世界电影史试题及答案

《中外电影史论—世界电影史》题库

绪论 名词解释： 1．视听语言 2. 地下电影 3. 麦克卢汉主义 4. 电子文化 填空

1. 从＿＿至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了＿＿， 文学，＿＿，绘

画，＿＿，＿＿等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识

世界。 2. 叙事影片就是通常所说的＿＿， 非叙事影片包括＿＿、＿＿、＿＿、＿＿等

等。 3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了＿＿、＿＿、＿＿三个发展阶段。 4. 电子

文化具有＿＿， ＿＿， ＿＿，＿＿的特点。 5. 无声电影时期，经过法国的

＿＿、美国的＿＿、前苏联的＿＿等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。

6. 成熟期奥森•威尔斯的＿＿的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。 7. 电影发

展期是电影发展的关键时期， 这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的＿

＿＿＿、法国的＿＿＿、＿＿＿等， 另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第

二次现代电影思潮。 8. 发展期还出现了许多电影新手法， 如＿＿、闪回、＿＿等等，

出现了众多流派、风格景象争艳的现象。 9. 电影走向成熟的标志是＿＿＿＿＿＿，建

立了现代电影工业，从而 使电影工业进入了一个全盛时期。 10. ＿＿年＿＿月＿＿日，

法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的＿＿

＿＿、《工厂大门》、＿＿＿＿等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。 问答：

1. 谈谈你对视听语言的理解？ 2. 电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些

意义？ 3. 电影史有哪些研究方法？ 4. 世界电影的发展经历了哪几个阶段？ 论

述： 你对世界电影发展史有哪些认识，可以结合事例进行解说。 第一章 电影的起

源和形成 填空题 1．现代电影诞生于1895年____月____日。 2．电影的发明者是

法国人________兄弟。 3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、

2012—2013学年第一学期

《世界电影史》（一）

意大利电影

一、基本知识点梳理

1.默片时期:阿尔伯里尼《贡献罗马》；吕基·麦几《庞贝城的末日》；帕斯特隆纳《特洛伊的陷落》、格佐尼《君王何处走》、《卡比利亚》；尼诺·马尔托格里奥《迷失在黑夜中》。

二战时期:勃拉塞蒂《萨尔瓦特·罗情史》、《云中四部曲》。

意大利新现实主义：罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《游击队》；维斯康蒂《沉沦》、《大地在波动》、《小美人》、《金钱豹》、《威尼斯之死》；德·西卡《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》、《温别尔托·D 》；德·桑蒂斯《罗马11时》、《悲惨的追逐》、《艰辛的小米》、《橄榄树下无和平》。

意大利现代电影时期：米开朗基罗·安东尼奥尼《呼喊》、《奇遇》、《夜》、《蚀》、《红色沙漠》、《放大》、《扎布里斯基角》；费德里科·费里尼：《道路》、《卡里比亚之夜》、《甜蜜的生活》、《八部半》、《朱丽叶塔的精灵》、《罗马》、《卡萨诺瓦》

意大利当代电影时期：纳托雷《西西里的美丽传说》、《天堂电影院》

2.意大利新现实主义电影风格特征：

①内容特征：在1948年之前，主要内容是底层民众的真实生活和反法西斯斗争，反映战争和政治给人民特别是底层群众的饥饿、贫穷、失业、堕落、妄作牺牲的反抗等；

②形式特征：写实性，用写实技法拍摄电影，主要表现为实景拍摄，非职业演员；长镜头和景深景深镜头的运用；地方方言的运用。

③叙事特征：去戏剧化，情节松散，不注重时间的因果关系、善恶规律、高潮低调化、事件不分主次开放式的结局，开放式的结尾。

④理论特征：真实体现:运用电影手段反映了当时人们真实的生活和心理；运用写实主义的电影技法、方言、非职业演员、实景的拍摄等。

1 二、重要概念和重要理论

1、历史上，史诗电影可说是随着电影的兴起而兴起的,史诗片强调景观和大卡司，通常有著名历史或圣经情节的电影。由于强调视野，许多史诗片都是以各种宽银幕拍摄的。史诗片是一种非常讨巧的电影类型：一方面，它跟动作片一样能轻易地跨越国界和文化的藩篱，另一方面，它比文艺片更受各大奖项评委们的青睐。

1、卢米埃尔兄弟的代表作有 ， ， 。

2、 于1915年1月推出了震惊世界影坛的当上美国最长故事片 。

这部在美国电影史上具有里程碑意义的影片，标志美国电影从此进入了一个长篇故事创作新阶段。

3、晚期无声电影的一个重大特点是 的出现。它的出现使电影在学科意义上真正成为一门艺术。

4、1914年至1913年盛行一时的德国表现主义电影，是电影史上第一个风格独特的电影流派， 思潮。

5、世界电影史上最早的一个电影流派是 。

6、 是最早提出“现实主义”美学理念的人。

7、19世纪后期的艺术家们发现，他们所实际观察的事物与透视法所提供的图景并不相符，透视法并不是我们观看事物的方式。提出这种怀疑的是法国画家 。

8、印象主义导演中最大胆的电影技术创新者是 。

9、 提出了“联想蒙太奇”。

10、1923年 提出“杂耍蒙太奇”的概念。

11、“电影眼镜流派”是苏联十月革命后由 创立。

12、被誉为“动画之父”的是 。

13、诗意现实主义的代表人物是 。

14、“新浪潮”电影的代表作有 、 、 。

15、黑泽明是最先为西方赏识的日本导演，也是日本最欧美化的导演有 之美誉。

16、1891年，美国发明家 发明了单人观看影片的“电影视镜”。

龙源期刊网

乔治·萨杜尔与大卫·波德维尔世界电影史比较

作者：孙莞书

来源：《戏剧之家》2018年第12期

【摘 要】《世界电影史》作为电影史论学习的指导性著作，其对于电影的全面阐释和梳理，对于广大的电影研究者都具有一定的指导意义，也让广大电影受众更加清晰地触摸电影发展的脉搏。但因为书写者（波德维尔及汤普森，乔治·萨杜尔）的书写笔触不同，本文从德国表现主义运动时期的电影出发，由该事件不同书写方式与角度的对比，去更全面深入地探析德国表现主义运动时期的电影世界。

【关键词】德国表现主义运动；默片；风格化

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0100-02

乔治·萨杜尔在撰写电影史时更倾向于传统的封闭式的电影史学梳理与研究结构，其理论基础更多的是采用社会学批评的相关理论。而大卫·波德维尔则相对更开放，视角也更多元，其阐述方式也更倾向于现代文化批评理论的指导。两本史书都采用了章节体的编写形式，都将视角延伸至电影在不同时期，受企业、经济、文化、社会等因素的影向而产生的不同历史进程，[1]“他们力图将复杂的历史，分门别类地进行叙述，又注意综合融会贯通，横向联系，力图很具社会政治、经济、技术和文化等变革情况来划分历史分期。讲述电影历史的复杂变化及进程情况。”但因为两位作者文化背景及研究方式的不同，在相关史诗书写时仍有自己的喜好与偏重，本文通过比较德国表现主义时期的电影史学，来使我们对于这一时期的电影发展情况有一个更全面深入的了解。

从目录的编排上来看，大卫·波德维尔将德国表现主义时期电影放在1920年代的德国电影部分进行书写，并将德国表现主义运动列为一个小节进行研究，而后才研究了室内剧的发展和社会变化，最后总结至表现主义运动的终结。并明确地列出了德国表现主义电影的年表，将表现主义运动时期电影的发展高潮时期框定在1920-1924年，并将1927年《大都会》的发行作为该运动的终结，风格客观理性，非常的直白。而萨杜尔则将该运动放在德国电影的新发现章节，从1910年德国电影的发展按照时间发展的顺序进行了梳理与归纳，并将更多的笔触放在当时电影产业的线性发展上，主要描述的是电影公司和电影导演的故事。表现主义运动只是穿插其中，与波德维尔不同，萨杜尔认为表现主义运动电影发展的高潮时期是1920-1925年，《大都会》之后是衰退的开始。并总结出表现主义电影依旧有着深远的启示。