙事诗形式，如作家歌德的《魔王》叙事诗，作家黑尔达的《爱德华》叙事诗等。

后来一些作曲家，根据叙事诗的词把它们谱写成歌曲，从而形成了独立完整的叙述体歌曲。

如勒韦的《爱德华》、舒伯特的《魔王》、舒曼的《两个近卫兵》等。

肖邦首先在篇幅长大而富于戏剧性的钢琴曲中使用叙事曲这一名称，后来勃拉姆斯、李斯特、格里格、维厄唐、福雷等音乐家也在钢琴曲中使用其名。

一部分管弦乐作品也借用了叙事体形式。

如柴可夫斯基的交响叙事曲《督军》、杜卡斯的《魔法师的弟子》、里姆斯基科萨科夫的交响组曲《舍赫拉查德》等，都是较典型的交响叙事曲。

肖邦把原先用于声乐作品中的叙事曲体裁借过来，用于钢琴叙事曲的创作，这一大胆的创新与受到同乡诗人密茨凯维支叙事诗的影响有着密切的联系。

密茨凯维支叙事诗的民间风格表现在民歌的格调和民间的语言，肖邦叙事曲的民间风格表现在民歌性质的主题、民间音乐的即兴性的变奏手法。

肖邦用器乐这一新的形式、新的语言来表现诗的形象、诗的意境及其个人对诗的主观感受，器乐叙事曲体裁恰巧吻合了他的需求，他开凿了器乐叙事曲体裁的先河，为叙事曲体裁拓宽了使用的范围，丰富和发展了叙事曲的音乐表现。

肖邦运用叙事曲这一体裁创作的四首钢琴叙事曲，广泛采用非规范的混合曲式结构。

浅析肖邦升c小调圆舞曲1. 引言1.1 背景介绍肖邦的c小调圆舞曲是肖邦创作的一首钢琴独奏曲，属于他的作品集Op.64中的一部分。

这首圆舞曲由肖邦在1834年创作，是他晚期作品中比较著名的一首。

肖邦在创作这首曲子时，正处于创作热情高涨的时期，他的音乐作品也逐渐展现出了成熟和深沉的风格。

c小调圆舞曲在当时的欧洲音乐界引起了广泛的关注，被认为是一首充满活力和激情的作品。

这首曲子融合了肖邦独特的旋律和和声风格，展现出了他对音乐的深刻理解和独特的创作才华。

这首圆舞曲也被认为是肖邦作品中的代表之一，体现了他对于钢琴音乐的独特贡献和影响力。

c小调圆舞曲是肖邦音乐创作中的经典之作，在音乐史上具有重要的地位。

它不仅展现了肖邦作为作曲家的才华和创造力，同时也成为了后人研究和演奏的重要曲目之一。

通过分析和欣赏这首曲子，我们可以更好地理解肖邦作为音乐大师的独特魅力和音乐风格。

1.2 作曲家简介肖邦（Frédéric Chopin）是波兰著名作曲家和钢琴家，被誉为浪漫主义音乐之父之一。

他于1810年出生在波兰的一个小镇，自幼展现出非凡的音乐天赋。

在维也纳和巴黎等音乐重镇学习和演出后，肖邦开始创作出许多优秀的钢琴作品，成为当时乐坛的炙手可热的新秀。

肖邦的音乐风格独具特色，其作品充满了浪漫主义的情感和激情。

他善于运用各种和声技巧和琶音等钢琴练习，为钢琴音乐注入了新的活力和深度。

他的作品除了在技巧上要求极高之外，更强调对音乐情感的表达和演绎。

肖邦一生创作了大量钢琴作品，其中不乏许多脍炙人口的经典之作，如《雨滴前奏曲》、《夜曲》等。

他对钢琴音乐的贡献被誉为是开创了浪漫主义时期钢琴音乐的先河，对后世音乐产生了深远的影响。

他的作品不仅在音乐界广受好评，在钢琴演奏界也被视为难度较高的挑战，成为许多钢琴家追随和演奏的经典之作。

1.3 乐曲概况肖邦的c小调圆舞曲是一首著名的钢琴作品，被认为是肖邦早期的代表作之一。

这首圆舞曲是肖邦在1815年创作的，当时他只有15岁。

浅析肖邦升c小调圆舞曲【摘要】肖邦升c小调圆舞曲是著名作曲家肖邦创作的一首钢琴曲，具有浓厚的浪漫主义色彩。

本文将从曲式特点、演奏技巧、音乐情感表达等方面进行浅析，探讨其在钢琴音乐中的地位和演奏实例。

同时也会对其艺术价值和对后世音乐的影响进行总结，展示肖邦升c小调圆舞曲在音乐史上的重要地位和影响力。

通过分析这首经典作品，可以更好地理解肖邦的音乐风格和创作特点，以及浪漫主义音乐在音乐史上的意义和影响。

【关键词】肖邦, 升c小调圆舞曲, 钢琴音乐, 曲式特点, 演奏技巧, 音乐情感表达, 艺术价值, 后世影响, 演奏实例, 历史背景, 音乐地位1. 引言1.1 介绍肖邦升c小调圆舞曲肖邦升C小调圆舞曲是波兰作曲家弗雷德里克·肖邦创作的一首钢琴曲，作品编号为Op. 64, No. 2，也被称为“小狗圆舞曲”。

这首圆舞曲于1846年面世，至今仍是肖邦最具代表性的作品之一。

圆舞曲以明快活泼的旋律和优美的旋律走向著称，被誉为钢琴曲中的经典之作。

肖邦升C小调圆舞曲在19世纪音乐史上具有重要的地位，其轻快的节奏和优美的旋律让人难以忘怀。

这首圆舞曲旋律简单却充满活力，富有俏皮的魅力。

肖邦运用了大量的装饰音和变化的手法，为这首曲子增添了独特的韵味。

肖邦升C小调圆舞曲不仅展示了肖邦高超的音乐才华，更体现了他对音乐的独特理解和创新精神。

这首圆舞曲在钢琴音乐中具有极高的地位，被众多钢琴家视为必弹的经典曲目。

它的艺术价值超越了时代，对后世音乐产生了深远的影响。

肖邦升C小调圆舞曲是一部不可多得的音乐珍品，令人陶醉感受肖邦独特的音乐魅力。

1.2 肖邦升c小调圆舞曲的历史背景肖邦升c小调圆舞曲的历史背景可追溯至浪漫主义时期的法国。

肖邦生于波兰，因政治动荡流亡至巴黎，与当时的许多作曲家、艺术家结识并交流。

在这个时期，音乐家们对于情感表达、个人表达等方面有着深刻的探索。

肖邦作为当时最具创造力和个性的作曲家之一，他的作品深受巴黎音乐界的推崇。

简介肖邦及其音乐作品（圆舞曲和练习曲）一、教学内容：1.观看电影《不能说的秘密》中斗琴片段，里面有几首曲子都是肖邦的作品，向学生引导出音乐家肖邦，介绍肖邦2．重点介绍肖邦的升c小调圆舞曲和黑键练习曲（Op10 No5）二、教材分析：肖邦是伟大的波兰音乐家，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。

后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。

学生通过对肖邦生平的了解，提高学生的音乐素养培养学生的爱国情怀。

三、教学目标：1，让学生了解肖邦2，培养学生的音乐素养和爱国情怀四、教学重点：让学生了解肖邦生平及其它的主要作品类型，重点欣赏升c小调圆舞曲和黑键练习曲（Op10 No5）五、教学难点：让学生分清楚肖邦的各类音乐作品六、教学用具：电脑播放器七、教学过程：1.起始阶段：（8分钟左右）同学们都知道伟大的波兰音乐家肖邦吗？（学生回答）不管以前是否听说过他，都没关系，今天我们就一起来了解肖邦和欣赏他的作品。

首先给大家播放一段电影片段，大家要注意听里面的曲子（播放录像）〈约5分钟〉好了，看完这段片段，我想问大家一个问题，里面一共有几首完全不同的曲目？（3首）他的前两首曲子都是肖邦的作品，分别是肖邦练习曲Op10 No5 俗称肖邦黑键练习曲第二首是肖邦的《升c小调圆舞曲》，第三首是由里姆斯基-科萨科夫所创作的歌剧《萨尔丹沙皇的故事》里面的第三幕插曲《野蜂飞舞》改编的。

第三首暂时先不作介绍。

2、展开阶段：（10分钟左右）让我们先认识一下伟大的音乐家肖邦，先看看他的照片吧！伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。

后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。

其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如：《第一叙事曲》、《bA大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。

肖邦在1825—1847年之间写了20首圆舞曲。

派德里夫斯基(I.J.Paderewski)出版的《肖邦作品全集》中仅有17首，1965年的增补版又增加了二首“被遗忘”的圆舞曲：降E大调(1840)和a小调(1847)。

肖邦圆舞曲风格的形成经历了下面三个时期：1“华沙圆舞曲”，这是肖邦离开波兰前在1827—1830年间的作品。

其中包括二首没有编号的降A大调和降E大调；降D大调作品70之三，b小调作品69之二，另外二首没有编号的E大调和e小调。

2 1831—1835年间在巴黎的早期作品。

包括降E大调作品18，a小调作品34之二，降A 大调作品34之一，降A大调作品69之一和降G大调作品70之一。

3 1838—1847年间的成熟期作品。

包括F大调作品34 之三，降A大调作品42，降D大调作品64之一，升c小调作品64之二，降A大调作品64之三和二首“被遗忘的”无编号作品。

在肖邦早期圆舞曲中，特别是那些节奏模式严谨的作品中，我们可以看到很多与维也纳圆舞曲相似的地方。

这些圆舞曲也受到波兰早期作曲家的影响，比如塞曼诺夫斯卡(M.Szymanowska)等人，肖邦借鉴了维也纳圆舞曲，也同时借鉴了波兰城市圆舞曲的风格。

需要注意的是，前浪漫主义时期波兰圆舞曲中具有明显的马祖卡元素。

其节奏、旋律和结构的类似使你很难区分这两种舞曲。

肖邦也在他的圆舞曲中采用了马祖卡模式。

肖邦的圆舞曲和早期波兰作曲家的作品一样也是乐段反复的。

但是肖邦比他的前辈显现出更多的才华，这表现在他创造性的想象力和卓越的技巧方面。

借助这些才华，他给圆舞曲赋予了艺术的特征，他的圆舞曲已经脱离了单纯的舞蹈功能，更表现为舞蹈的诗。

肖邦在同辈人中也属于是才华出众的，他充分采用当时先进的乐器特性给圆舞曲这一舞曲形式增添了艺术的特征，比如八度跳跃、滑奏和充分利用钢琴宽广音域的音形。

这样，他把这一舞曲变得更加华丽。

而且，肖邦利用各种情绪来表现他个人的感觉，因此，他的圆舞曲具有特别的和唯一的特点。

论肖邦圆舞曲的艺术特色——以Op 64 Nr.2为例摘要】肖邦是波兰伟大的作曲家、钢琴家，浪漫主义时期的代表人物之一。

圆舞曲是肖邦钢琴音乐创作的重要体裁之一，他在继承圆舞曲的传统风格的同时又以独特的创造力表现他自己的艺术特点，表达自己内心情感的自然流露和生活的经历，抒发作者对家乡故土的思念和对祖国沦陷的仇恨与悲痛。

他的《♯c小调圆舞曲》是其圆舞曲中最具代表的一首，从其叹息式的语调和呼唤性的节奏表现中，感受到了肖邦那深深和炽热的爱国主义情怀和诗人气质的浪漫主义风格。

【关键字】肖邦；圆舞曲；艺术特色；演奏技法中图分类号：G633.6 文献标识码：A 文章编号：ISSN1672-2051 （2018）01-060-02一、创作背景肖邦的《c小调圆舞曲》（Op 64 Nr.2），创作于 1846—1847 年，是肖邦居于巴黎的晚期作品，这与他早期作品的艺术风格大为不同，肖邦的早期是在华沙度过的，总的说来，是愉快、开朗的。

1830年至1831年华沙起义的成功、失败，促使肖邦的思想走向成熟，并且也是他创作前期与后期的分水岭。

从此，肖邦的作品的思想性更高、情感更深、气势更宏大[1]。

1836年冬天肖邦结识了比他大6岁的法国女作家乔治·桑，肖邦发现和她在一起时，他可以尽情倾诉内心深处的情感。

1846年11月，由于种种原因，他们分开了。

想起和乔治·桑在一起的这些年，他很有感触，于是带着对往事的回忆，对生命的认识，写下了这首《♯c小调圆舞曲》。

[2]乍一听，你会感到它的旋律很美，但是在貌似优美的旋律下面，实际上它隐藏着抑郁、彷徨和感叹的复杂心理和一种说不出来的悲哀。

二、曲式结构这首作品的曲式结构为主部在插部之后出现，具有古回旋曲式的结构特点，[3]圆舞曲节奏是其基本骨架，节奏近似玛祖卡舞曲，全曲192小节，3/4拍，属于再现单三部曲式与回旋曲式相结合的混合曲式。

B. 第一插部（第1~32小节)第一插部（1~32）：为复乐段，该插部采用了动机重复，对比动机等音乐创作手法，形象的表现了肖邦忧郁、悲痛的内心情感。

肖邦练习曲介绍肖邦一共作有27首练习曲:OP(10的12首,OP(25的12首以及3首新练习曲。

肖邦这些练习曲，除练习钢琴演奏技巧之用外，也是为旋律、和声、节奏以及情绪表现用的练习曲。

尼克斯对这些练习曲的评价是:“健康而又新鲜，又像是沐浴在梦中所见的哀调之中”，“这些练习曲中，技巧的含义常常与美的含义相平衡。

” 这些练习曲中，OP(10的12首，据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。

这12首作品呈献给李斯特。

1(C大调，技巧性琶音练习曲，因以琶音和弦浓缩原来的和弦，有圣咏合唱曲形态，所以称为《逃亡圣咏曲》。

快板，3段体，中段后经变奏、转调而恢复原形。

2(A小调，半音阶技巧练习曲，有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。

快板，3段体，中段转为F大调，第三段为第一段反复。

(E大调，离别曲，与第六首降E小调成为一对。

开始的旋律极为优美，钢琴家古德曼的说法，他演奏此曲时，3肖邦曾抓起他的手喊道:“啊，这是我的祖国。

”不太慢的缓板，3段体，中段转为更活泼，情绪也更高扬。

4(升C小调，手指速度的练习曲，钢琴家汉斯?彪罗(Hans Bülow)认为，“这是纯粹古典、典型的练习曲。

”急板，3段体，中段升G 小调起经各种转调，再回到第一段的升C小调。

5(降G大调，黑键练习曲，右手只奏黑键，左手和弦支持。

彪罗认为:“这是女人沙龙用的练习曲，令人感觉像是盅惑着一般。

”甚快板，3段体，第一段从降C大调降至降D大调;中段降D大调至降G大调，有调性不明的经过性转调;第三段和尾声都为降G大调，最后双手以八度弹出ff的下行音阶。

6(降E小调，夜曲形态的练习曲。

评论家们认为曲中到处都散发模模糊糊的阳光，尤其中段转为E大调的部分。

此曲为行板，3段体，中段由降B大调转至E大调再转回降E小调;第三段为第一段重复，最后5小节由降E小调转为A大调。

肖邦作品吉他演奏介绍1.圆舞曲作品第34号第1首：原曲为降A大调，是作品34三首“华丽圆舞曲”中的第一首。

在这三首圆舞曲中我们可以感觉到肖邦的抒情诗式的风格。

尼克斯评价：“16小节的序奏是何等的快速啊，而且接着出现的舞蹈精神又是何等优异的表现。

”乐曲由四段及序奏，尾声组成，序奏是急速的；第一段有回转的运动感；第二段中仿佛能看到衣群随着舞蹈圆圆地掀起；第三段雄壮的；第四段非常迷人；最后的尾声是光辉而灿烂的。

2.圆舞曲作品第34号第2首：原曲为a小调，肖邦自称这首圆舞曲为“忧郁的圆舞曲”。

乐曲一开始即象风笛吹奏似的低音长音为背景，在内声部出现一首悠长的旋律。

全曲在优雅的情形下隐藏着忧郁。

并具有斯拉夫民族的民间风格，这在一般圆舞曲中是很少见的。

3.＂小狗＂圆舞曲作品第64号第1首：原曲为降D大调，又称为“一分钟圆舞曲”。

肖邦的情人乔治-桑养着一只小狗，它经常喜欢飞快地旋转着追逐自己的尾巴。

乔治-桑请肖邦把小狗的这个可爱的动态用音乐表现出来，于是肖邦便写成了此曲。

乐曲的篇幅短小，速度迅急，一气呵成。

4小节的引子之后，在圆舞曲的节奏伴奏下呈示带有旋转感的主题，这一旋转的旋律线不断反复，淋漓尽致地表现了调皮的小狗团团转的动态。

接着，乐曲出现了甜美抒情的中间部主题，轻松而悠闲。

最后再现旋转不停的开头部分4.圆舞曲作品第64号第2首：原曲为升c小调，是肖邦在去世前两年创作的，具有浓郁的民族性，其节奏近似玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗。

乐曲用三段体构成，一开始便是洋溢着悲难的主题。

接着是急速的运动，它不是以往那种华丽的性格，而是软弱的没有生气的旋律。

进入中段后情绪明朗了一些。

但是很快又出现忧郁的气氛。

在回旋运动之后，反复开始时的主旋律，乐曲在焦躁不安中结束。

5.圆舞曲作品第64号第3首：原曲为降A大调，充满了明朗喜悦及祝福，旋律非常优美。

由三段体构成，在肖邦的圆舞曲中是属于少见的多样性调式构成的乐曲。

第三段是第一段的再现，最后是短小的结尾。

肖邦《升c小调圆舞曲》演奏分析作者：杨艳来源：《戏剧之家》2017年第24期【摘要】在音乐艺术中，肖邦是一个不可磨灭的名字，他的作品享誉世界，每一个学习钢琴演奏的人，必然会接触以及学习肖邦的作品。

肖邦一生创作了许多圆舞曲，大部分是为在艺术沙龙中进行演奏而创作的。

这些圆舞曲的特点是难度较小，而且非常华丽动听。

其中《升c小调圆舞曲》无论是在技巧上，还是在意境的表达上，都达到了舞诗的高度，是肖邦的代表作品之一。

【关键词】肖邦；演奏；升c小调圆舞曲中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）24-0077-01一、《升c小调圆舞曲》的创作背景《升c小调圆舞曲》是肖邦在去世的前两年，也就是1846-1847年之间创作的。

在1846年11月，肖邦与当时相恋多年的爱人、法国女作家乔治·桑关系破裂，给肖邦带来非常沉重的打击，甚至因此心情忧郁，无论是身心还是创作灵感，都受到了严重影响。

孤寂的生活以及身体的病痛，使肖邦对生活有了更深层次的感悟。

第二年的春天，肖邦虽已走出失恋的阴影，但对昔日的恋人仍然充满怀念，时常回忆起与乔治·桑在一起的时光，在这种心情的驱使下，肖邦写下了这首《升c小调圆舞曲》。

由于受到身体和心理状态的影响，这首圆舞曲在温馨中透出点点起伏，既表现出了生活的无常，又表现出了对曾经美好生活的向往和怀念。

二、音乐结构特点分析（一）曲式结构。

《升c小调圆舞曲》的结构是带有再现和回旋曲式的三段体结构，即（A+B）+（C+B）+（A+B）式结构。

第一段包括A、B两大主题，从第1小节到第32小节为A主题，这部分曲调充满了忧郁和幻想的情愫，前部分由短促凝聚的小乐句构成大乐段，其中对休止符的巧妙运用使乐曲达到了先抑后扬的效果，每个乐句都充满了无穷的变化。

而接下的乐段则使用了半音音阶，旋律得到自由舒展之后，又回到开始的动机，象征着从美好回忆、幻想中回到现实的无奈，以及对昔日情感的眷恋。

肖邦所有作品‎肖邦一生创作‎了大约二百部‎作品。

其中大部分是‎钢琴曲，著名的有：两部钢琴协奏‎曲、三部钢琴奏鸣‎曲、四部叙事曲、四部谐谑曲、二十四首前奏‎曲、二十首练习曲‎、十八首波兰舞‎曲、四首即兴曲等‎等。

肖邦全部作品‎列表（按作品编号） Publis‎h ed during‎Chopin‎'s lifeti‎m e Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉‎手”》 Variat‎i ons on "La ci darem la mano" from Mozart‎'s opera Don Giovan‎n i, in B-flat major, for piano and orches‎t ra (1827)Op.3, C大调引子与‎华丽的波兰舞‎曲(为大提琴与钢‎琴而作) Introd‎u ction‎and Polona‎i se brilla‎n te in C major for cello and piano (1829)Op.5, 玛祖卡舞曲型‎回旋曲Rondo àla mazur in F major (1826)Op.6, 4首玛祖卡舞‎曲 4 Mazurk‎a s (1830)No.1 in F-sharp minorNo.2 in C-sharp minorNo.3 in E majorNo.4 in E-flat minorOp.7, 5首玛祖卡舞‎曲 5 Mazurk‎a s (1830–1831)No.1 in B-flat majorNo.2 in A minorNo.3 in F minorNo.4 in A-flat majorNo.5 in C majorOp.8, 钢琴三重奏 Trio for Violin‎,Cello and Piano in G minor (1829)Op.9, 3首夜曲 3 Noctur‎n es (1830–1831)No.1 in B-flat minorNo.2 in E-flat majorNo.3 in B majorOp.10, 12首练习曲‎12 Études‎(1829–1832)No.1 in C major (1830)No.2 in A minor (1830)No.3 in E major ("Triste‎s se") (1832)No.4 in C-sharp minor (1832)No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)No.6 in E-flat minor (1830)No.7 in C major (1832)No.8 in F major (1829)No.9 in F minor (1829)No.10 in A-flat major (1829)No.11 in E-flat major (1829)No.12 in C minor ("Revolu‎t ionar‎y") (1831)Op.11, 第一钢琴协奏‎曲 Concer‎t o for Piano and Orches‎t ra No.1 in E min or (1830)Op.12, 华丽变奏曲 Variat‎i ons brilla‎n tes on "Je vends des Scapul‎a ires" fr om Hérold‎'s Ludovi‎c, in B-flat major (1833)Op.13, 华丽的波兰民‎歌幻想曲 Grande‎fantai‎s ie sur des airs polona‎i s in A major (1828)Op.14, 克拉科维克音‎乐会用大回旋‎曲 Rondo à la Krakow‎i ak in F major (1 828)Op.15, 3首夜曲 3 Noctur‎n es (1830–1833)No.1 in F major (1830–1831)No.2 in F-sharp major (1830–1831)No.3 in G minor (1833)Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)Op.17, 4首玛祖卡舞‎曲 4 Mazurk‎a s (1832–1833)No.1 in B-flat majorNo.2 in E minorNo.3 in A-flat majorNo.4 in A minorOp.18, 华丽辉煌圆舞‎曲 Grande‎valse brilla‎n te in E-flat major (1831) Op.19, 波莱罗舞曲 Bolero‎(1833)Op.20, 第一谐谑曲 Scherz‎o No.1 in B minor (1831)Op.21, 第二钢琴协奏‎曲 Concer‎t o for Piano and Orches‎t ra No.2 in F mi nor (1829–1830)Op.22, 平静的行板与‎华丽的波兰舞‎曲 Andant‎e spiana‎t o et grande‎polona‎i se brilla‎n te in E-flat major (the polona‎i se sectio‎n orches‎t rated‎1830-31; pia no solo 1834)Op.23, 第一叙事曲 Ballad‎e No.1 in G minor (1831–1835)Op.24, 4首玛祖卡舞‎曲 4 Mazurk‎a s (1834–1835)No.1 in G minorNo.2 in C majorNo.3 in A-flat majorNo.4 in B-flat minorOp.25, 12首练习曲‎12 Études‎(1832–1836)No.1 in A flat major ("Aeolia‎n Harp") (1836)No.2 in F minor (1836)No.3 in F major (1836)No.4 in A minor (1832–1834)No.5 in E minor (1832–1834)No.6 in G-sharp minor (1832–1834)No.7 in C-sharp minor (1836)No.8 in D-flat major (1832–1834)No.9 in G-flat major ("Butter‎f ly") (1832–1834)No.10 in B minor (1832–1834)No.11 in A minor ("Winter‎Wind") (1834)No.12 in C minor ("Ocean") (1836)Op.26, 2 Polona‎i ses (1834–1835)升c小调波兰‎舞曲No.1 in C-sharp minor降e小调波兰‎舞曲No.2 in E-flat minorOp.27, 两首夜曲 2 Noctur‎n es (1835)No.1 in C-sharp minorNo.2 in D-flat majorOp.28, 24首前奏曲‎24 Prelud‎e s (1836–1839)No.1 in C major (1839)No.2 in A minor (1838)No.3 in G major (1838–1839)No.4 in E minor (1838)No.5 in D major (1838–1839)No.6 in B minor (1838–1839)No.7 in A major (1836)No.8 in F-sharp minor (1838–1839)No.9 in E major (1838–1839)No.10 in C-sharp minor (1838–1839)No.11 in B major (1838–1839)No.12 in G-sharp minor (1838–1839)No.13 in F-sharp major (1838–1839)No.14 in E-flat minor (1838–1839)No.15 in D-flat major ("Raindr‎o p") (1838–1839)No.16 in B-flat minor (1838–1839)No.17 in A-flat major (1836)No.18 in F minor (1838–1839)No.19 in E-flat major (1838–1839)No.20 in C minor ("Chord" or "Funera‎l March") (1838–1839)No.21 in B-flat major (1838–1839)No.22 in G minor (1836–1839)No.23 in F major (1838–1839)No.24 in D minor (1838–1839)Op.29, 第一即兴曲 Improm‎p tu No.1 in A flat major (1837)Op.30, 4首玛祖卡舞‎曲 4 Mazurk‎a s (1836–1837)No.1 in C minorNo.2 in B minorNo.3 in D-flat majorNo.4 in C-sharp minorOp.31, 第二谐谑曲 Scherz‎o No.2 in B-flat minor (1837)Op.32, 两首夜曲 2 Noctur‎n es (1836–1837)No.1 in B major (1836–1837)No.2 in A-flat major (1836–1837)Op.33, 4首玛祖卡舞‎曲 4 Mazurk‎a s (1837–1838)No.1 in G-sharp minorNo.2 in D majorNo.3 in C majorNo.4 in B minorOp.34, 3 Waltze‎s(1831–1838)华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)Op.35, 第二钢琴奏鸣‎曲 Piano Sonata‎No.2 in B-flat minor ("Funera‎l Mar ch") (1839)Op.36, 第二即兴曲 Improm‎p tu No.2 in F-sharp major (1839)Op.37, 两首夜曲 2 Noctur‎n es (1838–1839)No.1 in G minor (1838)No.2 in G major (1839)Op.38, 第二叙事曲 Ballad‎e No.2 in F major (1836–1839)Op.39, 第三谐谑曲 Scherz‎o No.3 in C-sharp minor (1839)Op.40, 两首波兰舞曲‎2 Polona‎i ses (1838–1839)A大调波兰舞‎曲“军队”‎No.1 in A major ("Milita‎r y") (1838)c小调波兰舞‎曲No.2 in C minor (1838–1839)Op.41 4首玛祖卡舞‎曲 4 Mazurk‎a s (1838–1839)No.1 in E minor (1839)No.2 in B major (1838)No.3 in A-flat major (1839)No.4 in C-sharp minor (1839)Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)Op.43, Tarant‎e lle in A-flat major (1841)Op.44, 升f小调波兰‎舞曲 Polona‎i se in F-sharp minor (1841)Op.45, 升c小调前奏‎曲 Prelud‎e in C-sharp minor (1841)Op.46, 音乐会快板 Allegr‎o de concer‎t in A major (1832–1841)Op.47, 第三叙事曲 Ballad‎e No.3 in A-flat major (1840–1841)Op.48, 两首夜曲 2 Noctur‎n es (1841)No.1 in C minorNo.2 in F-sharp minorOp.49, 幻想曲 Fantai‎s ie in F minor (1841)Op.50, 3首玛祖卡舞‎曲 3 Mazurk‎a s (1841–1842)No.1 in G majorNo.2 in A-flat majorNo.3 in C-sharp minorOp.51, 第三即兴曲 Improm‎p tu No.3 in G-flat major (1842)Op.52, 第四叙事曲 Ballad‎e No.4 in F minor (1842)Op.53, 降A大调波兰‎舞曲“英雄”‎Polona‎i se in A-flat major ("Heroic‎"or "Dr um") (1842)Op.54, 第四谐谑曲 Scherz‎o No.4 in E major (1842)Op.55, 两首夜曲 2 Noctur‎n es (1843)No.1 in F minorNo.2 in E-flat majorOp.56, 3首玛祖卡舞‎曲 3 Mazurk‎a s (1843)No.1 in B majorNo.2 in C majorNo.3 in C minorOp.57, 摇篮曲 Berceu‎s e in D-flat major (1843)Op.58, 第三钢琴奏鸣‎曲 Piano Sonata‎No.3 in B minor (1844)Op.59, 3首玛祖卡舞‎曲 3 Mazurk‎a s (1845)No.1 in A minorNo.2 in A-flat majorNo.3 in F-sharp minorOp.60, 船歌 Barcar‎o le in F-sharp major (1845–1846)Op.61, 降A大调幻想‎波兰舞曲 Polona‎i se-Fantai‎s ie in A-flat major (1845–1846)Op.62, 二首夜曲 2 Noctur‎n es (1846)No.1 in B majorNo.2 in E majorOp.63, 3首玛祖卡舞‎曲 3 Mazurk‎a s (1846)No.1 in B majorNo.2 in F minorNo.3 in C-sharp minorOp.64, 3 Waltze‎s(1846–1847)舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute‎Waltz")圆舞曲No.2 in C-sharp minor圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)Op.65, 大提琴奏鸣曲‎Sonata‎for Cello and Piano in G minor (1845–1846)Publis‎h ed posthu‎m ously‎Op.posth. 4, 第一号钢琴奏‎鸣曲 Piano Sonata‎No.1 in C minor (1828) Op.posth. 66, 第四幻想即兴‎曲 Fantai‎s ie-Improm‎p tu in C-sharp minor (1 835)Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞‎曲 4 Mazurk‎a s (1835–1849)No.1 in G major (1835)No.2 in G minor (1849)No.3 in C major (1835)No.4 in A minor (1846)Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞‎曲 4 Mazurk‎a s (1827–1849)No.1 in C major (1829)No.2 in A minor (1827)No.3 in F major (1829)No.4 in F minor (1849) (Last Compos‎i tion)Op.posth. 69, 2 Waltze‎s(1829–1835)圆舞曲“告别”No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)圆舞曲No.2 in B minor (1829)Op.posth. 70, 3首圆舞曲 3 Waltze‎s(1829–1841)No.1 in G-flat major (1833)No.2 in F minor (1841)No.3 in D-flat major (1829)Op.posth. 71, 3首波兰舞曲‎3 Polona‎i ses (1825–1828)No.1 in D minor (1825)No.2 in B-flat major (1828)No.3 in F minor (1828)Op.posth. 72, (1826–1827)No.1 夜曲 Noctur‎n e in E minor (1827)No.2 c小调葬礼进‎行曲 Funera‎l March in C minor (1827)No.3 3首埃科塞斯‎舞曲 3 Écossa‎i ses (1826)No.3a in D majorNo.3b in G majorNo.3c in D-flat majorOp.posth. 73, 双钢琴回旋曲‎Rondo in C major (versio‎n s for solo piano and two pianos‎)(1828)Op.posth. 74, 17首波兰歌‎曲 17 Polish‎Songs (1829–1847)No.1 The Wish (Życzen‎i e) (1829)No.2 Spring‎(Wiosna‎)(1838)No.3 The Sad River (Smutna‎Rzeka) (1831)No.4 Merrym‎a king (Hulank‎a) (1830)No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)No.7 The Messen‎g er (Poseł)‎(1830)No.8 Handso‎m e Lad (Śliczn‎y‎chłopi‎e c) (1841)No.9 Melody‎(Melodi‎a) (1847)No.10 The Warrio‎r (Wojak) (1830)No.11 The Double‎-End (Dwojak‎i koniec‎)(1845)No.12 My Darlin‎g (Moja pieszc‎z otka) (1837)No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba‎)(1845)No.14 The Ring (Pierśc‎i eń)‎(1836)No.15 The Brideg‎r oom (Narzec‎z ony) (1831)No.16 Lithua‎n ian Song (Piosnk‎a litews‎k a) (1831)No.17 Leaves‎are Fallin‎g, Hymn from the Tomb (Śpiew‎z‎mogiłk‎i) (1836)肖邦遗作第20首升c‎小调夜曲 Noctur‎n e in c sharp miner op.poth.(1830)c小调的这首‎夜曲 Noctur‎n e No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)玛祖卡集(无编号) Op.posth圆舞曲集(无编号) Op.posth3首新练习曲‎（1839）波兰舞曲集(无编号)（1839）无编号降A大‎调前奏曲（遗作）Op.posth。

第十三章圆舞曲中国人对肖邦的圆舞曲并不陌生，随着学钢琴的人越来越多，肖邦的圆舞曲也受到更多中国人的喜爱。

圆舞曲在19世纪的欧洲很盛行，与18世纪欧洲的宫廷小步舞曲相比，圆舞曲显然属于大众化的产物。

德国作曲家卡尔韦伯作于1819年的钢琴曲《邀舞》，是一首圆舞曲体裁的着名标题音乐，对作曲家约瑟夫兰纳和老约翰斯特劳施在圆舞曲方面的创作产生过影响。

从肖邦圆舞曲的创作年代来看，他显然也受到过韦伯的影响。

尽管他的圆舞曲绝大多数不是用于舞会的，但却受到许多民众的喜爱；肖邦的圆舞曲是在钢琴上的“舞蹈”。

肖邦天才地综合了大众的习俗和个人的趣味——他的圆舞曲既能尊重大众的习俗，又能表现精致典雅的品质，既是通俗的，也是精美的，可谓雅俗共赏。

在这方面，肖邦的创作思想值得当今的作曲家所借鉴。

一味地迎合大众，作品永远达不到一个高境界，并将很快被大众所抛弃；而不顾大众的感受，关在象牙塔里孤芳自赏或纯粹玩弄作曲技巧，作品也将很快丧失其生命力。

肖邦一生共创作了21首圆舞曲，他的成熟期的圆舞曲都是在巴黎时期所作。

肖邦对自己公开发表的圆舞曲都经过了反复的挑选，他生前出版的仅有编号为Op.18、Op.34、 Op. 42、和 Op. 64的圆舞曲，其余的圆舞曲都是在他去世以后才发表的。

Op.18——降E大调圆舞曲又名《华丽大圆舞曲》，此曲创作于1831年至1832年间。

有西方评论家说，乐曲中轻快的节奏、明朗的情绪和波浪形上行的旋律，是肖邦式的玛祖卡。

这首乐曲也采用了较多韦伯的圆舞曲的模式。

这是肖邦为数不多的可以用于舞会的圆舞曲，呈示出不同的情感色彩：时而活泼、时而优美、时而娇态、时而动情。

乐曲共分五个部分，第一部分是引子，像辉煌的号角声。

第二部分出现了圆舞曲的第一主题：热情奔放、充满活力，奠定了整首乐曲华丽的基调：第三部分是圆舞曲的第二主题，情绪变得舒展，大跳的音程进一步表现了明朗的色彩：第四部分甜美而温柔；第五部分则再现了第一主题。