以《奇遇人生》为例论网综的创新与发展

收稿日期：２０１９－０４－１４作者简介：汪子璇，女，中南财经政法大学新闻与文化传播学院新闻与传播专业硕士研究生，主要从事影视传播研究。

“使用与满足”视阈下综艺节目成功动因分析———以《奇遇人生》为例汪子璇（中南财经政法大学新闻与文化传播学院，湖北武汉４３００５９）摘　要：２０１８年９月，《奇遇人生》在腾讯视频上线，开播后获得受众一致好评。

本文拟在“使用与满足”理论视域下，通过分析该节目在心绪转换、人际关系、自我确认、环境监测四个层面对受众的需求满足，探析其成功动因，并为当代国内综艺节目提供现实借鉴。

关键词：《奇遇人生》；“使用与满足”；国产综艺中图分类号：Ｇ２２ 　文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－８１２２（２０１９）０７－０１１９－０４ 《奇遇人生》为腾讯视频自制的明星纪实类真人秀节目，共十期，以纪录片的形式，记录了十位明星嘉宾的奇遇故事，在十期节目中，不同的嘉宾分别去往十个不同的地方，进行特殊的旅行体验。

该节目于２０１８年９月２５日上线，开播后引发观众积极讨论，豆瓣评分高达８．９分。

《奇遇人生》以独特的选材视角出发，聚焦人物内心体验，满足了受众的情感需求；专业的制作团队，高水准的画面制作，在视听感受上为受众带来了强烈的情感共振。

一、“使用与满足”理论概述“使用与满足”研究起源于２０世纪４０年代，是一种受众行为理论，该研究把受众成员看作有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看作基于特定的需求动机来“使用媒介，从而使这些需求得到‘满足’的过程”［１］。

Ｈ．赫卓格、Ｂ．Ｒ．贝雷尔森、麦奎尔等人分别就广播媒介、印刷媒介、电视媒介“使用与满足”进行研究，２０世纪７０年代，传播学家Ｅ．卡茨等人将媒介接触行为概括为一个“社会因素＋心理因素→媒介期待→媒介接触→需求满足”的因果锁链过程。

其中，麦奎尔等人于１９６９年对电视节目进行调查，归纳了各类节目提供“满足”的不同特点，并抽出了它们之间共通的四种类型，即：心绪转换、人际关系、自我确认、环境监测［１］。

54基金课题一、我国网络综艺节目内容模式发展历程2007年，我国第一部网络综艺节目《大鹏嘚吧嘚》上线搜狐视频，开启了网络综艺节目时代。

2014年，随着4G 网络的普及、手机的更新迭代，越来越多的人开始用手机收看视频节目。

因此2014年被称为很多媒体形态的“元年”。

从2014年开始，每一年都涌现出许多浏览量高、话题度高、收益高的网络综艺节目。

例如2014年播出的《奇葩说》，到2021年已经播放到第七季。

《奇葩说》开创了以“辩论”为节目模式、以“奇葩”为节目内容的新形式。

七季节目的开播，抛出了很多令人思考、引起讨论、叩击社会痛点的命题，当选手们针对这些命题展开针锋相对的辩论时，能使观众在观看中受到启迪从而映射自身、引发思考。

类似《奇葩说》这样具有新创意且有内容输出的节目还有很多，例如百花齐放的真人秀节目。

从2013年《爸爸去哪儿》第一季开始，湖南卫视也开启了制作真人秀节目的历程，先后制作出了《向往的生活》《妻子的浪漫旅行》《我家那小子》《女儿们的恋爱》《中餐厅》等节目，使“真人秀节目”成为芒果TV 的一个重要标签。

除了辩论类和真人秀类节目模式之外，从2014年至今，还有很多不同内容模式的节目出现，如竞秀类节目《创造101》《青春有你》、文化类节目《一本好书》《圆桌派》《局部》、音乐类节目《中国有嘻哈》等深受观众喜爱的节目模式。

本文就我国网络综艺节目的现状及发展进行具体的论述。

二、2019年网络综艺节目内容模式的现状从2014年开始，网络综艺节目呈现势不可挡的发展趋势，同时带来的问题是节目的数量大幅度增加，但是有口碑、有内容的优质节目所占比重不高。

2019年，在政策引导、市场推动以及行业自我演进的多重作用下，网络综艺节目的创作生产传播在转型中发展、在调整中提升，更加自觉地讲品位、讲格调、讲责任，为网民提供了更加积极健康、丰富多彩的网网络综艺节目内容模式的现状与发展探析时郁婷，桑影影，孟令贤（哈尔滨石油学院，黑龙江 哈尔滨 150000））摘要：2020年的网络综艺市场可谓百花齐放，无论是节目内容还是模式都有创新。

412021近年来，纪录片已经成为各大视频网站在综艺、剧集、电影之外的又一重要的流量担当，甚至在网络中形成现象级传播。

例如，由哔哩哔哩（又称“B站”）和旗帜传媒联合出品的美食类纪录片《人生一串》，在哔哩哔哩平台独家播放，该片一经播出，引起了年轻人的广泛关注。

《人生一串》作为国内首档呈现老百姓烧烤情怀的纪录片，以展现全国各地独具特色的烧烤文化为主题，涉及近30个城市和500多家传奇烧烤摊。

虽然此片并未摆脱传统纪录片的创作模式，但作为互联网纪录片，它在许多方面有着创新性。

纪录片中，解说是很重要的组成部分，不仅能够让观众更好地理解纪录片主旨、内容、思想感情，而且能提高纪录片的思想性和艺术性，本文聚焦纪录片《人生一串》解说方面的创新模态。

一、文本创作匠心独运“互联网+”时代，纪录片的选题方向和表达方式也发生了深刻变化。

如今，互联网技术的不断革新，不仅使更多出品方和制作人参与到纪录片的生产中来，还使大量网友成为内容提供者、观看者、评价者，这就大大拓展了纪录片市场。

在这个“全民皆为记录者和观众”的时代，纪录片的选题观念发生了一些改变，为了适应网络群体的观看需求，纪录片创作也开始呈现去精英化的趋势。

从受众的角度来看，网民更倾向于关注社会热点内容，从著名的“舌尖”系列开始，美食类纪录片就层出不穷，而《人生一串》是第一个将镜头对准“烧烤”的，中国老百姓对烧烤确实有着最朴素的喜爱，这种喜爱的情感融入《人生一串》的解说词文案里，体现出独特的创作模态。

（一）幽默感风趣幽默是《人生一串》解说文案最明显的一大特点。

第三集中说到“老张很黑，他做的豆腐很白，他的生活却是没黑没白”，说到为什么这么黑，“因为我不想白活这一生”，莞尔一笑间，一语双关的智慧令人印象深刻；第三集说到“天刚一擦黑，铁合金的重金属养生朋克，如约而至”，“重金属”“养生”“朋克”相互碰撞在一起，贴切又生动地描述了烧烤的特点；这些“醒耳”的文案已经成为《人生一串》具有鲜明特色的标签。

以“使用与满足”理论分析国产综艺《奇遇人生》的成功之道《奇遇人生》是一档由中国国内知名娱乐明星黄渤和孙红雷共同主持的综艺节目。

该节目以“奇遇”为主题，邀请不同行业的名人嘉宾分享自己的奇遇故事，节目以其独特的创新理念和娱乐价值在国内广受欢迎。

在《奇遇人生》如此成功的背后，不仅有黄渤和孙红雷这样优秀的主持人，也有着其独特的节目主题和形式创新。

本文将从“使用与满足”理论的角度来分析《奇遇人生》的成功之道，探讨其在节目内容、情感共鸣和娱乐性方面所采用的策略，从而对人们的消费行为产生积极影响。

以“使用与满足”理论来分析，《奇遇人生》在节目内容的选择上做到了与众不同，符合观众的需求和利益。

《奇遇人生》以在娱乐圈有口皆碑的主持人为核心，迅速吸引了大批观众。

在嘉宾邀请上，《奇遇人生》注重选取有故事、有情感、有话题的明星嘉宾，放大他们的奇遇故事，从而引发观众共鸣。

节目特别注重嘉宾的真实性和情感共鸣，而不是单纯地追求热门明星效应。

通过嘉宾的个人经历和情感表达，观众在情感层面上与节目产生共鸣，并深受触动。

这种情感共鸣在“使用与满足”理论中体现了对观众情感需求的满足，让他们在节目中找到共鸣和共同体验，并因此获得满足感。

《奇遇人生》在节目形式和节目氛围的打造上也做到了与众不同，给观众带来了娱乐性的满足。

节目在呈现形式上采用了独特的“桌游”的形式，主持人和嘉宾之间进行游戏互动，增加了娱乐性和趣味性，并且也是观众能够仿佛置身与明星嘉宾一同体验奇遇。

《奇遇人生》良好的氛围和节目设置也给予了观众一种居家休闲的感觉，节目注重互动和情感的表达，使观众在节目中建立情感联系，满足了观众的娱乐需求。

在“使用与满足”理论中，节目形式和氛围给予了观众娱乐性的满足，从而使他们在节目中获得积极的消费体验。

《奇遇人生》在情感共鸣和观众娱乐性满足的基础上，积极地参与社会责任和公益事业，进一步提升了节目的娱乐价值和社会影响力。

节目中嘉宾分享的奇遇故事常常深刻触动观众，而节目组也会积极响应，利用节目平台为嘉宾推动公益事业，将情感共鸣转化为社会价值，向观众传递积极的正能量。

以《奇遇人生》为例论网综的创新与发展《奇遇人生》是一档以旅行为主题的网综节目，由中国著名导演徐峥担任主持人。

该节目以“奇遇”为核心，将名人与素人组成团队，展开一段充满冒险和创新的旅行。

通过节目的拍摄与播出，传递了一种积极向上的生活态度，也引发了观众对网综的创新与发展的思考。

一方面，《奇遇人生》突破了传统综艺节目的局限性，以旅行为元素打造了与众不同的节目形式。

旅行本身就具有很大的观赏性和参与性，能够吸引观众的兴趣，而通过将名人与素人搭档，节目的观看性和娱乐性更加突出。

名人作为团队的一员，能够展现出平常不为人知的一面，与素人一同面对旅行中的困难和挑战。

旅行过程中的奇遇和探险也成为节目的亮点，观众们可以在节目中一同感受到新奇和刺激的体验，增强了观众的参与感。

《奇遇人生》通过节目的内容和形式创新，实现了主流价值观的传递和推广。

节目中的团队合作、助人为乐、勇往直前的精神，呼吁观众们克服困难、勇敢面对挑战，积极向上地拥抱生活。

节目中的奇遇和探险也传递了一种勇于尝试与冒险的精神，鼓励观众们拓展自己的视野和经历，勇于追求自己的人生奇遇。

在当下社会中，许多人面临着生活压力和迷茫，看似平凡的旅行经历能够启发人们重新审视人生的意义，并为自己的成长和发展带来启示。

《奇遇人生》还积极利用互联网平台，与观众进行互动和交流。

节目在拍摄过程中，通过社交媒体与观众进行互动，观众可以通过评论、点赞等形式参与到节目中来。

这种互动性的设计，使得观众能够更加积极地参与节目，增强了节目的传播力和影响力。

互联网平台也为节目的传播提供了无限的可能性，观众们可以通过网络平台跟进节目进展，与其他观众分享自己的观点和感受，形成了一个庞大的粉丝群体，进一步推动了网综的发展。

《奇遇人生》通过创新的节目形式、内容和互动设计等方面，成功引领了网综的创新与发展。

它以旅行为主题，突破了传统综艺的束缚，展现了新奇和刺激的旅行经历，同时传递了积极向上的生活态度。

节目通过互联网平台与观众进行互动，形成了一个庞大的粉丝群体，进一步推动了网综的发展。

奇遇人生计划书概述奇遇人生是一个计划，旨在激发个体的探索精神和冒险意识，实现人生的多样化与充实。

本计划以提供一系列奇遇活动和体验为核心，帮助参与者挑战自我，拓展视野，实现个人成长和自我实现。

目标1.提供有趣和具有挑战性的体验，促进参与者身心的成长和发展。

2.打破日常工作和生活的常规，突破舒适区，拓宽参与者的视野。

3.培养参与者的决策能力、解决问题的能力和团队合作精神。

4.推动参与者积极面对各种挑战，克服困难，实现个人成就。

奇遇活动本计划将提供多样化的奇遇活动，包括但不限于以下几种类型：1. 探险旅行组织参与者进行探险旅行，包括徒步穿越、登山攀岩、沙漠穿越等，让参与者亲身体验自然的力量和美景，同时培养他们的耐力、勇气和战胜困难的能力。

2. 社区服务参与者将参与社区服务项目，为弱势群体提供帮助，例如义务劳动、志愿者工作等。

通过参与社区服务，参与者将感受到帮助他人的快乐，同时培养关爱他人、奉献精神和团队协作能力。

3. 艺术表演组织参与者进行艺术表演，例如话剧演出、舞台剧表演、音乐会等。

这些活动将培养参与者的表达能力、自信心和团队合作精神，并且提供艺术创作和表演的平台。

4. 急救培训提供急救培训课程，使参与者学习基本的急救知识和技能。

这将使参与者能够在紧急情况下应对并提供适当的帮助，提高他们的应变能力和责任感。

5. 创业实践提供创业实践的机会，让参与者亲身体验创业的过程和挑战。

参与者将学习创业知识和技能，并在实践中培养创新思维、决策能力和团队协作精神。

计划实施1.招募参与者：通过线上和线下渠道，广泛宣传奇遇人生计划，并招募有兴趣参与的个人和团体。

2.筹备活动：根据参与者的需求和兴趣，精心筹备和安排奇遇活动。

与相关的合作伙伴合作，确保活动的顺利进行。

3.实施奇遇活动：根据计划安排，组织参与者进行奇遇活动。

确保活动的安全性和质量，并提供必要的支持和指导。

4.评估和反馈：每次活动结束后，收集参与者的反馈和建议。

基于优秀访谈类节目打造思想政治“金课”之初探张毅华“金课”由教育部部长陈宝生在2018年6月首次提出，要求全国高校切实落实提高课程教学质量的要求,提升教学效果。

在《关于狠抓全国高学校科育工作神落实的通知》（教高函〔2018〕8号）文件中，"金课”一词正式出现在育部文中，［金课”提出［一度”的要求。

［一”高与；高，要让学生达到能用较高级的思的能力;创新性，课程要的，学果要;挑战度，教要花费一定的与精力去提高备课质量，不要科，而学生要用心去领悟课程中蕴含的，提炼，切实的目的。

的目思想政治课的理念，［互+思想政治课”的教学理，思想政治课教信息技术量的，的思想政治文与思想，［”与［”，提高学生于思想政治课的，生“金课”的要。

此于每一思想政治教言，每一堂“有温度的真正吸引学生”的思想政治课都是在承担时代赋予的立德树人的使命。

高校思想政治课教在思想政治教育，要引导学生爱国情、强国志以及报国相，在自身的行为中有所体现。

然而面对纷繁的络世界，哪些可以为教所用，思想政治“金课”所？笔者认,的明星目教与学生之良好沟的桥梁，选择合适的目采取理的应，可以教与学生之间具有更加亲密的交流氛围。

1优秀#星访谈类节目和思想政治“金课”之间有共通元素1.1者都要高超的语言表：主持人要求拥高超的语言表已经很多人所认识，比如撒贝宁、白岩松人，都其主持程中诙谐又富哲理的语言表受大多数人的喜爱，尤其目中的杨澜人,富技学的语言表,使其目具很高的热度,更是传达出某种思想，引发观众的思叫D0I:10.19521/ki.1673-1662.2020.06.029基金项目：南京邮电大学党建与思想政治教育研究校级规划项目（XC219009）作者单位:210023南京邮电大学科研院（张毅华）;南京林业大学信息科学技术学院（卫宏）卫宏从访谈类节目的形式来看,都是通过主持人的提问和嘉宾的解答向播思想，一点思想政治课相,思想政治课思想政治教课的向学生出理，提升学生思想，解某些用语诙谐的思想政治课教可以拥的课堂氛围和良好的课果，受学校内学生的喜爱。

《新媒体背景下慢综艺节目成功原因及发展建议》篇一一、引言随着新媒体的迅猛发展，传统电视节目面临着前所未有的挑战与机遇。

在这其中，慢综艺节目以其独特的魅力与新意在市场中崭露头角，吸引了众多观众的眼球。

本文将分析在新媒体背景下，慢综艺节目成功的原因，并提出相应的发展建议。

二、慢综艺节目的成功原因1. 内容创新- 慢综艺节目以其悠闲、自然的内容特点，区别于传统快节奏综艺节目，给予观众一个放松、静心欣赏的平台。

节目中更多的人文元素与文化内涵为观众提供了更为深厚的思考空间。

- 情感细腻、情感类节目的回归使得人们可以找到与心灵契合的内容，更加接近人性，强调生活的平淡之美。

2. 叙事手法与互动体验- 不同于传统的叙述方式，慢综艺在节目中强调与观众的互动体验，增强了观众对节目的参与感与情感共鸣。

例如通过观众投票来影响节目进程。

- 精准的剪辑与独特的叙事手法也增加了节目的可看性，如精心挑选的配乐、适当的画面切换等。

3. 符合现代生活节奏- 在快节奏的生活中，人们渴望寻找片刻的宁静与放松。

慢综艺节目恰好满足了这一需求，为观众提供了一个远离喧嚣、放松心情的窗口。

4. 新媒体传播优势- 新媒体的传播优势使得慢综艺节目能够迅速传播至各个角落，提高了节目的知名度与影响力。

例如社交媒体平台的转发分享功能以及与各大新媒体平台的深度合作。

三、发展建议1. 坚持内容创新与提升节目品质- 内容始终是节目的核心，因此必须继续创新节目内容与形式，提供独特、有价值的信息和文化内容，为观众提供新鲜感。

同时要注重提高节目的制作水平与品质，打造精品节目。

2. 加强与观众的互动体验- 进一步强化与观众的互动体验，如通过线上投票、评论互动等方式增加观众的参与感。

同时可以结合新媒体技术手段如VR、AR等增强观众的观影体验。

3. 深度挖掘本土文化元素- 结合本土文化元素，打造具有地域特色的慢综艺节目。

通过展示不同地域的特色文化、风土人情等，增加节目的文化内涵与深度。

声屏世界2023/8文艺直通车视听艺苑观察类综艺节目的创新模式及创新趋势阴曹静瑜摘要:近年来,观察类综艺节目在国内获得井喷式发展。

文章通过分析国内外大环境以及受众变化,梳理观察类综艺节目的发展脉络,以此挖掘该类节目的创新发展特征。

但是由于国内的观察类综艺节目发展尚不成熟,其中存在不利于发展的问题,针对这些问题,从传受者、渠道、内容的角度提出措施,望其能获得更好的传播效果。

关键词:观察类综艺创新模式趋势研究观察类综艺节目的发展概况我国的观察类综艺节目最早脱胎于日韩，后在本土化运作和改造过程中形成了有自己特色的本土化模式。

[1]日本在2008年推出的节目《改变人生的一分钟深刻对话》最早采用了“真人秀+演播室”的模式，韩国最早在2013年推出观察类节目《我独自生活》，该节目展现的是以明星的独居生活为第一现场，设有观察现场的环节。

随着日韩市场观察类综艺节目的相对成熟，以及国内综艺市场环境的变化发展，国内开始探索日韩观察类综艺的节目模式，并结合当下社会热点和观众情感诉求，逐渐打造出以《心动的信号》《我家那小子》为代表的观察类综艺。

国内的观察类综艺的雏形是2014年浙江卫视推出的纪录片《人生第一次》，节目分为外景和演播室两部分，演播室邀请明星对外景故事进行观点阐述。

2015年江苏卫视《我们相爱吧》引自韩国的《我们结婚了》，增添了“观察室”设计。

这两档节目初具观察类节目的形态，主题内容吸引观众，在当时产生了一定的影响。

但当时的国内综艺市场仍在探索阶段，同期的各类综艺也层出不穷，影响了观察类综艺的传播效果。

2017年开始，随着《向往的生活》《亲爱的客栈》《中餐厅》等慢综艺的爆火与发展，慢综艺成为了综艺界的重要类型。

慢综艺为观众打造出向往的生活场景，使观众能够寄情于世外桃源般的生活，缓解快节奏生活带来的压力。

但是随着现代人生活方式的转变，受众需求发生变化，观众不再满足于慢综艺过于脱离现实生活的现状，开始寻求一种与现实接近的场景，以获得情感共鸣。

《新媒体背景下慢综艺节目成功原因及发展建议》篇一一、引言在信息化、网络化的新媒体时代背景下，传统电视节目受到来自互联网新兴媒体的强烈冲击，各种节目类型与形态正在进行深度的转型和融合。

慢综艺节目，作为其中的一个细分领域，在近年的市场竞争中获得了突出的成绩和口碑。

本文将探讨新媒体背景下慢综艺节目成功的原因，并提出相应的发展建议。

二、慢综艺节目的成功原因1. 内容回归自然与真实慢综艺节目注重展现自然、真实的生活状态，通过轻松、悠闲的节目形式，引导观众放慢生活节奏，感受生活的美好。

例如，《向往的生活》等节目以原生态的乡村生活为背景，为观众提供了一种独特的审美体验。

2. 创新的节目形式与叙事手法慢综艺节目往往在形式和叙事手法上进行创新，打破了传统综艺节目的框架，更加注重故事的讲述和情感的表达。

如《人生一串》等美食类慢综艺，以独特的视角和深入的叙述方式，吸引观众进入节目情境。

3. 强调观众的参与感和共鸣慢综艺节目通过真实的互动和参与感，拉近了与观众的距离。

如《亲爱的·客栈》等生活体验类节目，让观众在观看的同时，也能感受到参与的乐趣和情感的共鸣。

4. 适应新媒体传播的特点在新媒体时代，慢综艺节目充分利用网络平台进行传播，通过短视频、直播等方式，扩大了节目的影响力。

同时，通过社交媒体的互动，增强了观众的参与感和粘性。

三、慢综艺节目的发展建议1. 坚持内容为王的原则无论是在新媒体还是传统媒体环境下，优质的内容始终是吸引观众的核心。

慢综艺节目应继续坚持内容为王的原则，注重真实、自然、有深度的内容创作。

2. 创新节目形式与叙事手法在保持内容真实自然的基础上，应不断创新节目形式和叙事手法，以满足观众日益多样化的审美需求。

如可以尝试引入更多互动元素，增强观众的参与感和体验感。

3. 强化与新媒体的融合慢综艺节目应充分利用新媒体平台进行传播，如利用短视频、直播等方式扩大节目的影响力。

同时，应加强与社交媒体的互动，提高观众的参与度和粘性。

专论视听中国电视节目形态演进的“五个层次”与深层动因□吴静摘要：电视节目（含电视剧）是大众文化的一种符号代表，通过对它的解码，可以洞察社会、文化、观众需求的变迁。

本文从节目形态角度出发，梳理了中国电视节目形态演进的五个层次，剖析节目形态演进的深层动因，并尝试对未来电视节目形态发展规律提出问题与思考。

关键词：电视节目；形态演进近年来,电视市场风云迭变。

其中，主导性电视娱乐节目形态变化之快，新生与迭代周期之短，不能不使我们瞩目。

从《快乐大本营》《奔跑吧兄弟》到《向往的生活》《国家宝藏》《人民的名义》等，在不同的时期与文化背景下，我国主流综艺节目也在遵循着某种规律发展变化着。

一、近年来中国电视综艺节目形态的演进回归节目本身.可对不同层次主导性电视娱乐节目形态予以剖析,梳理出内在演进轨迹，找出内在动因。

不过需注意的是，除了某一时期具有较高收视率、社会关注度和参与度的主导性节目外，其他类型的综艺节目也是平行存在的，它们与主导性节目共同构筑电视综艺荧屏。

（一）第一层次：情绪主导型——代表节目《快乐大本营》《奔跑吧兄弟》情绪主导型节目，指节目诉求以帮助观众释放情绪、获得感官刺激和娱乐快感为主。

典型代表节目如明星游戏娱乐类型的《快乐大本营》，节目明确以快乐为宗旨，以明星与观众现场表演、游戏为主要形式，呈现平民化的日常生活趣味。

后续节目创新中，虽也涉及知识科普环节，但大多单独存在，整体内核还是以让观众获得由感性游戏所带来的直接娱乐刺激为需求。

（二）第二层次：情感主导型——代表节目：情感故事类节目、相亲类节目情感主导型节目，指节目诉求以帮助观众，尤其是成年观众情感抒发、获得情感共鸣为主，典型代表如常见的情感故事类、相亲交友类节目.表现方式主要是将现实生活中具有猎奇性的情感矛盾故事搬上舞台，通过争辩、沟通把内心痛苦与困惑全盘托出，使观众产生情感共鸣。

情感型节目至今仍有许多变体，类型也从棚内综艺到真人秀形式等不断创新丰富，但节目内核仍以情感疏导、议题为主。

《大陆综艺娱乐节目创新研究——一种生产者视角》篇一一、引言近年来，大陆综艺娱乐节目以其独特的魅力和创新性赢得了广大观众的喜爱。

随着市场需求的不断变化和竞争的加剧，作为生产者，我们亟需对大陆综艺娱乐节目的创新进行深入研究。

本文将从生产者的视角出发，分析大陆综艺娱乐节目的创新趋势，探讨如何提升节目质量，为观众带来更好的观赏体验。

二、大陆综艺娱乐节目的创新趋势1. 内容创新内容创新是综艺娱乐节目的核心。

生产者们需要紧跟时代潮流，关注社会热点，挖掘观众需求，创作出具有独特魅力的节目内容。

例如，通过引入新的节目形式、题材和元素，为观众带来全新的观赏体验。

同时，要注重节目的深度和广度，使节目内容更加丰富多样。

2. 技术创新随着科技的发展，大陆综艺娱乐节目在技术方面也取得了显著的进步。

例如，虚拟现实技术、增强现实技术、高清画质等技术的应用，为观众带来了更加逼真的观赏体验。

生产者们需要不断关注新技术的发展，将其应用到节目中，提升节目的视觉效果和观赏体验。

3. 模式创新模式创新是综艺娱乐节目持续发展的关键。

生产者们需要不断尝试新的节目模式，如竞技类、互动类、真人秀等，以满足不同观众的需求。

同时，要注重模式的可持续性和可复制性，以便在市场上取得更好的效果。

三、提升节目质量的策略1. 强化团队建设优秀的团队是制作高质量综艺娱乐节目的关键。

生产者们需要组建一支专业的团队，包括导演、编剧、摄影师、剪辑师等，共同为节目的创作和制作贡献力量。

同时，要注重团队成员的培训和交流，提高团队的整体素质和创新能力。

2. 精准定位受众精准定位受众是提升节目质量的重要策略。

生产者们需要深入了解观众的需求和喜好，针对不同受众群体制作不同风格的节目。

同时，要注重节目的传播和推广，扩大节目的影响力，吸引更多的观众。

3. 强化互动与参与互动与参与是提升节目观赏体验的重要手段。

生产者们可以通过设置观众投票、互动环节等方式，增强观众与节目的互动性，提高观众的参与度。

恋爱观察类网络综艺节目成功之道探究--以《换乘恋爱2》为例于苗【期刊名称】《艺术科技》【年(卷),期】2024(37)1【摘要】目的:近年来,随着互联网节目类型的细分与发展,网络综艺节目开始受到观众追捧,各种类型的网络综艺节目如雨后春笋般涌现,其中最受欢迎的当数恋爱观察类网络综艺节目。

方法:从接受美学的角度来看,该类型网络综艺节目以独特的贴近性、真实性、趣味性使观众产生共鸣,因此在综艺市场一骑绝尘,获得了观众的广泛好评。

国内网络恋爱综艺类节目在经历从他国引进后转入本土化创作,利用观众的“围观心理”“窥私欲望”产出明星与素人约会的模式。

《换乘恋爱2》作为近些年国内恋爱综艺节目市场表现较好的案例,在形式上素人嘉宾与明星观察员共同表演,嘉宾模式从单纯的明星嘉宾转向“星素”结合;采用双线并行的叙事模式,运用素人嘉宾与明星观察员的双重视角,满足观众的心理期待;在商业表现上,素人嘉宾与明星嘉宾的CP组合创造出新的经济附加值,以“明星崇拜”引导消费。

结论:这类节目在迅速走红的同时存在诸多问题,如运用戏剧剪辑过度化制造视觉看点、大量空间转换影响观众对节目产生共鸣、嘉宾良莠不齐可能存在隐性危机等。

结论:文章以《换乘恋爱2》为例探讨恋爱观察类综艺节目的成功经验,并分析目前存在的问题,为该类型节目的升级换代提出建议。

【总页数】4页(P133-136)【作者】于苗【作者单位】南京艺术学院传媒学院【正文语种】中文【中图分类】G222【相关文献】1.恋爱观察类综艺节目的创新与思考——以《我们恋爱吧》为例2.新媒体环境下恋爱观察类综艺节目的成功之道——以《心动的信号第二季》为例3.观察类综艺节目的成功之道——以《女儿们的恋爱》为例4.恋爱观察类综艺节目的创新策略研究--以《没谈过恋爱的我》为例因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

从《奇遇人生》看“慢综艺”节目的叙事策略从《奇遇人生》看“慢综艺”节目的叙事策略现如今，随着社会的发展和人们生活水平的提高，大众娱乐需求也愈发多样化。

在这样的背景下，一种新兴的综艺节目形式逐渐流行起来，那就是“慢综艺”。

慢综艺节目以深度探讨和细腻描绘为特点，强调真实生活中的细节和感受，能够引发观众对于人生、情感与生活的思考。

其中，《奇遇人生》作为典型的慢综艺节目，其叙事策略更是为我们展示了一种全新的叙事模式。

首先，作为一档探究人生奇遇的节目，《奇遇人生》更注重叙事中的情感共鸣。

在每一期节目中，主持人与嘉宾之间的对话和互动营造出一种亲密而真实的情感氛围，让观众也能够感同身受，与嘉宾一同走进他们的内心世界。

通过感性的交流，观众能够更加贴近嘉宾的内心，感受到家庭、友情、爱情等普通人生活中最真实的情感体验。

在这种情感共鸣中，观众不仅能够感到快乐和幸福，还能够反思和思考自己的人生。

其次，与传统综艺节目相比，慢综艺注重对于时间和空间的深度挖掘。

《奇遇人生》中的每一期都会选取一位嘉宾，通过对于其人生故事的深入探索，带领观众进入一个个独特的时间和空间。

嘉宾的经历会通过细腻的描绘和悲喜交加的剧情，将观众带入不同的场景，感受到那些失而复得的人生奇遇。

这种对于时间和空间的深度挖掘，使观众得以在感官和情感上获得独特的享受，进而对于生活和人生有了更多的思考。

第三，慢综艺节目的叙事策略主张真实和自然。

在《奇遇人生》中，很少出现过度包装和剧情煽情的情节。

相反，节目以真实而自然的方式呈现嘉宾的生活和故事。

嘉宾们的情感和内心世界没有受到太多的制约，他们能够自由表达自己的情感和想法。

观众也因此能够更加真切地感受到嘉宾的真实与自然，与他们建立起一种真诚而亲近的关系。

这种真实自然的叙事策略不仅体现了慢综艺的风格，也使观众更加容易产生情感共鸣，进而思考自己的人生。

综上所述，《奇遇人生》作为一档典型的慢综艺节目，其叙事策略在当下慢综艺的发展过程中具有重要的意义。

MEDIA FORUM 传媒论坛《奇遇人生》作为一档腾讯视频自制的网络真人秀，一经开播便成为当年最让人惊喜的一匹网综黑马，收视口碑双丰收，豆瓣评分高达8.9分。

这档真人秀采用前所未有的纪录片式拍摄手法，邀请了纪录片界颇具盛名的导演赵琦和摄影孙少光操刀，前者是著名的《中国市长》和《归途列车》的导演，而后者则和导演合作多次，是获得过洛杉矶亚太影展，艾美奖等多项国际大奖的纪录片摄影师，这两个人的主导使得这档节目身上散发出一种不同于其他真人秀的独特气息。

但如果看完了全部十期节目，分析节目的叙事横剖面，我们会发现节目叙事方式发生了很大的变化，不可置否的是这些变化确实使得节目更加成功。

本文从叙事学的角度来分析这些变化，探究纪实类真人秀在今后是否可以成为实现纪实类节目娱乐化突围的突破点。

本文以《奇遇人生》为例，探讨其中的关系。

1 研究缘起真人秀节目诞生于20世纪90年代，一经问世就以新奇的节目形态逐渐改变电视生态。

以《老大哥》《幸存者》《美国偶像》为代表的真人秀节目风潮席卷全球之际，全世界都相继卷入这股狂潮之中。

而所谓的真人秀，是指没有剧本、非角色扮演，百分之百反映真实的电视节目。

“真”是它的最大特色，也就是说表现手法必须是纪实的，其核心是“人”，展现人物性格是主要目的，“秀”是虚拟的游戏和规则，节目的展现途径[1]。

而时至今日，我国的真人秀也呈现出数量多，形态多，种类多的特点，与早期对于《幸存者》《美国偶像》等海外节目的拙劣模仿不同，近年来，国内出现了如《国家宝藏》《朗读者》等一大批优秀的原创综艺和如《奔跑吧兄弟》《中国好声音》等从各大模式公司购买的国外节目的内地版权的综艺节目。

这些形形色色的综艺节目为中国的电视娱乐注入了新的血液。

但是，在这些真人秀节目带来正面效应的同时，国内真人秀发展多年，受众也已对传统的真人秀节目的叙事方式审美疲劳，中国真人秀急需一个新的突破点以走出困境。

2 《奇遇人生》叙事方式转变的尝试《奇遇人生》节目一共10期，仔细观看后会发现，前4期和后6期节目的叙事方式发生了很大的变化，这些变化使得节目调性完全发生了改变，这是一个罕见的现象，真人秀节目应该是要按照既定的规则进行整期节目的，节目中叙事变化如此之大实属稀奇，其叙事方式的转变缘由或许可以用电视叙事学进行解读。

《新媒体背景下慢综艺节目成功原因及发展建议》篇一一、引言随着新媒体的快速发展，传统电视节目正面临前所未有的挑战与机遇。

其中，慢综艺节目以其独特的节目形式和内容，在众多综艺节目中脱颖而出，受到了广大观众的喜爱。

本文将深入探讨新媒体背景下慢综艺节目成功的原因，并就其未来发展提出建议。

二、慢综艺节目的成功原因1. 内容创新：慢综艺节目以“慢”为主题，摒弃了传统综艺节目的快节奏、高强度，转而关注生活细节，让观众在快节奏的生活中感受到一份宁静。

节目内容多以生活体验、人文探索为主，如美食制作、旅行体验等，通过展示精致的生活方式和独特的人文魅力，吸引观众的目光。

2. 制作精良：慢综艺节目的制作团队通常拥有丰富的经验和专业的技术，通过高质量的摄影、剪辑和后期制作，将节目内容以优美的画面和流畅的节奏呈现给观众。

此外，节目的配乐和解说也十分考究，为观众带来视听盛宴。

3. 情感共鸣：慢综艺节目注重情感表达，通过展示人物的真实情感和故事，让观众产生共鸣。

观众在观看节目的过程中，不仅能够感受到生活的美好，还能在人物的故事中找到自己的影子，产生情感共鸣。

4. 新媒体传播优势：新媒体的快速发展为慢综艺节目的传播提供了广阔的平台。

通过互联网、移动终端等新媒体渠道，慢综艺节目能够迅速传播到全国各地，吸引更多观众。

同时，新媒体的互动性也让观众能够积极参与节目互动，提高观众的参与度和粘性。

三、慢综艺节目的发展建议1. 深化内容创新：在内容上，慢综艺节目应继续深化创新，挖掘更多独特的生活方式和人文魅力。

例如，可以关注传统手工艺、地方美食、非遗文化等领域，通过展示传统文化的魅力和价值，吸引更多观众。

2. 提高制作水平：制作团队应不断提高制作水平，提高节目的画质、音效和剪辑水平。

同时，应注重配乐和解说等细节，为观众带来更好的观赏体验。

3. 加强情感表达：节目应继续加强情感表达，让观众在观看节目的过程中产生共鸣。

可以通过深入挖掘人物故事、展现人物情感变化等方式，增强节目的情感表达力。

穷则变，变则通——“跨界”类专题素材拓展与运用作者：万安来源：《作文与考试·高中版》 2020年第13期所谓跨界，指的是突破原有行业惯例和常规，通过嫁接其他行业的理念和技术，从而实现创新和突破的行为。

如今，“跨界”已悄无声息地走进了我们的生活，以一种时尚的生活态度，新锐的眼光，引领时代的新潮。

《周易》有言：“穷则变，变则通，通则久。

”对个人来说，顺应时势，主动改变，才能成就更好的自己；对企业来说，在某个领域很难进一步提升时，不妨采用跨界思维。

转换思维，也许会别有一番天地。

湖北省枝江一中万安【人物素材】梁凤仪：财经作家再转型梁凤仪是著名财经小说作家，也是驰骋香港商界的女企业家，如今在香港舞台剧《挚爱》中，年已70岁的梁凤仪不仅担任编剧，还担当女主角。

观众惊讶于梁凤仪在舞台上表演的张力和层次，她充满感染力的舞台表现多次赢得了观众的掌声。

梁凤仪表示，每个人的挚爱有不同的层次和阶段，只有挚爱才能给你力量去克服困难。

她还引用《挚爱》中的一句台词来说明自己的人生观：“人生当中，每一天都要面对不同的挑战。

我从来都没有希望过我可以幸免于难，我只希望我可以兵来将挡，水来土掩。

”素材解读1.勇于跨界，自我超越。

梁凤仪是著名财经小说作家，又在商界驰骋，最近又转战戏剧舞台，这种不愿安于现状，勇于自我超越的精神，是强大生命力的表现。

不得不说，她将生命展现得如夏花般灿烂。

人生百年，生命短暂，但是只要敢于跨界，勇于自我突破，我们就能创造出辉煌的人生。

2.敢于实践，丰富人生。

梁凤仪在小说界、商界都颇有成就，饰演《挚爱》的女主角也很成功。

没有谁天生就能干什么，也没有谁天生就不能干什么，实践创造世界，也创造自我。

敢于实践，勇于尝试，就能不断拓宽自己的人生，丰富生命的内涵。

3.善于挑战，永远年轻。

70岁正是含饴弄孙、颐养天年的时候，梁凤仪却登台饰演女主角，此举令人感动。

人生要善于挑战，每次挑战都是一次向自己和他人证明自己能力的机会，挑战让生命充满乐趣，克服困难让生命充满意义。

爱彼迎漫长奇遇夜案例分析——透过节目，去知晓和了解这一个个小人物心藏的大志向，感叹梦想的力量和坚毅的生命力，本就是一场又一场的奇遇。

01爱彼迎与骑行老人的奇遇见到《奇遇人生2》第一集的主人翁骑行老人徐玉坤，也是一场奇遇。

只上过5年学，务农一辈子，几十年连省会都没有去过。

61岁开始骑行，12年里，一个人骑过了25个国家和地区，四个大洲，11万公里，6辆车，13本日记……在没见到徐爷爷之前，这些数字，只是数字。

它代表一个骑手的赫赫战绩，顽强的意志力和一日复一日的坚持。

看完也许让人惊叹，却很难从中去真切感受到这样一位老爷子的人格魅力。

这是Airbnb爱彼迎的奇遇日。

我们有幸在这一天见到了徐爷爷。

徐爷爷甫一出场，笑容一露，就获得了无数小辈表示敬佩，经久不息的掌声。

几十分钟的讲述，对于他十几年的经历而言，真的太短了。

今年4月1日，他的第六次世界骑行。

从美国洛杉矶出发，从西至东，横跨整个美国去到纽约，北上至加拿大，再一路西行直至温哥华，历时120天，7000公里+，在此前的积累上，完成了骑行北美的目标。

Airbnb全程与他进行联络，在需要的时候，为他提供房源支持，这其中，亦是奇遇。

「我们和徐爷爷的缘分3月份就开始了。

」Airbnb爱彼迎市场部代表张典告诉我们，「虽然他过去十年骑行一直都是搭帐篷，但北美情况比较特殊，会有安全性的担忧，所以在寻找一些住宿方面的帮助。

我们（Airbnb爱彼迎）知道这个消息后，就非常想去支持徐爷爷的旅行。

他这样的年纪，有勇气出去闯世界，去冒险，对于我们来说，这样的房客真的可以激励年轻人。

」Airbnb爱彼迎中国市场营销负责人陈慕儒也说道：「最初我们跟徐爷爷合作的时候，真是被他的故事感动到了。

像他讲的，人跟人之间的交流是互相的，而这也是爱彼迎一直想传达的社区概念，以人连接人。

我们今天看到的可能是徐爷爷因为这样一个骑行的故事，入住我们的房源，但其实每一个房东都在等待接纳他。

因为他的故事同样可以带给房东很大的启发，这个作用是相互的。

使用与满足视阈下解谜推理类综艺节目的创新路径
郭逸凡
【期刊名称】《今传媒》
【年(卷),期】2022(30)12
【摘要】近年来,综艺节目数量呈现井喷式增长,节目同质化问题也愈加严重,节目内容逐渐从依托受众“使用与满足”的需求转变为节目类型的垂直深耕。

随着解谜推理类游戏的“综艺化”,一种全新的节目类型——解谜推理类综艺节目已经悄然形成,其以独特的悬念性和极强的剧情性获得了大批受众的青睐。

本文结合“使用与满足”理论,以《萌探探探案》《奇异剧本鲨》《密室大逃脱》三档节目为例,分析了受众“使用与满足”过程中的特定需求,对解谜推理类综艺节目的创新性要素及可持续创新发展方向进行了探析,旨在为相关研究提供借鉴。

【总页数】3页(P66-68)
【作者】郭逸凡
【作者单位】河北传媒学院研究生院
【正文语种】中文
【中图分类】G206
【相关文献】
1.\"使用与满足\"视阈下综艺节目成功动因分析\r——以《奇遇人生》为例
2.使用与满足理论下的推理类综艺节目受众需求分析
3.“使用与满足”视角下文化类综艺节目形态创新分析——以《声临其境》为例
4.使用与满足视角下对观察类综艺
节目的研究——以《令人心动的offer》为例5.使用与满足视角下喜剧类网络综艺节目热播探析——以《一年一度喜剧大赛》为例
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爱奇艺网络独播综艺节目在今天这个信息爆炸的时代，网络综艺节目已经成为人们休闲娱乐的重要方式。

而在众多网络综艺节目平台中，爱奇艺独播综艺节目以其独特的优势和不断创新的内容脱颖而出，吸引了大量观众的。

本文将通过分析爱奇艺独播综艺节目的特点、热门话题，以及其独播优势，来阐述爱奇艺独播综艺节目为何能够持续引领潮流。

近年来，爱奇艺独播综艺节目在内容上不断推陈出新，涵盖了各种类型，包括音乐、访谈、真人秀等。

这些综艺节目不仅质量高，而且具有很强的观赏性和娱乐性。

以《偶像练习生》为例，这档音乐类综艺节目凭借其独特的赛制和精彩的表演，让观众们充分感受到了青春的活力和追梦的热情。

《奇遇人生》等访谈类综艺节目则通过探索明星的内心世界，展现了艺人真实的一面，引发了观众们的深度思考和广泛讨论。

爱奇艺独播综艺节目的优势在于其强大的制作能力和优秀的人才团队。

通过引进国内外优秀的制作人和团队，爱奇艺不断创新，为观众呈现出更多高质量的综艺节目。

同时，爱奇艺还注重本土化的运营，根据国内观众的需求和喜好，不断调整节目内容和形式，以满足不同观众群体的需求。

除了内容优势外，爱奇艺独播综艺节目还具有较强的时效性和互动性。

与传统的电视媒体相比，网络平台可以更加快速地传播内容，让观众在第一时间观看到最新的节目。

通过网络平台，观众们也可以更加便捷地参与到节目中，例如通过弹幕、评论等方式与明星和节目组进行互动，分享自己的观点和感受。

这种互动性不仅增加了观众的参与感，也使得综艺节目更加贴近观众的生活和喜好。

爱奇艺网络独播综艺节目之所以能够受到观众的喜爱和追捧，不仅因为其丰富多彩的内容和独特的节目形式，更因为其不断推陈出新的创新精神和注重观众体验的宗旨。

未来，我们有理由相信，爱奇艺独播综艺节目将继续保持其领先地位，为观众带来更多优质、有趣、新颖的节目内容。

在近年来蓬勃发展的网络综艺节目中，爱奇艺的《青春有大家》无疑成为了一股清流，以其独特的定位、精心的设计、聪明的推广和良好的节目效果，赢得了广大观众的喜爱。