电视节目为何流行跟风

学年论文对电视综艺节目跟风同质化的思考学院：新闻传播学院年级：2010级专业：新闻学姓名：杨君丽学号：指导教师：目录摘要、关键词 (I)一、同质化形成大浪潮 (1)（一）媒介商业环境冲击 (1)（二）各种同质化风潮不断助长 (2)二、节目多山寨，缺乏原创力 (3)（一）大量引进，从欧美到日韩 (3)三、同质化的弊端 (5)（一）同质化的原因，收视率和竞争 (5)四、如何将创新应对同质化 (6)结论 (6)参考文献 (7)摘要：电视从发明到现在广泛应用经历了一个比较短的阶段，也可以说是飞速的发展，随着电视的发展，节目的样式也逐渐的多了起来，然而给大众最大娱乐的就是综艺娱乐节目。

近几年来，国内电视荧屏因为各类综艺节目的“如火如荼”，显得格外的“生机勃勃”。

然而，但是即使就在多种多样的综艺娱乐节目中又有许多的综艺节目存在同质化的现象，同类型节目多，大量引进，透露出国内电视综艺节目“拷贝”国外同类节目现象严重、同质化竞争激烈等隐忧。

深究起来，国内原创电视综艺节目缺乏、创作力量薄弱等根本性问题亟须引起重视。

我国的综艺娱乐节目创新不足，这就是要在本论文中提到并要解决的问题。

关键词：同质化引进原因弊端创新一、同质化形成大浪潮（一）媒介商业环境冲击由于商业文化大潮的巨大冲击，中国电视产业出现了迅猛发展的势头，观众对电视节目的需求日益增大，收视需求也向多元化发展，一家电视台往往开设多个频道以播出更多的电视节目，各大卫视进入竞争时代。

但同时伴随着铺天盖地的各式节目而来的——电视节目同质化的现象也越来越明显。

所谓电视文化的同质化，是指在经济全球化的背景下，世界范围的电视节目出现的某种程度的“互文本”现象。

形象地说，就是所谓“克隆”；通俗地说，就是“扒过来”。

所谓电视节目的同质化，是指同一类型中不同品牌的商品在性能、外观甚至是营销手段等不同方面相互模仿，以至日渐趋同的现象。

电视媒介同样是一个生产商品的单位，它生产的电视节目是一种精神产品。

电视为什么喜欢跟风
苗棣
【期刊名称】《财经》
【年(卷),期】2001(000)007
【摘要】我们的电视台得承担起宣传教育群众，并在政治体系中充当一个环节的职责，在双重的压力下，比较稳妥的做法大概还是“上行下效”和“傻子过年看隔壁”这两种方式。

【总页数】1页(P85)
【作者】苗棣
【作者单位】北京广播学院
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
【相关文献】
1.一味跟风好剧难觅——今年一季度省级卫视电视剧目之观察 [J], 张为;
2.夏普AQUOS液晶电视技术为尊获“消费者最喜欢平板电视品牌”等大奖 [J],
3.电视节目跟风现象反思 [J], 章勇
4.地方电视台节目“跟风”现象透视 [J], 王珏
5.试论电视广告片的“创意”与“跟风” [J], 徐豪
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

观察类综艺节目走俏的原因探究近年来，观察类综艺节目在电视和网络平台上备受瞩目，成为广大观众喜爱的节目类型之一。

究其原因，观察类综艺节目所具有的魅力和吸引力不言而喻。

本文将从多个方面探究观察类综艺节目走俏的原因，为读者详细解析这一热门现象。

观察类综艺节目的成功在于其具有强烈的情感共鸣。

在当下社会，人们越来越需要借助媒体来感知世界，了解他人的生活、工作和情感。

观察类综艺节目通过真实的观察、记录和呈现，能够深刻地触动观众的内心，引发其情感共鸣。

一些真人秀节目通过展示普通人的日常生活、工作状态以及情感冲突，让观众在观看过程中产生共鸣，从而获得情感上的满足和认同感。

观察类综艺节目的成功在于其受众群体的广泛性。

观察类综艺节目大多是基于日常生活、社会现象和人际关系的观察和分析，这些内容对各个年龄阶段的观众都有一定的吸引力。

一些家庭观察类综艺节目可以吸引中年主妇和家庭主妇的关注，而一些青少年成长观察类综艺节目则能吸引青少年和年轻人的关注。

观察类综艺节目能够满足不同年龄层次观众的需求，吸引更广泛的受众群体。

观察类综艺节目的成功在于其以人为本的观察理念。

观察类综艺节目在呈现观察对象的也呈现出了观察者对事物和人物的关注与思考，这种纯粹的人文关怀和情感关怀受到了观众的喜爱。

观察类综艺节目在观察对象的故事性、人文性和观众情感依赖性都显得特别突出，这种以人为本的观察理念能够让观众感受到关怀和共鸣，产生深刻的情感共鸣，因此备受观众的喜爱。

观察类综艺节目的成功在于其对于观察对象和情感表达的真实性。

观察节目的真实性是其成功的重要因素之一。

观察类综艺节目往往通过真实的观察和记录，展现了观察对象真实的生活状态、情感状态和工作状态。

观众可以通过观察类综艺节目来感知到真实的生活，找到自己的影子，这种真实性能够让观众感觉到真实世界和虚拟世界的融合，产生强烈的亲和力。

观察类综艺节目的成功在于其与时代潮流的契合性。

在当下信息化和数字化的社会环境下，观众对于观察类综艺节目的需求不断增加。

观察类综艺节目走俏的原因探究随着娱乐节目的不断发展，类综艺节目越来越受到观众的欢迎。

类综艺节目是指以明星、嘉宾为主角的娱乐节目，通常包括访谈、真人秀、选秀等形式。

这些节目已经成为电视台收视率的重要组成部分，吸引了大量观众和广告商的关注。

本文将探讨类综艺节目走俏的原因。

一、明星效应首先，类综艺节目之所以走俏，是因为明星效应的存在。

明星是流量，粉丝经济逐渐成为一种趋势。

明星的参与可以让节目更有话题性，更加吸引关注。

同时，明星也具有许多粉丝，他们会通过社交媒体、直播等形式进行宣传和交流，进一步扩大了节目的影响力和受众群体。

二、情感共鸣其次，类综艺节目之所以走俏，是因为观众可以从中找到情感共鸣。

这些节目通常以人际关系、家庭、情感为主题，涉及到人们的日常生活和情感体验。

观众看到这些节目，会感到自己与明星、嘉宾之间有着相同的情感和生活经历，从而产生共鸣和共情。

这种情感共鸣可以让观众在收看节目的同时获得情感满足。

三、互动体验另一个走俏的原因是节目中的互动体验。

许多类综艺节目都具有互动性，观众可以通过投票、评论、互动游戏等形式参与其中。

这种互动体验可以让观众更加沉浸在节目中，产生更强烈的参与感和归属感，从而增强节目的观赏价值和吸引力。

四、娱乐消费最后，类综艺节目之所以走俏，也与娱乐消费的趋势有关。

随着社会的进步和生活水平的提高，人们对生活质量的追求不再局限于基本的物质需求，而是逐渐转向精神生活的追求。

观看类综艺节目可以为人们的生活增添娱乐性和享受感，满足了人们对轻松愉悦的需求。

综上所述，类综艺节目的走俏与明星效应、情感共鸣、互动体验、娱乐消费等多种因素有关。

这些节目为人们提供了一种轻松的娱乐方式，满足了观众的文化消费需求。

而这种趋势也将随着时代的发展不断演化和变化。

关于电视节目的娱乐化倾向背景在当今的电视节目中，越来越多的节目呈现出娱乐化的倾向。

这种娱乐化的节目形式极大地吸引了观众的注意力，而对于广告商和电视台来说，也带来了丰厚的经济收益。

那么，为什么会出现这种娱乐化的倾向？娱乐化的节目带来了什么影响？应该如何看待这一现象？娱乐化的原因首先，我们需要了解娱乐化的原因。

随着经济的发展和生活水平的提高，人们的精神需求也越来越高。

在这种情况下，电视节目不再仅仅是传递信息和知识，更需要满足观众的休闲娱乐需求。

而充满娱乐性的节目形式恰好能够满足观众的需求，吸引观众的注意力。

其次，对于广告商和电视台来说，娱乐化的节目形式带来了巨大的经济收益。

随着经济的发展和市场竞争的激烈化，各电视台争相推出娱乐化的节目，以吸引更多的广告商和赞助商。

这样一来，广告费用和赞助费用也随之增加，为电视台带来了充足的资金支持。

娱乐化的影响然而，娱乐化的节目形式也带来了一些负面影响。

首先，娱乐化的倾向会降低电视节目的信息量和知识性。

为了迎合观众的娱乐需求，节目制作者会更加注重节目的娱乐价值，而忽视节目的知识性和信息量，使得观众很难从中获取更多的知识和信息。

其次，娱乐化的节目形式也可能引发一些消极和不健康的行为。

例如，在某些真人秀节目中，选手为了争取更高的收视率，可能会出现讲大话、耍小聪明、玩暧昧等不健康的行为。

这些行为可能会被观众误解为是一种应有的表现，从而引起不良影响。

对待娱乐化的态度对于娱乐化的节目形式，我们应该保持谨慎和理性的态度。

一方面，我们不能一味地抵制娱乐化，否则可能会落入一种极端的境地。

另一方面，我们也不能盲目追求娱乐化，忽略节目的知识性和信息量，否则可能会让观众受益匪浅。

那么，应该如何对待娱乐化的节目呢？我们可以从以下几个方面着手：加强相关监管对于某些娱乐化的节目，需要加强监管和管理。

例如，针对某些真人秀节目中的暴力和低俗内容，需要对其进行限制和规范，以减少不良影响。

增加节目的知识性和信息量娱乐化和知识性并不相互冲突，我们可以在娱乐化的基础上，增加节目的知识性和信息量，以满足观众的休闲娱乐需求的同时，也能为观众提供更多的知识和信息。

电视媒体的“跟风”潮流作者：范缤月来源：《青年文学家》2009年第15期摘要：随着“魔术热”的兴起，电视媒体又进入“魔术时代”。

电视媒体的“跟风潮流”何时能够平息，这是一个值得深思的问题。

关键词:电视媒体跟风魔术【中图分类号】I235【文献标识码】A【文章编号】1002-2139（2009）-15-0174-1近期看到这样一篇报道，标题为“内地电视台集体跟风进入魔术时代”，“据《北京日报》报道，台湾魔术师刘谦在今年央视春晚上凭借8分钟的近景魔术迅速走红，安徽卫视、湖南卫视、东南卫视不惜花巨资打造魔术综艺节目。

内地荧屏在春晚后集体进入了”魔术时代。

看看各卫视的节目安排变可以看到，湖南卫视每周日19：35播出《金牌魔术团》，特色：以选手参赛的模式进行，由刘谦和三位专业评委对每位参与者进行指导、点评。

安徽卫视每周五21：30播出《星光魔范生》，特色：邀请国际顶级魔术大师和大牌明星加盟。

东南卫视5月2日起每周六20：20播出《全民大魔竞》，特色：以平民魔术为主，邀请明星加盟，并将在多个城市中选拔魔术师。

就甚至连中国电视界的“老大哥”央视也也要加入这场“魔术大战”，宣布从5月1日起在央视综合频道推出首档魔术节目《魔法奇迹》，于每周六、日21：43至21：53播出。

节目采用播出季方式，本季持续至7月，节目将以近景魔术表演为主要展现方式，以主持人、嘉宾和观众的互动全景展示魔术世界。

看到这些不禁使我们深思，为什么内地电视媒体流行“跟风”？当发掘到一个炙手可热的香饽饽，大家就会一哄而上。

电视媒体的这种“跟风”潮流从近几年的访谈热，选秀潮、真人秀、麦霸潮这诸多的例子中就可初见端倪。

自从凤凰卫视2002年推出王牌访谈节目《鲁豫有约》，受到不同阶层观众的喜爱，各大电视台陆续推出了《大家》、《名人面对面》、《可凡倾听》、《超级访问》、《静距离》、《天下女人》、《背后的故事》、《咏乐汇》等访谈节目, 其它访谈节目大概有几十上百个，其中就不乏许多滥竽充数之辈。

广播电视安全播出的问题及对策研究1. 引言1.1 研究背景在当今快速发展的信息社会中，广播电视作为主要的传媒形式，扮演着重要的角色，对社会文化、政治经济等方面都具有深远影响。

随着广播电视产业的不断发展壮大，广播电视安全问题也逐渐凸显出来。

广播电视播出安全是一个至关重要的方面，因为安全问题的发生不仅会损害广播电视媒体的形象，还会对社会公众带来不良影响。

在播出内容管理、技术设备安全、制度管理措施和人员培训监督等方面存在诸多问题，亟需加强研究和探讨。

本文对广播电视安全播出问题及对策进行研究，旨在探讨如何有效解决现有安全问题，提高广播电视播出的安全性和可靠性，为广播电视行业的可持续发展提供有益参考。

1.2 研究意义广播电视安全播出的问题及对策研究具有重要的研究意义。

广播电视作为主要的传媒渠道，其播出内容直接关系到公众的信息获取和生活质量。

保证广播电视播出的安全性和可靠性对社会稳定和公共安全具有至关重要的意义。

随着信息技术的飞速发展，广播电视播出面临着越来越多的安全挑战，如网络攻击、信息篡改等问题。

研究广播电视安全播出问题，可以有效提升播出系统的抗干扰能力，保障正常播出秩序。

加强安全播出管理还可以有效防范信息泄露和不良内容传播，维护公共道德和社会秩序。

深入研究广播电视安全播出问题，探讨相应的对策具有重要的现实意义和深远影响。

2. 正文2.1 广播电视播出安全存在的问题1. 节目内容违规：有些广播电视节目存在低俗、暴力、色情等不良内容，违背社会主流价值观，对未成年人、观众身心健康造成不良影响。

2. 盲目跟风抄袭：一些节目制作单位为了追求收视率，盲目跟风抄袭他人作品，不注重原创性，严重侵犯知识产权。

3. 技术设备故障：由于广播电视行业采用大量先进技术设备进行节目制作和播出，设备故障可能导致节目中断或者播出质量下降。

4. 管理混乱：一些广播电视台管理体制不规范，导致节目审核不严格、人员素质不高、监督缺失等问题，容易出现节目质量低劣、违规现象频发等情况。

声屏世界2024/1使用与满足理论视域下慢综艺“出圈”的原因及优化建议———以《种地吧》为例阴黄雪静李欣摘要:新兴农耕题材的慢综艺节目《种地吧》因创新节目内容、紧跟时代主题、回归生活本真、满足观众多种需求而成功“出圈”,但也存在着嘉宾理论与操作不符、节目剪辑混乱、传播群体单一的问题,可通过按需完善嘉宾培训内容、减少观众认知偏差,精心剪辑录制内容、增强观众观感体验,创新节目宣传方式、打造国民综艺等方式进行改善。

关键词:传播慢综艺《种地吧》使用与满足近年来，慢综艺推陈出新，出现了《向往的生活》《中餐厅》《哈哈农夫》《亲爱的客栈》《大叔小馆》《花儿和少年》等节目，这些综艺节目内容有开民宿、开餐厅、去农村体验生活、去国外旅行等，带着观众一起体验生活，让观众在看节目的时候内心也能感觉慢下来，由此掀起了慢综艺热潮。

新兴农耕题材慢综艺节目《种地吧》是由爱奇艺、蓝天下传媒出品，海西传媒、遥望科技联合出品的劳作纪实互动真人秀节目，该节目作为国内第一档半记录式的“真”种地综艺，选拔10名年轻人组成“种地小队”，真实记录他们在142.8亩土地上，190天时间里，播种、灌溉、施肥、收获，真实运营农场，直播带货、自负盈亏创立农夫集市等全过程。

每周六12点在爱奇艺独播“少年篇”，双周周四12点播出“生活特辑”。

该节目自2023年2月4日播出以来，热度值位居爱奇艺第二名，并被提名第28届上海电视节白玉兰奖最佳综艺节目。

本文将结合使用与满足理论分析该节目，发现该节目在节目设置、文化内涵、情感诉求等多方面都满足了观众的心理需求，因而受到观众的关注和喜爱。

慢综艺节目《种地吧》“出圈”的原因创新节目内容,满足观众娱乐需求。

观众需要的是新颖的节目创意，而非盲目跟风，某些综艺仅仅是重复内容或者在原有内容的基础上做加减法，难以改变同质化的弊端，导致观众审美疲劳。

《种地吧》没有采用传统综艺节目设置剧本的做法，而是选择10名非流量艺人，根据中国小麦的成熟时间，连续性拍摄192天，真实记录“种地小队”在土地上播种、灌溉、施肥、收获的过程。

中国综艺娱乐节目为何流行中国，一个人口大国，带动了许多产业的发展。

举一个简单的例子--娱乐行业。

我国划分为23个省，还有行政区、直辖市，群群总总的加起来，仅是电视台就有好多个，这也说明了副产业之一的娱乐行业是一个多么庞大的群体。

那么，中国的娱乐行业为什么这么流行呢？就本人来看有以下N个观点：其一，中国人口多，人口多，就有了众多流行跟风的趋势，追星就成了眼下年轻人最狂热的一项精神支柱，这就带动了越来越多的人都想成名，于是引发了第二个原因；就是好多年轻人想一夜成名，于是有了越来越多的选秀节目，这些节目如雨后春笋般程抛物线形式往上直串。

选秀是一方面，还有的人为了一夜成名，真是挖空心思，用尽一切手段，艳照门、还有豪言派的，无外乎一个目的--炒作成名！他们丢弃了道义和自尊，不就是为了成名吗？说远了，还有许多原因使中国的娱乐节目流行，名完了，就是利了！作为名人，带动的不仅是娱乐的发展，其自身也有很大收益，再绕回去，还是为了出名。

还有一个原因就是竞争，面对这么多的娱乐节目，选秀的，相亲的，唱歌的，表演的，越来越多的电视台都投入了巨大的资金，人力，物力来炒作自己的产业。

投进去的就必须要收回来，所以愈演愈烈的竞争就带动了更加激烈的娱乐行业的噱头，也就带动了其节目的发展。

还有的一项就是好多艺人口中所说的潜规则，至于怎么潜？潜什么？我们是不得而知，但是可以知道的是就是其中的黑暗。

就像现在的许多童星，有关新闻就报道说有的童星的家长都是不差钱，为了自己的孩子能拿到一个广告或者某些角色，他们都不惜下血本的像剧组砸钱以求其子能参演。

这也是一个很客观的现实，毕竟现在的投资以后还是能收回的。

因为孩子真要是成了家喻户晓的明星带来的收益远比现在多的多。

还有的就是，因为受众人的追捧，就不得不拉动有些节目的发展噱头大的许多。

有的演员演而忧则唱，唱的好了又去主持，主持了，落户到哪个电视台，这个电视台的本期节目就一定程度上的受了追捧，就火了，于是，别的电视台别的节目纷纷效仿。

学年论文对电视综艺节目跟风同质化的思考学院：新闻传播学院年级：2010级专业：新闻学姓名：杨君丽学号：指导教师：目录摘要、关键词 (I)一、同质化形成大浪潮 (1)（一）媒介商业环境冲击 (1)（二）各种同质化风潮不断助长 (2)二、节目多山寨，缺乏原创力 (3)（一）大量引进，从欧美到日韩 (3)三、同质化的弊端 (5)（一）同质化的原因，收视率和竞争 (5)四、如何将创新应对同质化 (6)结论 (6)参考文献 (7)摘要：电视从发明到现在广泛应用经历了一个比较短的阶段，也可以说是飞速的发展，随着电视的发展，节目的样式也逐渐的多了起来，然而给大众最大娱乐的就是综艺娱乐节目。

近几年来，国内电视荧屏因为各类综艺节目的“如火如荼”，显得格外的“生机勃勃”。

然而，但是即使就在多种多样的综艺娱乐节目中又有许多的综艺节目存在同质化的现象，同类型节目多，大量引进，透露出国内电视综艺节目“拷贝”国外同类节目现象严重、同质化竞争激烈等隐忧。

深究起来，国内原创电视综艺节目缺乏、创作力量薄弱等根本性问题亟须引起重视。

我国的综艺娱乐节目创新不足，这就是要在本论文中提到并要解决的问题。

关键词：同质化引进原因弊端创新一、同质化形成大浪潮（一）媒介商业环境冲击由于商业文化大潮的巨大冲击，中国电视产业出现了迅猛发展的势头，观众对电视节目的需求日益增大，收视需求也向多元化发展，一家电视台往往开设多个频道以播出更多的电视节目，各大卫视进入竞争时代。

但同时伴随着铺天盖地的各式节目而来的——电视节目同质化的现象也越来越明显。

所谓电视文化的同质化，是指在经济全球化的背景下，世界范围的电视节目出现的某种程度的“互文本”现象。

形象地说，就是所谓“克隆”；通俗地说，就是“扒过来”。

所谓电视节目的同质化，是指同一类型中不同品牌的商品在性能、外观甚至是营销手段等不同方面相互模仿，以至日渐趋同的现象。

电视媒介同样是一个生产商品的单位，它生产的电视节目是一种精神产品。

电视节目同质化现象分析作者：刘旖旎来源：《现代交际》2016年第20期[摘要]近年来，国内电视节目呈现出急速发展的趋势，丰富化特点十分明显。

而电视属于传播媒介中的一种，与广播媒介及报纸相比，优势十分明显。

但是，现阶段，电视节目同质化现象十分严重。

文章将针对电视节目同质化现象展开相关阐述与研究，并且采取具有针对性的措施来解决电视节目同质化问题，进而积极推动电视节目的发展。

[关键词]电视节目同质化现象分析[中图分类号]G22 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2016）20-0072-02根据当前国内电视行业的发展特点，电视节目的同质化特点十分明显，也是该行业中比较普遍的现象。

虽然电视节目的同质化能够为电视行业的发展带来短期利益，但是，站在可持续发展的角度分析，同质化也必然会制约国内电视行业的创新与发展。

为此，应当重点研究电视节目的同质化现象。

一、电视节目同质化的影响电视节目出现同质化的现实基础就是能够帮助研发能力、资金能力薄弱且发展速度缓慢的电视媒体合理地节省成本并降低风险，同时可以与资金甚至是人力资源都十分丰富的电视媒体距离缩小，更好地参与到媒体市场竞争当中。

站在客观的角度分析，在短时间内，不同层面电视媒体都能够拓展出一定的市场空间，并且为其未来的生存营造相应的经济增长点，丰富观众选择的机会。

与此同时，在电视节目同质化的背景下，使得电视节目产品也呈现出丰富的特点，并向着饱和市场环境方向发展。

在竞争愈加激烈的背景下，成功者需要实现自我提升，同样使得后来者在获得了经营甜头后产生一定的后顾之忧，所以，一定要在内在方面投入更多的精力。

相对于观众来讲，电视节目同质化对其产生的影响就是频道资源在不断增加。

而在电视节目类似的情况下，也会逐渐失去观看的兴趣，在诸多节目中难以选择。

相对于电视节目制作者来讲，要想保持收视率，在不断复制与模仿以后，也会失去相应的创造能力，最终无法满足观众的新鲜感与活力需求。

[键入文字]
试论电视真人秀节目风靡成因
真人秀是近几年兴起的一种新的节目类型，通过对《全美超模大赛》的浅析，来揭示真人秀节目受到追捧的本质原因，和我国选秀节目与之存在的差距。

试论电视真人秀节目风靡成因的详细内容请看下文。

 在福克斯推出真人秀节目《美国偶像》风靡全球收视率居高不下之时，各大电视台为了争夺收视率，纷纷推出真人秀节目，其中UPN电视台制作的《全美超模大赛》就是一个非常成功的案例。

全美超模大赛(America sNextTopModel，简称ANTM)又名超级名模生死斗。

是一个选拔模特界新生力量的美国真人秀，由美国知名当红模特提拉班克斯(TyraBanks)兼任主持人和制片人。

该新秀大赛由2003年开始在UPN电视网络播放，2006年由于UPN和WB电视台合并成TheCW，故由第七季起改为TheCW播放。

 《全美模特大赛》是由13个美国少女为了争取美国明日超模头衔获得一间着名的模特公司合约而进行残酷的淘汰赛。

大赛每期为冠军设置的奖品都是能得到与EliteModelManagement的一纸合约，与Covergirl10万美元的代言合同，以及登上《Seventeen》杂志封面以及内页特辑。

在长达两个月的比赛过程中，全程真实的记录了20名参赛选手的比赛、生活、心理等各个方面的情况，比赛设置每周淘汰一人，直到最后冠军的产生。

全美超模大赛这种模特比赛+真人秀的方式吸引了美国本土成千上万怀有模特梦的普通女孩前来参加，希望能实现其丑小鸭变天鹅的美好愿望，也因其靓丽时尚的包装内容，使得这个节目的收视率一路飘红，尤其是在女性观众中格
1。

对于跟风这一现象，专家学者们也有着不同的命名，有的称之为“跟风”，有的称之为“模仿”，还有“趋同化”“同质化”等不同称谓，单从题目上来看就能看出学者们不同的感情倾向。

1、贬斥——“跟风”“跟风”一词有明显的贬义色彩，百度百科给跟风的定义是:“跟风指突然流行起某样东西时，自己没有或缺少主见，不经过仔细思考，盲目跟随潮流参与、模仿”。

2、中立——“模仿趋同”、“同质化”近几年使用较多的是“同质化”一词，不管是相似的新闻报道，相似的电视节目，还是图书出版中存在的跟风现象，都被冠以“同质化”，“同质化”能够囊括此类所有的现象吗？有不少学者并不这么认为。

“同质化”一词本来不属于编辑出版领域的术语，是从其他学科中引进过来的，有些学者对这个词语在编辑出版领域中的应用提出了异议，如河南大学新闻与传播学院赵婧在2005年5月的《编辑之友》中发表《“模仿趋同”是对还是错？——对“模仿趋同现象的多元解析》一文中提到这个问题，并提出了“模仿趋同”这一概念。

原文如下：“同质化”一词从社会学“同质性”这一术语转借而来，同质性是指事物的质的同一性和由此而产生的个体或群体在多方面特性的相仿。

同一类媒体具有同质结构，即质的同一性，质的同一性必然导致同质媒体在诸多方面的相仿或趋同，同质媒体也必然同质竞争，因此，以“同质化”、“同质竞争”等为名来批评媒体间的“趋同”现象，就像是批评女性杂志太“女性化”、儿童杂志太“幼稚”一样，是缺乏说服力的，有名不正言不顺之嫌。

同质性和同质竞争本身并没有过错，人们实际上想要批评的是由于媒体间的克隆式模仿而导致的“千报一面”、“千台一面”、“跟风出版”等雷同化倾向，以及由这种倾向对媒体产生的种种消极影响。

雷同现象的实质是由于媒体间的竞争引发模仿行为，由于模仿而导致媒体在诸多方面趋向雷同，模仿行为与趋同化具有直接因果关系，因此，将这类现象称为“模仿趋同”较为合适，即大众传播由于模仿而趋向雷同。

1、赞赏——“标杆瞄准”“典范借鉴”有些学者用“标杆瞄准”“典范借鉴”这样的词来给跟风正名。

地方电视台节目“跟风”现象透视摘要：我国地方电视台节目盲目“跟风”已成为难以纠正的问题，对电视媒体的可持续发展和文化品位的提升有着消极的影响。

本文将“跟风”现象的成因、危害与节目本土化实践联系起来，从行业特质、文化心理以及理论探究等方面进行系统研究，并结合地方电视节目成与败的具体实例分析，着重探讨了地方电视节目制作在本土化过程中的改进措施和应当重视的问题。

关键字：电视节目跟风本土化正文：目前，国内电视节目跟风现象屡见不鲜，央视学国外、省台学央视、地市台学省台，特别是读报类节目、谈话类节目和娱乐类节目，更是被竞相克隆的热点。

近几个月来，以“非诚勿扰”、“我们约会吧”、“为爱向前冲”为代表的婚恋类节目再次将这个议题推入观众的视野，清一色的节目形式和低质量的节目内涵极大地考研了观众的耐心，也再次对电视节目发展模式提出了严肃的考量。

地方电视台如何实现节目的“本土化”回归、扭转跟风恶潮，已成为现在各级广播电视部门广泛讨论的焦点。

此问题的研究对于中国电视行业的进一步发展成熟、市场细分、贴近实际具有重要影响。

一地方电视节目“跟风”恶潮的出现原因“电视从业人员全是新手的现实困境却不能与快速发展的电视产业相适应，于是直接照搬业务上最成熟、政治上最可靠的中央电视台就成为地方电视节目制作的最佳途径。

”[1]总体来说，地方电视节目“跟风”现象盛行的原因主要有以下几个方面：第一，利益驱动，“跟风”节目投入低、见效快，只要对国内外已获成功的电视节目稍加改编，就能直接搬上屏幕套取利益，模仿者还能借助被模仿对象的名气迅速提升自身影响力，便于进行宣传、筹措资金和拉动广告，投资回报大；第二，文化心理，主要有避险从众、盲目攀比，民有所好、媒必迎之，低估受众、疏于深思三方面的因素，电视工作者的从众心理、迎合心理和轻视态度都影响了地方电视节目加强深度和勇于创新的脚步；第三，知识产权保护不足，我国知识产权制度还不完善，电视业缺发创新环境和产权意识，电视节目模式这一劳动成果被随意抄袭做法实际上是一种不正当竞争，但由于我国相关法律条文仍不健全，被抄袭方难以维护自身权益；第四，从理论角度分析，电视节目制作中“竞争性复制”策略以及西方电视节目编排策略的“居中规律”都解释了“跟风”现象盛行是由于电视的行业特质和竞争方式决定的。

跟风的结果是跟着疯形容跟风,跟着别人走的成语在一个没有创造力的行业里，最能够节省成本，而又最有短暂收效的做法就是“跟风”。

在一个不追求自身性格，不在乎品牌塑造的团队里，最快捷、最省心力达到目的的做法还是“跟风”。

由此，当7月24日，新闻出版广电总局在官网上发布了对歌唱类选拔节目进行调控的消息后，不少电视人猛然醒悟，电视业的“跟风”大潮被拦洪大坝阻住。

不少观众举手赞同，总算是到了啥时打开电视机，啥时台台都唱歌有人管管的时候了。

“跟风”现象不是今天才有，几十年前改革开放初期流行的那句老话：“踩在巨人的肩膀上”已经让许多行业和许多创业者尝到了甜头。

大家都把成功的例子当成“模版”，一连串的去模仿，连电脑里用的什么：复制、粘贴这些术语都用上了，却恰恰忘了我们小时候曾经记得很清楚的那个丢人的词语——抄袭。

“跟风”就是种懒人的陋习从“抄袭”到“模版”，词洋气了不少，但从“模版”到“跟风”，似乎又土了回去。

试想再好看的裙子满大街的人都穿是啥滋味？再好看的电视节目台台都有啥滋味？电视剧创作中，一部《暗算》火了，一连串的谍战剧跟上来。

一部《亮剑》火了，一连串的抗战剧跟上来。

电视剧里的双胞胎人物角色火了，一连串的双胞胎角色跟上来。

一部剧里的狙击手火了，全中国就冒出来那么多神枪手。

一部婆妈剧火了，一连串的家庭矛盾故事依次出现恶婆婆、憨公公、刁媳妇、面老公数落一个遍。

电视节目里，求职、相亲、选秀、档案……相互模仿的招数屡见不鲜。

除了电视业外，如此风气也渗透进了各个领域。

《中国青年报》社会调查中心曾经对1875人进行的一项在线调查发现，81.8%的受访者坦言自己患上了“模板依赖症”。

受访者中，38.7%的人“经常”使用模板，39.5%的人“有时”使用，仅7.0%的人从未使用过“模板”。

因此单纯把“跟风”陋习归为电视业并不准确，但电视业的媒体属性使其对社会的影响责任担子可不轻。

“跟风”同样会伤害自己从另一方面来看，“跟风”同样也会伤害电视业自己，当年刘谦的魔术在春晚一炮打响后，各地电视台一窝风地推出类似的魔术节目。

观察类综艺节目走俏的原因探究近年来，观察类综艺节目在中国电视荧屏上越来越走俏，引起了广大观众的关注和喜爱。

与传统综艺节目相比，观察类综艺节目更加注重真实和情感的展现，以及观众参与度的提高。

那么，观察类综艺节目走俏的原因是什么呢？本文将对此进行探究。

观察类综艺节目的真实性和真实感是其走俏的重要原因之一。

观察类综艺节目通过观察和记录真实的个人生活和行为，展现了普通人的日常生活和真实情感。

观众们可以通过这些真实的故事和情感，与综艺节目中的人物产生共鸣和情感上的连接，对综艺节目产生兴趣和关注。

在如今虚假信息泛滥的社会环境中，观察类综艺节目以其真实性和真实感成为了人们角逐真实的一扇窗，得到了观众们的青睐。

观察类综艺节目具有情感共鸣的功能，这也是其吸引观众的重要原因之一。

观察类综艺节目不同于一般的综艺节目，其注重对人物内心世界和情感的观察与展现。

人类的情感是普遍存在的，而观察类综艺节目通过展现人物的情感和经历，引发了观众们的情感共鸣。

观众们能够在综艺节目中感受到人物的喜怒哀乐，对人物的遭遇和情感经历产生共情和共鸣。

这种情感共鸣使观众更加关注和热爱观察类综艺节目。

观察类综艺节目提供了观众参与的机会，增加了观众的参与感和互动性，这也是其受欢迎的原因之一。

观察类综艺节目通常会设置一些互动环节，观众可以通过短信、微博等方式参与节目的录制和投票等活动，与综艺节目形成互动。

这种观众参与的机会，增加了观众的参与感，使观众能够更加主动地参与到节目中来。

观众们通过参与，不仅能够满足自己的好奇心和探究欲望，还能够体验到与明星或参与者亲近的感觉，这增加了观众对综艺节目的热爱和关注。

观察类综艺节目的主题和内容也是其走俏的重要因素之一。

观察类综艺节目通常会关注一些热点话题和普遍关心的社会问题，例如家庭、婚姻、恋爱、教育等。

这些主题和内容与观众的日常生活息息相关，观众们对于这些主题和内容具有强烈的兴趣和关注。

通过对这些主题和内容的观察和呈现，观察类综艺节目能够引发观众的共鸣和思考，增加观众的观看欲望。

我国电视娱乐节目的现状及发展学生：邓芳指导老师：贺敏湖南女子大学文学与传媒系，长沙410004摘要：从二十世纪九十年代以来, 随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同.电视娱乐节目成为了荧屏“主力军”。

然而，商业利益的介入使得电视综艺娱乐节目的发展进入了“娱乐至上”的怪圈，过度的追求娱乐，片面的强调经济效益从而造成了节目本身缺乏创新及文化内涵，忽视其应具有的公共责任性。

论文深入浅析了电视娱乐目的特质及发展现状，指出我国电视娱乐节目的不足并据此探讨电视娱乐节目的发展趋势。

关键词：电视娱乐；现状；问题；趋势一、电视娱乐节目的概念电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。

［1］美国是电视娱乐节目的发祥地，在美国的电视理论中，电视娱乐节目是一个较为宽泛的概念。

外延上，电视娱乐节目包括：电视剧、艺术晚会、体育、谈话、音乐电视（MTV）、游戏等多种类别。

现实中，综艺游戏节目，黄金时间电视剧、情景喜剧、谈话节目、猜奖节目等构成了电视娱乐节目的主体，其中综艺游戏节目一直是娱乐节目的重头戏。

二、我国电视娱乐节目的发展历程（一）我国电视娱乐节目的界定目前，大家普遍认为20世纪90年代的《综艺大观》是中国电视娱乐节目的开端。

研究《综艺大观》这类早期电视娱乐节目的主要特点,可以给电视娱乐节目一个狭义的界定——那些有意识地去满足公众娱乐需求去策划和制作的电视节目。

由于娱乐风潮的影响，电视节目中娱乐元素的广泛开发和运用使得电视娱乐节目从内容和样式均发生了巨大变化，产生了娱乐谈话节目、娱乐新闻节目、娱乐生活节目等等各类电视娱乐节目。

之前的定义已经不能涵盖这些节目，特别是不少节目满足娱乐需求的目地性不再那么明显和可以。

(二) 电视娱乐节目的发展历程按照北京师范大学教授于丹的说法，中国的娱乐节目经历了四个阶段：第一个阶段是综艺化本体阶段。