各类胶卷含义及用途
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胶卷性能及准确曝光
胶卷性能及准确曝光§1.胶卷种类：1.黑白胶卷：颗粒细，宽容度大，成本低。
是很有特色的胶片。
目前在国内外主要影赛中仍有应用。
底片为负像。
2.彩色负片：宽容度大，成本低，出照片较容易。
是目前应用最多的胶片。
底片为负像。
家庭及影楼广为应用。
3.彩色反转片：颗粒细，色彩饱和，宽容度低，底片为正像。
印刷制板方便。
成本较高。
专业摄影师应用多。
4.彩色正片：为感光度很低的彩色片，成本低。
底片为正像，多用作电影拷贝，摄影很少用。
以上均为日光片，还有灯光片，很少用。
以后讲用光时再细说。
彩色负片与反转片的底片如图2-1§2.胶片的结构：彩色胶片结构很复杂，从略。
有兴趣的可参考教材。
§3.胶片的性能1.感光度。
胶卷对光线敏感的程度称感光度。
中国标准为GB （度），德国为DIN（定），美国为ASA，国际标准为ISO。
标准对应如表2－1。
目前都统一标国际标准ISO。
2.宽容度。
胶片能够正确记录景物最亮和最暗部分的范围，称宽容度。
范围越大越好。
开大1级光圈，通光量为2倍2 43 8…9 5 12人眼视别的范围为50000倍。
黑白胶片宽容度最大，可到500倍。
常以光圈级数表达。
由下面数字看，黑白胶片的宽容度最高为9级光圈。
曝光过度和曝光不足的宽度是不同的。
所有负片曝片过度的宽容度大于曝光不足的宽容度。
如某一黑白负片，有7级宽容度。
曝光过度的为5级，曝光不足的为2级。
彩色负片：曝光过废的为3～4级，曝光不足的为1级。
彩色反转片：曝光过废的为1级，曝光不足的为1.5级。
由于上述特点，故有：拍负片，宁过勿欠，拍反转片，宁欠勿过。
3.颗粒度。
颗粒度是主要指标。
颗粒度大的底片放大照片后有大的颗粒，影响图像质量。
感光度高的胶片颗粒度越大，有关颗粒度的比较可参阅教科书。
其他特性还有色饱和度，反差等，参考教材。
§4.测光1. 测光表是如何工作的——18%灰。
测光表测出光的强弱后，给出一组曝光值，该值会使照片成为中间影调的照片，即中性灰，也就是18%灰。
胶卷知识
·135胶卷在倒片时不要把片头也倒进暗盒， 否则在开头的几幅画面上易产生黑条而使画面报废。这是由于135暗盒的片缝进光所致。
·在装卷时，插片头尽量的别插过多，也别太少，多了可能导致卷片不匀，少了有可能挂不住卷，一般就把胶卷伸入二个格即可，在装好卷后，卷片的同时，退片轮是联动的，如果不联动的话，就说明你的卷没有上好，打开后盖重新上一下就好了。
如果当时用IS0100的底片，相机设置成ISO200来拍摄的话，冲洗时就要求增感一格；如果当时用IS0100的底片，相机设置成ISO400来拍摄的话，冲洗时就要求增感两格。使用IS0200的底片的话，依此类推。
增感使得亮部更亮, 反差加大，暗角明显，并产生较大颗粒，有时偏色。
★胶卷的保存条件
★秘籍
经常听到有人在抱怨说：我怎么就拍不出那样颜色鲜艳诡异、暗角明显的照片来哪？
下面的三条独门秘籍给大家分享：
1.E2C（正片负冲）
正片影像清晰度好，色彩饱和度高，细部层次丰富，效果清晰锐利、色彩浓郁通透。所以使用正片来拍摄会得到更好的效果。但需要注意的是，正片的宽容度比负片小，需要准确的暴光才能出好效果哦！正片宁可欠暴光一点，也不可以过暴光！
X光射线对胶卷的损害会产生什么结果呢？如果X光射线经过的地方碰巧有金属物，它的影子就会留在胶片上。此外，胶卷边缘会呈现雾一样的模糊影像，导致胶片的反差下降。对彩色片，还会破坏色彩平衡，产生奇怪地偏色，如天机场通过X光机接受安全检查时，不要携带胶卷， 可请示检查人员当面检查胶卷。
反转片负冲的底片，在扩印和放大时的曝光控制和校色是最困难的，由于目前摄影工作者和摄影爱好者使用反转片负冲工艺冲扩的人还不多，许多彩扩店对此比较陌生，一般拒绝冲扩，而接受冲扩的扩印员大多对反转负冲的底片扩印没有经验，扩出来的照片严重偏黄、偏蓝、偏绿等等，这也是很正常的现象。一般摄影者最好明确地指出自己的需求，并现场监督扩印人员的操作，采用“优选法”挑选出自己满意的作品。
·在装卷时，插片头尽量的别插过多，也别太少，多了可能导致卷片不匀，少了有可能挂不住卷，一般就把胶卷伸入二个格即可，在装好卷后，卷片的同时，退片轮是联动的，如果不联动的话，就说明你的卷没有上好，打开后盖重新上一下就好了。
如果当时用IS0100的底片，相机设置成ISO200来拍摄的话，冲洗时就要求增感一格；如果当时用IS0100的底片，相机设置成ISO400来拍摄的话，冲洗时就要求增感两格。使用IS0200的底片的话，依此类推。
增感使得亮部更亮, 反差加大，暗角明显，并产生较大颗粒，有时偏色。
★胶卷的保存条件
★秘籍
经常听到有人在抱怨说：我怎么就拍不出那样颜色鲜艳诡异、暗角明显的照片来哪？
下面的三条独门秘籍给大家分享：
1.E2C（正片负冲）
正片影像清晰度好，色彩饱和度高，细部层次丰富，效果清晰锐利、色彩浓郁通透。所以使用正片来拍摄会得到更好的效果。但需要注意的是，正片的宽容度比负片小，需要准确的暴光才能出好效果哦！正片宁可欠暴光一点，也不可以过暴光！
X光射线对胶卷的损害会产生什么结果呢？如果X光射线经过的地方碰巧有金属物，它的影子就会留在胶片上。此外，胶卷边缘会呈现雾一样的模糊影像，导致胶片的反差下降。对彩色片，还会破坏色彩平衡，产生奇怪地偏色，如天机场通过X光机接受安全检查时，不要携带胶卷， 可请示检查人员当面检查胶卷。
反转片负冲的底片，在扩印和放大时的曝光控制和校色是最困难的，由于目前摄影工作者和摄影爱好者使用反转片负冲工艺冲扩的人还不多，许多彩扩店对此比较陌生，一般拒绝冲扩，而接受冲扩的扩印员大多对反转负冲的底片扩印没有经验，扩出来的照片严重偏黄、偏蓝、偏绿等等，这也是很正常的现象。一般摄影者最好明确地指出自己的需求，并现场监督扩印人员的操作，采用“优选法”挑选出自己满意的作品。
摄影胶卷知识点总结大全
摄影胶卷知识点总结大全摄影胶卷是传统摄影时代的主要感光材料，通过它记录下了无数珍贵的瞬间和回忆。
虽然数字摄影逐渐取代了胶卷摄影，但了解和掌握摄影胶卷的知识仍然对于理解摄影的本质和提升摄影技术具有重要意义。
本文将对摄影胶卷的种类、特点、使用方法以及保管和处理等知识点进行全面总结。
一、摄影胶卷的种类1. 黑白胶卷黑白胶卷是最早问世的摄影胶卷，它的感光材质是由银盐晶体构成的，它的特点是灰度丰富、对比强烈、纹理细腻、表现力强。
由于黑白胶卷的感光层是单色的，因此对于光线和曝光的要求比较高，但也因此使得黑白胶卷成为了一部分摄影师的最爱。
目前市面上的黑白胶卷品牌有众多，常见的有柯达（Kodak）、伊尔福（Ilford）、富士（FUJIFILM）等。
2. 彩色胶卷彩色胶卷是为了记录彩色影像而设计的，它包括了负片胶卷和正片胶卷两种类型。
（1）负片彩色胶卷负片彩色胶卷是拍摄彩色照片的主要选择。
它记录下来的影像颜色是反转的，需要经过冲洗才能得到正常的彩色照片。
相对于正片彩色胶卷，负片彩色胶卷的特点是成本较低、容错率高、适合日常拍摄。
常见的品牌有富士（FUJIFILM）、柯达（Kodak）和宾得（Pentax）等。
（2）正片彩色胶卷正片彩色胶卷是将拍摄的彩色影像直接转化成正常的彩色照片，不需要经过反转处理。
它的特点是色彩鲜艳、细节丰富、适合制作放大照片。
常见的品牌有富士（FUJIFILM）和柯达（Kodak）等。
3. 反转片胶卷反转片胶卷也称为幻灯片胶卷，它的特点是对比强烈、色彩饱和、适合制作放大照片和幻灯片。
反转片胶卷的处理过程比较复杂，需要经过特殊的化学处理才能得到正常的彩色照片。
目前常见的品牌有富士（FUJIFILM）和柯达（Kodak）等。
二、摄影胶卷的特点1. 分辨率高相比于数码摄影，胶卷的分辨率更高，能够记录下更多的细节和纹理。
2. 色彩表现丰富不同类型的胶卷可以呈现出不同的色彩效果，从而满足摄影师对于色彩的需求。
各种胶卷特性
《正片反转片》FUJI富士：RVP50极艳丽，颗粒极细，反差大特点：适用于风景，对蓝色绿色表现突出，尤其适用蓝天白云绿草地，色彩不太容易让人失望，但人像肤色容易偏红，不推荐拍人。
RVP100极艳丽，颗粒极细，反差大特点：和RVP差不多，感光度提高了一档，特性基本和RVP50没太大区别RVP100F极艳丽，颗粒极细，反差大特点：也是属于风光型的胶卷，但极其容易偏红，比不带F的系列难驾驭，拍人比较惨，不太推荐轻易使用。
RDP3艳丽颗粒细反差一般特点：适用于大多数题材，颜色艳丽但比RVP系列灰一点，反差一般，可迫冲到400，反转片首选。
RAP100F艳丽颗粒细反差一般特点：富士人像反转片，肤色会黄黄的，相比其它反转片倾向暖色调，偶尔用来拍不需要太“国家地理”的那种风景反而很有诗意，基本停产，无福消受。
KODAK柯达：KODAK EB-3 100色彩饱和一般颗粒一般反差一般特点：一款低端入门级反转片，各项指数不如富士RDP3有特点，颜色偏灰偏蓝，用这个不如用高端彩负划算。
KODAK 100G艳丽颗粒细反差一般特点：和富士RDP3同级别的胶卷，但没有RDP3的色彩有个性，属于更平和型，颜色偏冷，看适用题材而定。
KODAK 100VS极艳丽颗粒极细反差一般特点：和富士RVP系列同级别的胶卷，对红黄表现突出，尤其适用类似宗教题材，日出日落，色彩呈洋红，蓝色部分容易偏紫不容易碧蓝，比RVP偏灰反差略低，比RVP适合拍人像，但还是尽量避免。
其它品牌：agfa CT100艳丽颗粒细反差一般特点：中规中矩的胶卷，agfa的偏红，讲不出有什么特色，价格也不算便宜。
正片反转片总结：反转片成像细腻，比负片更显直白真实，其实数码有点像它。
RDP3性价比高可常备，追求艳丽系风景的RVP50首选，也可配合100VS用，两者色彩特性互补。
反转片冲扫不便宜，对曝光要求精确严格，适合风景和商业，宽容度低不适合作后期调整，EB3就尽量少用了。
各类胶卷含义及用途
①彩色胶卷现代摄影的特征之一，被认为是已进入了“彩色时代”。
这是因为从摄影的总体看，拍摄彩色片已占80％以上。
随着科技的发展，彩色片的质量不断提高，品种日益增多。
对彩色胶卷的选择，首先值得你考虑以下问题。
胶卷的分类现代彩色胶卷已有多种片速可供选择：常用日光型彩色负片有ISO100 、160、200、400、1000、1600；灯光型彩色负片有ISO40、64、80、100；日光型彩色反转片有ISO25、50、64、100、125、200、400、1000、1600；灯光型彩色反转片有ISO40、50、64、160、640。
★彩色负片与彩色反转片彩色负片与彩色反转片（也叫正片）是彩色胶卷的两种基本类型，都是供拍摄用的。
二者的主要区别是：负片底片上影像的明暗和色彩与实际景物相反；反转片则相同。
如果拍摄的目的主要是为了洗成照片，应选择负片，它是人们最常用的。
反转片主要用来制幻灯片或印刷制版。
彩色负片经拍摄、部洗后，在胶片上产生原景物的补色影像，如红、绿、蓝色的景物分别被记录为青、品、黄色。
实际看到的彩色负片是在这种补色影像的基础上，再蒙上了一层橙色的“马斯克”，用以提高色彩还原的准确性。
国外对彩色负片的商标通常采用“商名＋color”表示：如“Koda color”（柯达彩色负片）、“Fuji color”（富士彩色负片）、Agfa color（阿克发彩色负片）。
反转片则将color改为chrome,如Ektachrome（柯达公司的埃克塔反转片）。
另一种更简单的识别方法，虽然不太正规但却行之有效－－在负片的包装盒或金属暗盒上，你总能找见C－41字样；反转片的盒上总能找到E－6字样。
不过它们都是小小的字，也不在显眼的地方。
值得顺便一提的是：负片的曝光宽容度较大，一般在过度3档、欠2档这一范围内的底片都能洗出不错的照片；而反转片一般只有过半档、欠半档的宽容度，超过这个界限影像效果会明显变差。
彩色负片的用途及优缺点彩色负片的主要用途是印放彩色照片。
05第三章胶卷
第三章、胶卷
• 世界各国对胶卷感光度的标记不同，在我国使 用最多的主要有以下4种： GB制——我国感光 度的标记。如GB21°读作“GB21度”。 DIN 制——德国感光度标记。如“DIN21”读作“21 定 ” 。 ASA 制 —— 美 国 感 光 度 标 记 。 如 “ASA100”读作“ASA100度。 ISO制——国际 标准组织在1979年公布的感光度标记，综合了 德国与美国的两种标记。如ISO100/21°，分 子为ASA值，分母为DIN值。
第三章、胶卷
在牌号的选择上，这里着重介绍不同牌号 的彩色负片的性能： • 美国伊斯曼柯达公司生产的柯达至尊金奖100 彩色胶卷是最受欢迎的民用胶卷之一。它在保 持了早期柯达颗粒细腻、层次丰富、解像力强 的基础上，提高了感光度与反差，色彩更为鲜 艳饱和，对阴影部分的层次表达特别良好，对 人像摄影等追求色彩真实还原的场景尤为合适。
第三章、胶卷
4、黑白胶卷的选用 • 黑白胶卷能将客观的彩色世界抽象为黑白画面， 靠黑、白、灰之间的影调变化来表现五彩缤纷 的大千世界，虽然不如彩色胶卷绚丽逼真，但 却比彩色胶卷记录的影像更含蓄、更蕴籍、更 有韵致。特别是黑白胶卷所不可替代的表现力 和创造力。同时黑白胶卷与照片的保存期比彩 色的长，这也是黑白摄影能与现代彩色摄影抗 衡的原因之一。
第三章、胶卷
5、彩色胶卷的选用 • 与黑白胶卷一样，彩色胶卷的选择也包 括类型的选择与牌号的选择。
第三章、胶卷
在类型的选择上主要有四个方面：一是负片与反 转片的选择，前者的主要用途是印放彩色照片， 它的宽容度比较大，对光源的色温要求不很严 格，容易掌握；后者的主要用途是制作幻灯片 或供印刷制版，其色彩鲜艳、清晰度高，但对 拍摄时的宽容度和色温要求较为严格。二是日 光型与灯光型的选择，这主要是针对反转片而 言，日光型主要适用于室外阳光下或室内电子 闪光灯进行拍摄，灯光型主要适用于碘钨灯或 照相强光灯下拍摄，两者混用会产生严重的偏 色。
胶卷
感光度高低带来胶卷照相性能的规律性变化：
感光度高——反差性小、宽容度大、颗粒度大、解 像力小、灰雾度大、保存性差。 感光度低——反差性大、宽容度小、解像力大、灰 雾度小、保存性好。 对彩色胶卷来说，感光度低的比感光度高的在色彩 再现上更饱和、更鲜艳。
“DX”的含义是指“胶卷资料暗码”。这种 “资料暗码”的内容包括以下四个方面：
染料型黑白胶卷：又称“非银盐黑白胶卷”、 “彩色法黑白胶卷”。它的冲洗工艺就不同于 通常黑白胶卷均可采用冲洗彩色胶卷的冲洗工 艺。 主要优点有以下三点。 片速高、颗粒又细。 曝光宽容度极大。 高倍率放大时，影像的颗粒度、清晰度明显优 于传统银盐黑白胶卷。
颗粒度
黑白影像由黑色金属银组成，这种金属银的颗粒大 小在不同的黑白胶卷上大小不一。彩色影像由黄、 品红、青染料组成，这种染料分布的均匀性在不同 的彩色胶卷上也是不一的。这些都是指胶卷颗粒度。 感光度高低与它的颗粒度成反比。 颗粒细腻的黑白影像上看不出黑色银盐的颗粒状； 颗粒细腻的彩色影像上看不出染料的团状。
灰雾度过大会影响细部表现，导致反差下降，影像 给人以不舒畅的沉闷感。适量的灰雾度对影像质量 无明显影响。
保存性是指胶卷保持照相性能基本稳定所能存放 的时间长短及对存放条件的要求。保存性好意味 着能存放时间长，对存放的条件不严格；反之， 则意味着保存性差。
一般来ห้องสมุดไป่ตู้，黑白胶卷的保存性比彩色胶卷好些； 感光度低的比感光度高的保存性好些。
胶卷包装盒使用说明了均注明该胶卷的效期，这 种有效期是针对黑白片在20º C以下、彩色片在10º C 以下密封保存而定的。如存放温度高或胶卷已启 封，则这种标明的有效期就会缩短；反之，如把 胶卷密封存放在冰箱中，这种有效期则能延长。 过了有效期的胶卷，灰雾度会上升，感光度会下 降。
胶卷种类(最全的解释)
胶卷的种类：照相用的胶卷有黑白胶卷和彩色胶卷，按不同尺寸分为120胶卷、135胶卷两种。
120胶卷根据不同的120照相机可拍摄出大小不同的画面，其中有拍摄16张底片的（画幅为4．5厘米）；拍摄12张底片的（6厘米）；还有拍摄10张底片的（6厘米）与8张底片的（6厘米）。
120胶卷的长度一般为81-82．5厘米，宽度为6．1-6．5厘米。
120胶卷拍摄几张底片，取决于相机的型号而各不相同。
135胶卷适应于各种型号的135照相机。
一卷135胶卷能拍摄36张画面为24׳6毫米的底片。
135胶卷的长度一般为160-170厘米，宽度为3．5厘米。
这种胶卷两边有按规则排列的片孔。
黑白胶卷：按感色性能还分类成全色片、分色片、色盲片、红外线片、X光片等。
我们常用的是全色胶片，它对自然界各种色彩，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色都能以不同深浅的黑色调子显示出来。
也就是说它对所有可见光都感光。
分色片除了感受可见光中的蓝、紫色外，还能感受黄、绿色，对于红色它不能感受。
这种胶片常用于印刷制版，有时也用于风光摄影。
色盲片，它对可见光中的蓝紫光比较敏感，对绿光和红光很不敏感。
这种胶片适宜于黑的图案、图表和文字翻拍。
红外线片，专门感受比红光波长的光线，一般为航空、军事摄影所用。
胶片的感光度：感光度是胶片对光的敏感程度，也是胶片所具有感光能力和标志。
胶片在光线很弱的情况下就能感光，称高速感光度（快速）胶片；相反感光度低的胶片，则须在光线较强的场合下拍摄，如果在同一光线的条件下，使用不同感光度的胶卷拍摄，其照相机的光圈或快门速度就应该有所变化，也就是说，高光感光度的胶卷，光圈要小些快门速度要快些；低感光度的胶卷则相反，光圈要大些或快门速度要慢些。
根据感光度的高低可分为快片（GB24?以上），中速片（GB21?），慢片（GB18?）以下。
感光度有多种名称，常见的有美国ASA制和德国的DIN制（"定"制）。
我国采用GB（即国家标准）制，与DIN制相当。
第一部分 摄影基础第二章胶卷
选择日光型还是灯光 型，取决于你准备用 什么样的光线进行拍 摄。
3、高速片与低速片
片速就是表示胶卷对光的敏感程度，又称感光度。片 速越高，需要的曝光量越小。 彩色胶卷的片速种类 片速低的较片速高的色彩更饱满、颗粒更细腻、清晰 度也更高。 只要能够满足曝光要求，片速的选择宜低不宜高。
高速片的主要用途
100MM*125MM（4*5英寸）、 100MM*125MM（4*5英寸）、 230MM*254MM（8*10英寸） 230MM*254MM（8*10英寸） 两种规格。
散页片
一、彩色胶卷的选择
1、彩色负片和彩色反转片 负片的用途和优缺点 印放照片 反转片的用途和优缺点 制作幻灯片、印刷制版
2、日光型与灯光型
三、胶卷的照像性能
1、感光度、颗粒度与解像度
解律
感光度高－－－反差小、宽容度大、颗粒度大、解像 力小、灰雾度大、保存性差 感光度低－－－反差大、宽容度小、颗粒度小、解像 力大、灰雾度小、保存性好
四、胶卷的使用常识问题
注意胶卷的保存条件 注意及时启封和冲洗 注意胶卷的装卸方法 注意彩色胶卷的最佳使用期 业余型胶卷离标定的有效期还有6 10月的，往往能取 业余型胶卷离标定的有效期还有6－10月的，往往能取 得最佳色彩效果。 注意机场X 注意机场X光检查对胶卷的影响。
第三章 胶卷
胶卷就是记录影像的感光片。 胶卷分为彩色胶卷和黑白胶卷。 现在使用的胶卷类型主要有135、120、220、APS等。 现在使用的胶卷类型主要有135、120、220、APS等。
胶片主要是在安全片 基涂有感光层，放入 照相机中对光线产生 感受作用，形成影像。 从规格上区分，传统 的胶片主要有卷片、 齿孔卷片和散页胶片。 卷片 卷片是绕在一个中心 轴上的，背后还有一 层不透光的纸作为保 护。，卷片的规格主 要是120卷片。 要是120卷片。
3、高速片与低速片
片速就是表示胶卷对光的敏感程度，又称感光度。片 速越高，需要的曝光量越小。 彩色胶卷的片速种类 片速低的较片速高的色彩更饱满、颗粒更细腻、清晰 度也更高。 只要能够满足曝光要求，片速的选择宜低不宜高。
高速片的主要用途
100MM*125MM（4*5英寸）、 100MM*125MM（4*5英寸）、 230MM*254MM（8*10英寸） 230MM*254MM（8*10英寸） 两种规格。
散页片
一、彩色胶卷的选择
1、彩色负片和彩色反转片 负片的用途和优缺点 印放照片 反转片的用途和优缺点 制作幻灯片、印刷制版
2、日光型与灯光型
三、胶卷的照像性能
1、感光度、颗粒度与解像度
解律
感光度高－－－反差小、宽容度大、颗粒度大、解像 力小、灰雾度大、保存性差 感光度低－－－反差大、宽容度小、颗粒度小、解像 力大、灰雾度小、保存性好
四、胶卷的使用常识问题
注意胶卷的保存条件 注意及时启封和冲洗 注意胶卷的装卸方法 注意彩色胶卷的最佳使用期 业余型胶卷离标定的有效期还有6 10月的，往往能取 业余型胶卷离标定的有效期还有6－10月的，往往能取 得最佳色彩效果。 注意机场X 注意机场X光检查对胶卷的影响。
第三章 胶卷
胶卷就是记录影像的感光片。 胶卷分为彩色胶卷和黑白胶卷。 现在使用的胶卷类型主要有135、120、220、APS等。 现在使用的胶卷类型主要有135、120、220、APS等。
胶片主要是在安全片 基涂有感光层，放入 照相机中对光线产生 感受作用，形成影像。 从规格上区分，传统 的胶片主要有卷片、 齿孔卷片和散页胶片。 卷片 卷片是绕在一个中心 轴上的，背后还有一 层不透光的纸作为保 护。，卷片的规格主 要是120卷片。 要是120卷片。
各种摄影胶片介绍
彩色反转片品牌/彩色反转片/片速/缩写/分辨率/锐度/饱和度/颗粒度/反差/宽容度/片幅/评语爱克发RSX II 50（专业）50 RSX 50 很高很高增强特细中中35mm/120 颗粒细，锐度好，拍摄明亮风光时灰色对比度平衡，也适合拍摄特写富士 Velvia（专业） 50 RVP 很高特高提高特细中偏高窄 35mm/120/220/页片颗粒细，色彩明亮，暖调肤色平衡好富士 Pro 64T Type II（灯光专业型） 64 RTP II 高高增强很细中中 35mm/120/页片钨丝灯光色温平衡，颗粒细微，适用于摄影室内拍摄人像或静物柯达 Ektachrome 64（专业） 64 EPR 高高增强很细中中 35mm/120/220/页片曝光宽容度较宽，色彩明亮，颗粒细微，是专业摄影师喜爱的胶片柯达 Ektachrome 64T（专业） 64 EPY 高高增强很细中窄 35mm/120/页片钨丝灯光色温平衡，适用于摄影室内拍摄人像或静物柯达 64（专业） 64 PKR 高特高增强特细中偏高窄 35mm 颗粒细微，色彩真实，接近档案照片保存时间的要求。
有业余型胶片的提供爱克发 Ctprecisa 100 100 CT100 高特高增强特细中偏高中 35mm 锐度很好，色彩明亮，适用于拍摄人像、风光和档案文件富士 Astia 100（专业） 100 RAP 很高很高增强很细中中 35mm/120/220/页片影调柔和，肤色自然，色彩明亮。
适用于拍摄时装和产品富士 Provia 100F（专业） 100 RDP III 很高很高增强特细中中 35mm/120/220/页片颗粒特细，色彩亮丽，适用于时装、风光和人像摄影富士 Sensia 100 100 RA 很高很高增强特细高中 35mm 颗粒特细，适用于拍摄人像、自然风光、水下和特写，是Sensia II的重新命名柯达 Ektachrome 100（专业） 100 EPN 高高中等很细中中 35mm/120/220/页片灰色对比度平衡，色彩真实，适用于要求严格的目录、翻拍录制柯达 Ektachrome 100Plus（专业） 100 EPP 高高中等很细中中 35mm/120/220/页片色彩真实，灰色对比度平衡。
总结46种热门胶卷特性-方便大家查阅
总结46种热门胶卷特性，方便大家查阅《正片反转片》FUJI富士：RVP50 极艳丽，颗粒极细，反差大特点：适用于风景，对蓝色绿色表现突出，尤其适用蓝天白云绿草地，色彩不太容易让人失望，但人像肤色容易偏红，不推荐拍人。
RVP100 极艳丽，颗粒极细，反差大特点：和RVP差不多，感光度提高了一档，特性基本和RVP50没太大区别RVP100F 极艳丽，颗粒极细，反差大特点：也是属于风光型的胶卷，但极其容易偏红，比不带F的系列难驾驭，拍人比较惨，不太推荐轻易使用。
RDP3 艳丽颗粒细反差一般特点：适用于大多数题材，颜色艳丽但比RVP系列灰一点，反差一般，可迫冲到400，反转片首选。
RAP100F 艳丽颗粒细反差一般特点：富士人像反转片，肤色会黄黄的，相比其它反转片倾向暖色调，偶尔用来拍不需要太“国家地理”的那种风景反而很有诗意，基本停产，无福消受。
KODAK柯达：KODAK EB-3 100 色彩饱和一般颗粒一般反差一般特点：一款低端入门级反转片，各项指数不如富士RDP3有特点，颜色偏灰偏蓝，用这个不如用高端彩负划算。
KODAK 100G 艳丽颗粒细反差一般特点：和富士RDP3同级别的胶卷，但没有RDP3的色彩有个性，属于更平和型，颜色偏冷，看适用题材而定。
KODAK 100VS 极艳丽颗粒极细反差一般特点：和富士RVP系列同级别的胶卷，对红黄表现突出，尤其适用类似宗教题材，日出日落，色彩呈洋红，蓝色部分容易偏紫不容易碧蓝，比RVP偏灰反差略低，比RVP适合拍人像，但还是尽量避免。
其它品牌：agfa CT100 艳丽颗粒细反差一般特点：中规中矩的胶卷，agfa的偏红，讲不出有什么特色，价格也不算便宜。
正片反转片总结：反转片成像细腻，比负片更显直白真实，其实数码有点像它。
RDP3性价比高可常备，追求艳丽系风景的RVP50首选，也可配合100VS用，两者色彩特性互补。
反转片冲扫不便宜，对曝光要求精确严格，适合风景和商业，宽容度低不适合作后期调整，EB3就尽量少用了。
胶卷的规格分类(一)
胶卷的规格分类(一)
胶卷的规格分类
35mm胶卷
•普通35mm胶卷：常见的一种规格，尺寸为35mm x 24mm，适用于大多数35mm相机。
•宽画幅35mm胶卷：尺寸相同于普通35mm胶卷，但在拍摄时可以选择使用宽画幅模式，拍摄出更宽阔的照片。
中画幅胶卷
•120胶卷：尺寸为60mm x 60mm或60mm x 70mm，适用于中画幅相机，可拍摄出高质量、高分辨率的照片。
•220胶卷：尺寸与120胶卷相同，但长度为2倍，可连续拍摄更多的照片。
大画幅胶卷
•4x5英寸胶卷：尺寸为4英寸 x 5英寸，适用于大画幅相机，可拍摄出极高质量、高分辨率的照片，常用于专业摄影领域。
•8x10英寸胶卷：尺寸为8英寸 x 10英寸，为最大常见胶卷尺寸，拥有出色的细节和清晰度，被广泛应用于摄影师的特殊需求。
其他胶卷规格
•110胶卷：尺寸为13mm x 17mm，常用于早期的迷你相机，后期逐渐被35mm胶卷所取代。
•APS胶卷：尺寸为APS-C尺寸，约为 x ，由柯达公司于1996年推出的一种胶卷规格。
以上为几种常见胶卷规格的分类，不同规格的胶卷适用于不同类型的相机和摄影需求。
选择合适的胶卷规格对于拍摄照片的质量和效果至关重要。
胶卷的种类(按底片的画幅尺寸分)ppt实用资料
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二、 基本构造
片基 黑白感光片的结构
强光
片基 光晕的产生和防止
保护层 结合层
乳剂层 防光晕层
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1、片基 三醋酸片,涤纶片基。 2、乳剂层 主要由卤化银和无色透明胶组成，感光
剂、增感剂和补加剂。 3、沾合层：片基上涂一层极薄的明胶，增加乳剂层
对片基的附着力。 4、保护层防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾。 5、防光晕层将片基染成淡灰或淡蓝紫色，把到达片
世界各国相继不断推出各种不同的彩色胶片和 彩色相纸。有 的柯达，德国的矫克发， 的富士、 柯尼卡，中国的乐凯、申光、福达等。
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二、成色的原理与方法
自然界的色彩用彩虹的七彩色来描述，在 光的构成上将红、绿、蓝三种颜色作为光的三 原色，这三种色光按不同的比例、亮度、纯度 进行组合，变能演化出千变万化的色光效果。 对于摄影人来讲，了解这些色彩能更准确地把 握照片中的感觉，在作品中得到更好表现。
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补色 通常是指黄、品红、青三色。它们之 中的每一色都是由白光减去某一原色而来， 如黄=白—蓝，品红=白—绿，青=白—红。 反过来说，它们之中的每一色若与某原色相 加（即混合），就能得到白色，如黄色+蓝 色=白色，品红+绿色=白色，青色+红色=白 色。可见，黄、品红、青三色与三原色之间 有着互补的关系，故称它们为互补色。
0带蓝色调的绿0源自100100黄
0
50
100
橙
50
50
100
粉红
100
0
100
品红
100
100
0
青
0
0
0
黑
20
20
20
二、 基本构造
片基 黑白感光片的结构
强光
片基 光晕的产生和防止
保护层 结合层
乳剂层 防光晕层
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1、片基 三醋酸片,涤纶片基。 2、乳剂层 主要由卤化银和无色透明胶组成，感光
剂、增感剂和补加剂。 3、沾合层：片基上涂一层极薄的明胶，增加乳剂层
对片基的附着力。 4、保护层防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾。 5、防光晕层将片基染成淡灰或淡蓝紫色，把到达片
世界各国相继不断推出各种不同的彩色胶片和 彩色相纸。有 的柯达，德国的矫克发， 的富士、 柯尼卡，中国的乐凯、申光、福达等。
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二、成色的原理与方法
自然界的色彩用彩虹的七彩色来描述，在 光的构成上将红、绿、蓝三种颜色作为光的三 原色，这三种色光按不同的比例、亮度、纯度 进行组合，变能演化出千变万化的色光效果。 对于摄影人来讲，了解这些色彩能更准确地把 握照片中的感觉，在作品中得到更好表现。
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补色 通常是指黄、品红、青三色。它们之 中的每一色都是由白光减去某一原色而来， 如黄=白—蓝，品红=白—绿，青=白—红。 反过来说，它们之中的每一色若与某原色相 加（即混合），就能得到白色，如黄色+蓝 色=白色，品红+绿色=白色，青色+红色=白 色。可见，黄、品红、青三色与三原色之间 有着互补的关系，故称它们为互补色。
0带蓝色调的绿0源自100100黄
0
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橙
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粉红
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20
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相机胶卷的发展历程
相机胶卷的发展历程相机胶卷是摄影器材中的重要组成部分，它承载了摄影师所捕捉到的影像。
随着摄影技术的发展和改进，相机胶卷也在不断演变和进步。
最初的相机胶卷使用的是干板胶卷。
干板胶卷是由玻璃片上涂有感光胶的一种胶卷。
这种胶卷需要在曝光前事先涂上感光剂，并且在曝光后需要进行显影和定影的处理。
虽然干板胶卷在当时被广泛使用，但是它在使用上的不便和处理上的复杂限制了它的应用范围，因此需要一种更为方便的相机胶卷。
随着胶卷技术的发展，柔片胶卷问世了。
柔片胶卷是在柔性的塑料基底上涂有感光胶的一种胶卷。
这种胶卷相比干板胶卷更轻便、易于携带，而且不需要进行预先涂感光剂的步骤。
它的出现使得相机的体积得以进一步减小，便携性得到了显著提升。
在柔片胶卷的基础上，进一步发展出了彩色胶卷。
彩色胶卷通过在柔片胶卷上涂上红、绿、蓝三种感光层，并在不同的颜色层上添加相应的染料，实现了对彩色影像的捕捉和展现。
彩色胶卷的出现使得摄影从黑白世界中走向了丰富多彩的世界，给人们带来了更多的视觉享受。
随着科技的不断进步，数字技术的出现使得相机胶卷逐渐被取而代之。
数字相机的出现使得摄影变得更加简便、灵活，不再需要胶卷的曝光、显影和定影等繁琐的步骤。
相对于传统的相机胶卷，数字相机可以直接将影像保存在存储卡中，方便后期处理和分享。
尽管相机胶卷在数字化的浪潮下逐渐式微，但仍有部分摄影师和摄影爱好者对传统的胶卷摄影情有独钟。
他们喜欢胶卷带来的质感和独特的影像效果，认为胶卷摄影有着数字摄影无法替代的魅力。
从干板胶卷到柔片胶卷，再到彩色胶卷和数字相机的出现，相机胶卷经历了漫长而辉煌的发展历程。
虽然现在数字相机的普及已经成为主流，但相机胶卷作为摄影的一部分，依然有其特殊的存在和价值。
06胶卷
高速片的用途
• 片 速 在 IS0400 以 上 的 均 属 于 高 速 片 。 其 中 ， 对 IS01000以上的通常又称为“超高速片”。这些 “高速”或“超高速”彩色片在下列情况下使用 最为理想。 • (1)暗弱光线的现场光拍摄。 • (2)室内明亮的现场光下拍摄体育比赛和舞台文艺 演出。 • (3)需要使用1／500秒的高速度去“凝固”动体。 • (4)需要使用尽可能小的光圈来加大景深。 • (5)使用250mm以上的远摄镜头手持相机拍摄
颗粒性
• 颗粒性与感光度有关： 感光度越高颗粒性越粗 感光度越低颗粒性越细 此项特性同样适合数码相机
解像力
• 解像力又称分辨力
胶卷颗粒度越细，解像力就越高 数码相机感光元件：
• 面积相同，像素高的，影像分辨力高 • 面积不同，像素相同，影像分辨力相 同 • 面积不同，像素高的，影像分辨力高。
反差性（低与高）
感光材料
2007.9
胶卷种类
• 黑白胶片： 分色片 全色片 • 彩色胶片： 彩色负片 彩色正片（反转片）
彩色胶卷种类
• 日光型彩色胶卷 • 灯光型彩色胶卷
• 与色温相关，数码相机中利用白平衡调整
感光材料的照相性能
• 感光度 • 颗粒性 • 解像力
感光度
• “感光度”就是表示胶卷对光的敏感程度 • ISO标准：数值越高敏感程度越高 • ISO50 ISO100 ISO200 ISO400 数码相机中感光材料的感光度是一定的， 它依靠电子电路调节。为此，ISO感光度需 要慎用高感设置，会引起噪点。
反差性正常
反差艺术摄影中的应用
曝光特性曲线
6 5
4
密度
3
2
1
0
曝光量
第三章胶卷第一节胶卷的类型
➢ 灰雾度:感光片没有经过曝光在片基上有一个均匀分布的很小的密度值。 ➢ 原因：银盐性能的不稳定。感光片类型、感光度、保存时间、保存条
件、显影条件、安全灯（性能、太近、时间太长）。 ➢ 要求：灰雾度越小越好。一般不超过0.2-0.4。 ➢ 影响：减少画面的暗部层次，降低反差，影响清晰度。
解像力与清晰度
第三节黑白胶卷
➢ 全色片
对可见光中的各种色光都能以黑白灰 等不同影调再现。即全色性的。 较为普遍，一般用于印片，放大。冲 洗时需要在全黑的情况下进行。
胶片的结构： 保护层 乳剂层 底层 片基 底层 背面层
色盲片和分色片
➢ 色盲片，即黑白正片、拷贝片 只对蓝、紫光敏感。主要用于翻拍黑白文件、图表等用途。也是很好 的创作工具。 在后期冲洗时可以在红灯下进行。
➢ 如果你不具备防潮湿的储存条件或你的冰箱必须用于食物冷冻，可 把胶片放在可以封口防湿的铁罐瓶中。如果通常的相对湿度大于60 ％，或者你想把胶片放在低于室温的地方，可在储存前放进一点干 燥剂如硅胶之类。
8~10位：用来表示可拍摄张数(胶卷长度) 从理论上讲，三位编码可以表示8种长度不同 的胶卷，但目前并没有用到这么多，而且绝大 多数的胶卷最大长度是36张，只有Iiford的个 别黑白胶卷是72张的；
11~12位：用来表示胶卷的曝光宽容度。 现在所有的带DX编码识别装置的照相机均 可以识别第2位至第6位(胶卷感光度)。
➢ 当准备使用时，把盛胶片的容器从冷藏器里拿出来，暂不撕开封口 胶带，给胶片以足够的时间达到室温，然后撕开封口。否则，空气 中的水份会凝结在冰冷的胶片表面。至少等30分钟之后再启封。
➢ 不要把已开启的盛有胶片的容器放在潮湿的地下室、冰箱或别的相 对湿度较高的地方。一个中等温、湿度条件胜过温度虽低而相对湿 度很高的环境条件。胶片储存的理想相对湿度为40％左右。
件、显影条件、安全灯（性能、太近、时间太长）。 ➢ 要求：灰雾度越小越好。一般不超过0.2-0.4。 ➢ 影响：减少画面的暗部层次，降低反差，影响清晰度。
解像力与清晰度
第三节黑白胶卷
➢ 全色片
对可见光中的各种色光都能以黑白灰 等不同影调再现。即全色性的。 较为普遍，一般用于印片，放大。冲 洗时需要在全黑的情况下进行。
胶片的结构： 保护层 乳剂层 底层 片基 底层 背面层
色盲片和分色片
➢ 色盲片，即黑白正片、拷贝片 只对蓝、紫光敏感。主要用于翻拍黑白文件、图表等用途。也是很好 的创作工具。 在后期冲洗时可以在红灯下进行。
➢ 如果你不具备防潮湿的储存条件或你的冰箱必须用于食物冷冻，可 把胶片放在可以封口防湿的铁罐瓶中。如果通常的相对湿度大于60 ％，或者你想把胶片放在低于室温的地方，可在储存前放进一点干 燥剂如硅胶之类。
8~10位：用来表示可拍摄张数(胶卷长度) 从理论上讲，三位编码可以表示8种长度不同 的胶卷，但目前并没有用到这么多，而且绝大 多数的胶卷最大长度是36张，只有Iiford的个 别黑白胶卷是72张的；
11~12位：用来表示胶卷的曝光宽容度。 现在所有的带DX编码识别装置的照相机均 可以识别第2位至第6位(胶卷感光度)。
➢ 当准备使用时，把盛胶片的容器从冷藏器里拿出来，暂不撕开封口 胶带，给胶片以足够的时间达到室温，然后撕开封口。否则，空气 中的水份会凝结在冰冷的胶片表面。至少等30分钟之后再启封。
➢ 不要把已开启的盛有胶片的容器放在潮湿的地下室、冰箱或别的相 对湿度较高的地方。一个中等温、湿度条件胜过温度虽低而相对湿 度很高的环境条件。胶片储存的理想相对湿度为40％左右。
胶卷与滤镜(最全版)PTT文档
一、胶卷的种类
1、彩色负片和彩色反转片 •彩色负片经拍摄冲洗后，在胶片上产生原景物的补 色影像。 •负片的商标通常采用“商名+color”表示。 •彩色反转片经拍摄冲洗后，在胶片上产生原景物色 彩的影像，呈彩色透明正像片。 •反转片的商标通常采用“商名+ch用途与优缺点： ①彩色负片的主要用途是印放彩色照片； ②彩色负片也可用于制作彩色幻灯片； ③彩色负片也可用于制作黑白照片； ④彩色负片的曝光宽容度比彩色反转片要大些，因 而彩色负片比彩色反转片容易拍摄。
二、胶片的照相性能
7、保存性 指胶卷保持照相性能基本稳定所能存放的时间长短 及对存放条件的要求。 一般来说，黑白胶卷的保存性比彩色胶卷好些，感 光度低的比高的要好些。
二、胶片的照相性能
8、内在规律 内在规律： •感光度高—反差性小、宽容度大、颗粒度大、解像 力小、灰雾度大、保存性差。 •感光度低—反差性大、宽容度小、颗粒度小、解像 力大、灰雾度小、保存性好。
一、胶卷的种类
3、高速片和低速片 “高速片”与“低速片”是指对胶卷“片速”的选 择。 片速在ISO400度以上的均属于高速片，其中对 ISO1000度以上的称为“超高速片”。 高速片主要在以下情况下使用： ①暗弱光线的现场光拍摄； ②室内明亮的现场光下拍摄体育比赛和舞台演出； ③需要使用高速度去“凝固”动体； ④需要使用尽可能小的光圈来加大景深。
最重要最基本的性能。 选择日光型还是灯光型，取决于你准备用什么样的光线进行拍摄。
④在曝光宽容度上和对光源色温的适应性上，彩色反转片不如彩色负片，但多数反转片具有一种“强化冲洗”的适应性。 ③偏振镜对于金属面的反光无效。
2、颗粒度 胶卷上未经曝光的感光乳剂经显影后产生的密度称为灰雾度。
在摄影实践中，宽容度意味着曝光在多大的误差范围内，胶卷仍能产生还可以接受的影像质量。
1、彩色负片和彩色反转片 •彩色负片经拍摄冲洗后，在胶片上产生原景物的补 色影像。 •负片的商标通常采用“商名+color”表示。 •彩色反转片经拍摄冲洗后，在胶片上产生原景物色 彩的影像，呈彩色透明正像片。 •反转片的商标通常采用“商名+ch用途与优缺点： ①彩色负片的主要用途是印放彩色照片； ②彩色负片也可用于制作彩色幻灯片； ③彩色负片也可用于制作黑白照片； ④彩色负片的曝光宽容度比彩色反转片要大些，因 而彩色负片比彩色反转片容易拍摄。
二、胶片的照相性能
7、保存性 指胶卷保持照相性能基本稳定所能存放的时间长短 及对存放条件的要求。 一般来说，黑白胶卷的保存性比彩色胶卷好些，感 光度低的比高的要好些。
二、胶片的照相性能
8、内在规律 内在规律： •感光度高—反差性小、宽容度大、颗粒度大、解像 力小、灰雾度大、保存性差。 •感光度低—反差性大、宽容度小、颗粒度小、解像 力大、灰雾度小、保存性好。
一、胶卷的种类
3、高速片和低速片 “高速片”与“低速片”是指对胶卷“片速”的选 择。 片速在ISO400度以上的均属于高速片，其中对 ISO1000度以上的称为“超高速片”。 高速片主要在以下情况下使用： ①暗弱光线的现场光拍摄； ②室内明亮的现场光下拍摄体育比赛和舞台演出； ③需要使用高速度去“凝固”动体； ④需要使用尽可能小的光圈来加大景深。
最重要最基本的性能。 选择日光型还是灯光型，取决于你准备用什么样的光线进行拍摄。
④在曝光宽容度上和对光源色温的适应性上，彩色反转片不如彩色负片，但多数反转片具有一种“强化冲洗”的适应性。 ③偏振镜对于金属面的反光无效。
2、颗粒度 胶卷上未经曝光的感光乳剂经显影后产生的密度称为灰雾度。
在摄影实践中，宽容度意味着曝光在多大的误差范围内，胶卷仍能产生还可以接受的影像质量。
胶卷ABC
胶卷ＡＢＣ当您从商场买回一台中意的相机，日后最需要您花银子的地方，恐怕就是买胶卷和洗照片了。
当然135相机要选用135胶卷，而120相机则应该选用120胶卷。
但是面对柜台中品种繁多的各种胶卷，到底应该买什么样的胶卷，您知道如何去选择吗？下面请听我一一道来。
彩色胶卷胶卷可以分为彩色胶卷和黑白胶卷两大类，彩色胶卷中又可以分为彩色负片和彩色反转片两种，大家日常用得最多的就是彩色负片，使用彩色负片拍摄，最终是为了用来印放彩色照片。
所谓彩色负片，是指拍摄完毕的胶卷在冲洗后形成负像,而且底片上的色彩，也是和您看到的景色是不同的。
彩色负片冲洗后形成的色彩，是所摄景物原来颜色的补色，比如，蓝色的天空，在彩色负片中呈现的是黄色；如果被摄人穿的是红色的衣服，在彩色负片上呈现的颜色，是红色的补色――青色；绿色的植物，在彩色负片中，呈现出来的则是绿色的补色――品红色。
通过扩印或放大出来的照片，才能还原出被摄体原来的颜色。
彩色负片的冲洗，现在都采用通用的C-41冲洗工艺。
该工艺日本富士公司则称为CN-16冲洗工艺。
在胶卷的包装盒上，都要注明该胶卷使用的冲洗工艺。
因此在彩色负片的胶卷包装盒上，一定会注明使用C-41（CN-16）冲洗工艺的。
彩色反转片和彩色负片完全不同，彩色反转片拍摄后，经过反转冲洗工艺，得到的是彩色透明正像，而且色彩和原来的景物相同。
彩色反转片可以用来放映幻灯，或直接用于制版印刷。
现在，反转片也可以在数字扩印机上扩印彩色照片。
因为彩色负片的曝光宽容度要远远大于反转片，所以彩色负片可以允许较大的曝光误差。
一般情况下，彩色负片可以允许曝光过度2～3挡或曝光不足1挡，都可以在印放照片时获得良好的结果。
由于反转片的曝光宽容度要比负片窄，所以在使用反转片拍摄时，要求正确曝光方能获得色彩、密度合适的底片。
曝光误差相差1/3挡，在反转片上就能观察到色彩和密度的明显变化。
而且反转片冲洗之后，就是最终成品了，色彩、密度等都无法调整了。
常用的胶片
第三节
常用的胶片及数字存储媒体
现今的摄影正处于传统摄影和数码摄影并存的阶段。传统摄影和 数码摄影最本质的区别是它们采用不同的载体来记录影像，传统 摄影采用银盐或染料来记录影像；数码摄影则采用半导体介质来 记录影像。
传统相机上用胶片来作为感光和记录图像的介质，它利用 银盐材料的感光特性来记录图像。胶片有黑白胶片、彩色 胶片, 规格有：135胶卷用于家用照相机等135照相机，是 最常用的胶片；120卷片应用于中画幅的120照相机上；单 张的散页片则用于大画幅的照相机。
章节目录
常用胶片的种类
1 彩色负片和彩色反转片
●彩色负片：用于印放照片，有曝光和色温宽容性。 ●彩色反转片：用于印刷制版，具有影像清晰度高、颗粒细、色彩 鲜艳、饱和、层次丰富等特点；影像保存时间长。
常用胶片的种类
1 彩色负片和彩色反转片 2 银盐黑白胶片和染料型黑白胶片
图2-4
柯达彩色负片
富士彩色2）DX编码胶片与胶片感光度的自动调节
“DX”是指“胶片资料暗码”
胶片的保存与使用
对胶片的保存要求：避热，防潮。胶片在拍摄完毕后， 应及时冲洗。胶片应该在过期之前拍摄完毕并冲洗。 冲洗胶片应该找正规的图片社冲洗，以便获得良好的 质量保证。
四、胶片使用常识
●妥善保存 ●及时启封 ●及时冲洗 ●安全装卸
常用存储介质的优点和缺点
4 SM卡
5 记忆棒 6 微型硬盘 微型硬盘（MicroDrive）简称MD，是美国IBM公司推出的 大容量存储介质。 7 其它存储媒体 还有MO、Click、3.5英尺软盘、CD-R/CD-RW等。
章节目录
CF卡
记忆棒
SM卡
微型硬盘
4*5
2．黑白胶片
●全色片：最常用的黑白胶片，感色范围宽，对可见光中的红、橙、黄、 绿、青、蓝、紫色光都能感受。 ●色盲片：只能感受可见光中的蓝、紫色光。感光度低、反差大和颗粒性 好。 ●分色片：也称正色片，能感受可见光中的紫、蓝、青、绿和黄色光，但 对红、橙色光不敏感。主要应用于印刷制版和黑白暗房特技。
常用的胶片及数字存储媒体
现今的摄影正处于传统摄影和数码摄影并存的阶段。传统摄影和 数码摄影最本质的区别是它们采用不同的载体来记录影像，传统 摄影采用银盐或染料来记录影像；数码摄影则采用半导体介质来 记录影像。
传统相机上用胶片来作为感光和记录图像的介质，它利用 银盐材料的感光特性来记录图像。胶片有黑白胶片、彩色 胶片, 规格有：135胶卷用于家用照相机等135照相机，是 最常用的胶片；120卷片应用于中画幅的120照相机上；单 张的散页片则用于大画幅的照相机。
章节目录
常用胶片的种类
1 彩色负片和彩色反转片
●彩色负片：用于印放照片，有曝光和色温宽容性。 ●彩色反转片：用于印刷制版，具有影像清晰度高、颗粒细、色彩 鲜艳、饱和、层次丰富等特点；影像保存时间长。
常用胶片的种类
1 彩色负片和彩色反转片 2 银盐黑白胶片和染料型黑白胶片
图2-4
柯达彩色负片
富士彩色2）DX编码胶片与胶片感光度的自动调节
“DX”是指“胶片资料暗码”
胶片的保存与使用
对胶片的保存要求：避热，防潮。胶片在拍摄完毕后， 应及时冲洗。胶片应该在过期之前拍摄完毕并冲洗。 冲洗胶片应该找正规的图片社冲洗，以便获得良好的 质量保证。
四、胶片使用常识
●妥善保存 ●及时启封 ●及时冲洗 ●安全装卸
常用存储介质的优点和缺点
4 SM卡
5 记忆棒 6 微型硬盘 微型硬盘（MicroDrive）简称MD，是美国IBM公司推出的 大容量存储介质。 7 其它存储媒体 还有MO、Click、3.5英尺软盘、CD-R/CD-RW等。
章节目录
CF卡
记忆棒
SM卡
微型硬盘
4*5
2．黑白胶片
●全色片：最常用的黑白胶片，感色范围宽，对可见光中的红、橙、黄、 绿、青、蓝、紫色光都能感受。 ●色盲片：只能感受可见光中的蓝、紫色光。感光度低、反差大和颗粒性 好。 ●分色片：也称正色片，能感受可见光中的紫、蓝、青、绿和黄色光，但 对红、橙色光不敏感。主要应用于印刷制版和黑白暗房特技。
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①彩色胶卷现代摄影的特征之一，被认为是已进入了“彩色时代”。
这是因为从摄影的总体看，拍摄彩色片已占80％以上。
随着科技的发展，彩色片的质量不断提高，品种日益增多。
对彩色胶卷的选择，首先值得你考虑以下问题。
胶卷的分类现代彩色胶卷已有多种片速可供选择：常用日光型彩色负片有ISO100 、160、200、400、1000、1600；灯光型彩色负片有ISO40、64、80、100；日光型彩色反转片有ISO25、50、64、100、125、200、400、1000、1600；灯光型彩色反转片有ISO40、50、64、160、640。
★彩色负片与彩色反转片彩色负片与彩色反转片（也叫正片）是彩色胶卷的两种基本类型，都是供拍摄用的。
二者的主要区别是：负片底片上影像的明暗和色彩与实际景物相反；反转片则相同。
如果拍摄的目的主要是为了洗成照片，应选择负片，它是人们最常用的。
反转片主要用来制幻灯片或印刷制版。
彩色负片经拍摄、部洗后，在胶片上产生原景物的补色影像，如红、绿、蓝色的景物分别被记录为青、品、黄色。
实际看到的彩色负片是在这种补色影像的基础上，再蒙上了一层橙色的“马斯克”，用以提高色彩还原的准确性。
国外对彩色负片的商标通常采用“商名＋color”表示：如“Koda color”（柯达彩色负片）、“Fuji color”（富士彩色负片）、Agfa color（阿克发彩色负片）。
反转片则将color改为chrome,如Ektachrome（柯达公司的埃克塔反转片）。
另一种更简单的识别方法，虽然不太正规但却行之有效－－在负片的包装盒或金属暗盒上，你总能找见C－41字样；反转片的盒上总能找到E－6字样。
不过它们都是小小的字，也不在显眼的地方。
值得顺便一提的是：负片的曝光宽容度较大，一般在过度3档、欠2档这一范围内的底片都能洗出不错的照片；而反转片一般只有过半档、欠半档的宽容度，超过这个界限影像效果会明显变差。
彩色负片的用途及优缺点彩色负片的主要用途是印放彩色照片。
这是一种极为广泛的用途。
无论是存入个人的影册还是在影展展出，彩色照片均便于直接观看，不像彩色反转片在观看时需要幻灯机和屏幕。
彩色负片也可用于制作黑白照片。
有专供彩色负片印放黑白照片的全色黑白相纸，能印放出高质量的黑白照片。
当彩通常的黑白相纸印放时，影像的反差小、层次少、缺管该有的黑度。
彩色负片的曝光宽容度比彩色反转片要大些；对拍摄时光源色温的要求也不如彩色反转片严格，因而，彩色负片比彩色反转片容易拍摄。
彩色负片也可用于制作彩色幻灯片。
但需要另行购买供复制用的彩色正片，而且工序繁复，制成幻灯片的质量也不如彩色反转片。
不过，当需要批量成套的幻灯片时，采用彩色负片比采用彩色反转片来得经济，因为供复制用的采色正片的价格较低。
彩色反转片的用途及优缺点使用LOMO相机拍照时用反转片拍效果往往会令你惊奇不已。
彩色反转片的主要用途之一是制作幻灯片。
拍摄、冲洗后，装上幻灯片框即成彩色幻灯片，可供放映，并且观看时的颜色就像一张照片一样色彩艳丽。
彩色反转片的主要用途之二是用于印刷制版。
虽然彩色照片也能用于印刷制版，但在印刷效果上，诸如影像清晰度、色彩饱和度以及层次、颗料度等方面，彩色反转片要好得多。
当专门为出版物的需要而拍摄彩色片时，宜选用彩色反转片。
彩色反转片也可用于制作彩色照片，有专供彩色反转片印放彩色照片的彩色反转相纸（又称“正－正”相纸），但供应较少。
只有通常的彩色相纸（又称“负－正”相纸）时，则需要先从彩色反转片复制出彩色负片，然后再用复制出的彩色负片印放，这就显得烦复了。
当以获得彩色为拍摄目的时，远不如直接采用彩色负片拍摄。
曝光宽容度和对光源色温的适应性上，彩色反转片虽然不如彩色负片，但是，多数彩色反转片具有一种“强化冲洗”的适应性，意味着可以提高片速使用，这对于在暗弱光线下拍摄时具有重要的实用价值。
彩色负片则不具备这种性能。
在同等质量、相同片速的前提下，彩色反转片的色彩更鲜艳、颗料更细腻、清晰度更高、层次更丰富，影像的保存性也更好。
现代高质量彩色负片摄取的影像约能在15年内保持不变色，而高质量彩色反转片摄取的影像约能在90年内保持不变色。
与负片相比，用反转片洗出照片比较困难。
如今能够冲洗反转片的图片社很少，能够直接用反转底片洗照片的图片社更少，北京也只有两三家，中国大多数的省份全省也没有一家，而且用反转片直接洗照片价格较高（国内比负片洗照片贵3－－4倍）。
如果先用反转片拷贝一张负片，并再用它洗照片也可以，但还是比较麻烦。
当你反复权衡以上这些因素，对使用彩色负片还是彩色反转片作出选择后，还需要根据你的拍摄条件与表现意图去考虑。
人们习惯上总认为只有专业摄影师才用反转片，其实不然。
就此我们不妨想象一下：在略显缠绵的幽黯的客厅，背景音乐是肖邦的钢琴，陈年威士忌酒香中，一幅幅幻灯影像渐隐渐现于墙面，朋友们的交谈声时高时低、时疏时缓－－不管放映的是旅游留念照，还是具有艺术味道的摄影作品，这都将是一个非常有意味的过程，同时它也比放录像和看影册更具品位。
就此为什么不也卖上几个反转片试一试呢？而幻灯机的价位也不过在1000－－8000元之间。
★日光型与灯光型只有彩色胶卷才有灯光型与日光型之分，这种区分在反转片中尤为重要。
彩色负片与彩色反转片都有日光型与灯光型的区分。
灯光片适于在白炽灯（高瓦数更好）照明下拍摄，如在日光下拍，将使影像严重偏蓝。
日光片适于日光下拍摄，若在灯光下拍，则会严重偏黄。
然而不管是灯光片还是日光片，都将很难在所谓的日光灯下拍出色彩正常的照片。
因为日光灯不是连续光谱，所以还不易校正。
彩色反转片在其包装盒上均注明“日光型”或“灯光型”。
进口胶卷对“日光型”标为“Daylight”，对“灯光型”标为“Tungsten”。
彩色负片在其馐盒上，对“日光型”还是“灯光型”，有的注明，有的不注明。
不注明的原因是厂家认为该彩色负片对光线色温的适应性大，能在各种光线下拍摄。
但是，事实上这类彩色负片理想的光线条件是“日光型”对光线的要求，故裨上也是属于“日光型”的。
选择“日光型”还是“灯光型”，取决于你准备用什么样的光线进行拍摄。
简单的说在室外阳光下或在室内用电子闪光灯进行拍摄时，那就应该选择“日光型”片；你准备在碘钨灯或照相强光灯下拍摄时，那就应该选择“灯光型”片。
然而不管在什么光源下，闪光灯应与日光片相配；只是用闪光灯直接照明拍出的照片往往光效平淡、缺乏味道，就此应尽量不用闪光灯照明。
之所以负片对灯光型和日光型的划分不太严格，是因为在洗照片的过程中较容易进行校色。
上述的这些选择，都是在正常拍摄下的一些要点，当我们如有意识地要使画面产生某种色彩的偏色，以泻染某种气氛，那就另当别论。
★高速片与低速片“高速片与低速片”是指对胶卷“片速”的选择。
“片速”就是表示胶卷对光的敏感程度，又称“感光度”。
一般用ISO或ASA来表示，片速越高，需要的曝光量越小。
彩色胶卷的片速种类现代彩色胶卷已有多种片速可供选择：常用日光型彩色负片有 ISO100 、160、200、400、1000、1600；灯光型彩色负片有ISO40、64、80、100。
日光型彩色反转片有ISO25、50、64、100、125、200、400、1000、1600；灯光型彩色反转片有ISO40、50、64、160、640。
片速与照相性能的内在联系在生产工艺、技术水平相同的前提下，如同一厂家生产的同一牌号的胶卷，片速与照相性能存在规律性的变化；对彩色胶卷来说，片速低的较片速高的色彩更饱和、颗料更细腻、清晰度更高。
因此，只要在光线条件能满足你对光圈和快门速度的选择时，对片速的选择宜低不宜高。
尤其是准备高倍率放大的拍摄，采用低速片的效果远比高速片好得多。
高速片的用途片速在ISO400以上的均属于高速片。
其中，对ISO1000 以上的通常又称为“超高速片”。
这些“高速”或“超高速”彩色片在下列情况下使用最为理想。
暗弱光线的现场光拍摄室内明亮的现场光下拍摄体育比赛和舞台文艺演出；需要使用1/500秒以上的高速度去“凝固”动体；需要使用尽可能小的光圈来加大景深；使用250mm以上的远摄镜头手持相机拍摄。
高速片还有一个特出的优点是曝光宽容度很大，因此，当景物亮度范围较广时，也能有良好的色彩表现；当曝光有较大误差时，也能使你得到可用的彩色影像。
★专业型与业余型许多名牌彩色胶片厂除了大量生产通常摄影用的“业余型”彩色片外，还生产“专业型”彩色片。
专业片的成像质量比业余片要好一些，但价格也要高出许多，较长时间保存，应放在冰箱中。
Professional（有的胶卷在此单词后加s）是专业片的标识，业余片一般不标。
专业型彩色负片和反转片的馐盒上均注明“Professional”，无此标记的一般情况下都是业余型彩色片。
专业型彩色胶卷的特点与用途专业型彩色胶卷的特点是厂家为满足专业摄影才对色彩再现高度准确的要求，对胶卷乳齐进行严格测试，当胶卷达到最侍彩色平衡时出厂。
因此，只要保存、使用恰当，专业型彩色片所能取得的色彩准确性比业余型彩色片要好；此外，也能满足专业摄影者对先后拍摄一批胶卷时，要取得色彩效果一致的要求。
专业型彩色片的保存、使用条件严格，在胶卷出厂－－运输－－商店－－用户等一系列过程中，都需要冷藏。
从冷藏处取出后一周内要拍完，拍完后一周内要冲洗。
有些专业型彩色片还分为“S型”和“L型”（在商标上注明“S”或“L”）。
“S型”要求使用1/30秒以上的快速度拍摄；“ L 型”要求使用1/15秒以下的慢速度拍摄（不同牌号的“S型”和“L型”，适用的快门速度略有上下，应注意查看该胶卷的使用说明）。
违反了上述这些保存、使用条件，专业型彩色片的色彩效果就会大大下降，失去本身的优势。
业余型彩色胶卷的特点与用途业余型彩色片的特点是胶片厂家在胶卷乳齐尚未达到最侍彩色平衡时出厂，为胶卷保留了一个熟化的过程，让胶卷乳齐在运输、隼存、零售直至使用的过程中逐渐熟化，以期在拍摄者使用时，胶卷乳齐能处于最侍彩色平衡状态。
因此，这种业余型彩色胶卷的主要缺点是：由于胶卷出厂后到使用时的保存条件、时间长短不一，使用者就难以甚至无法把握该胶卷是否已处于最侍彩色平衡状态。
这样，也就难以取得高度准确再现的色彩效果了。
但是，由于现代彩色片质量的不断提高，加上通常的拍摄者对色彩也无高度准确再现的要求，以及保存、使用条件的宽容，所以业余型彩色胶卷适用于大多数通常的拍摄。
②黑白胶卷在被认为是彩色摄影时代的今天，有人对黑白摄影嗤之以鼻；有人认为黑白摄影已是过时的形式；也有人视黑白摄影为低级摄影等等。
诸如此类的看法都是不正确的。
黑白摄影是将客观的彩色世界，抽象为黑白画面，靠黑、白、灰之间的影调变化来表现五彩缤纷的大千世界。
虽然它不如彩色摄影那样绚丽、逼真，但是，从艺术创作上说，它又往往较彩色摄影更含蓄、更蕴藉、更有韵味，从而也更能促进摄影者的创造性。