【文档】拓展阅读朱光潜治学思想《谈作文》(语文长春九上)
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[*~%@&]写作学习改写教学过程教学反思Unit 2Room单元教材分析:第二单元主要学习关于房间的四个单词:bed, light, door, box, 初步学习方位介词behind,near复习in,on,under;简单的交际用语:What’s behind the door?A chair.字母E, F, G, H。
通过描述自己房间里的物品,表达出物品所在的位置,初步学会布置一个整洁的家庭环境,有一个整体的审美体验。
单元教学目标:1、语言技能目标(1)能够听懂、会说与房间有关的四个词汇:light, bed, door, box,以及两个表达位置的词汇:near, behind。
(2)能够听懂、会说询问在某个位置有什么物品的功能句及回答:What’s behind/near/…? A chair/bird/…,并能在恰当的情境中初步运用。
(3)能够听懂简短的课堂指令语,并作出相应的反应。
(4)能够借助日常生活图片识别、会说大写英文字母E、F、G、H。
2、情感目标(1)能够跟随录音大胆模仿说唱歌曲和歌谣。
(2)通过本单元的智力游戏,培养学生一定的观察能力和逻辑推理能力。
单元教学重点:与房间有关的四个词汇:bed, light, door, box;以及两个表达物品位置的介词:near, behind。
单元教学难点:句型What’s behind/near/…? A chair/bird/…的使用。
单元课时安排:五课时第一课时教学目标:能在一定场景下听懂、会说与房间有关的四个词汇:bed, light, door, box, 以及两个表示位置的词汇:near, behind。
教学重难点:1、4个有关房间的单词的读音和图形。
2、要求学生能将读音和图形联系起来。
教学准备:光盘,单词卡片教学时间:年月日教学过程:一、复习1、Listen and do. 教师发指令:Put your ruler under your desk. Put your pencil in your schoolbag.等,学生根据指令做动作。
本文部分内容来自网络整理,本司不为其真实性负责,如有异议或侵权请及时联系,本司将立即删除!== 本文为word格式,下载后可方便编辑和修改! ==朱光潜《谈作文》阅读练习及答案阅读下面的文字,完成10—小题。
谈作文朱光潜我们对于许多事,自己愈不会做,愈望朋友做得好。
我生平最大憾事就是对于美术和运动都一无所长。
幼时薄视艺事为小技,此时亦偶发宏愿去学习,终苦于心劳力拙,怏怏然废去。
所以每遇年幼好友,就劝他趁早学一种音乐,学一项运动。
其次,我极羡慕他人做得好文章。
每读到一种好作品,看见自己所久想说出而说不出的话,被他人轻轻易易地说出来了,一方面固然以作者“先获我心”为快,而另一方面也不免心怀惭怍,惟其惭怍,所以每遇年幼好友,也苦口劝他练习作文,虽然明明知道人家会奚落我说:“你这样起劲谈作文,你自己的文章就做得“‘蹩脚!’”文章是可以练习的么?迷信天才的人自然嗤着鼻子这样问。
但是在一切艺术里,天资和人力都不可偏废。
古今许多第一流作者大半都经过刻苦的推敲揣摩的训练。
法国福楼拜尝费三个月的功夫做成一句文章;莫泊桑尝登门请教,福楼拜叫他把十年辛苦成就的稿本付之一炬,从新起首学描实境。
我们读莫泊桑那样的极自然极轻巧极流利的小说,谁想到他的文字也是费功夫作出来的呢?小泉八云给张伯伦教授的信也有一段很好的自白,他说:“题目择定,我先不去运思,因为恐怕易生厌倦。
我作文只是整理笔记。
我不管层次,把最得意的一部分先急忙地信笔写下。
写好了,便把稿子丢开,去做其他较适宜的工作。
到第二天,我再把昨天所写的稿子读一遍,仔细改过,再从头至尾誊清一遍,在誊清中,新的意思自然源源而来,错误也呈现了,改正了。
于是我又把他搁起,再过一天,我又修改第三遍。
这一次是最重要的,结果总比原稿大有进步,可是还不能说完善。
我再拿一片干净纸作最后的誊清,有时须誊两遍。
经过这四五次修改以后,全篇的意思自然各归其所,而风格也就改定妥帖了。
小泉八云以美文著名,我们读他这封信,才知道他的成功秘诀。
论述类文本阅读谈趣味(节选) 朱光潜论述类文本阅读阅读下面文字,完成1~3题。
朱光潜一个人不能同时走两条路,出发时只有一条路可走。
从事文艺的人入手不能不偏,不能不依傍门户,不能不先培养一种偏狭的趣味。
初喝酒的人对于白酒红酒种种酒都同样地爱喝,他一定不识酒味。
到了识酒味时他的嗜好一定偏狭,非是某一家某一年的酒不能喝得畅快。
学文艺也是如此,没有尝过某一种门户某一派别的训练和滋味的人总不免有些江湖气。
我不知道会喝酒的人是否可以从非某一家某一年的酒不喝,进到只要是好酒都可以识出味道;但是我相信学文艺者应该能从非某家某派诗不读,做到只要是好诗都可领略到滋味的地步。
这就是说,学文艺的人入手虽不能不偏,后来却要能不偏,能凭高俯视一切门户派别,看出偏的弊病论述类文本阅读谈趣味(节选) 朱光潜。
文学本来一国有一国的特殊趣味,一时有一时的特殊风尚。
就西方诗说,拉丁民族的诗有为日耳曼民族所不能欣赏的境界,日耳曼民族的诗也有为非拉丁民族所能欣赏的境界。
寝馈于古典派作品既久者对于浪漫派作品往往格格不入;寝馈于象征派既久者亦觉得其他作品都索然无味。
中国诗的风尚也是随时代变迁。
汉魏六朝唐宋各有各的派别,各有各的信徒论述类文本阅读谈趣味(节选) 朱光潜。
明人尊唐,清人尊宋,好高古者祖汉魏,喜艳妍者推重六朝和西昆。
门户之见也往往很严。
但是门户之见可以范围初学者而不足以羁縻大雅。
读诗较广泛者,常觉得自己的趣味时时在变迁中,久而久之,有如江湖游客,寻幽览胜,风雨晦明,川原海岳,各有妙境,吾人正不必以此所长,量彼所短,各派都有长短,取长弃短,才无偏蔽。
古今的优劣实在不易下定评,古有古的趣味,今也有今的趣味,我们不必强其同。
文艺上一时的风尚向来是靠不住的论述类文本阅读谈趣味(节选) 朱光潜。
在法国十七世纪新古典主义盛行时,十六世纪的诗被人指摘,体无完肤;到浪漫主义时代,大家又觉得"七星派诗人"亦自有独到境界;现在浪漫的潮流平息了,大家又觉得从前被人鄙视的作品,亦自有不可磨灭处。
朱光潜《谈作文》阅读答案朱光潜《谈作文》阅读答案阅读下面的文字,完成10—小题。
谈作文朱光潜我们对于许多事,自己愈不会做,愈望朋友做得好。
我生平最大憾事就是对于美术和运动都一无所长。
幼时薄视艺事为小技,此时亦偶发宏愿去学习,终苦于心劳力拙,怏怏然废去。
所以每遇年幼好友,就劝他趁早学一种音乐,学一项运动。
其次,我极羡慕他人做得好文章。
每读到一种好作品,看见自己所久想说出而说不出的话,被他人轻轻易易地说出来了,一方面固然以作者“先获我心”为快,而另一方面也不免心怀惭怍,惟其惭怍,所以每遇年幼好友,也苦口劝他练习作文,虽然明明知道人家会奚落我说:“你这样起劲谈作文,你自己的文章就做得“‘蹩脚!’”文章是可以练习的么?迷信天才的人自然嗤着鼻子这样问。
但是在一切艺术里,天资和人力都不可偏废。
古今许多第一流作者大半都经过刻苦的推敲揣摩的训练。
法国福楼拜尝费三个月的功夫做成一句文章;莫泊桑尝登门请教,福楼拜叫他把十年辛苦成就的稿本付之一炬,从新起首学描实境。
我们读莫泊桑那样的极自然极轻巧极流利的小说,谁想到他的文字也是费功夫作出来的呢?小泉八云给张伯伦教授的信也有一段很好的自白,他说:“题目择定,我先不去运思,因为恐怕易生厌倦。
我作文只是整理笔记。
我不管层次,把最得意的一部分先急忙地信笔写下。
写好了,便把稿子丢开,去做其他较适宜的工作。
到第二天,我再把昨天所写的稿子读一遍,仔细改过,再从头至尾誊清一遍,在誊清中,新的意思自然源源而来,错误也呈现了,改正了。
于是我又把他搁起,再过一天,我又修改第三遍。
这一次是最重要的,结果总比原稿大有进步,可是还不能说完善。
我再拿一片干净纸作最后的誊清,有时须誊两遍。
经过这四五次修改以后,全篇的意思自然各归其所,而风格也就改定妥帖了。
小泉八云以美文著名,我们读他这封信,才知道他的成功秘诀。
一般人也许以为这样咬文嚼字近于迂腐。
在青年心目中,这种训练尤其不合胃口。
他们总以为能倚马千言不加点窜的才算好脚色。
细致描绘好文章——谈《谈文学》中的写作与运思朱光潜先生在《谈文学》中详细叙述了他“写作与运思的甘苦之言”,其作文之道对自己的作文教学有很多有意义的启示,对如何引导学生走入文学的殿堂,感悟写作的种种妙处,提供了许多可以学习参考的地方。
一、体验铸就写作之妙朱光潜认为生活中有许多人终身在研读文学,却始终不动笔写一点东西,这是“只读不作”的缘故,也就是没有亲身体会写作的缘故。
要想提高自己的写作水平,朱光潜认为关键问题是要敢于“练习写作”,要亲自体验写作的苦和乐,尤其应该注重写作体验,这一点已被我们大多数教师和学生所接受。
这不由让我想到了我们作文教学中现在常用的体验式作文模式,它正是建立在实践或亲身经历之后进行习作的一种作文样式。
它离不开学生自己对生活的体验、感悟和思考,可以说,作文是学生生命历程的记录。
周国平在谈到写作时这样说道:“对于我来说,唯有我自己的易朽的作品才与我终生相伴,在我有生之年,我的文字陪伴着我,唤回我的记忆,沟通我的岁月,这就够了,这就是我唯一可以把握的永恒。
”的确,习作就是生命本真体验的一种自然流露。
学生在写作时体验到了什么,就写什么;没有体验,往往写不出好作文,即便是写了作文,也不是表达不了学生的真情实感。
因此注重写作体验就是让学生回到生活,在生活体验中实现生命的自我提升,努力实现了学生的自主作文,催化个体言语生命的成长,正如朱光潜先生所言:“如果有相当的敏感,到处留心,一日之内值得记的见闻感想决不会缺乏。
一番家常的谈话,一个新来的客,街头一阵喧嚷,花木风云的一种新变化,读书看报得到的一阵感想,听来的一件故事,总之,一切动静所生的印象,都可以供你细心描绘,成为好文章。
”可见,生活是写作体验的源头活水。
让我们的学生置身于细雨下,微风里,蓝天里寻觅诗的踪迹,学生静坐冥想,是想不出好诗来的。
想要获得体验,学生必须参与生活,主动经历和体验,才会关注生活,热爱生活,发现生活的丰富多彩,做生活的有心人。
我的师长朱光潜柳鸣九朱光潜大名鼎鼎,但毫不起眼,身材矮小,穿一身深蓝色咔叽布中山装,踏一双布鞋,像图书馆的一个老员工。
他满头银发,高悬在上,露出一个宽大的额头,几乎占了半个脑袋。
他步履稳健,全身透出凝重肃穆之气。
我与朱光潜先生开始有具体的接触,是从北大毕业分配到《古典文艺理论译丛》工作之后的事。
朱光潜的家在燕南园腹地的深处,环境格外幽静。
我见到朱光潜的时候,他已经六十多岁,虽然瘦小单薄,白发苍苍,但精干灵便,精神矍铄。
他宽而高的前额下一对深陷的眼睛炯炯有神,老是专注地注视着、甚至是逼视着眼前的对象,手里则握着一只烟斗,不时吸上一口,那态势、那神情似乎面前的你就是他观察分析的对象,研究揣摩的对象。
他专攻过心理学,写过心理学方面的专著,坐在他面前,你会感到自己大脑里的每一道皱折似乎都被他看透了。
作为学者,他对刊物选题与编译的意见都很明确、干脆,绝不含糊圆滑,模棱两可,而对于刊物之外的任何学术理论问题,他又有严格的界限,绝不越雷池一步,绝不高谈阔论,枝叶蔓延。
如果说我曾经感到他身上有一种肃穆之气的话,在接触之后,我更确切地感到他有一种由内而外、并非刻意求之、而是自然而然渗透出来的威严。
他讲起话来一副非常认真的样子,一口安徽桐城的乡音,听起来相当费劲。
他脸上一般是没有笑容的,但有时笑起来却笑得咧着嘴,像是从心底里蹦出来的。
这种笑经常是他在讲了一个自认为得意的想法或意见时才有的,而且,这时他会停止说下去,将那咧开了嘴的笑停驻在脸上,眼睛盯着你,似乎在等着你的回应。
几次接触后,我就确切地感到,他是一个很自主的人,很有主见并力求影响别人的人。
他绝不跟对方讲多余的话,但当我小心翼翼从业务工作范围里挪出去一小步,恭维他身体很好时,他会很和气,很善意地告诫我:“身体就是要锻炼,每天不必要长时间,但一定要坚持。
”当我又称赞他的太极拳打得好时,他以权威的口吻提示我:“跑步,最好的运动是慢跑,每天慢跑半小时,它给我的身体带来的好处最大。
朱光潜的《谈作文》写作启发最近读了朱光潜先生的,这可真是给我带来了不少启发,让我对写作这件事儿有了全新的认识。
以前我总觉得写作是一件特别高大上、特别难的事儿,要咬文嚼字,要引经据典,要结构严谨,要辞藻华丽。
可朱光潜先生的观点就像是一阵清风,吹散了我心头的这些迷雾。
他说写作其实就是生活的一部分,是我们表达自己、与世界交流的一种方式。
这让我想起了我之前的一次特别的经历。
那是一个阳光明媚的周末,我心血来潮决定去郊外的公园逛逛。
一进公园,满眼都是郁郁葱葱的绿色,那绿啊,仿佛能滴出水来。
草地像是一块巨大的绿色绒毯,柔软得让人恨不得立刻躺上去打几个滚。
我沿着蜿蜒的小路漫步,耳边传来鸟儿清脆的啼叫声,“叽叽喳喳”,像是在演奏一场欢快的音乐会。
走着走着,我来到了湖边。
湖水清澈见底,微风拂过,波光粼粼,就像无数颗钻石在水面上闪烁。
湖底的石头和水草都清晰可见,还有一群群小鱼在欢快地游来游去。
我蹲下身子,仔细地观察着这些小鱼。
它们有的全身金黄,像穿着一件金色的铠甲;有的身上带着黑色的斑点,就像撒上了一颗颗黑芝麻;还有的尾巴是红色的,游动的时候就像一把舞动的火焰。
它们在水中自由自在地穿梭着,时而聚集在一起,时而又分散开来,真是有趣极了。
我忍不住拿出手机,想要把这美丽的画面记录下来。
可是拍了几张照片之后,我发现照片根本无法完全展现出眼前的美景和我内心的感受。
于是,我决定用文字把这一切描述下来。
我开始回想刚刚看到的每一个细节,努力地想用最准确、最生动的语言把它们表达出来。
我写道:“湖水在阳光的照耀下,闪烁着细碎的光芒,就像天上的星星不小心落入了水中。
小鱼们在水中欢快地嬉戏着,它们的尾巴轻轻摆动,像是在跳着优雅的舞蹈。
”写着写着,我发现自己陷入了一个困境,总觉得自己的文字太过平淡,无法真正传达出我所看到的那种美和那种愉悦的心情。
这时候,我想起了朱光潜先生在中说的话,他说要“咬文嚼字”,要对每一个字、每一个词都进行仔细的推敲和琢磨。
现代文阅读答案谈价值意识朱光潜①记得从前有个学生刚中学毕业,他父亲就要他做事谋生①记得从前有个学生刚中学毕业,他父亲就要他做事谋生,有友人劝阻他说:“这等于吃稻种。
”轻重倒置,急其所应缓,缓其所应急,这种毛病在每个人的生活上、在整个文化动向上都可以看见,它间接体现了人们的“价值意识”。
②自然事物纷纭错杂,人能不为之迷惑,有赖于条理和分寸。
别条理,审分寸,是人类心灵的两种最大的功能。
“厩焚,子退朝,曰:'伤人乎?'不问马。
”这件事本很琐细,但足见孔子心中所存的分寸。
所谓审分寸,就是辨别紧要的与琐屑的,也就是有正确的价值意识。
人投生在这个世界里如入珠宝市,有任意采取的自由,但是货色无穷,担负的力量不过百斤。
有人挑去瓦砾,有人挑去钢铁, 也有人挑去珠玉,这就看他们的价值意识如何。
③价值意识的应用范围极广。
宏观而论,价值通常分为真善美三种现代文阅读答案谈价值意识朱光潜①记得从前有个学生刚中学毕业,他父亲就要他做事谋生。
真是科学的对象。
科学的思考在大体上虽偏于别条理,却也须审分寸。
苹果落地是常事,只有牛顿抓住它的重要性而发现引力定律;蒸汽上腾是常事,只有瓦特抓住它的重要性而发明蒸汽机。
就一般学术研究方法说,提纲挈领是一套紧要的功夫,它需要很锐敏的价值意识。
④美是艺术的对象。
艺术活动通常分欣赏与创造。
欣赏全是价值意识的鉴别,艺术趣味的高低全靠价值意识的强弱现代文阅读答案谈价值意识朱光潜①记得从前有个学生刚中学毕业,他父亲就要他做事谋生。
至于艺术创造更步步需要谨严的价值意识。
在作品酝酿中,许多意象、情致好像八宝楼台,件件惊心夺目,可是实际上它们不尽经得起推敲,艺术家必能知道剪裁洗炼,才可披沙拣金。
已选定的材料需要分配安排,每部分的分量有讲究,各部分的先后位置也有讲究。
另外,艺术家对于所用媒介必有特殊敏感,觉得大致不差的说法实在是差以毫厘,谬以千里, 并且在没有碰着最恰当的说法以前,他必肯呕出心肝去推敲。
朱光潜《谈语文》阅读附答案文艺的语言是社会交际的工具,所以说文艺有社会性。
我们虽看重文艺的社会性,却与一般从社会学观点谈文艺者所主张的不同。
在他们看来,政治经济中的种种社会势力对于文艺倾向有决定性作用;在我们看来,这些势力虽可成为文艺风气转变的助因,而它的主因仍在作者对于读者的顾虑。
各时代、各派别的文艺风气不同,因为读者的文化程度和审美趣味不同。
汉人的典丽的词赋,六朝人的清新的骈俪文,唐宋人的平正通达的古文,多少都因为当时读者特别爱好那种味道,才特别发达。
中国古代文艺欣赏者首先是作者的朋友和同行的文人,所以唱和的风气特盛,而文艺作品一向是用来给别人欣赏的,味道有特别的偏好。
在西方,有爱听英雄故事的群众才有荷马史诗和中世纪传奇,有喜欢看戏的群众才有希腊悲剧和伊丽莎白后朝的戏剧。
近代人喜欢看小说消遣,所以小说最盛行,这些都是很粗浅的事例,假如细加分析,文学史上体裁与风格的演变,都可以证明作者时时在将就读者。
一个作者需要读者,就不能不看重读者;但是假如完全让读者牵着鼻子走,作者在艺术上也决不能有伟大的成就。
就一般情形说,读者与作者比,文化程度较低,审美趣味较劣,也较富于守旧性。
因此,作者常不免处在两难境遇:假如一味迎合读者,揣摩风气,他的艺术就难超过当时已到达的水准;假如一味立异为高,孤高自赏,他的艺术至少在当时找不到读者。
在历史上,作者可以分为两大类,一是因袭者,守成者;一是对抗者,创新者。
不过这只是就粗浅的迹象而言,假如看得精细一点,文学史上因袭和对抗两种势力并不是绝不相谋。
纯粹的因袭者决不能成为艺术家,真正艺术家也绝不能只对抗而不因袭。
所以聪明的艺术家在应因袭时因袭,在应对抗时对抗。
他接受群众,群众才接受他;但是他也要高出群众,群众才受到他的启迪。
这话看来像圆滑骑墙,但是你想一想曹植、陶潜、阮籍、杜甫、韩愈、苏轼、莎士比亚、歌德、易卜生、托尔斯泰,哪一个大家不是如此?一般人都以为文艺风气全是由少数革命作家形成的。
【初中议论文阅读】朱光潜先生阅读答案【初中议论文阅读】朱光潜先生阅读答案朱光谦先生①朱先生(注:朱光潜先生)遗产,弥足珍贵者,还有人生态度和治学精神。
②他毕生奉行的座右铭是“以出世的精神,做人世的事业”。
③因做“入世”的事业,他有儒家兼济天下,学以致用的热肠;有“天行健,君子以自强不息”的意志。
④因有“出世”的精神,他得道家超然物表,虚静无为的精髓;具有淡泊明志、宁静致远的神采。
⑤不管风平浪静、春和崇明之时,还是波翻浪涌、黑云压城之日,他于学术始终楔而不舍,孜孜以求,真正做到“春蚕到死丝方尽,错炬成灰泪始于”。
(6)在这场大雾和十大灾难中,学者们被烧毁书籍和儒家思想以及文明的破坏所气馁。
(7)朱先生写检查、挨批斗、蹲“牛棚”、扫厕所,受尽人间屈辱,但他泰山崩于前而色不变,竟能凝神静气,一心经营寂寞而伟大的名山事业一一翻译煌煌百万言的黑格尔的《美学》。
(8)这样,他就可以从现实的悲伤中解脱出来,而不会对未来失去信心。
在困难和逆境中,他仍然勤奋、学术。
很难想象他是不是胸襟开阔,眼光远大,还是把生活和学术结合起来,把学术当作自己的生命。
1本段的重点是:____2文中提到了朱光谦先生的座右铭。
请分别总结“出生”和“加入W TO”的含义。
(每件不超过15件)字)“出生”是指_____“入世’是说____三.这段文字共8一句话,请划分等级|隔开),并写出层意。
①②③④⑤(6)(7)(8)层意:四.本文运用的论证方法是:答复:1.第一段第一句2“出生”的意思是“淡泊名利,专心学习”;“入世”意味着“以优异的学术成就帮助世界”3.①||②③④⑤⑤①||③ 第一层提出讨论中心:朱先生最宝贵的遗产是他的人生态度和学术精神。
第二个层次以实例展示朱先生的人生态度和学术精神。
这三个层次的结论说明了赖先生为什么有这样的人生态度和学术精神:“胸襟开阔,视野开阔,学术生活”41.引文和例子。
[word格式] 朱光潜谈作文朱光潜谈作文,c)墼堂朱光潜谈作文.吴永福(福建省长汀一中,福建长汀366300)朱光潜对于作文颇多论述,包括仿写,构思及修改等.朱光潜在《谈作文》中说:”学文如学画,学画可临帖,又可写生.在这两条路中间,写生自然较为重要.可是临帖也不可一笔勾销,笔法和意境在初学时总须从临帖中领会.从前中国文人学文大半全用临帖法.每人总须读过几百篇或几千篇名着,揣摸呻吟,至能背诵,然后执笔为文,手腕自然纯熟.……我以为像一般人说法,临帖和写生都不可偏废.所谓临帖在多读书.”而在《资禀与修养》中又说:”文艺必止于创造,却必始于模仿,模仿就是学习.最简捷的办法是精选模范文百篇左右,细tL,研究每篇的命意布局分段造句和用字,务求透懂,不放过一字一句,然后把它熟读成诵,玩味其中声音节奏与神理气韵,使它不但沉到心灵里去,还须沉到筋肉里去.这一步做到了,再拿这些模范来模仿,模仿可以由有意地渐变为无意的.习惯就成了自然.”此种仿写,好比书法的临帖.习字先要求其像,这就是师其辞.进而要能临出寓于字中的神情风骨,才是师其意.但变模仿为创造, 还得求其摆脱,这样临得像之后,还要在不像方面下工夫.作文的条理,主要体现在思路及布局上.朱光潜在《选择与安排》中说:”我们想懂得布局的诀窍,最好是自己分析完美的作品;同时,自己在写作时,多费苦心衡量斟酌.”他山之石,可以攻玉.多分析他人的作品,尤其是名家名作,有助于理清行文的思路.其实仿写之类,大都是对原作的思路及写法有所参照. 至于自己写作时苦心斟酌,关键在于思路的打通.朱光潜在《作文与运思》中说:”寻思是作文的第一步重要工作,思有思路,思路有畅通时也有蔽塞时.大约要思路畅通,须是精力弥满,脑筋清醒,再加上风日清和,窗明几净,临时没有外扰败兴,杂念萦怀.这时候静坐凝思,新意自会像泉水涌现,一新意酿成另一新意;如果辗转生发,写作便成为人生一件最大的乐事.”写作的环境气候,有助于构思.当思路蔽塞时,则需要苦思.”苦思是打破难关的努力,经过一番苦思的训练之后,手腕便逐渐娴熟,思路便不易落平凡,纵遇极难驾驭的情境也可以手挥目送,行所无事.”相比之下,苦思的取义更高.如何理顺思路,朱光潜在《作文与运思》中说:”作文运思有如抽丝,在一团乱丝中拣取一个丝头,要把它从错杂纠纷的关系中抽出,有时一抽即出,有时须绕弯穿孔解结,没有耐心就会使紊乱的更加紊乱.运思又如射箭,目前悬有鹄的,箭朝着鹄的发,有时一发即中,也有因为瞄准不正确,用力不适中,箭落在离鹄的很远的地方,习射者须不惜努力尝试,多发总有一中.” [作者简介]吴永福,福建省长汀第一中学教师.这里两个比方分别讲了思路的头绪和主旨,很显然主旨或中心更为重要,即要围绕中心来运思.而在《选择与安排》一文中又作了这样的强调:”每篇文章必有一个主旨,你须把着重点完全摆在这主旨上,在这上面鞭辟入里,烘染尽致,使你所写的事理情态成一个世界,突出于其他一切世界之上,像浮雕突出于石面一样.”意在笔先,是写作的一个诀窍.但要集中思路,就得突出立意或主旨.至于具体的做法,朱光潜很看重列提纲.”在定了题目之后,我取一张纸条摆在面前,抱着那题目四方八面地想.想时全凭心理学家所谓’自由联想’,不拘大小,不问次序, 想得一点意思,就用三五个字的小标题写在纸条上,如此一直想下去,一直记下去,到当时所能想到的意思都记下来了为止. 这种寻思的工作做完了,我于是把杂乱无章的小标题看一眼, 仔细加一番衡量,把无关紧要的无须说的各点一齐丢开,把应该说的选择出来,再在其中理出一个线索和次第,另取一张纸条,顺这个线索和次第用小标题写成一个纲要.这纲要写好了, 文章的轮廓已具.”列提纲,就是要列出全文的要点及层次的布局.关于修改,朱光潜在《咬文嚼字》中说:”文学借文字表现思想情感;3c字上面有含糊,就显得思想还没有透彻,情感还没有凝练.咬文嚼字,在表面上像只是斟酌文字的分量,在实际上就是调整思想和情感.从来没有一句话换一个说法而意味仍完全不变.”意内言外,语言文字的修改,其实就是思想感情的调整. 修改作文,应先看大的方面,即思想情感.再就是层次布局.”一段话如果丢去仍于全文无害,那段话就是赘疣;一段话如果搬动位置仍于全文无害,那篇文章的布局就欠斟酌.布局愈松懈, 文章的活力就愈薄弱.”至于小的方面,则是字句的增添与删除.大致说来,句子之间是否连贯,可看意思能否统一,即有无岔开文义的句子.意思能够统一了,还要看句子的位置是否妥当,何先何后,也有个先来后到.若将前面的句子置后或将后面的句子提前,都是颠倒了语序.朱光潜在《精进的程序》一文中说:”练习作文,一要不怕模仿,二要不怕修改.多修改,思致愈深入,下笔愈稳妥.自己能看出自己的毛病才算有进步.严格地说,自己要说的话是否从心所欲地说出,只有自己知道.如果有毛病,也只有自己知道最清楚,所以文章请旁人修改不是一件很合理的事.”写作出于个人的思维与心灵,他人难以取代.因而修改之事,他人也难以代劳.修改的功夫多了,对于主旨与思路及语言修辞等都会有较为自觉的意识.。
朱光潜:谈写作研究文学只阅读决不够,必须练习写作,世间有许多人终身在看戏、念诗、读小说,却始终不动笔写一出戏、一首诗或是一篇小说。
这种人容易养成种种错误的观念。
自视太低者以为写作需要一副特殊的天才,自问既没有天才,纵然写来写去,总写不到名家的那样好,倒不如索性不写为妙。
自视过高者以为自己已经读了许多作品,对于文学算是内行,不写则已,写就必与众不同,于是天天在幻想将来写出如何伟大的作品,目前且慢些再说。
这两种人阅读愈多,对于写作就愈懒惰,所以有人把学问看成写作的累,以为学者与文人根本是两回事。
这自然又是一个错误的观念。
只阅读而不写作的人还另有一种误解,以为自己写起来虽是平庸,看旁人的作品却有一副高明的眼光,这就是俗语所谓“眼高手低”。
一般职业的批评家欢喜拿这话头来自宽自解。
我自己在文艺批评中鬼混了一二十年,于今深知在文艺方面手眼必须一致,眼低者手未必高,手低者眼也未必高。
你自己没有亲身体验过写作的甘苦,对于旁人的作品就难免有几分隔靴搔痒。
很显著的美丑或许不难看出,而于作者苦心经营处和灵机焕发处,微言妙趣大则源于性情学问的融会,小则见于一字一句的选择与安排,你如果不曾身历其境,便难免忽略过去。
克罗齐派美学家说,要欣赏莎士比亚,你须把你自己提升到莎士比亚的水准。
他们理应补充一句说:你无法把自己提升到莎士比亚的水准,除非你试过他的工作。
莎士比亚的朋友本·琼森说得好:“只有诗人,而且只有第一流诗人,才配批评诗。
”你如果不信这话,你试想一想:文学批评虽被认为是一种专门学问,古今中外有几个自己不是写作者而成为伟大的批评家?我只想到亚理斯多德一个人,而他对于希腊诗仍有不少的隔膜处。
文学的主要功用是表现。
我们如果只看旁人表现而自己不能表现,那就如哑子听人说话,人家说得愈畅快,自己愈闷得心慌。
听人家说而自己不说,也不感觉闷,我不相信这种人对于文艺能有真正的热忱。
人生最大的快慰是创造,一件难做的事做成了,一种闷在心里的情感或思想表现出来了,自己回头一看,就如同上帝创造了世界,母亲产出了婴儿,看到它好,自己也充分感觉到自己的力量,越发兴起鼓舞。
本文部分内容来自网络整理,本司不为其真实性负责,如有异议或侵权请及时联系,本司将立即删除!== 本文为word格式,下载后可方便编辑和修改! ==朱光潜谈作文朱光潜:谈作文今天我们要讲的题目是谈作文。
一般人对于文学写作多有两种错误的观念。
有一种人把写作看得非常容易,他们自视清高,总以为自己写出来的东西与众不同,时时幻想将来要写出伟大作品。
另一种人却以为写作需要天才,没有天才的人,就根本不能写作。
这都是对于文学写作的误解。
我们又常听人说:自己的阅读能力很高,对于别人的作品很喜欢,而且全能看得懂。
但等到自己来动手写,却又甚么也写不出。
这就是一般所谓眼高手低,有欣赏的能力,而缺乏创作的天才。
其实这也是不对的。
实际上,阅读能力大的人,在写作时亦必能充分表现,手眼必须一致,眼低者手未必高,手低都眼也未必高。
文学是思想情感的表现,而思想情感,是由实际生活中所产生。
我们必得亲尝甘苦,方知其中真味。
写作是由于一种表现的需要。
必须在自己有了某一种思想情绪须要表现时,才能写,才有创作,作品完成后,会发生一种创造的快感。
一个人对于自己的思想情感表现不出而不感苦闷者,绝对不能接近文学。
写作当然是不易,但也绝非不可能。
创作需要辛苦的努力,经常不断的练习,用一番工夫必有一种效果的。
写作如下棋,一种基本的训练是最要紧的,我们必须做到有话必说,无话不说,说须心口如一的地步。
也有的人写出来的东西,与他个人的思想情感并不完全一致。
这假设不是他个人的表现能力不够,就一定是在存心说谎。
若写作能力不够,尚可补救,只消不断地练习必有成功一日。
但若有心说谎,却是非常危险的!大抵在写作时存心说谎的人,都不外下面两种原因:一就是心里那样想,而口里却不那样说,忘掉“我”,而去逢迎习俗,其失败实为理所当然。
另一个原因就是强不知以为知,写自己本来不懂得的事物。
须知作品中间的经验的成分,是被祛除不掉的。
必须认清自己的限度,注视那限度以内的事,看清楚了以后再去写。
初中语文《谈作文》教案教学目标1.整体把握文章的内容和风格2.对文章进行分析评价借鉴吸收3.培养学生独立发表见解的能力4.培养学生刻苦推敲语言文字的习惯培养“一字不肯放松的谨严”的精神教学重点1.对文章内容的理解及借鉴2.体会作者自然平淡的文风教学难点深入体会并评价作者在文中所提出的如何作文的主张课时安排1课时教学过程一、导入新课(直接导入法)同学们今天我们共同来学习一篇文章《谈作文》在未接触文章之前请大家根据题目猜一猜这篇文章应该写些什么(以此激发学生认真读课文的兴趣)二、作者介绍朱光潜(1897—1986)现代美学家、文艺理论家笔名孟实、孟石安徽桐城人早年曾在武昌高等师范学校、香港大学、英国爱丁堡大学、伦敦大学、法国斯特拉斯堡大学学习并获博士学位回国后曾任北京大学教授、中国美学学会会长、中国外国文学学会的常务理事、中国社会科学院学部委员、香港大学名誉教授等职代表作有《文艺心理学》《诗论》《谈文学》《谈美》《西方美学史》等中华人民共和国成立后朱光潜主要从事美学研究工作试图以马克思主义指导自己的学术研究成为美学界一个重要流派的代表此外他还致力于翻译西方美学名著在批判继承美学遗产方面做出了卓有成效的努力他的《西方美学史》是第一部系统论述西方美学历史的著作三、朗读课文请同学们出声地通读课文初步感知课文内容并借助工具书弄懂以下重点字词四、探究课文师生共同就下列问题进行研讨交流1.作者在文中就如何作文都提出了些见解和主张(设题目的:训练学生整体感知课文内容理清作者整体思路的能力)作者认为“在一切艺术里天资和人力都不可偏废”而且主要还在人力写文章一定要经过刻苦的推敲揣摩的训练初学作文的途径是临帖和写生且二者都不可偏废另外写生还要从描写文和记叙文练起 2.学生研读课文第四自然段理清托尔斯泰修稿时的具体情形试着用简洁的语言复述下来并加以简要的评价(设题目的:锻炼学生从文本中提炼和筛选信息的能力以及口头表达能力)从改稿中我们不难看出托尔斯泰对文字运用的一丝不苟的谨严态度小到句读大到文章的中心无一不在他的修改范围之内其修改的内容之杂历时之长用心之重无不让人佩服3.托尔斯泰和小泉八云对文稿修改的不同之处在里(设题目的:让学生养成立足文本进行思考的习惯并能通过前后对比加深对文章的理解)前者是在文章写完以后的修改而后者是在文章写作中进行的修改4.同样都是写一流作家对自己文章的推敲揣摩为什么还要举五个人的例子来加以证明这是否雷同从中可看出作者怎样的作文修改观(设题目的:锻炼学生透过文字深入领会作者写作意图的能力和综合概括能力)因为这五个人的侧重点不一样写福楼拜和莫泊桑是从结果上让人体味出他们对于文章的推敲功夫;而其他三人都是通过再现其过程来表明修改功夫的这三人中又有不同甘地的沉思一日就属于写前修改小泉八云的修改属于写中修改而托尔斯泰的修改则属于写后修改从中可以看出作者认为作文的修改是应贯穿于作文的全过程的即写前修改——写中修改——写后修改5.作者指出了初学作文的途径是临帖和写生并且声明二者都不可偏废可惜目前对这二者都比较忽视尤其忽视临帖同学们不妨讨论一下:作者指出的途径对不对如果对应该怎样去实施(设题目的:培养学生大胆质疑的学习素质以及学为所用的好习惯)作者指出的途径道出了作文的真谛我们学写作文就应该多读多练也就是作者所说的临帖和写生6.请同学们纵观全文探讨一下文章写法上都有什么样的特点(设题目的:此题旨在引导学生由文及人对作者自然平淡的文风有所了解)书信的文体详略得当的结构作者与读者交谈的姿态自然的过渡准确的用词诚恳的态度中肯的劝导等作者自然平淡的文风水到渠成五、链接实际学以致用学生讨论:学习本文你受到些启发作为一名中学生应如何学做作文(设题目的:联系学生的写作实际探讨本文可以吸收借鉴的观点培养学生独立发表见解的习惯)教师小结:1.通过本文的学习在今后写作的时候养成一字不肯放松的咬文嚼字的谨严态度朱光潜先生在本文中用大量事实论证了古今中外在文学语言的运用上都不能离开这一条:刻苦的追求和严格的选择其目的就是为了让人们对更能准确表情达意的“炼字”给予足够重视福楼拜对他的学生莫泊桑说:“无论你所要讲的真正能够表现它的句子只有一句真正适用的动词和形容词也只有一个就是那最准确的一句、最准确的一个动词和形容词其他类似的却很多而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来”这说的正是同样的道理2.作文的修改要贯穿作文的全过程学习写作要从记叙文和描写文练起3.学习吸收作者提出初学作文的途径:临帖和写生养成广泛读书、勤于积累、不辍练笔的好习惯4.我们看名家作品除了可以学到一些知识上的内容还可以从文章本身得到很多写法上的启示如作者平等的姿态谈话的方式所形成的自然的文风、作者明了清晰的结构布局、晓畅通俗的表达、广博深厚的学养等方面都让我们受益匪浅六、学习积累1.复习整理并熟练记忆本文的字词2.运用从本文中学到的方法来修改你曾经写过的作文并于下次作文课谈谈你的体会七、阅读推荐朱光潜是美学界名副其实的老前辈和权威他著作等身译文浩繁他的作品如朱自清先生所称誉的:“行云流水自在极了他论文学、美学像谈话似的一层层领着你走进高深和复杂里去”课后请大家查找并阅读作者的美学普及专著《谈美》《谈文学》《给青年的十二封信》《谈修养》《西方美学史》等著作从中汲取营养和智慧。
谈立志一个人不是生下来就烦闷或消沉的,因为人都有生气,而生气需要发扬,需要活动。
有生气而不能发扬,或是活动遇到阻碍,才会烦闷或消沉。
烦闷是感觉到困难,消沉是无力征服困难而自甘失败。
这两种心理病态都是挫折以后的反应。
一个人如果经得起挫折,就不会起这种心理变态。
所谓经不起挫折,就是没有决心和勇气,就是意志薄弱。
意志薄弱经不起挫折的人往往有一套自宽自解的话,就是把所有的过错都推诿到环境。
明明是自己无能,而埋怨环境不允许我显本领;明明是自己甘心做坏人,而埋怨环境不允许我做好人。
这其实是懦夫的心理,对于自己不肯负责任。
环境永远不会美满的,万一它生来就美满,人的成就也就无甚价值。
人之所以可贵,就在他不像猪豚,被饲而肥,他能够不安于污染的环境,拿力量来改变它,征服它。
普通人的毛病在责人太严责己太宽。
埋怨环境还由于缺乏自省自责的习惯。
自己的责任必须自己担当起,成功是我的成功,失败也是我的失败。
每个人是他自己的造化,环境不足畏,犹如命运不足信。
我们的民族需要自力更生。
我们每个人也是如此。
我们的青年必须先有这种觉悟,个人和国家民族的前途才有希望。
能责备自己,信赖自己,然后自己才能打出一个江山来。
我们有一句老话:“有志者事竟成”。
这话说得很好,古今中外在任何方面经过艰苦奋斗的英雄豪杰都可以做例证。
志之成就是理想的实现。
人为的事实都必基于理想,没有理想决不能成为人为的事实。
譬如登山,先须存念头去登,然后一步一步地走上去,最后才会达到目的地。
如果根本不起登的念头,登的事实自无从发生。
这是浅例。
世间许多人行尸走肉浪费了他们的生命,就因为他们对于自己应该做的事不起念头。
许多以教育为事业的人根本不起念头去研究,许多以政治为事业的人根本不起念头为国民谋幸福。
我们的文化落后,社会紊乱,不就由于这个极简单的原因么?这就是上文所说的“消沉”,“无志气”。
“有志者事竟成”,无志者事不成。
不过,“有志者事竟成”一句话也很容易发生误解,“志”字有几种意义:一是念头或愿望,一是起一个动作时所存的目的,一是达到目的的决心。
教课目标教课要点教课难点教课准备课时安排教课过程《谈作文》《谈作文》1.知识与能力:提炼文章看法,并进行剖析评论,借鉴汲取。
2.过程与方法:小组交流、商讨、怀疑思辩。
3.感情态度与价值观:培育学生自主研究、合作、敢于挑战威望、乐于创新的精神。
养成勤苦斟酌祖国语言文字“一字不愿放松的谨严”的习惯。
深入领会文章内容,从中获取写作上的启迪。
品尝作者对于怎样作文所提出的主张,并进行怀疑思辩。
教课课件1课时教课内容备注(课前预习准备:把班级学生疏成三组,分设三位负责人。
第一组负责收集整理介绍对于作者的有关资料;第二组负责从整体上分析课文;第三组负责针对作者在文中所提出的看法进行怀疑思辩。
)一、导入新课。
一提到“字斟句酌”这个词,人们常常会感觉这是对有些人为了卖弄学识而在某些字句上成心纠葛的极大嘲讽,极少会想到有什么踊跃意义。
确实,假如你查字典,你会发现字典上的三个解说无一不含贬义。
现在天,当你读过了朱光潜先生这篇《谈作文》,你会发现,这个成语被给予了一种新的含义,它对我们养成好的写作习惯有着极为重要的指导意义。
二、介绍作者。
为了便于我们更好地理解文章,下边有请第一小组的同学,为我们介绍作者朱光潜。
自然状况:朱光潜( 1897— 1986 ),中国美学家。
笔名孟实、盟石。
安徽桐城人(今枞阳县麒麟镇岱鳌村朱家老屋人)。
青年期间在桐城中学、武昌高等师范学校学习,后肄业于香港大学文学院。
1925 年出国留学,先后肄业于英国爱丁堡大学、伦敦大学,法国巴黎大学、斯塔斯堡大学,获文学硕士、博士学位。
1933 年归国,先后在国立北京大学、国立四川大学、国立武汉大学任教。
历任全国政协委员、常委,民盟中央委员,中国美学学会会长、名誉会长,中国作协顾问,中国社科院学部委员。
创作状况:朱光潜从学生时代起,就开始发布作品,一世学习研究不辍,著述甚丰。
主要编著有《文艺心理学》《惨剧心理学》《谈美》《诗论》《谈文学》《克罗齐哲学述评》《西方美学史》《美学批评论文集》《谈美书柬》《美学拾穗集》等。
朱光潜《谈作文》读书笔记及感悟1500字:回来这几天,我整理了下之前读过的书。
有几本书是一套的,我记得是在高一的时候学校组织买的,套书名为高中生必读,里面包含了《边城》、《老人与海》、《谈美书简》、《朱自清》散文集等一些图书。
《朱自清》后来作为生日礼物送给了小强。
整理的时候才发现《谈美书简》我之前并没有读过。
这真的是挺不应该的,从高中到现在十来年了,这套书其实一直放在我的桌上的,中途搬过一次家,这些书也都完好无损的保留了下来。
书籍是用来阅读的,也值得收藏,若是只收藏而不阅读则意义大减。
我于是开始看这本书了。
这本书不光谈美,其实是由两部分组成的,第一部分是作者早年旅欧时写的《给青年朋友的十二封信》。
我本意是打算看完后再写读后感的,只是我看的比较慢,也比较拖沓,又发现其实这十二封信每篇都是值得写一篇读后感的。
只是一直没动笔,到今天读到《谈作文》便想着,就不等看完整本书了,我就先为这篇写个读后感吧。
之前在简书上面看到一篇关于微信公众号怎么赚钱的文章,本来是本着学习的态度去看的,看完却觉得大失所望。
文章中作者不无得意的提到了自己做公众号每月能赚一万多,至于内容,则是复制粘贴了别人的文字,自己再稍加整理写成,简单轻松。
看到这里我就没兴趣再看下去了,直接翻到后面的评论,许多读者也表达了和我一样的看法,抄别人的文章是不道德的。
正因为先看了那篇文章,所以看到朱先生的《谈作文》才觉感受颇深。
文章怎么写才算好?奇思妙想,天马行空,文不加点。
这样是好的,我们也有很好的模板,如王勃的《滕王阁序》,据说是王勃喝了点小酒,文不加点,一笔书成的。
很多人只羡慕王勃的天才,或者对此轶事津津乐道,当然我也是一样的。
却忘了天资与人力皆是不可偏废的。
若非王勃熟读诗书典籍,又如何能在文中引经据典而毫无滞涩之感呢?朱先生提到了托尔斯泰的每篇文章都被修改的“百孔千疮,糊涂的不可辨识”每字每句都仔细斟酌。
也提到了甘地“每逢作文时,必斋戒静坐沉思一日夜,然后动笔”,此举“让我们以文字骗饭吃的人们对此能不愧死?”不光是他们觉得羞愧,我也觉得羞愧,每次写作文,总是浮想联翩,或是坐立不安,写到后面便往往无心在写,虎头蛇尾。
《谈作文》拓展阅读朱光潜治学思想1、自我解剖不断批评在20世纪五六十年代的美学批判和美学辩论中,朱光潜勇于解剖自己,严肃批判了唯心主义美学思想,特别是他自己曾经宣扬过的唯心主义。
他不断地批判自己,不断提出新的观点和新的问题,堪称学者的楷模。
2、寻求真理学风端正朱光潜通过批判唯心主义认识到以往自己是在“迷径里使力绕圈子”,以后开始学习马列主义原著。
他在近六十岁时开始自学俄语,并用各种文本(中、德、俄、法、英)进行比较研究,取得一系列新的成果。
他提倡独立思考,从不人云亦云,晚年的《谈美书简》和《美学拾穗集》就是他治学精神的具体表现。
3、“三此主义”忘我精神朱光潜信奉“三此主义”,即此身,此时,此地:“此身应该做而且能够做的事,就得由此身担当起,不推诿给旁人”。
“此时应该做而且能够做的事,就得在此时做,不拖延到未来。
”“此地(我的地位、我的环境)应该做而且能够做的事,就得在此地做,不推诿到想象中另一地位去做。
”这是朱光潜不尚空谈,着眼当代,脚踏实地的治学精神的体现。
4、《谈读书》节选书是读不尽的,就读尽也是无用,许多书都没有一读的价值。
多读一本没有价值的书,便丧失可读一本有价值的书的时间和精力;所以须慎加选择。
真正能够称为“书”的恐怕还难上十卷百卷。
你应该读的只是这十卷百卷的书。
在这些书中间你不但可以得到较真确的知识,而且可以于无形中吸收大学者治学的精神和方法。
这些书才能撼动你的心灵,激动你的思考。
你与其读千卷万卷的诗集,不如读一部《国风》或《古诗十九首》,你与其读千卷万卷谈希腊哲学的书籍,不如读一部柏拉图的《理想国》。
中国学生们大半是少年老成,在中学时代就欢喜煞有介事的谈一点学理。
他们――包括你和我自然都在内――不仅欢喜谈谈文学,还要研究社会问题,甚至于哲学问题。
这既是一种自然倾向,也就不能漠视,我个人的见解也不妨提起和你商量商量。
十五六岁以后的教育宜重发达理解,十五六岁以前的教育宜重发达想象。
所以初中的学生们宜多读想象的文字,高中的学生才应该读含有学理的文字。
我自己便没曾读过几本“青年必读书”,老早就读些壮年必读书。
比方中国书里,我最欢喜《国风》、《庄子》、《楚辞》、《史记》、《古诗源》、《文选》中的《书笺》、《世说新语》、《陶渊明集》、《李太白集》、《花间集》、《张惠言词选》、《红楼梦》等等。
在外国书里,我最欢喜溪兹(济慈)、雪莱、考老芮基(柯尔律治)、白朗宁诸人的诗集,苏菲克里司(索福克勒斯)的七悲剧,莎士比亚的《哈孟列德(哈姆雷特)》、《李尔王》和《奥塞罗》,歌德的《浮士德》,易卜生的戏剧集,杜(屠)格涅夫的《新田地(处女地)》和《父与子》,妥斯套夫斯克(陀斯妥耶夫斯基)的《罪与罚》,福洛伯(福楼拜)的《布华里(包法利)夫人》,莫泊桑的小说集,小泉八云关于日本的著作等等。
读书方法,我不能多说,只有两点须在此约略提起:第一,凡值得读的书至少须读两遍。
第一遍须快读,着眼在醒豁全篇大旨与特色。
第二遍须慢读,须以批评态度衡量书的内容。
第二,读过一本书,须笔记纲要精彩和你自己的意见。
记笔记不但可以帮助你记忆,而且可以逼得你仔细。
学问不只是读书,而读书究竟是学问的一个重要途径。
因为学问不仅是个人的事而是全人类的事,每科学问到了现今的阶段,是全人类分途努力日积月累所得到的成就,而这成就还没有淹没,就全靠有书籍记载流传下来。
读书是要清算过去人类成就的总账,把几千年的人类思想经验在短促的几十年内重温一遍,把过去无数亿万人辛苦获来的知识教训集中到读者一个人身上去受用。
有了这种准备,一个人总能在学问途程上作万里长征,去发见新的世界。
历史愈前进,人类的精神遗产愈丰富,书籍愈浩繁,而读书也就愈不易。
书籍固然可贵,却也是一种累赘,可以变成研究学问的障碍。
它至少有两大流弊。
第一,书多易使读者不专精。
我国古代学者因书籍难得,皓首穷年才能治一经,书虽读得少,读一部却就是一部,口诵心惟,咀嚼得烂熟,透入身心,变成一种精神的原动力,一生受用不尽。
其次,书多易使读者迷方向。
许多初学者贪多而不务得,在无足轻重的书籍上浪费时间与精力,就不免把基本要籍耽搁了;比如学哲学者尽管看过无数种的哲学史和哲学概论,却没有看过一种柏拉图的《对话集》,学经济学者尽管读过无数种的教科书,却没有看过亚当斯密的《原富》。
读书并不在多,最重要的是选得精,读得彻底。
与其读十部无关轻重的书,不如以读十部书的时间和精力去读一部真正值得读的书;与其十部书都只能泛览一遍,不如取一部书精读十遍。
"好书不厌百回读,熟读深思子自知",这两句诗值得每个读书人悬为座右铭。
世间许多人读书只为装点门面,如暴发户炫耀家私,以多为贵。
这在治学方面是自欺欺人,在做人方面是趣味低劣。
读的书当分种类,一种是为获得现世界公民所必需的常识,一种是为做专门学问。
为获常识起见,现今一般中学和大学初年级的课程,如果认真学习,也就很够用。
所谓认真学习,熟读讲义课本并不济事,每科必须精选要籍三五种来仔细玩索一番。
常识课程总共不过十数种,每种选读要籍三五种,总计应读的书也不过五十部左右。
这不能算是过奢的要求。
一般读书人所读过的书大半不止此数,他们不能得实益,是因为他们没有选择,而阅读时又只潦草滑过。
常识不但是现世界公民所必需,就是专门学者也不能缺少它。
近代科学分野严密,治一科学问者多固步自封,以专门为藉口,对其他相关学问毫不过问。
这对于分工研究或许是必要,而对于淹通深造却是牺牲。
宇宙本为有机体,其中事理彼此息息相关,牵其一即动其余,所以研究事理的种种学问在表面上虽可分别,在实际上却不能割开。
世间绝没有一科孤立绝缘的学问。
比如政治学须牵涉到历史、经济、法律、哲学、心理学以至于外交、军事等等,如果一个人对于这些相关学问未曾问津,入手就要专门习政治学,愈前进必愈感困难,如老鼠钻牛角,愈钻愈窄,寻不着出路。
其他学问也大抵如此,不能通就不能专,不能博就不能约。
先博学而后守约,这是治任何学问所必守的程序。
我们只看学术史,凡是在某一科学问上有大成就的人,都必定于许多它科学问有深广的基础。
有些人读书,全凭自己的兴趣。
今天遇到一部有趣的书就把预拟做的事丢开,用全副精力去读它;明天遇到另一部有趣的书,仍是如此办,虽然这两书在性质上毫不相关。
这种读法有如打游击,亦如蜜蜂采蜜。
它的好处在使读书成为乐事,对于一时兴到的著作可以深入,久而久之,可以养成一种不平凡的思路与胸襟。
它的坏处在使读者泛滥而无所归宿,缺乏专门研究所必需的"经院式"的系统训练,产生畸形的发展,对于某一方面知识过于重视,对于另一方面知识可以很蒙昧。
如果一个人有时间与精力允许他过享乐主义的生活,不把读当做工作而只当做消遣,这种蜜蜂采蜜式的读书法原亦未尝不可采用。
但是一个人如果抱有成就一种学问的志愿,他就不能不有预定计划与系统。
读书必须有一个中心去维持兴趣,或是科目,或是问题。
以科目为中心时,就要精选那一科要籍,一部一部的从头读到尾,以求对于该科得到一个概括的了解,作进一步作高深研究的准备。
读文学作品以作家为中心,读史学作品以时代为中心,也属于这一类。
以问题为中心时,心中先须有一个待研究的问题,然后采关于这问题的书籍去读,用意在搜集材料和诸家对于这问题的意见,以供自己权衡去取,推求结论。
重要的书仍须全看,其余的这里看一章,那里看一节,得到所要搜集的材料就可以丢手。
这是一般做研究工作者所常用的方法,对于初学不相宜。
不过初学者以科目为中心时,仍可约略采取以问题为中心的微意。
一书作几遍看,每一遍只着重某一方面。
苏东坡的《又答王庠书》曾谈到这个方法:"少年为学者,每一书皆作数次读之。
当如入海百货皆有,人之精力不能并收尽取,但得其所欲求者耳。
故愿学者每一次作一意求之,如欲求古今兴亡治乱圣贤作用,且只作此意求之,勿生余念;又别作一次求事迹文物之类,亦如之。
他皆仿此。
若学成,八面受敌,与慕涉猎者不可同日而语。
"朱子尝劝他的门人采用这个方法。
它是精读的一个要诀,可以养成仔细分析的习惯。
举看小说为例,第一次但求故事结构,第二次但注意人物描写,第三次但求人物与故事的穿插,以至于对话、辞藻、社会背景、人生态度等等都可如此逐次研求。
读书要有中心,有中心才易有系统组织。
比如看史书,假定注意的中心是教育与政治的关系,则全书中所有关于这问题的史实都被这中心联系起来,自成一个系统。
以后读其它书籍如经子专集之类,自然也常遇着关于政教关系的事实与理论,它们也自然归到从前看史书时所形成的那个系统了。
一个人心里可以同时有许多系统中心,如一部字典有许多"部首",每得一条新知识,就会依物以类聚的原则,汇归到它的性质相近的系统里去,就如拈新字贴进字典里去,是人旁的字都归到人部,是水旁的字都归到水部。
大凡零星片断的知识,不但易忘,而且无用。
每次所得的新知识必须与旧有的知识联络贯串,这就是说,必须围绕一个中心归聚到一个系统里去,才会生根,才会开花结果。
记忆力有它的限度,要把读过的书所形成的知识系统,原本枝叶都放在脑里储藏起,在事实上往往不可能。
如果不能储藏,过目即忘,则读亦等于不读。
我们必须于脑以外另辟储藏室,把脑所储藏不尽的都移到那里去。
这种储藏室在从前是笔记,在现代是卡片。
记笔记和做卡片有如植物学家采集标本,须分门别类订成目录,采得一件就归入某一门某一类,时间过久了,采集的东西虽极多,却各有班位,条理井然。
这是一个极合乎科学的办法,它不但可以节省脑力,储有用的材料,供将来的需要,还可以增强思想的条理化与系统化。