明清文学重点

元明清文学史名词解释元杂剧：元杂剧又称北杂剧。

形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。

主要代表作家有，关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。

主要代表作有，《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》等。

其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。

其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。

南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。

南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇，就其音乐──南曲来说，则是一种重要的戏曲声腔系统。

散曲：散曲，是一种同音乐结合的长短句歌词。

元人称为“乐府”或“今乐府”。

经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式——散曲。

章回体：古代长篇小说的一种外在叙述体式。

其特点是将全书分为若干章节，称为“回”或节、则。

少则十几回、几十回，多则百馀回。

每回前用单句或两句对偶的文字作标题，称为“回目”，概括本回的故事内容。

每回开头以“话说”、“且说”等起叙，每回末有“欲知后事如何，且听下文分解”之类的收束语，一回叙述一个较完整的故事段落，有相对独立性，但又承上启下。

章回体是为方便读者阅读，在民间说书的基础上，借鉴史书“纲目体”叙事体式，并吸收诗词、戏曲的艺术营养，综合创制而成的。

因符合民众欣赏习惯，所以为明、清两代长篇小说所普遍采用。

唐宋派：中国明代中叶文学流派。

代表人物有嘉靖年间的王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等人。

该派反对前后七子的拟古主义，因为拟古主义“文必秦汉，诗必盛唐”的主张，使当时的文学作品渐渐流于仿古、抄袭。

公安派：是明代后期出现的一个文学流派。

“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。

1.【行hánɡ院】1.妓院。

亦借指妓女；2.同行, 行帮；3.元、明时代对戏剧演员的俗称。

亦借称戏班。

2.【參cā.軍】1.官名.东.末始有“參某某軍事”的名义，谓参谋军事。

简称“參軍”..以后军府和王国始置为官员。

沿.. .，兼为郡官.. .称经略为参军。

2.. .时“參軍戲”的脚色名.3.参加军队。

4.猿和猪的别名。

3、【參軍戲】流行于唐宋时的一种表演形式。

原称“弄參軍”。

主要由参军、苍鹘两个角色作滑稽的对话和表演, 以讽刺时政或社会现象。

渊源于秦汉的俳优, 宋时也称为杂剧, 角色亦有所增加。

刘大杰《中国文学发展史》第二一章下篇一：“晚唐时代的参军戏已有固定的角色。

所谓参军, 便是戏中的正角, 苍鹘便是丑角一类的配角, 两者相互问答, 其作用则调谑讽刺, 兼而有之。

”4.【元杂剧】融说、唱、演于一体的综合舞台艺术。

把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来, 形成了具有独特民族风格的戏剧艺术形式, 并产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。

元杂剧的形式: 元杂剧的基本结构形式是以四折、通常外加一段楔子为一本, 只有个别的是一本五折、六折如《赵氏孤儿》《秋千记》（少数剧目是多本的如《西厢记》, 共五本二十一折）5、唱词和演唱特点: 元杂剧的核心部分是唱词。

每一折用同一宫调的一套曲子组成, 并一韵到底。

因此, 四折可以选用四种不同的宫调。

6.楔子是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏（用在开头）或过场戏（用在折与折之间）, 是整部剧本的有机组成部分。

楔子可以没有, 也可以用到两三个。

它的篇幅比较短小, 位置也不固定, 一般在第一折的前面演出, 对故事由来作简单介绍, 也有在折与折之间演出的, 作用和后来的过场戏相似。

7、折是音乐组织的单元, 也是故事情节发展的自然段落, 它不受时间地点的限制, 每一折都包括了较多的场次, 为演员的活动留下了广阔的天地, 也给观众留下了想象的余地。

一“折”意味着一个故事单元。

明清文学史复习资料明清文学史复习资料1、《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。

2、论述：试分析诸葛亮人物形象答：贵在贤，诸葛亮跪在贤能，他用自己的才能辅佐刘备，一次次的帮助刘备军团渡过危难。

奇在智，诸葛亮在辅佐蜀国过程中，利用敌人的弱点和自身的智慧，结合天时、地利等条件，一次次的击败曹操大军。

3、《水浒传》在明末被金圣叹将120回本“腰斩”成70回。

4、简答题：《水浒传》主题思想：奸逼民反，替天行道，忠义悲歌。

5、简答题：《水浒传》的艺术特色：白话语体成熟的标志，同而不同的英雄群像，传奇性与现实性的结合，连环钩锁、百川入海的结构。

6、高启、杨基、张羽、徐贲，四人均为吴人，人称“吴中四杰”。

7、袁凯，人称“袁白燕”，《白燕》，月明汉水初无影，学满梁园尚未归。

柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣。

8、在散文创作领域，宋濂和刘基是值得注意的两位作家。

宋濂是明朝开国文臣。

9、刘基（刘伯温）代表作《郁离子》。

《卖柑者言》，“金玉其外，败絮其中”。

10、名词解释：台阁体：明代前期，以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的文学创造风格，诗文内容大多比较贫乏，题材常是“颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典丽。

馆阁又被成为台阁，所以叫台阁体。

11、名词解释：前七子：明代中期李梦阳、何景明等七人，以复古思潮为主，倡导“文必秦汉，诗必盛唐”。

12、唐宋派文人中文学成就较高的首推归有光。

13、名词解释：《四声猿》是明代晚期著名杂剧家徐渭，代表作《四声猿》，包括《狂鼓史》、《玉蝉师》、《雌木兰》、《女状元》。

14、明代中期三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、无名氏《鸣凤记》。

15、梁辰鱼的《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。

16、名词解释：“临川四梦”明代晚期剧作家汤显祖在家乡江西临川玉茗堂创作的《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》，被称为临川四梦或玉茗堂四梦。

古代文学复习资料一、填空明代部分1、明朝“开国文臣之首”宋濂。

2、“明代四大奇书”：《三国演义》（罗贯中）、《金瓶梅》、《西游记》、《水浒传》。

3、《三国演义》虚与实的结合：“七分事实，三分虚构。

”4、《水浒传》从文字的详略、描写的细密来分，有繁本和简本。

繁本有71回本、100回本、120回本三种；简本有103回本、110回本、115回本、124回本等；简本中也有120回本和不分卷本。

现存较早而完整的简本《水浒志传评林》。

《水浒传》是白话语体成熟的标志。

明末金圣叹将120回本“腰斩”成70回本。

5、“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲。

均为吴人。

6、茶陵派代表：李东阳。

7、前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。

8、【9、后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。

10、唐宋派代表：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。

11、茅坤的《唐宋八大家文钞》采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，将上述唐宋古文名家标榜为效法的“正统”。

12、标志了明代戏剧的最高水平：徐渭《四声猿》——《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。

13、明代中期三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞《鸣凤记》。

14、四大声腔：昆山、弋阳、海盐、余姚。

15、梁辰鱼《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。

16、汤显祖的《临川四梦》：《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》。

17、《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏。

戏曲风格悲喜交融。

18、《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的白话长篇小说。

19、]20、《西游记》的来源：玄奘口述，门徒辨机辑录《大唐西域记》。

21、冯梦龙“三言”：《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》。

22、凌濛初“两拍”：拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。

23、至明末，有署“姑苏抱瓮老人”从中选取40种成《今古奇观》，后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。

㈠明代文学分期：明代文学以嘉靖时期为界分前后两期：明前期：戏曲、小说成就较高，《三国》、《水浒》问世。

明后期：小说、戏曲再现辉煌：徐渭《四声猿》、汤显祖《XX四梦》、吴承恩《西游记》、XX笑笑生《金瓶梅》、冯梦龙《三言》、凌濛初“二拍”等皆为大家大作。

诗文最突出的是“公安派”。

㈡明代俗文学的繁荣：首先是小说勃兴：长篇章回体小说以《三国》《水浒》《西游》《金瓶梅》这“四大奇书”为标志。

短篇以“三言”“二拍”为代表。

其次是戏曲兴盛：嘉靖后，“三大传奇”——李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞《鸣凤记》问世；“四大声腔”的XX、弋阳腔火爆。

汤显祖、沈璟等剧作家和曲论家，汤显祖《牡丹亭》、徐渭《四声猿》标志了明代戏剧的最高水平。

1、明初诗歌的代表人物。

易代之际的诗文（了解下人物就行）p2361）宋濂：《宋学士文集》2）X基：《诚意伯文集》《郁离子》《卖柑者言》3）高启：《高青丘集》“才气豪健而不剑拔弩X，辞句秀逸而不字雕句绘”4）方孝孺：《逊志斋集》2、台阁体的代表人物：（明前期上层官僚形成的一种文风，主要是粉饰太平之作）P238杨士奇、杨荣、杨溥，号称“三杨”作品特征：内容贫乏，多应制之作，题材多为“颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典丽。

3、茶陵诗派的代表人物。

李东阳（试图以雄浑之体改变萎弱诗风）主X：诗学汉唐p2384、“前七子”的代表人物，他们的提出的口号是什么。

前后七子（名词解释）。

代表人物：李梦阳、何景明、诗歌理论：主X：“真诗乃在民间”，主情；“文必秦汉，诗必盛唐”；模拟以形式为主。

5、“吴中四才子”是指谁。

p240吴中四才子，即江南四大才子。

是指明代时生活在XXXX的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。

一般认为是指唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文徵明、徐祯卿。

6、“后七子”的代表人物。

代表人物：李攀龙、王世贞主X：物不古不灵，人不古不名，文不古不行，诗不古不成。

7、李贽在文学创作上提出了什么。

名词解释台阁体：明代前期的一个文学流派，代表有杨士奇、杨溥、杨荣，都是台阁重臣。

当时明国力渐盛，以馆阁重臣为主的作家受朝廷文化影响，创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。

除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作，这种文风垄断了当时文坛。

很难让人感受到社会生活的丰富性与作者真实的个性化的思想感情。

茶陵派：明朝成化、弘治年间有较大影响的诗派。

以李东阳为代表，因其为湖南茶陵人而得名，主要成员有谢铎、张泰、邵宝等人。

针对台阁体卑冗委琐的风气，李东阳提出“诗学汉唐”的复古主张，强调较多的是对声调节奏等法度的掌握，从文学本身立场出发去探讨诗歌的艺术审美特征。

其诗歌理论和创作实践具有承前启后的意义。

风格雍容典雅，平正华丽，有些作品摆脱了台阁体的束缚，表现出更为广阔的生活视角。

李东阳的“轶宋窥唐”对后来的“前七子”产生一定影响。

童心说：童心说是明代后期李贽的文学主张。

《童心》是明代后期作家李贽的一篇文章。

他把文学作为宣扬其反传统、肯定个性精神的社会思想的有效工具，把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。

针对前后七子的复古理论，他提出了文学进化论观点。

他高度评价小说戏曲的价值地位。

李贽的这些思想是制约整个晚明文学革新的重要杠杆。

性灵说：是袁枚对诗歌创作提出来的观点。

他论诗主“性灵说”，所谓性，即性情、情感，灵，即灵气、机趣。

认为诗以情为本，讲求个性，不可因袭，同时也应注意才识与学问。

袁枚的这一看法，针对的是当时风行诗坛的拟古主义和形式主义。

梅村体：清初诗坛著名诗人吴伟业（号梅村）在继承元、白诗歌的基础上，自成一种具有艺术个性的“梅村体”。

它吸取元白歌行体的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温李的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里开出新境界。

梅村体题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以怆怀故国和感慨身世荣辱为主，又突出叙事写人，多了情节的传奇化。

明清古代文学史知识点总结一、明清古代文学的时期背景明清时期是中国历史上的一个重要时期，文化艺术得到了长足的发展。

明朝时期（1368年-1644年）是中国封建社会的巅峰时期，文学成就较高。

清朝时期（1644年-1912年）是中国封建社会的末期，文学呈现出一种复古的特点。

二、明清古代文学的特点1.反映现实生活：明清时期的文学作品多以现实生活为题材，体现了时代特点和人物命运。

代表作品有《红楼梦》、《西游记》等。

2.崇尚礼教：明清时期社会思想受到儒家思想的影响很大，文学作品中崇尚礼教的思想非常明显。

作者常常通过作品表达对社会道德伦理的关注和思考。

3.反抗封建道德：在崇尚礼教的同时，明清时期的文学作品也包含了对封建道德的反抗。

一些作品通过对社会现象的描写，揭示封建社会的黑暗面。

4.修辞手法丰富：明清时期的文学作品注重修辞手法的运用，如比喻、夸张、对偶等。

这些修辞手法使文学作品更加生动有趣，富有艺术感染力。

三、明清古代文学的代表作品1.《红楼梦》：这是一部明清时期的经典小说，是中国古代文学史上的巅峰之作。

它描绘了官僚贵族家庭的兴衰历程，展现了封建社会的残酷现实和人性的悲剧。

2.《西游记》：这是一部以佛教传说为题材的神魔小说，被誉为中国四大名著之一。

它通过孙悟空等主要角色的奇遇和历险，反映了封建社会的黑暗和对正义的追求。

3.《水浒传》：这是一部以宋江等梁山好汉的故事为主线的小说，被誉为中国四大名著之一。

通过对宋江等人的描写，展现了封建社会的腐败和平民英雄的不屈精神。

4.《聊斋志异》：这是一部明清时期的短篇小说集，以幽默、奇幻、鬼怪等元素为特色。

它通过对民间传说故事的改编，揭示了封建社会的迷信和人性的丑恶。

四、明清古代文学的影响与意义明清时期的文学作品在中国文学史上具有重要的地位和影响。

这些作品不仅具有艺术价值，而且对后世文学创作产生了深远的影响。

1.形成了中国古代文学的经典之作：《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》等作品成为中国古代文学的经典之作，对后世文学作品产生了重要的影响。

古代文学明清复习资料古代文学明清复习资料古代文学是中华民族灿烂文化的重要组成部分，明清时期是中国古代文学的鼎盛时期。

在这个时期，众多文学家以其独特的思想和艺术风格，创作出了许多经典之作。

本文将从明清时期的诗词、戏曲和小说三个方面，为大家提供一些复习资料。

一、明清时期的诗词明清时期的诗词以清新、豪放、含蓄为主要特点，其中最有代表性的是明代的辛弃疾和清代的杨慎、袁枚等。

辛弃疾是明代文学史上的一颗璀璨明珠。

他的诗作大多以抒发个人情感和抒发国家忧患为主题，情感真挚，意境深远。

例如他的《青玉案·元夕》一诗，表达了对家乡的思念之情，引发了读者的共鸣。

杨慎是清代文学史上的重要人物，他的诗作以婉约派为主，以清新、含蓄的语言展现了他对自然和生活的热爱。

他的《临江仙·滚滚长江东逝水》一诗，以长江为背景，描绘了壮丽的自然景色，表达了对时光流逝的感慨。

袁枚是清代文学史上的一位多才多艺的文学家，他的诗作以清新、豪放的风格为主，充满了幽默和讽刺的意味。

他的《七夕》一诗，通过对牛郎织女的爱情故事的描述，表达了对爱情的向往和追求。

二、明清时期的戏曲明清时期的戏曲是中国戏曲艺术的一个重要阶段，其中最有代表性的是明代的《西游记》和清代的《红楼梦》。

《西游记》是明代文学史上的一部伟大作品，它以孙悟空为主角，讲述了他与师徒四人一同西天取经的故事。

这部作品不仅描绘了丰富的神话故事和奇幻的场景，还融入了丰富的哲理和人生智慧。

《红楼梦》是清代文学史上的一部巨著，被誉为中国古代小说的巅峰之作。

它以贾宝玉、林黛玉等人物为主线，描绘了贾府的兴衰和人物的命运。

这部小说不仅展现了丰富的人物形象和复杂的人际关系，还融入了丰富的哲学思考和社会批判。

三、明清时期的小说明清时期的小说以长篇小说为主，其中最有代表性的是明代的《水浒传》和清代的《聊斋志异》。

《水浒传》是明代文学史上的一部经典之作，它以宋江等梁山英雄为主线，描绘了他们的英勇事迹和悲壮命运。

专升本语文明清文学常识摘要：一、明朝文学概述1.明朝文学的主要成就2.主要文学流派及其代表人物二、清朝文学概述1.清朝文学的主要成就2.主要文学流派及其代表人物三、明朝代表作家及作品1.罗贯中与《三国演义》2.吴承恩与《西游记》3.施耐庵与《水浒传》4.曹雪芹与《红楼梦》四、清朝代表作家及作品1.纳兰性德与《饮水词》2.纪昀与《阅微草堂笔记》3.蒲松龄与《聊斋志异》4.吴敬梓与《儒林外史》五、明清文学对后世的影响1.文学创作方法的传承与发展2.社会思想观念的变革与文学的关系3.文学批评与研究的发展正文：专升本语文明清文学常识在我国古代文学史上，明朝与清朝是两个非常重要的时期。

在这两个时期，文学创作繁荣，流派纷呈，诞生了许多脍炙人口的佳作。

接下来，我们将对明朝与清朝的文学进行简要的概述，并介绍一些代表作家及作品。

一、明朝文学概述明朝文学的主要成就表现在小说、戏曲等方面。

其中，小说创作尤为繁荣，涌现出了许多著名的作品。

主要文学流派有：现实主义、浪漫主义、色情小说等。

代表人物有罗贯中、吴承恩、施耐庵、曹雪芹等。

二、清朝文学概述清朝文学的主要成就包括小说、诗词、散文等。

这一时期的文学创作呈现出多样化、丰富的特点。

主要文学流派有：考据学派、骈文派、唐宋诗派等。

代表人物有纳兰性德、纪昀、蒲松龄、吴敬梓等。

三、明朝代表作家及作品1.罗贯中与《三国演义》：《三国演义》是一部历史演义小说，以三国时期为背景，讲述了魏、蜀、吴三国之间的政治、军事斗争。

作品以史为鉴，借古讽今，具有很高的文学价值。

2.吴承恩与《西游记》：《西游记》是一部神魔小说，讲述了唐僧师徒四人西天取经的故事。

作品通过浪漫主义的想象，展现了人性的光辉与丑恶，寓意深刻。

3.施耐庵与《水浒传》：《水浒传》是一部英雄小说，讲述了宋江、李逵等梁山好汉的英勇事迹。

作品具有较强的现实主义色彩，对封建社会的黑暗进行了深刻的揭露。

4.曹雪芹与《红楼梦》：《红楼梦》是一部言情小说，讲述了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人的爱情故事。

第一章、明初的诗歌散文第一节、概述明代社会的政治特点：①商业经济的繁荣形成新的读者群（市民阶层），引导文学思潮的变化。

②俗文学的逐步兴起，王阳明的心学打破了程朱理学的僵化，有利于文学对人性的追求、③禅学的兴起（狂禅）；学派：激进的王学学派，代表人贽；“性灵说”。

④通俗文学的蓬勃发展，俗文学地位提高。

文学观念的改变：①肯定文学的情感，将情感作为评判文学的标准。

“情教说”（梦龙）1；“性灵说”（公安三袁）；②清楚地认识了文学的虚实关系：艺术真实与生活真实；③开始关注人物性格刻画。

明初诗文阶段：前期指元末至洪武末年，后期指永乐至天顺时期，前后期有不同特点。

明初诗文流派：⑴明初众多诗人，按地域不同，分为吴、越、闽、江右、岭南五大群体。

①吴派，指以为中心的南和浙西一带的诗文作家。

以吴中四杰（高启、基、羽、徐贲）、北郭十友（高启、基、徐贲等）为代表。

②越派，指浙东、包括今、、、处州、一带。

代表作家：宋濂、基、方孝孺。

③闽派，以“闽中十子”为代表，提倡盛唐之音，有《唐诗品汇》。

④江右，指派，以虞集、椁为师法对象。

⑤岭南，指一带1明末冯梦龙倡立“情教”说，把明中叶以来重情尚真的思潮推向了顶峰，他欲以“情教”来取代“礼教”，开创一种全新的伦理纲常，与明代官方哲学程朱理学分庭抗礼，因而“情教”说具有引领时代风气之先的革命性意义。

他把“情”放到了与“理”相对立的位置上，把“情”看作是先于理、高于理的一种超自然的力量，是人的天性。

他从大量文史资料中搜集了各种艳情故事，编纂了文言短篇小说集《情史》，他又大量搜集吴地民歌，编辑成了《挂枝儿》、《山歌》等民歌专集，又搜集整理加工创作了《古今小说》、《醒世恒言》、《警世通言》等话本小说集。

⑵明初后期，文坛为朝廷达官所笼罩，下层文人及在野文人的创作逐渐衰落，台阁体出现。

代表作家：三：士奇、荣、溥-------------------------------------------------------------------------------第二节、高启和吴派生平：“吴中四杰”中，高启声名最著，被认为是“明诗之冠冕”。

中国古代文学(明清部分)复习资料中国古代文学是中国历史上的重要文化遗产，其发展经历了诸多时期。

明清时期是中国古代文学的重要阶段之一，包括了明代（1368年-1644年）和清代（1644年-1912年）。

以下为明清时期中国古代文学的复习资料：1. 明代文学特点：明代文学继承了元代文学的传统，注重以文言文表达情感和思想。

在明代古文运动中出现了“白话文运动”，将古文体转变为白话体，使得文学更加通俗易懂。

明代文学注重现实题材创作，强调表达思想和批判社会现实。

2. 明代四大家：明代文学有四大家，分别是文学家杨慎、李时中、冯梦龙和杨宪益。

他们的作品代表了明代文学的风格和特点，比如杨慎的《世说新语》、李时中的戏曲《汉宫秋》、冯梦龙的《喻世明言》和杨宪益的小说《水浒传》。

3. 明代戏曲：明代是中国戏曲发展的重要时期，著名的戏曲剧种有京剧、湖州昆剧、评剧等。

其中最有代表性的是京剧，其源于明代的汉剧、元曲和杂剧，结合了元曲的旋律和唱腔，成为中国戏曲的代表。

4. 清代文学特点：清代文学受到了儒家思想的影响，注重道德、纪律和秩序。

清代文学作品多以古文形式出现，注重文风的优雅和辞章的精练。

清代文学注重对古代文学传统的继承和发展，形成了独特的清代文学风格。

5. 清代四大家：清代文学有四大家，包括纪晓岚、吴敬懿、曹雪芹和翁同龢。

他们的作品代表了清代文学的风格和特点，比如纪晓岚的散文《庐山谣》、吴敬懿的小说《雍正传》、曹雪芹的长篇小说《红楼梦》和翁同龢的戏曲《破幽梦》。

6. 清代小说：清代是中国古代小说发展的重要阶段，出现了许多重要的小说作品，如《红楼梦》、《岳阳楼记》、《聊斋志异》等。

清代小说作品多描写了社会生活、家庭关系和人性的复杂性，具有较强的思想性和艺术性。

以上是明清时期中国古代文学的一些复习资料，希望对你有帮助。

另外，你还可以参考相关教材和资料深入了解明清时期的中国古代文学。

古代文学明清部分知识点总结
古代文学是中国文学的重要组成部分，明清时期是古代文学的辉煌时期。

在这个时期，不仅有许多文学作品出现，而且也有许多文学理论的产
生和发展。

以下是对明清部分古代文学的知识点的总结。

1.文学理论：明清时期出现了许多重要的文学理论家，如杨时、杨慎、詹春、归有光等。

他们提出了许多关于文学创作和文学批评的观点，对后
来的文学发展产生了重要影响。

2.诗歌：明清时期的诗歌表现出了既有唐宋诗的传统，又有自己的特色。

明代诗歌偏重于表现主观感情和社会现实，强调语言的流畅和音韵的
和谐。

清代诗歌注重自然景物的描写和心灵的抒发，注重形式上的规范和
细腻。

3.戏曲：明清时期的戏曲得到了迅猛的发展，其中最重要的是曲艺。

曲艺是一种歌舞表演形式，有昆曲、京剧、评弹等多种类型。

曲艺在明清
时期成为大众娱乐方式的代表，对后来的戏曲发展产生了重要影响。

4.小说：明清时期的小说数量繁多，品种齐全，包括传统的志怪小说、史书小说、神魔小说等。

明代的长篇小说有《西游记》、《水浒传》等，
清代的长篇小说有《红楼梦》、《金瓶梅》等。

这些作品在叙事艺术、人
物塑造和社会思潮等方面都具有重要影响。

清代中期诗：一、创作概况：1、理论探索不断，若干流派形成，进入多元发展的局面。

2、具体：（1）宗唐派：沈德潜——格调说（2）宗宋派：厉鹗——浙派的盟主；翁方纲——肌理说（3）袁枚——性灵说“乾隆三大家”的赵翼、蒋士铨——持论和袁氏相近，但创作风格却各自成家（4）自成一格的郑燮、黄景仁二、中期宗唐诗人:沈德潜与格调说1、沈德潜——继王士禛之后主盟诗坛的大家2、“格调”说：（1）主张恢复儒家“温柔敦厚”、“中正平和”的诗教传统，用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。

（2）本于明代七子，推崇前后七子而排斥公安、竟陵，论诗歌体格则推崇汉魏、盛唐而排斥宋调。

3、创作：（1）早年——反映民生疾苦的好诗，但大量的诗作则是平庸无奇（2）做官后——歌功颂德，艺术不脱模拟，典型的台阁体。

著有《沈归愚集》《春草》：轻烟满地送征骖，一色茸茸然蔚蓝。

不是柳条萦别恨，以牵魂梦到江南。

写春草轻柔成片、浓密碧绿。

不同柳条之离别，给人希望而一路铺去直到故乡。

咏太平之景，道思故乡之情。

《春草》：轻烟满地送征骖，一色茸茸然蔚蓝。

不是柳条萦别恨，以牵魂梦到江南。

写春草轻柔成片、浓密碧绿。

不同柳条之离别，给人希望而一路铺去直到故乡。

咏太平之景，道思故乡之情。

三、中期宗宋诗人:1、厉鹗：（1692-1752）（1）等查慎行以后倡导宋诗的大家，也是“浙派”诗中坚。

（2）著有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》；诗歌大多自然优美。

2、翁方纲：（1733－1818）（1）人物：乾隆十七年（1752年）考中进士，官至内阁学士。

《四库全书》纂修官，编修。

（2）肌理说：清代中叶宗法宋诗的诗歌流派，创始者翁方纲。

所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”。

肌理说实际上就是要求以学问为根底，以考证来充实诗歌内容，使义理和文理统一。

是一种以学术代替文学的诗歌歧路，它引导诗人脱离现实，从故纸堆中寻找诗材，反映了乾嘉考据之学对文学创作的影响。

四、袁枚与性灵说（一）生平：（1716－1797），清代诗人、散文家、文学评论家，钱塘（今浙江杭州）人。

古代文学1、四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔2、台阁体：台阁体主要流行于明永乐至成化年间在文坛占主导地位的一种文体。

台阁主要是指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。

台阁体则指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等作为代表的一种文学创作风格。

台阁体诗文内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常常是“颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典丽。

3、茶陵派：成化、弘治年间，台阁体创作逐渐趋向衰退，这一时期对文坛有着重要影响的则是茶陵诗派。

茶陵诗派以李东阳为主，主要成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝、鲁铎、石珤等人。

4、前七子：前七子是一个以李梦阳为核心代表的文学群体，成员有李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。

主要活动时间在弘治、正德年间。

明代中期文学复古思潮发轫于前七子的文学活动。

李梦阳等前七子，以复古自命，所谓“反古俗而变流靡”，在某种意义上具有重寻文学出路的意味，借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。

5、后七子：嘉靖中期，以李攀龙、王世贞为首的后七子重新在文坛举起了复古的大旗，声势赫然，为众人所瞩目。

其成员除李、王外，还有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。

后七子中以王世贞声望最显，影响最大。

6、唐宋派：嘉靖年间，文坛又有以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的另一文学复古流派——唐宋派。

该文学流派别将李梦阳、何景明等前七子师法秦汉作为自己反拨的对象，提倡唐宋文风，在当时有着一定的影响。

唐宋派在总体上主要推崇韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等唐宋古文名家，但个人的趣味则有所不同。

在创作主张上，唐宋派强调以文明道。

7、吴江派：明代戏曲文学流派。

其领袖人物是吴江（今江苏吴江）人沈璟。

向来认为属于此派的曲家有顾大典、吕天成、卜世臣、王骥德、叶宪祖、冯梦龙、沈自晋、袁于令、范文若、汪廷讷、史盘等。

明代戏曲文学流派，沈璟戏剧理论的主要内容是要求作曲“合律依腔”，语言“僻好本色”。

明清文学重点知识分类汇总学习明清文学应注意的问题明清文学包括明代文学、清初至清中叶文学、近代文学。

近代文学实际上已跨入民国初年。

为了简便起见，统称明清文学。

中国古代文学的发展，到宋代是一个转折时期。

此后进入元明清阶段，小说、戏剧就取代了诗、词、文这些正统文学的地位，而成为文学发展的主流。

元代文学成就最为辉煌的是杂剧，南戏也有些优秀的作品，小说比较起来还显得颇为薄弱。

到了明清两代，小说与戏剧就都有很大发展，有如两峰对峙。

诗文方面虽然不能说毫无成就，但总的是随着封建社会的进入末期而趋于衰落了。

明清文学的讲授，在依据时代顺序的前提下，基本上是按照小说、戏剧、诗文三个方面的内容来安排的。

突出小说、戏剧，适当顾及诗文。

明清小说以长篇小说为主，《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《儒林外史》、和《红楼梦》都是重点讲授的一流作品，部头很大，首先需要抓紧时间认真阅读。

教学大纲虽然指定了一些重点阅读的章回、段落，但课堂上讲的乃是整个作品，所以重点阅读不能代替通读。

在通读中，千万注意别停留于了解故事梗概，而要掌握全部情节的发展脉络，尤其是要熟悉各个人物的形象以及人物之间的相互关系，要深入到形象之中，要看出各个情节安排的意义，从而认识作品的思想价值与艺术价值。

因此，学员的理解能力、分析能力显得非常重要。

其他二、三流作品如《东周列国志》、《杨家府演义》、《封神演义》、《水浒后传》、《说岳全传》、《镜花缘》、《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》《老残游记》、《孽海花》等，部头也不小。

对这些作品，不要求全读、必读，但尽量找来翻一翻，看一看，不然就很难了解明清长篇小说发展的总的面貌。

长篇小说之外，还有短篇小说。

短篇小说分白话、文言两个系统，前者如明末的“三言”、“二拍”，后者如清初的《聊斋志异》。

从单篇来讲，如《杜十娘怒沉百宝箱》、《促织》、当然篇幅短小，但就整个“三言”、“二拍”与《聊斋志异》来讲，还是属于大部头。

我们重点分析了个别短篇作品，而课堂讲授中则仍然对明代的拟话本与蒲松龄的《聊斋志异》进行全面的介绍、评论，以便使学员对拟话本与《聊斋志异》有总的认识，同时知道白话、文言短篇小说发展的大致情况。

明清小说基本知识：1. 三国7三绝：奸绝曹操、智绝诸葛亮、义绝关羽。

2. “四大奇书” ：《三国演义》 《水浒传》《西游记》《金瓶梅》3. “历史演义小说” ：用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、 敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治理想、道德观念和美学理想。

4. “演义”：“据史实，演大义” ，在叙述中融合了作者自身的思想情感，并对历史人物作出 政治和道德的评价。

（纪实 +艺术的创造）5. “章回体”：章回体小说是我国古代长篇小说的唯一形式，是由宋元讲史话本发展而来。

其特点是设回目等。

最早的回目、目录是单句，后向双句发展。

6. “话本”：宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材， 是宋元民间艺人说唱的底本。

7 .“拟话本” ：是中国古典小说的一种，明末文人模仿话本形式而编写的白话短篇小说。

鲁 迅在《中国小说史略》中定义命名， 认为是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态。

它 们的体裁与话本相似，都是首尾有诗，中间以诗词为点缀，辞句多俚俗。

但与话本又有所不 同，近讲史而非口谈，似小说而无捏合 ”，故形式仅存，而精采遂逊 ”。

明代文言短篇小说 ：1. “剪灯三话” ：瞿佑《剪灯新话》 李昌褀《剪灯馀话》 邵景詹《觅灯因话》2. “三言二拍” ：冯梦龙《警世通言》 《喻世明言》 《醒世恒言》 凌濛初《初刻拍案惊奇》 《二刻拍案惊奇》以沈璟为代表。

思想倾向保守，主张曲文通俗，对昆曲音律十分看重。

以汤显祖为代表。

①主张写人的真实情感，反对道学气；②注重曲文的华美,4. “苏州派”： 花魁》和《清忠谱》 。

作品贴近社会世俗生活，关注政治时事，劝惩教化意识较重。

并结合 舞台实际，改变以曲词为核心，而把戏剧结构放到重要位置，曲词通俗，舞台效果好。

（魏良辅改良了昆山腔， 其弟子梁辰鱼的 《浣纱记》第一部用改良后昆山腔谱曲并演出。

）5. “昆山派”：以梁辰鱼为代表。

中国古代文学知识：明清文学1、明清小说①.明代的章回小说和“四大奇书”.明朝人称《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》为四大奇书。

《金瓶梅》的作者叫兰陵笑笑生，该书反映了明代中叶的社会现实。

②.伟大的现实主义小说《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉爱情悲剧为线索,描写了贾、史、王、薜四大家族的兴衰史，反映了封建社会的日趋衰亡。

作者曹雪芹，号雪芹又号芹圃,芹溪。

清代小说家。

③.此外还有明代冯梦龙的“三言”(《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》),清人蒲松龄的《聊斋志异》、清人吴敬梓的《儒林外史》清人刘鹗的《老残游记》,吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》李宝嘉的《官场现行记》、曾朴的《孽海花》被列为清末四大谴责小说。

2、明清诗文①.明代。

刘基字伯温，著有《诚意伯集》宋濂，字景濂，著有《宋学士文集》;徐宏祖号霞客,著有《徐霞客游记》。

张溥，字天如，著有《七录斋集》②.清代。

顾炎武，著有《日知录》。

方苞，著《方望溪全集》是桐城派始祖。

姚鼐，是桐城派大散文家。

著《惜抱轩诗文集》。

袁枚，字子才，号随园老人,著《小仓山房诗文集》《随园诗话》。

(八).代近文学(1840-1918)梁启超，字卓如，号任公，著有《饮冰室文集》王国维，近代学者,著有《人间词话》。

林觉民，字意洞，写有著名的《与妻书》。

(九).现代文学(1919-1949)1.现代小说鲁迅，原名周树人,，豫才.著有小说《呐喊》(内有《狂人日记》、《药》、《阿Q正传》、《故乡》等名篇)《彷徨》(内有《祝福》、《伤逝》等名篇和《故事新编》)茅盾原名沈德鸿,字雁冰。

其代表作《子夜》他的“农村三部曲”是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。

巴金:原名李尧棠、字芾甘主要作品有“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》。

老舍,原名舒庆春字舍予。

主要作品有《骆驼祥子》《四世同堂》、《月牙儿》、解放后写了剧本《龙须沟》、《茶馆》。

此外，还有叶圣陶的《倪焕之》钱钟书的《围城》沈从文的《边城》郁达夫的《沉沦》，都是名家名篇。