破茧成蝶的美丽_冰雪奇缘_中的女性成长主题探析

一、女性成长的价值内涵成长是个体生命的重要体验，人类发展史中的永恒主题。

“成长”一词源自人类学，表示“个人从他者和边缘的地位走向主流文化的中心，实现了他者的主体化和边缘的中心化”。

[1]因此，成长可理解为成长主体在经历一系列的磨难和历练后，具备了独立应对生活的信心和勇气，获得了对人生、对自我的重新认识，并调整自我与社会关系的过程。

西蒙娜・德・波伏瓦在《第二性》中明确指出：“男人是主体，是绝对，女人是由男人决定的，除此之外，她什么也不是”。

[2]后现代女性主义者大多承袭了波伏瓦的社会性别建构的观点，“认为人的性别与社会文化的建构有着不可分割的联系，社会将女性置于相对于男性的‘他者’位置。

”[3]“男性是主动者和胜利者，而女性等同于被动者和死亡。

”[4]换而言之，男性在行动上占据主动，在道德上凸显优越。

女性长期处于顺从、被动的状态。

她们无法对事物做出选择：要么听从于男性，要么被男性选择。

以男性文化为核心的社会势必会以男性的标准来建立女性的理想模式，并强迫女性以此为范，进行自我塑造，女性自我之声往往被忽略、被压制、被抹杀。

她们被迫将男性的要求内化为自我的选择，将外在的压抑内化为自我的压抑。

“经久形成的传统观念已经在社会生活中培植出各种压制女性自由发展的体制和行为潜规则”。

[5]因此，对女性而言，成长的历程更为艰巨，面临着更多的困境与考验。

女性的成长意味着处于“他者”境遇中的女性，挣脱父权制社会所强加的枷锁，摆脱男性主体价值观的束缚，艰难地建构自我的历程，其价值内涵乃是强调女性主体性的生成。

二、《冰雪奇缘》中女性的成长蜕变成长的界定可从两个维度加以展开：一是成长主体对外部世界的认识，二是成长主体对自我身份与价值的认知。

该片中的艾尔莎从最初自卑、自怜的公主蜕变为自信、自治的女王，体现了她对自我的完全接纳与充分肯定；妹妹安娜从不谙世事的小女孩蜕变成坚强独立的新女性，反映了她对世界、对他人的全新认识。

两位公主的经历充分说明了处于“他者”地位的女性，在抵制父权制强塑性别角色的过程中，艰难建构自我的成长历程。

（一）艾尔莎：自我压抑——自我释放——自我建构父权制意识形态所规定的道德价值是制约女性成长的强大外部力量。

由于对父权文化秩序的无意识内化导致女性陷入自我压抑的成长困境。

儿时的艾尔莎不慎用魔法误伤了妹妹安娜。

面对女儿天生拥有的魔力，父亲不是让她去正视接纳真实的自我，而是让她戴上手套，隐藏力量。

拉康曾指出：“父亲的形象作为纯粹的能指是一切约束性规则的来源和依据，是既定的必须无条件地接受和服从的一种标志”。

[6]被迫带上的手套是艾尔莎在父权社会中所处的压抑困境的隐喻。

这影射女性在父权制社会中被迫保持沉默，必须适应某种准则，同时也暗示女性始终处于被压制的地位，女性个人能力不被接受和被隐匿。

这样的自我囚禁迫使她与社会疏离，扼杀了她与别人交流并为人理解的可能性。

其父母的海难象征家长制父权的丧失。

失去父权限制的艾尔莎面临双重选择：要么通过自我控制融入主流社破茧成蝶的美丽——《冰雪奇缘》中的女性成长主题探析闻莉摘 要：《冰雪奇缘》是2014年初在我国国内上映的一部迪斯尼“公主题材”影片。

该片打破了传统英雄美女、王子公主式的情感套路，展示了女性逐步挣脱男权社会强加在她们身上的精神枷锁，寻找自我、肯定自我、掌控自己命运，最终完成自我独立身份的确认的心路历程。

它是一部从女性主义的视角诠释女性自我成长主题的优秀影片。

关键词：《冰雪奇缘》；女性；成长主题；自我传播／影视2014会；要么彻底释放压力解放自我。

为了保护家人，她选择继续隐藏和逃避。

当她以成人的姿态迈向社会，非凡的能力被暴露在公众面前时却被视为异类，受到质疑。

这充分说明男性在父权制社会中的主体性地位决定了处于边缘地位的女性个人能力由于其主体性的缺席而不被承认与肯定。

性别等级制度下男性主体性地位的优越压制了女性的主体性建构，制约了女性的自我生存，阻碍了女性的自我成长。

为此，艾尔莎只能选择逃离。

她的出逃既是在拒绝中寻觅，又是在反抗中建构，而并非是由于缺乏直面现实的勇气而采取的消极回避。

就女性的成长而言，她们在逃离过程中所表现的独立坚强使逃离本身成为了女性寻觅自我、建构自我的开端。

在父权制社会，女性的成熟表现为其对父权意识形态及其运作机制的清醒认识和自觉疏离，并抵制父权制强塑的女性角色，实现其精神的自由，人格的独立。

女性根据自我的主观意志，能动地实现自我超越是其成长的重要标志。

逃离人群的艾尔莎奋力地奔跑，摘掉束缚魔力的手套，脱下披风，抛开王冠。

这一系列的动作暗示她不再是被父权秩序内化并认同自己“他者”地位的客体，而是试图挣脱男性主体价值观、建构自我独立身份的主体。

影片借用一曲《随心而行》完成了她回归自我的宣言：远离尘世、挥别过去、不再掩饰真实的自我。

歌曲浓缩了她成长的心路历程：从竭力压抑自我，到决心不再隐瞒，再到对新生活的美好憧憬。

这是她摒弃自我封闭、勇敢接受自我的真实写照。

正如歌中唱到：“没有牵绊，扔掉规矩，世界由我。

”没有顾虑的她尽情地施展魔力，将心中对冰雪之美的想象力和创造力发挥到极致，从而打造出了一座无比壮观的冰晶宫殿。

这不仅是她个人能力的释放，也是她压抑已久的内在心灵的第一次解放。

荒无人烟的雪山象征着她挣脱父权统治宰制后崭新的人生舞台，独居于此的艾尔莎终于从边缘和“他者”的客体位置逐步走向了自我身份建构的主体地位。

在这座只属于她自己的宫殿里，艾尔莎的女性意识彻底觉醒并得以充分张扬——那就是自由、勇敢、无畏地做真实的自己。

当然，与世隔绝本身并不等于业已挣脱父权统治，离群索居也从来不是真正的强者的救赎之路。

女性想要摆脱“他者”的地位，实现自我-主体的确立，还必须用理性的力量抗衡父权统治宰制的命运。

这就是说，艾尔莎不可能仅仅通过逃离父权制社会来实现自我身份的建构。

由于拥有超群的魔力，出于对亲人的爱，艾尔莎曾经长年封闭自己，拒绝与他人交流，完全游离于社会群体之外。

安娜的舍命相救让她最终冲破了刻意强加给自己的禁锢，魔力也得以完全掌控。

为此，她对自我有了全新的认识：面对恐惧，不能逃避，唯有勇敢；面对危难，不能退缩，唯有坚强。

艾尔莎最终回归主流社会，并找到了自己的位置。

影片结尾处，她下令打开所有的大门，并且永不关闭。

这暗示她不再把自己看成异类，而能勇敢地正视自我，主动地融入社会，并调整了自我与社会的关系，从而完成她自己“他者的主体化和边缘的中心化”这一自我身份的主体性建构。

（二）安娜：自我困惑——自我探寻——自我拯救波伏瓦在《第二性》中指出：“一切主体都是通过计划，作为超越性具体地确立自己的。

”[7] 然而，父权制文化意识将女性排挤至客体和边缘位置，强塑女性角色。

这种以男权为中心人为建构的女性观念使女性无法认识到自身存在的全部可能性。

儿时的安娜对姐姐遗世独立的做法困惑迷惘，百思不解。

长年关闭的宫门阻断了她与外界的联系，她渴望自由，期待与他人交流。

因此，面对初次见面的汉斯王子，她芳心暗许。

缺少生活阅历的她误认为这就是真爱。

殊不知王子只是为了权力和地位才与之接近。

这一阶段的安娜对自我认识不够，对他人也不甚了解，这是作为成长主体的女性个体缺乏对世界、对自我充分认识的表现。

在成长过程中，女性所要建构的主体性表现在女性个体对外部世界的认知及其实践的能动性。

人对世界、对自我的认识不可能一步到位，而需要一个不断发展、不断深化的过程。

从最初把一见钟情视为真爱到后来彻底了解真爱的内涵，体现了作为认识主体的安娜对世界、对自我的全新认识。

成长的过程充满考验与变故，这就要求作为成长主体的女性个体主动打破原有的状态，不断地克服各种磨难。

如果她们能够走出挫折、经住考验、完成自我认识的提升，那就意味着女性在成长的道路上飞跃。

当姐姐的魔法在晚宴上失控，安娜虽惊讶于她异于常人的能力，但却并不畏惧。

为了寻回出走的姐姐、解救冰封的国家，她孤身一人，踏上了冒险之旅。

尽管一路上困难重重，但她学会了承担错误，解决问题。

在这个认识自我、探寻自我的过程中，她从以前活泼好动、不谙世事的小女孩逐渐蜕变成了一位勇敢独立、坚强自信的新女性。

安娜对于艾尔莎永不放弃的接纳，超越了来自他人和自我内心的恐惧与排斥，既象征着女性自我整合的能力的增强，更意味着女性意识的觉醒和成长。

父权制意识形态将软弱性、依附性视为女性的典范，结果女性的命运不是掌控在自己而是在男性手中，女性的磨难也无不依赖男性来拯救。

可在该片高潮处，安娜面临双重选择：要么走向召唤自己的克里斯托夫，用“真爱之吻”解除自己所中的魔咒；要么牺牲自己，阻止汉斯王子对姐姐的迫害。

在这危急关头，她毅然放弃了解除自己魔咒的机会，义无反顾地舍身挡剑。

这一舍弃爱情甚至生命的勇敢之举表明：女性并非天生胆小和软弱，她们一样可以做到富于担当并且勇敢坚强，一样可以独立自主掌控自己的命运。

经过命运洗礼的安娜，心智日趋成熟，不再单纯迷惘，懂得了如何选择与取舍。

安娜的成长经历证明：女性并非一个依附于男性，被动地等待男性来拯救的客体，而是同样能够依靠自己的选择和自己的努力去改变自己命运的主体。

三、《冰雪奇缘》中女性主体性的生成成长意味着自我的确认，是自我的建构与重构的过程。

女性成长是女性个体对自己主体身份的建构和重塑过程，其价值内涵在于强调女性的主体性生成，即从被动顺从的客体到完成建构性别自我的主体。

然而，父权制意识形态对女性角色进行充分内化，强塑其性别气质，使其成长承受着男权文化秩序的无情压制。

女性要想寻求自我的价值，获得社会的认同，必须走出父权制文化秩序的樊篱，用理性的力量同父权统治所宰制的命运抗衡。

因此，女性的成长之路是摆脱男性主体价值观，探求自我实现与主体自由的坎坷之旅。

成长中的女性所要建构的主体性不仅表现在女性个体对实践能动性的把握和对外部世界的认知上，还体现于女性个体实现精神的自由与人格的独立。

作为一部迪斯尼“公主题材”的影片，《冰雪奇缘》另辟蹊径地打破了传统英雄美女、王子公主式的情感套路。

公主不再是等待王子救赎的柔弱女子，她们能够把握自己的命运，主动追求属于自己的幸福。

艾尔莎在经历自我压抑与自我否定后，最终融入了主流社会，实现了自我的社会化，并承担起了相应的社会责任。

安娜通过自我牺牲的方式获得了自我的拯救，标志着女性摆脱了对男性力量的依附，从被动迷惘的客体蜕变为自由自主的主体，最终实现了自我的确立。

总之，该片从女性主义的视角，诠释了女性挣脱禁锢自我的枷锁，不依附于人、不受制于人，对自我不断认识、不断肯定的成长主题。

结语在父权制社会中，女性的成长是一个从“他者”逐步走向主体性生成的过程。

由于父权制文化秩序强调以被动服从来塑造女性角色，从而压制了女性自我认识、自我实现的个体力量，甚至泯灭了其建构自我的主体性需求。

因此，女性的主体性成长过程困难重重、充满艰辛。