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江苏陶瓷•综合评述2017年04月第50卷第2期

双果相类。”唐代诗人白居易咏叹：“烟翠三秋色，波

涛万古痕。削成清玉片，截断碧云根。风气通岩穴，苔 纹护洞门。三峰具体小，应是华山孙。”清代程庭鹭在

《练水画征录》中谈到徽派盆景时说:“以画意裁剪小

树，供盆盎之用玩。”而当代艺术家李向伟称道：“咫

尺千里之势，万古一瞬之情”，从文人们给盆景的评

价和命名中，可以看出他们对盆景的一往情深。

(2)为有源头活水来

“枯山水”是日本对中国园林的延伸，很大程度 上贯穿着日本“生如夏花之灿烂，死于秋叶之静美”

以及对于“生于忧患，死于安乐”的人生意识，充满了

对生命早逝的悲哀，以及大和民族对“死寂”的世界

观，是“一花一世界”的抽象理念。

在当代学者朱良志看来：“日本的枯山水妙在(2)易象

《易•系辞》中提到“仰则观象于天，俯则观法于

地，近取诸身，远取诸物”;而《易传》说：“形而上者谓

之道，形而下者谓之器。”从对天地万物感悟来看，象

外之趣与形的考究已是历代文人不可回避的一个话

题。

我们不难看出枯山水、盆景都是代表元素，一个

是日本庭院的代表，另外一个是中国文人情怀的代 表，二者都有个焦点，可以上升到禅宗理学。盆景是

宋代艺术的见证，是中国传统文化的根基。日本僧人 荣西是最早入宋求取禅法的高僧，1192年回国后弘 扬禅宗教义。世界万物为第一自然，以“幻”中理想与

境界作为最高追求，而人类内心渴望的第二自然，即

为追求之“境”。

寂，中国的假山妙在活。枯山水和假山都离不开真山

水，枯山水是枯的，假山也是枯的。但中国人是要在

枯中见活，日本要在枯中见寂”。如唐代诗人韦应物

所说“万物自生听，太空恒寂寥”。

在我们看来，枯与寂是禅宗美学的极致表达，经

历生死轮回。浩瀚宇宙生命三生万物归一。而《庄子•

知北游》中有：“生也，死之徒，死也生之始，熟知其

纪！人之生，气之聚也;聚则为生，散则为死。若死生

为徒，吾又何患！故万物一也。”可知，不同的两个象

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日期：____年____月____日