易卜生研究的又一力作——读邹建军主编《易卜生诗剧研究》

三种向度与易卜生的诗学观念)))对易卜生诗歌的整体观察与辩证评价邹建军内容提要:易卜生的诗歌写作存在三种向度,即以政治事件为对象的外观向度、以人生哲学为对象的内视向度和以动物植物为对象的象征向度,表明其诗歌写作始终处于不稳定形态,其对诗歌艺术的探索还处在途中。

同时,它在一定程度上直接预示了其后来的戏剧写作形态:早期浪漫主义诗剧、中期社会问题剧和后期象征剧。

三种向度之间表面上没有必然联系,却存在着诸多内在关联,有所交叉与渗透。

它也形成其诗歌的三种艺术形态:外观形态是其心绪在相当激烈与波动情况下的不得已;内视形态是其心情宁静与明朗的表征;象征形态是其在凝神聚气下的超越情怀与时空穿透力的体现。

以三种向度和三种形态为主要内容的艺术图式的产生与其后期的诗学观念存在一定距离,说明诗人对诗歌文体本质与特征的认识有一个发展与成熟的过程。

关键词:易卜生诗歌外观向度内视向度象征向度诗学观念作者简介:邹建军,文学博士,华中师范大学文学院教授,5外国文学研究6副主编,主要研究中西文学关系、中西诗歌艺术与美国华裔文学。

T itle:Three D im ensi o ns and Poetic C oncepts i n I bsen.s Poetry W riti n g:An OverallObservati o n and D ia lecti c al Evalua ti o n of I bsen.s PoetryAbst ract:There are three d i m ensions i n I bsen.s poetry w riti n g,t h e ex terna l di m ension wh ich takes politica l pheno m ena as its ob jec;t the i n ternal d i m ension wh ich takes life and ph il o sophy as its ob j e c;t and t h e sy m bolic d i m ensi o n wh ich takes an i m als and vegetation as its objec,t wh ich i n-dicates Ibsen.s poetry w riti n g w as in an erratic m odality.To a certain exten,t t h ese three d i m en-si o ns correspond to the three types o f h is plays:the Ro m antic poetica l p lays i n h is early peri o d, t h e proble m plays i n h is m iddle period,and the sy m bo li c plays i n h is late period.No apparent connection ex ists in the three d i m ensions,but t h ey are interna ll y interrelated.These three d i m en-si o ns have also g i v en rise to three artistic for m s,w ith conflicts as the exter nal fo r m,peaceful n ess as t h e interna l for m and transcendence as t h e sy m bo lic fo r m.The distance bet w een the ex istence of the three di m ensions and the three artistic for m s,and Ibsen.s concept of poetry i n h is late per-i od i n d icates the gradua l pr ocess o f the deve lopm ent and m a t u rati o n o f the poet.s understandi n g of t h e na t u re and characteristics o f poetry.K ey w ords:Ibsen.s poe m s exter nal d i m ensi o n i n ter nal d i m ension sy m bo lic d i m ensi o n po-etic conceptsAut hor:Zou Jianj un,Ph.D.,is professor of literature at the College of Literature at CentralChina Nor m alUn i v ersity(W uhan 430079,Ch i n a).H ism ajor acade m ic i n terests are re lati o nship bet w een Ch i n ese andW estern literature ,Ch i n ese andW estern poetry and Ch i n ese Am erican liter -ature .E m ai:l jian j u zou @挪威19世纪杰出剧作家易卜生及其作品,对20世纪西方文学与东方文学都产生巨大影响,形成了引人注目的/易卜生主义0、/伟大的问号0等现象,并继续在世界各国发挥其影响力。

学术论文写作的几个关键环节硕士论文写作的具体要求邹建军在攻读硕士学位的三年期间，每一位研究生都应当受到从事科学研究与论文写作的严格训练。

学术论文的写作，从查阅相关的文献资料到整理书目、编制索引，从实地的文献调查到对于某些文化、文学现象的具体分析，从论文提纲的编制、论文初稿的草拟到论文的修订与发表，是一个全方位的、非常系统的、也具有一定难度的学术探讨的过程。

如果说理工科各专业研究生的硕士论文需要注重的是做科学实验，那么人文社会科学各专业的研究生需要注重的就是做学术论文。

比较文学与世界文学专业的研究生，与其他专业的研究生一样，要求在攻读学位期间发表两篇学术论文；只有将论文写得合乎要求了，发表了两篇以上的学术论文，才有条件申请硕士学位。

要撰写出合格的学术论文，就比较文学与世界文学专业的研究生而言，应当把握以下四个关键环节：一是论文的选题大小要适当。

就文学研究而言，并非什么样的题目都有研究的价值，也并非什么样的题目都适合于本专业研究生来做。

学术论文的选题要有适度性。

所谓适度性，是指论文的选题不能太大，也不能太小。

选题太大了，需要涉及的资料太多，在比较短的时间里就很难完成，很长时间见不到成效，就没有动力再写下去了。

如“西方小说在20世纪的演变”、“现实主义文学思潮在各国的旅行”这样的题目，一个是时间太长，一百年时间里西方小说体式的演变情况，作为一个研究生来说没有长期的学术积累，就很难在短时间里考察到位；如果资料收集到不了位，那你根本就无法进行下去；一个是空间太大，东方与西方，涉及到多种语言与文字，如果你的语言能力没有超越三种以上，就无法了解现实主义文学思潮在世界上多个民族文学里的旅行形态，那你也无法完成这样的题目。

论文的题目也不能太小，如果太小了，没有进入学术探讨的层面，也许就不存在理论提升的空间，如“柯勒律治诗歌中的附注形式”、“易卜生诗作《出租的厅房》解读”，不是说这样的题目不可以做，但由于太小、太具体，你就是分析得再细致、论证得再充分，其学术价值与理论意义也很有限。

百年新诗的成就与问题高层论坛，十位在新诗创作与研究上颇有造诣的诗人与学者，讨论了百年以来新诗创作所取得的主要成就，百年以来的新诗到底存在什么问题，以及对于未来新诗的展望。

大家的发言让我深受启发，所以对相关问题也有所思考。

有的专家认为，如果我们选新诗中的精品来出版，从所有的作品中选出一百首，是没有任何问题的。

这种认识本身并没有问题，问题在于其背后所体现的观点，还是太保守了一点。

根据我所了解的情况，从现有的新诗作品选出一千首重要作品，如果把所有的新诗分成上、中、下三品的话，可能都是上品。

而之所以存在这样的差别，就涉及到对百年以来的新诗如何评价的问题。

新诗到底有没有精品的问题？什么样的作品是好诗、而什么样的作品是不太好的诗？在今天来看，中国诗歌界和诗歌批评界，与书法界的情况有所相似，我们在评判一部作品的时候似乎没有标准，许多人以至于大部分的诗歌读者，往往分不出作品的好与坏、优与劣。

旧诗是有标准的，而新诗因为没有固定的格式与文体，也西方文学深刻影响下的百年新诗——对新诗成就、问题及其根源的一些思考【作者简介】邹建军，华中师范大学文学院教授、博导，诗歌研究中心副主任、《中国诗歌》副主编。

6诗歌理论·中旬刊许的确难于取得一致的标准。

然而，真正有素养的读者特别是诗歌的评论家，肯定是可以在比较短的时间里判定一首诗的好坏与优劣，虽然可能没有明确的标准。

在每一个人的心目中都会有自己的标准，并且都可以说出来基本的观点与根据。

如何评价一首新诗？在我们的诗坛上包括学术界都是存在问题的。

这就是为什么新诗总是引起关注甚至争论的主要原因。

如果像古诗那样有格律、意象与形式上的要求，反而就比较容易进行判断。

为了解决这个问题，我们就要考察新诗的来源、新诗的历史与百年来新诗所建立起来的新的美学原则。

为什么可以来谈新诗选本的问题，主要是基于的自己的经验与认识。

我曾经编过十来种诗选与诗歌辞典，最早的有《中国新诗大辞典》、《中国朦胧诗纯情诗多解辞典》（与赵令珍合编）、《世界诗歌经典》（与陆耀东合编）、《九叶派诗精编》，今年我还主编了《桂子山诗选》和《桂花诗选》，所以对于诗的好与坏，有一些基本认识与个人的经验，当然也有一些教训。

寻找被忽视的那个易卜生——对《易卜生诗剧研究》的解读哈罗德布鲁姆在《西方正典》易卜生一章中这样说过：有些文学批评或戏剧表演将易卜生解说成一位社会改革家或道德家,这就完全抹杀了他在审美方面的成就,并且危及到他在西方戏剧经典中仅次于莎士比亚也许还有莫里哀的真正地位。

易卜生甚至比晚期的莎士比亚更富有奇思和异想我想不出西方真正博大的剧作家中还有谁如同易卜生那样一贯离奇诡异。

拒绝熟悉化的陌生性,怪诞的想象,真正的巴洛克艺术易卜生显示出的这些品质与西方经典中其他文豪泰斗没有二致。

易卜生在中国的研究起始较早,似乎这一研究对象没有更多言说空间了。

事实并非如此。

考察国内易卜生研究现状,我们会发现学界对易卜生最重要的戏剧及其所蕴含的现代性与审美性的关注远远不够,易卜生在中国其实成了一个最熟悉的陌生人 ,导致这一现状的原因复杂而有趣。

一、传播错位与研究补齐文学的传播和流传从来不是直线和等量的,无论是外国文学在本国的流传还是本国文学在外国的流传,完全符合原作精神是不可能的,总会出现一些变异,接受者必然会对放送者的作品有所选择、吸收和排斥。

这是比较文学理论中的常识。

易卜生的作品在中国的流传是一个非常有趣的现象。

在国内,提到易卜生的作品,首先出现在人们脑海中的肯定是他的社会问题剧,《玩偶之家》、《社会支柱》可谓人尽皆知。

但其早期和晚期剧作并不像中期剧作影响那么大。

易卜生在中国的传播始于五四时期,他的社会问题剧与当时中国社会思想启蒙与反封建斗争的需要相契合,很快在思想界产生了巨大反响。

易卜生在中国的译介最早始于1922年,1918年《新青年》推出易卜生专号,介绍了《娜拉》、《国民之敌》、《小艾友夫》三部作品,前两者均为社会问题剧,《小艾友夫》属于象征剧。

与此同时,《野鸭》、《海上夫人》等后期剧作虽也被翻译到中国,但受关注程度不高。

直到1980年代,易卜生早期最核心的戏剧《布朗德》和《培尔金特》才公开上演,但影响远不及他的社会问题剧。

文学批评、文学研究的文学史视野及其他——邹建军教授访谈录邹建军 卢建飞内容提要：邹建军，华中师范大学教授，博士生导师，《外国文学研究》前常务副主编，《中国诗歌》副主编。

在本次的访谈中，邹建军教授认为任何文学研究都需要文学史视野与学术史视野，文学史视野是将研究对象置于中外文学史中来评估其文学价值与历史地位，学术史视野则是指在学术发展中衡量研究的意义与价值。

在此基础上，再根据回答问题的需要来展开论文写作，理清写作逻辑与文章结构，尽可能呈现新的材料，并以材料和作品来支撑论点，用准确精练的语言加以表达。

文学研究不能仅限于文本分析，还要着眼于宏观的概括和理论的抽象。

关键词：文学研究文学史视野学术史视野论文写作作者简介：邹建军，华中师范大学文学院，研究方向为比较文学、中国现当代文学、文学地理学与文学伦理学；卢建飞，华中师范大学文学院，研究方向为比较文学与世界文学。

Title: The Vision of the History of Literary Criticism and Literary Study and Others—An Interview with Professor Zou Jianjun Abstract: Zou Jianjun, professor of Huazhong Normal University, doctoral tutor, former deputy editor of Foreign Literature Research, deputy editor of Chinese Poetry. In this interview, Professor Zou Jianjun believes that any literary study needs the vision of literary history and academic history. The vision of literary history is to place the object of the study in the history of Chinese and foreign literature to evaluate its literary value and historical status, and the vision of academic history is to judge the significance and value of the study in the academic development. Based on this, the paper should focus on the questions and be written with a logic and clear structure, new materials should be presented as much as possible, and the arguments should be supported by materials and works and expressed in accurate and refined language. Literary research cannot be limited to text analysis, but also to macroscopic generalization and theoretical abstraction.Key words: literary study the vision of literary history academic history essay writingAuthor: Zou Jianjun is from the College of Chinese Language and Literature, Central China Normal University, specializing in Comparative Literature, Chinese Contemporary Literature, Literary Geography and Literary Ethics; Lu Jianfei is from the College of Chinese Language and Literature, Central China Normal University, specializing in Comparative Literature and World Literature.卢建飞（华中师范大学比较文学与世界文学专业硕士研究生，以下简称“卢”）：邹老师，现在学术期刊上发表的许多论文，包括文学伦理学和文学地理学方面的论文，研究具体的作家作品，都是就事论事，似乎没有文学史的视野。

易卜生对中国当代话剧创作的启迪与意义论文作为“现代戏剧之父”，易卜生不仅深刻影响了欧美现代戏剧的发展进程，也深刻影响了中国现代戏剧的精神风貌，甚至间接参与了中国现代思想文化的生成与发展。

但是到了今天，易卜生是否已经过时?如果没有过时，他对中国当代话剧创作还有什么启示意义?或者说，我们还可以从他那儿学习什么?在当代中国，不少学者、编剧认为易卜生只是一个现实主义剧作家，已经过时，或只宜绕开。

在美国也存在类似情形。

但有极少数学者、作家持不同看法。

比如，中国著名戏剧理论家谭霈生先生认为，中国当代剧作家仍然“应该继承易卜生的艺术精神与戏剧传统“;美国当代剧作家阿瑟·密勒也认为易卜生并未过时，“其戏剧中的诗性和神秘主义还有待进一步挖掘”。

其实，易卜生戏剧中值得当代剧作家继承、借鉴、化用的东西远远不止于此。

在笔者看来，易卜生对中国当代话剧创作仍然具有重要的启示意义。

在中国当代戏剧“精神萎缩”的背景下，易卜生不仅没有过时，而且愈发显现出光彩照人、无法绕开的“大师”本色。

下面试详论之。

一、精神衍变：从迎合政教转向独立自审从戏剧精神的角度看，中国传统戏剧以“教化剧”为主流，中国现代戏剧以“问题剧”为主流;它们都是在戏剧之外寻求戏剧艺术存在的价值，骨子里带有迎合政教或配合现实社会种种需要的倾向。

这种倾向在中国当代戏剧中依然存在，甚至有愈演愈烈之势。

这一点只要看看当今一些省市的重要剧院仍热衷于排演跑奖剧目便可知悉。

在市场经济大环境下，由政府主导的评奖机制在一定程度上带来了我国当代戏剧的迎合性、依附性，使得很多作品“少了些不应少的东西，多了些不应有的东西”。

而真正有独立人格、有抱负有眼光的艺术家，要么只求艺术上的精益求精，要么深入反思、批判自身所处的社会与文化，是绝不愿意为了迎合某种实际需要而创作的。

可目前缺乏独立精神的剧作确实比较多。

正如著名学者董健所说，“90年代以来当代戏剧不可回避的总体特征是：虚假的繁荣掩盖着真实的衰微，表面的热闹粉饰着实质性的贫乏，其根本原因是戏剧精神萎缩，或曰戏剧失魂”。

武汉大学硕士学位论文易卜生与中国现代话剧姓名：***申请学位级别：硕士专业：中国现当代文学指导教师：***2000.4.1内容摘要本文以时代特征为思想背景，从具体作家作品出发，探讨易ｈ生与中国现代话剧的影响关系。

全文分三章：第一章“五四”开放意识与思潮是易ｈ生进入中国的时代和历史文化背景。

第二章中国新剧创作在主题定位、时空结构、人物写真及对话精神等创作要素方面向易ｈ生剧本典范靠拢，反映出新剧作家文化立场的转移，也标志着中国话剧现代性的确立。

第三章以田汉、郭沫若、曹禺为代表的中国现代话剧作家将对易ｈ生的影响接收与创造性转化有机结合，迈出了可贵的民族探索步伐。

关键词：易ｈ生话剧“五四”现代性ＡｂｓｔｒａｃｔＢａｓｅｄｏｎｒｅｌｅｖａｎｔｓｐｅｃｉｆｉｃａｕｔｈｏｒｓａｎｄｔｈｅｉｒｗｒｉｔｉｎｇｓ，ｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓｍａｉｎｌｙｆｏｃｕｓｅｓｔｈｅｉｎｆｌｕｅｎｃｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｂｅｔｗｅｅｎＩｂｓｅｎａｎｄＣｈｉｎｅｓｅｍｏｄｅｍｄｒａｍａ，ｔａｋｉｎｇｔｉｍｅｓ’ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃａｓｔｈｅｔｈｉｎｋｉｎｇＢａｃｋｇｒｏｕｎｄ．Ｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓｉｎｃｌｕｄｅｓｔｈｒｅｅｃｈａｐｔｅｒｓ．ａｎｄｉｍｐｌｅｍｅｎｔｉｎｇｍｉｎｄｔｈａｔｂｅｃａｍｅｔｈｅＣｈａｐｔｅｒＩ：ＩｔｉｓｔｈｅＭａｙ４ｔｈｏｐｅｎｉｎｇｈｉｓｔｏｒｉｃａｌａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌｂａｃｋｇｒｏｕｎｄｆｏｒＩｂｓｅｎ’ＳｅｎｔｅｒｉｎｇｉｎｔｏＣｈｉｎａ．ＣｈａｐｔｅｒＩＩ：Ｉｎｔｈｅａｂｓｏｌｕｔｅｓｏｆｓｕｂｊｅｃｔ、ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ、ｃｈａｒａｃｔｅｒａｎｄｄｉａｌｏｇｕｅ，ＣｈｉｎｅｓｅｍｏｄｅｍｄｒａｍａｔｉｓｔｓｈａｄｓｈｏｗｎｇｒｅａｔｉｎｔｅｒｅｓｔｉｎＩｂｓｅｎ’Ｓｄｒａｎｌａ，ＷｅＣａｎｓｅｅｆｒｏｍｉｆｔｈｅｔｒａｎｓｆｅｒｅｎｃｅｏｆＣｈｉｎｅｓｅｄｒａｍａｔｉｓｔｓ’ｃｕｌｔｕｒａｌｖｉｅｗｓ，ａｎｄｉｔａｌｓｏｅｍｂｏｄｉｅｄｔｈｅｅｓｔａｂｌｉｓｈｍｅｎｔｏｆｍｏｄｅｒｎｉｔｙｉｎＣｈｉｎｅｓｅｄｒａｍａ．ＣｈａｐｔｅｒＩＩＩ：ＴｉａｎＨａｎ，ＧｕｏＭｏｒｕｏａｎｄＣａｎＹｕ，ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅｍｏｄｅｍｄｒａｍａｔｉｓｔ，ｓｙｓｔｅｍａｔｉｃａｌｌｙｃｏｍｂｉｎｅｄＴｈｅｉｎｆｌｕｅｎｃｅｆｒｏｍＩｂｓｅｎａｎｄｔｈｅｉｒｏｗｎｃｒｅａｔｉｖｅａｂｉｌｉｔｙ，ｗｈｉｃｈｓｅｔｏｕｔｔｈｅｃｈｅｒｉｓｈｓｔｅｐｏｆｎａｔｉｏｎａｌｉｔｙｒｅｓｅａｒｃｈ．ＤｒａｍａＭａｙ４ｔｈＭｏｄｅｒｎｉｔｙＫｅｙｗｏｒｄｓ：Ｉｂｓｅｎ引言文学这个瑰宝，是根植于～民族土地上的，但当它开花结实时，它的芬芳之气可以越过本民族的疆域。

“南方淑女”和“北方海盗”——评易卜生诗剧《武士冢》钟翔
【期刊名称】《外国文学研究》
【年(卷),期】2000()1
【摘要】易卜生的独幕诗剧《武士冢》取材于民间流传的英雄故事 ,立足于挪威民族解放运动的现实 ,轰轰烈烈的“海盗时代”的尚武精神呼唤挪威人奋发图强 ,走
自我解放的道路。

“南方淑女”布兰卡善良、正直,乐于帮助他人,勇于追求理想。

“北方海盗”甘达尔夫勇猛、刚愎 ,跨越“旧我”走向“新我”。

南方与北方精神的结合是振兴挪威的金光大道。

【总页数】5页(P34-38)
【关键词】易卜生;<<武士冢>>;布兰卡;文学评论;挪威;诗剧
【作者】钟翔
【作者单位】华中师范大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】I533.073
【相关文献】
1.易卜生研究的又一力作——读邹建军主编《易卜生诗剧研究》 [J], 王忠祥
2.驰骋于剧幕间的飞马——评邹建军主编《易卜生诗剧研究》 [J], 依霖;
3.寻找被忽视的那个易卜生——评《易卜生诗剧研究》 [J], 肖徐彧;
4.易卜生早期戏剧宗教伦理思想的转变——以《武士冢》、《苏尔豪格的宴会》和
《海尔格伦的海盗》为例 [J], 王金黄
5.南方“淑女”——评福克纳和麦卡勒斯的隐喻 [J], 郑波
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