中国现代文学史--曹禺

3
春柳四友（自左至 右为欧阳予倩、吴 我尊、马降士、陆 镜若）
春柳社《黑奴吁天录》 海报
1907年，春柳社在日本演出《黑 4 奴吁天录》
2、直到20世纪30年代初中期，随着《雷雨》、《日出》等剧目的出现，话剧才在中国显示出 了它的独特魅力，中国观众由此真正领略到话剧艺术的精湛。从这个意义上来说，曹禺才 是中国话剧真正的奠基人。
22
三、曹禺创作的文学史地位 与影响
• 曹禺创作确立了中国话剧的地位和风范，但是其 风格是很难继承的。
• 当代导演林兆华曾说，田汉不行，夏衍不行，中 国话剧两个人，一是曹禺，一是老舍，曹禺在现 代，老舍在当代。就其二人来说，曹禺更体现了 话剧的本源和经典价值，而老舍是从小说切入话 剧的。
• 你怎么理解林兆华的这番话？ 23
17
2005年明星版《雷雨》
《日出》
18
19
20
21
• 曹禺话剧风格的形成 • （1）戏剧冲突的构造：最擅于将日常生活构造成
紧张激烈的戏剧冲突，即生活的戏剧化； 化； • （3）特有的语言和舞台设置：最擅于凸显戏剧语
言的表演性，将舞台设置与剧本一体化。
其他重要剧作家
欧阳予倩 (1889 ～ 1962)
• 欧阳予倩1907年加入青柳社，演出话剧《黑奴吁天 录》和《热泪》。1910年回国以后，先后组织新剧 同志会、改良《黛玉葬花》等戏，创造了独特的舞 台表演风格。1919年创办南通伶工学社，热心倡导 话剧运动。1926年加入南国社。主要创作剧本有 《潘金莲》等。1929年创办了广东戏剧研究所，培 养了不少戏剧人才。
7
作者的签名本
《蜕变》
曹禺（1910－1996），原名万家宝，湖北潜 江人。1910年9月24日出生于天津。

1938年，剧专迁往重庆，1939年迁往川南的江安。 1940年夏秋，作《蜕变》，1940年10月商务印书 馆。 秋冬，作《北京人》，1941年12月文化生 活出版社。 1942年春，辞去剧专职务，来重庆，先后担任戏 剧刊物编辑、文协理事、电影厂编剧等。 夏，改编《家》，1944年12月重庆文化生 活出版社。 1946年3月2日，和老舍一起应邀赴美讲学。
影响：
2、《日出》 （1937年2月，上海戏剧工作社首次公演，删去了 第三幕） 主题： “损不足以奉有余”的社会形态。 人物： 方达生与陈白露——一个傻气，一个聪明，都是 所谓的“有心人”。
技巧：
我很想平铺直叙地写点东西，想敲碎从前 那一点点浅薄的技巧 。我记起几年前着了迷， 沉醉于契诃夫深邃艰深的艺术里，„„我决心 舍弃《雷雨》中所用的结构，不再集中于几个 人身上。我想用片段的方法写出《日出》，用 多少人生的零碎来阐明一个观念。如若中间有 一点我们所谓的“结构”，那“结构”的联系 正是那个基本观念，即“人之道，损不足以奉 有余。” „„这里正是用着所谓“横断面的 描写”，尽可能地减少些故事的起伏与“起乘 转合”的手法。
三、剧作的主题和风格变化
《雷雨》、《日出》、《原野》，追索人生、人性、生 命存在之中难解的“神秘”。 《北京人》、《家》对人生孤独的悲哀的体味与思考。 对欧洲戏剧化戏剧风格的借鉴，它要求激烈的戏剧冲 突和曲折跌宕的剧情，三一律式的严整的戏剧结构。 对契诃夫开创的生活化的戏剧风格的借鉴，它从日常 生活的表面，追求深刻的生活本质，不要求曲折离奇的情 节和惊心动魄的场面，注重生活的自然和片段。
二、创作
1、《雷雨》（1934年） 主题：“悲天悯人” 人物—— 周朴园：“社会悲剧” 繁漪：“性格悲剧” 侍萍：“命运悲剧”

曹-禺1e9ba1f72ec58bd63186bceb19e8b8f67d1cef74_--_曹禺生平简介 pt课件
生平简介-曹禺1910年-1996-年，原名万家宝，字-小石，祖籍湖北潜江，-生于天津一个没落的封-建官僚 庭，中国现代-杰出的戏剧家，著有-《雷雨》、《日出》、-《原野》、《北京人》-等著名作品，他一生-共写过8 剧本。
曹禺的父母-父亲万德尊-原配夫人：同乡燕氏-两个孩子：长女：家瑛-长子：家修-再婚夫人：商人之女薛氏-一个 子：家宝（曹禺）-再婚夫人：薛氏的孪生妹妹薜圆南-无子。
曹禺作为文明戏观众的历史，是从母亲（继母）-的怀抱里开始的-。-曹禺的父亲万德尊在清朝末年曾留学日本东京官学校，与阎锡山同学，1909年初回国，辛亥革-命前1916任黎元洪秘书，中华民国成立后，获-中将军衔，曾 宣化府镇守使、察哈尔都统等职。-母亲薛氏出生于商人家庭，生下家宝后三天因患产-褥热病逝。曹禺曾说：“我从小 去了自己的母亲-心灵上是家宝看作是自己的亲生骨肉， 并终身未生育。曹禺的继母喜欢看戏，他从小就跟-着继母看了很多京戏、地方戏和文明戏。对演戏的-着迷，为他日后 为杰出的戏剧家培养了兴趣和悟-性。-5
其中《雷雨》、《日出》、-《原野》这-三部剧作显示出曹禺独特的戏剧风格与悲剧-艺术才华，显示出他深入刻画人 内心世界、-描写戏剧冲突的卓越艺术-如果说，在30年代中国话剧已经走向成-熟，那么成熟的标志之一，则是出现 曹禺-和他的戏剧-这些剧作，以其深邃的内涵、-圆熟的技-巧，被认为是中国话剧的经典之作-12
曹禺早期剧作-曹禺是一位杰出的戏剧家，他的早期剧-作《雷雨》、《日出》、《原野》、-《北-京人》是在传统与 代交替，中西文化融汇-的背景中产生的力作，是中国现代话剧史上-的经典之作，标志着中国现代话剧的成熟-曹禺早 剧作具有丰富的现代性内涵，主要-体现在曹禺对人生的细致观照和对生存的-深刻体悟等方面。曹禺早期剧作浸透着他 对现代人的命运和人生的独特感受以及苦-苦思索，表达了他对生命的悲悯与憧憬，-13

曹禺





参考资料： 田本相：《曹禺传》，北京十月文艺出版社； 田本相、刘一军：《苦闷的灵魂》 钱理群：《大小舞台之间——曹禺戏剧新论》， 浙江文艺出版社； 《曹禺研究资料》，中国戏剧出版社； 李 扬：《现代性视野中的曹禺》 钱谷融：《<雷雨>人物谈》
第九讲
曹禺
一、生活道路与其创作： 曹禺（1910－1998）——“中国的莎士比 亚”。 原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津 一个没落的封建官僚家庭。 苦闷的童年；小戏迷； 父亲万德尊曾任大总统黎元鸿的秘书， 生母产他之后得产褥热三天后去世，继母 酷爱戏剧，曹禺也就成了一个小戏迷。

“我的丑八怪，这十天你可害苦了我，害苦 了我了!疼死了我的活冤家，你这坏了心的 种，(一面说一面昏迷似地亲着仇的颈脖、 面颊)到今天你说你怎么能不要我，不要我， 现在我才知道我是活着，你怎么能不要我， 我的活冤家……”

焦大星：“千万不要走。你做的，我都忘 了，虎子对不起我，我也忘掉”，甚至 “只要你在这儿，我可以叫他(指仇虎)来， 我情愿，我不在家的时候，你……你…… 可以跟他——”
“闷”：一种令人窒息的压抑——一种生命 热力的被郁结——一种持续的紧张——“狂 躁”：一种超常态的欲望与对欲望的超常 态的压抑——“疯狂”地毁灭、瞬间的闪 亮——“我希望我今天变成火山的口，热烈 地冒一次，什么都烧个干净！”
“我简直有点喘不过气来” “我没有孩子，我没有丈夫，我没有家， 我什么也没有，我只要你说——我是你 的！” “小心，小心！你不要把一个失望的女人 逼得太狠了，她是什么事都做得出来 的。”“好，你去吧！小心，现在（望 窗外，自语）风暴就要起来了！” “我有精神病。”
2、命运观——第九条好汉是“雷雨”