建筑的色彩

建筑的色彩
摘要：建筑大师们曾说过，建筑是凝固的音乐。

它既有建筑物轮廓的变化，也包括外表面色彩的丰富性。

一个建筑物外表面颜色的设计是否成功，关键要看它是否能与传统的建筑物之间的色彩协调起来。

建筑本身是离不开色彩的，于是色彩就成为表达建筑心情最直接的方式。

本篇文章通过对不同地区时期建筑的浅要分析，总结出建筑色彩对人们心理以及建筑本身的影响。

关键词：建筑色彩色彩文化色彩心理
正文：建筑色彩和建筑形式一样，都是一定历史时期内的文化的产物。

这二者是互相依存的，相辅相成的。

如果没有建筑形式，建筑色彩就没有依托；如果没有建筑色彩，建筑形式就没有增饰。

它们都是遵循建筑美学的原则而构成的建筑美学的基础。

城市风格与建筑色彩
1、中国的城市
“人们对城市形象的把握极大地借助于其色彩的构成，当我们一提起某些富有特色的城市，相伴而来的就是对该城市或凝重、或浪漫、或明快等印象的色彩联想，良好的城市色彩构成能使居于其中的人们得到愉悦的视觉享受，反之则会带来视觉环境污染。

不同城市的色彩构成还反映出不同的文化背景，这能从世界范围内不同地域的城市形象中得到印证。

”这是新周刊上的一句话，所以说，建筑的色彩关系到一整个城市的形象，特色和品味至关重要。

建筑是很富有地域与时代特性的，其色彩和造型，以及由此所能联想到的历史，无时无刻不让我们惊叹。

城市色彩的外延非常宽泛。

城市色彩表现于所处的大自然环境、植被、道路、广场、公共设施、建筑、交通工具甚至是人们的衣着，其构成关系是相当复杂多变的，在众多的因素中，建筑无疑是构成城市色彩形象的最重要组成部分，起着主导作用。

就拿老北京来说，灰墙、灰瓦和绿树构成了北京城市色彩的基调。

相比普通居民建筑的单一色调，皇家宫殿由于地位的关系色彩最为华丽、强烈，但是都会基于一个统一的色调之中就是红色和黄色的暖色调。

现代建筑之中，以中国国际贸易中心为代表的“高级灰色”出现在整个城市的色调之中，使得北京变成而来一个明朗、和谐、整体感强、连续感强的色调集合城市。

整个色彩的交叉透出古都浑厚、朴实、宁静的文化底蕴。

而对于上海，特殊的政治、宗教、经济与文化的发展际遇；西方、本土以及中国的不同地域文化相互之间的并存与冲撞、排斥与认同、适应与移植、追求与转化，使得上海建筑糅和了古今中外文化的精粹。

作为国际大都会，各国建筑师的不同风格，以及新材料、新技术的运用，给上海建筑带来了极大影响，英国、德国、法国、意大利、西班牙、美国、印度、日本、俄国、北欧以及伊斯兰建筑的风格，或整体或局部的都在这里得到了体现。

除此以外，上海还是以高度和“不纯粹格调”而著称的开放都市。

从石库门到新天地的演化，从东方明珠到整个城
市的拔高，以及上海浦江饭店镂花的门牌，上海的高度本身就是一种对世界的包容，并和世界同步。

2、欧洲的城市
对于艺术色彩的运用最为顶盛的时期，不论是在绘画方面还是在建筑设计方面，应该就是欧洲文艺复兴时期了，这个时期所创作处的大师作品可以说是人类艺术史上的瑰宝。

欧洲的浪漫、奢华、柔美、诗情画意的建筑风格是国内所不具有的。

比利时西北部弗兰德平原的布鲁日。

这是一个河道密布的城市，许多建筑依河岸建造而成。

城市的大部分建筑都集中建造于中世纪，至今依然完整地保留着传统式样，在欧洲其它地区不同时期流行的尖顶的哥特式、圆顶的拜占庭式以及文艺复兴时期等式样的建筑古迹在布鲁日处处可见。

毫不夸张地说，布鲁日是一步一景，景景如画。

“没有屋顶的美术馆”对其而言是恰如其分的赞誉。

布鲁日的弗拉芒式样的建筑具有童话般美丽的造型特色。

尤其是建筑侧面呈现的犹如楼梯一样的房檐造型更是赋予其一种与众不同的轻巧而别致的美感。

然而布鲁日最迷人最有特点的一道风景不是交错的河流、别致的桥梁或林立的教堂，而是河道两旁，那一排排由一块块红砖堆砌的建筑所构成的城市色彩基调。

这种色调使得布鲁日具有了一种其它欧洲大城市少有的浑然天成的朴实感和历史久远的积淀感。

在绿树碧水的映衬下，这种色调更使冬日阴冷的布鲁日散发出一种像壁炉里燃烧的炭火一样令人沉醉的温暖感与亲切感。

在欧洲近代美术史上，布鲁日也是欧洲著名的弗拉芒画派的重要活动地点。

西方油画鼻祖扬·凡·爱克以及汉斯·梅姆林和杰勒得·大卫等人的许多具有醇厚而细腻色彩风格的绘画珍品也收藏在布鲁日的一些教堂或博物馆中。

布鲁日拥有的这种浓郁的文化艺术底蕴，也使整个城市的色彩犹如佛拉芒油画一样让人有一种百看不厌的感觉。

古往今来，布鲁日居民对城市所追求的那种古朴自然，不加修饰的色彩取向，也反映了布鲁日人特有的美学价值以及人与自然、城市、社会的和谐关系。

阿姆斯特丹是荷兰的首都，由90多个岛屿和600多座桥梁组成，也正由于此，其市内也像布鲁日一样，河网交叉，桥梁纵横。

而以河流两岸的建筑色彩为主调构成的阿姆斯特丹色彩比起其他欧洲城市色彩来，明显色度偏深，色相偏暖。

阿姆斯特丹的色彩，概括起来主要是由欧洲人一直就极为钟爱的咖啡色、酒红色、棕橙色等组成。

由于这些颜色总体趋于暗淡，所以整个城市的色彩感觉就像一个事业有成的中年男子——成熟、富足、安逸，充满无穷的魅力。

而且在此建筑墙面色彩的基础上，使用白色油漆勾勒门窗和楼层衔接处，致使阿姆斯特丹的建筑没有因色调沉暗而显得老气横秋，相反的却是充满了无穷的生机与活力。

这一感受也符合当代荷兰开放、民主的国际形象。

因此，在阿姆斯特丹的城市色彩当中，我们也能够感到这个城市所拥有的巨大的社会包容力。

另外，寒冷阴凉的气候也使暖调构成的城市色彩具有了一层地域性的应用涵义。

直至今日，我们依然能够从阿姆斯特丹的城市色彩上寻觅到当年曾经对欧洲绘画艺术历史产生过深刻影响的16至
19世纪的佛兰德和荷兰画派色彩风格的踪影。

尤其值得一提的是阿姆斯特丹国家博物馆、凡高美术馆和现代艺术美术馆所处小区的色彩整体设计。

该小区以浓艳而温情的玫红色作为各种公共设施——如长条椅、灯杆、电话厅、垃圾箱等的基调色，从而与四周咖啡色建筑物融为一体。

这种色彩整体构成的做法可谓是别具匠心。

总之，阿姆斯特丹无论是在城市色彩建设上还是在小区色彩规划上，甚至在一些路牌的设计上都向世人显示了其超凡脱俗的色彩造诣，不愧是伦勃朗、维米尔等一代色彩宗师出生的地方。

英国学者P.L.格列高里曾在《视觉心理学》说过：“颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义——它是视觉审美的核心，深刻地影响我们的情绪状态”。

建筑的色彩也是如此，在日常生活中，周围环境的色彩影响着人们生活、办公的心情和效率。

红色会使人紧张、烦躁，蓝色、绿色就会让人心情舒畅。

建筑的色彩很重要，他不同于造型的色彩。

造型的色彩只为了某一刻的目的，可以随意抹去，但是建筑的色彩是需要经历十年甚至几百年时间的考验，一点点的颜色出跳就会造成整个建筑的不和谐。

参考文献：彭才年.色彩艺术［M］.北京：中国建筑工业出版社，2002.
王天锡.建筑的美学评价［M］.北京：中国建筑工业出版社，2002.
施淑文.建筑环境色彩设计［M］.北京：中国建筑工业出版社.。