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古诗昭君怨·道是春来花未翻译赏析《昭君怨·道是春来花未》作者为宋朝文学家郑域。
其古诗全文如下：道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
【鉴赏】郑域，字中卿。
宋人张炎说：“诗难于咏物，词为尤难。
体认稍真。
则物而不畅；模写差远，则晦而不明。
”“一看意思，全在结句。
”以词贵在神似与形似之间，它只抓住腊梅的特点，稍加点染，重在传神写意，与张炎所提出的要求，大概相近，风格质朴无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作。
自从《诗经·摽有梅》以来，我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜，但有两种不同的倾向：一种是精粹雅逸，托意高远，如林逋的《梅花》诗，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影》；一种是巧喻谲譬，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》，以及郑域这首《昭君怨》。
这后一种实际上受到宋诗议论化的影响，在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。
杨慎说此词“兴比甚佳”，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同《文心雕龙·谐隐》所说：“遁词以隐意，谲譬以指事”。
在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字，“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来--春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
郑域《昭君怨·道是春来花未》原词、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案导读：郑域《昭君怨》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案【原诗】：昭君怨郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。
两地不同载，一般开。
【注释】：郑域，约公元1192年前后在世】（或作陆域，误）字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。
生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。
【翻译】：说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，两个地方不同，都是一样的盛开。
【赏析】：杨慎说此词“兴比甚佳，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同〈文心雕龙。
谐隐〉所说：“遁词隐意，谲譬以指事。
”在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏叹调春雨词〈绮罗香〉和咏燕词〈双双燕〉，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较；说它是花么，春天还示到，说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从评议结构来看，则是每句之内，自问自答，章节上自然舒展而略还顿挫，如“道是花来―春末，道是雪来―香异”，涵泳之中，别饶佳趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
”后人咏梅，不离此二字。
王字石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
”似与苏诗辩论。
陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
”丢了香字，只变雪字。
晁朴之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。
鉴赏诗歌(意象)练习题鉴赏诗歌意象练习题1．阅读下面一首元曲，然后回答问题昭君怨南宋•郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
本词上阕咏赞的是什么事物？是从哪几个方面来写的？（5分）2．阅读下面这首宋词，然后回答问题卜算子曹组松竹翠萝寒，迟日江山暮。
幽径无人独自芳，此恨凭谁诉？似共梅花语，尚有寻芳侣。
著意闻时不肯香，香在无心处。
[注]迟日：指和煦的春日。
这首宋词的咏空谷幽兰之词，作者为什么要写“松竹梅”这三个意象？（5分）3．阅读下面这首清诗，然后回答问题。
（8分）秋海棠袁枚小朵娇红窈窕姿，独含秋气发花迟。
暗中自有清香在，不是幽人不得知。
注：袁枚，三十多岁以后不再出仕，过了几十年悠游林泉山野的闲适生活。
诗人笔下的秋海棠具有哪些特征？请概括回答。
（4分）4．阅读下面这首宋诗，然后回答问题泊歙浦 [宋]方岳此路难为别，丹枫似去年。
人行秋色里，雁落客愁边。
霜月倚寒渚，江声惊夜船。
孤城吹角处，独立渺风烟。
诗中写了哪些意象，营造了怎样的氛围？（3分）5．阅读下面这首唐诗，然后回答问题赠别杜牧多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
如何理解诗中蜡烛的形象及其作用？6、阅读下面一首唐诗，完成后面的题目。
（8分）听流人水调子①王昌龄孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。
注①：这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
水调子，即水调歌，属乐府商调曲。
分析首句中三个意象在表达感情上的作用。
（4分）8．阅读下面的诗歌，然后回答问题。
山园小梅林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
从对山园小梅的吟咏中，可以读出诗人怎样的品格情趣？9．阅读下面的唐诗，然后回答问题。
余干旅舍①刘长卿摇落暮天迥，青枫霜叶稀。
孤城向水闭，独鸟背人飞。
鉴赏诗歌意象练习题1．阅读下面一首元曲，然后回答问题昭君怨南宋•郑域道就是春来花未，道就是雪来香异.竹外一枝斜,野人家。
冷落竹篱茅舍,富贵玉堂琼榭.两地不同栽,一般开。
本词上阕咏赞得就是什么事物?就是从哪几个方面来写得？（５分）2.阅读下面这首宋词，然后回答问题卜算子曹组松竹翠萝寒，迟日江山暮。
幽径无人独自芳,此恨凭谁诉?似共梅花语，尚有寻芳侣.著意闻时不肯香,香在无心处.[注］迟日：指与煦得春日。
这首宋词得咏空谷幽兰之词，作者为什么要写“松竹梅”这三个意象?（5分) 3。
阅读下面这首清诗,然后回答问题。
(8分）秋海棠袁枚小朵娇红窈窕姿，独含秋气发花迟.暗中自有清香在，不就是幽人不得知。
注：袁枚，三十多岁以后不再出仕，过了几十年悠游林泉山野得闲适生活。
诗人笔下得秋海棠具有哪些特征?请概括回答。
(4分)4。
阅读下面这首宋诗，然后回答问题泊歙浦[宋］方岳此路难为别，丹枫似去年.人行秋色里,雁落客愁边。
霜月倚寒渚，江声惊夜船.孤城吹角处,独立渺风烟。
诗中写了哪些意象,营造了怎样得氛围？（3分）5。
阅读下面这首唐诗,然后回答问题赠别杜牧多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。
如何理解诗中蜡烛得形象及其作用？6、阅读下面一首唐诗，完成后面得题目。
（8分)听流人水调子①王昌龄孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心.岭色千重万重雨,断弦收与泪痕深。
注①：这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
水调子，即水调歌，属乐府商调曲。
分析首句中三个意象在表达感情上得作用。
（4分）8.阅读下面得诗歌，然后回答问题。
山园小梅林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏.霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
从对山园小梅得吟咏中，可以读出诗人怎样得品格情趣？9．阅读下面得唐诗,然后回答问题.余干旅舍①刘长卿摇落暮天迥，青枫霜叶稀。
孤城向水闭,独鸟背人飞。
鉴赏诗歌意象练习题1．阅读下面一首元曲，然后回答问题昭君怨南宋•郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
本词上阕咏赞的是什么事物？是从哪几个方面来写的？（5分）2．阅读下面这首宋词，然后回答问题卜算子曹组松竹翠萝寒，迟日江山暮。
幽径无人独自芳，此恨凭谁诉？似共梅花语，尚有寻芳侣。
著意闻时不肯香，香在无心处。
[注]迟日：指和煦的春日。
这首宋词的咏空谷幽兰之词，作者为什么要写“松竹梅”这三个意象？（5分）3．阅读下面这首清诗，然后回答问题。
（8分）秋海棠袁枚小朵娇红窈窕姿，独含秋气发花迟。
暗中自有清香在，不是幽人不得知。
注：袁枚，三十多岁以后不再出仕，过了几十年悠游林泉山野的闲适生活。
诗人笔下的秋海棠具有哪些特征？请概括回答。
（4分）4．阅读下面这首宋诗，然后回答问题泊歙浦[宋]方岳此路难为别，丹枫似去年。
人行秋色里，雁落客愁边。
霜月倚寒渚，江声惊夜船。
孤城吹角处，独立渺风烟。
诗中写了哪些意象，营造了怎样的氛围？（3分）5．阅读下面这首唐诗，然后回答问题赠别杜牧多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
如何理解诗中蜡烛的形象及其作用？6、阅读下面一首唐诗，完成后面的题目。
（8分）听流人水调子①王昌龄孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。
注①：这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
水调子，即水调歌，属乐府商调曲。
分析首句中三个意象在表达感情上的作用。
（4分）8．阅读下面的诗歌，然后回答问题。
山园小梅林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
从对山园小梅的吟咏中，可以读出诗人怎样的品格情趣？9．阅读下面的唐诗，然后回答问题。
余干旅舍①刘长卿摇落暮天迥，青枫霜叶稀。
孤城向水闭，独鸟背人飞。
渡口月初上，邻家渔未归。
郑域《昭君怨》阅读练习及答案郑域《昭君怨》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案【原诗】：昭君怨郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。
两地不同载，一般开。
【注释】：郑域，约公元1192年前后在世】（或作陆域，误）字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。
生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。
【翻译】：说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，两个地方不同，都是一样的盛开。
【赏析】：杨慎说此词“兴比甚佳，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同〈文心雕龙。
谐隐〉所说：“遁词隐意，谲譬以指事。
”在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏叹调春雨词〈绮罗香〉和咏燕词〈双双燕〉，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较；说它是花么，春天还示到，说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从评议结构来看，则是每句之内，自问自答，章节上自然舒展而略还顿挫，如“道是花来―春末，道是雪来―香异”，涵泳之中，别饶佳趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
”后人咏梅，不离此二字。
王字石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
”似与苏诗辩论。
陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
”丢了香字，只变雪字。
晁朴之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。
香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
王昭君二首原文、翻译及赏析王昭君二首原文、翻译及赏析王昭君二首唐朝李白汉家秦地月，流影照明妃。
一上玉关道，天涯去不归。
汉月还从东海出，明妃西嫁无来日。
燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。
生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟。
昭君拂玉鞍，上马啼红颊。
今日汉宫人，明朝胡地妾。
《王昭君二首》译文汉家秦地上空的明月，飘光流影照耀着明妃王昭君。
一日出嫁，登上玉关道，天涯一去不复归。
汉月还可以从东海升起，明妃西嫁，没有回归之日。
燕支山天地冻寒，好将雪花当作鲜花，蛾眉憔悴埋没胡沙之中。
就因为生前没有黄金，以至被画工画成为丑八怪，只有死后埋葬沙漠的青冢，使人悲叹。
王昭君拍拂着玉鞍，上马后啼哭污染面颊红装。
今日汉朝宫人，明天就成为胡人的妻妾。
《王昭君二首》注释这两首诗为“相和歌辞”。
相和歌是中国汉代在“街陌谣讴”基础上继承先秦楚声等传统而形成的一种音乐。
主要在官宦巨贾宴饮、娱乐等场合演奏，也用于宫廷的元旦朝会与宴饮、祀神乃至民间风俗活动等场合。
“相和歌”之名最早记载见于《晋书·乐志》：“相和，汉旧歌也。
丝竹更相和，执节者歌。
”其特点是歌者自击节鼓与伴奏的管弦乐器相应和，并由此而得名。
秦地：指原秦国所辖的地域。
此处指长安。
明妃：汉元帝宫人王嫱，字昭君，晋代避司马昭（文帝）讳，改称明君，后人又称之为明妃。
玉关：即玉门关。
玉门关：汉武帝置。
因西域输入玉石时取道于此而得名。
汉时为通往西域各地的门户。
故址在今甘肃敦煌西北小方盘城。
唐王之涣有“春风不度玉门关”（《凉州词二首·其一》）。
燕支：指燕支山，汉初以前曾为匈奴所据。
山上生长一种燕支草，匈奴女子用来化妆，故名。
蛾眉：细长而弯的眉毛，多指美女。
胡沙：西方和北方的沙漠或风沙。
枉图画：昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。
当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。
独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。
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昭君怨阅读答案
昭君怨
郑域
道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
(1)这首词上阕吟诵的具体是什么?作者是从哪几个方面来写的?(3分)
(2)这首词下阕用了什么表现手法?表现了思想?(3分)
由整理，仅供参考：
13.答：(1)梅。
(1分)作者从“梅”开花的时间和梅花的颜色、香气以及山野梅花的姿态等方面来写。
(要突出时间、花香、姿态)(2分)
(2) 用对比的手法。
(1分)栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅，地虽不同，开则无异。
以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，表现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
(2分)
(1)上阕吟咏的对象是什么?你判断的依据是什么?
答：
_____________________________________________________________________ ___
(2)请具体分析下阕运用的艺术手法及表达的思想感情。
答：
_____________________________________________________________________ ___
答案：(1)梅花。
开放时间——未到春天;形态特点——有雪具有的白色，有雪没有的香味。
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昭君怨梅花（郑域）阅读答案
昭君怨梅花
郑域
道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
(1)词的上片“道是花来春未，道是雪来香异”两句写出了梅花怎样的特点？(4分)
答：
(2)词的下片运用了什么表达技巧？结合词句分析这种表达技巧的好处。
(4分)
答：
7、1)[答案] 梅花出类拔萃，不同凡花，虽春未到却独自凌寒而开；它洁白似雪，但冰雪却不具备它那醉人的幽香。
(4分)
[解析] 注意抓住表现梅花处境的“春未”“雪”“香异”这三个特征词语。
(2)[答案] 运用了对比手法。
下片“竹篱茅舍”“玉堂琼榭”对比，表明不论把梅栽在哪里，它都不改初衷，突出了梅花纯洁傲岸、“贫贱不能移，富贵不能淫”的高贵品质。
(4分)
[解析] 答题范围是下片，指出手法后再简要分析，并指出效果和表达的情感。
优美诗词-高考作文必备备战高考一组关于怀才不遇的诗词1、昭君怨梅花作者: 徐玑朝代: 宋道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
2、贾生作者: 徐玑朝代: 宋宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
3、洛阳陌作者: 徐玑朝代: 宋白玉谁家郎，回车渡天津。
看花东陌上，惊动洛阳人。
4、灞上秋居作者: 徐玑朝代: 宋灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何年致此身。
5、西江月遣兴作者: 徐玑朝代: 宋醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。
近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。
只疑松动要来扶，以手推松曰“去”！---------------------------------------------------------------------- 6、马诗二十三首作者: 徐玑朝代: 宋龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦韂，谁为铸金鞭。
腊月草根甜，天街雪似盐。
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
忽忆周天子，驱车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
此马非凡马，房星本是精。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
鬣焦珠色落，发断锯长麻。
西母酒将阑，东王饭已干。
君王若燕去，谁为曳车辕？赤兔无人用，当须吕布骑。
吾闻果下马，羁策任蛮儿。
催榜渡乌江[1]，神骓泣向风。
君王[2]今解剑，何处逐英雄？内马赐宫人，银鞯刺麒麟。
午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
批竹初攒耳，桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
宝玦谁家子，长闻侠骨香。
堆金买骏骨，将送楚襄王。
香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。
回看南陌上，谁道不逢春？不从桓公猎，何能伏虎威？一朝沟陇出，看取拂云飞。
唐剑斩隋公，拳毛属太宗。
莫嫌金甲重，且去捉飘风。
白铁锉青禾，砧间落细莎。
世人怜小颈，金埒畏长牙。
伯乐向前看，旋毛在腹间。
道是花来春未，道是雪来香异南宋郑域《昭君怨&183;梅花》道是花来春未，道是雪来香异。
【译文】这梅花，说它是花吧，春天还没有来呢；说它是雪吧，它又传来奇异的花香。
【出典】南宋郑域《昭君怨·梅花》注：1、《昭君怨·梅花》郑域道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
2、注释：昭君怨：本琴曲名。
【琴曲谱录】：“中古琴弄名有［昭君怨］，明妃制。
”又琴操：“齐国王穰，以其女昭君，献之元帝，帝不之幸。
后欲以一女赐单于，昭君请行。
及至，单于大悦。
昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。
”故李商隐诗有“七弹［明君怨］，一去怨不回”之句。
（晋人避司马昭之讳，昭君改称明君）。
至隋唐由乐府而入长短句，浸成词曲名。
清毛先舒【词学全书】云：“汉王昭君作怨诗，入琴操，乐府吟叹曲，有［王明君］，盖石崇拟作，以教绿珠；隋唐相沿有此曲。
”词调多取名于琴曲；观此，可知本调调名之由来已。
又本调亦名［一痕沙］、［宴西园］。
3、译文1：说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，都是一样的盛开。
译文2：这梅花，说它是花吧，春天还没有来呢；说它是雪吧，它又传来奇异的花香。
竹林外，一枝梅花斜出，开在一户山野的人家。
无论在冷清的竹篱和茅屋，还是在富贵人家的华丽的庭院和画楼，两地都栽种着梅花啊，却都是同样地盛开着。
4、郑域（生卒年不详）字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。
淳熙十一年（1184）进士。
曾倅池阳。
庆元二年（1196）随张贵谟使金，有《燕谷剽闻》二卷，记金事甚详。
嘉定中官行在诸司粮料院干办。
赵万里《校辑宋金元人词》辑有《松窗词》一卷。
杨慎《词品》卷四谓其《昭君怨》咏梅词“兴比甚佳”，又《画堂春·春思》词“乐府多传之”。
5、宋人张炎说：“诗难于咏物，词为尤难。
体认稍真。
则物而不畅；模写差远，则晦而不明。
”“一看意思，全在结句。
”以词贵在神似与形似之间，它只抓住腊梅的特点，稍加点染，重在传神写意，与张炎所提出的要求，大概相近，风格质朴无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作。
自从《诗经·摽有梅》以来，我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜，但有两种不同的倾向：一种是精粹雅逸，托意高远，如林逋的《梅花》诗，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影》；一种是巧喻谲譬，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》，以及郑域这首《昭君怨》。
这后一种实际上受到宋诗议论化的影响，在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。
杨慎说此词“兴比甚佳”，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同《文心雕龙·谐隐》所说：“遁词以隐意，谲譬以指事”。
在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字，“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来——春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
”后人咏梅，不离此二字。
王安石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
”似与苏诗辩论。
陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
”丢了香字，只谈雪字。
晁补之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。
香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
”此词好似也参加这一辩论，但它又在香雪二字之前附加了一个条件，即开花时间，似乎是作者的独创。
上片三、四两句，写出山野中梅花的姿态，较富有诗意。
“竹外一枝斜”，语本苏轼《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好。
”宋人正敏《遯斋闲览》评东坡此句云：“语虽平易，然颇得梅之幽独闲静之趣。
”曹组《蓦山溪·梅》词中也写过：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。
”但却把思路引到杜诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上来，离开了梅花。
此词没有遇竹而忘梅，用典而不为典所囿，一气呵成，构成了一个完整的意境。
它以疏竹为衬托，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。
而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。
句末加上“野人家”一个短语，非但在音节上倩灵活脱，和谐优雅而且使整个画面有了支点，流露出不识人间烟火者的生活气息。
词也就这样自然而然地过渡到下片。
下片具体描写野人家的环境。
原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍，围以疏篱。
这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚，后者趋向实。
它成了一种优美的恬静的境界，引人入胜，容易令人产生“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的联想。
而“冷落竹篱茅舍”之后，接着写“富贵玉堂琼榭”，意在说明栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅，地虽不同，开则无异。
词人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓开一层，然亦有所本。
李邴《汉宫春》咏梅词云：“问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。
”相比起来，李词以情韵佳，此词则以哲理胜。
它以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
同一般的咏梅诗词相比，思想又得到了进一步升华。
明代杨慎《词品》云：“中卿小词，清醒可喜，如《昭君怨》云云，兴比甚佳。
”这首以咏梅为题材的小词，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方。
6、这首词起首二句不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较，以“雪”“香”二字咏梅。
梅花出类拔俗，不同凡花，它虽春未到却独自凌寒而开;它洁白似雪，但冰雪却不具备它那醉人的幽香。
三、四两句，写出山野中梅花的姿态，以疏竹为衬托，以梅花为主体，在绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。
下片具体描写野人家的环境，词人由山中之梅想到玉堂之梅，作者以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
这首以咏梅为题材的小词，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方。
7、《昭君怨》：“道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
”道是咏梅词，但倒与路边菊相若。
也许是与生俱来的。
打我会记事起，家乡的山坡上，小河边，稻田旁，一丛一丛，一簇一簇，长满了这样的小花。
尽管高不盈尺，但挂满枝丫。
小小的绿色花托上，长着密密的细长的小花瓣，金黄明静，拥挤在一起，簇拥着中间一小扎针儿似的菊花心，花瓣儿那么多，没有人细数过它有几多瓣，也没有人研究过它的名字。
在家乡，人们都叫它路边菊。
没有人知道它从什么地方来，什么时候来到这里落户，它似乎也不关心自己的身世，只会和身边的野草一样，努力的疯长着，一季又一季。
路边菊是卑微的，哪怕春雨如酥，阳光普照，它的枝条注定是那么纤弱细小，无力象其他的花儿一样，挺直了脊梁把自己的美丽“秀”出去。
它卑微地弯着腰，匍匐着身子，把自己的缕缕花朵，托付给身旁的野草闲花。
它不象现在长在城市绿化带的小黄菊，一下子便爬得满地满草丛都是。
它一枝一蔓，相互交错承托着，相互依存着。
于是，我们所见着的路边菊，很少是一枝独秀，它们都长成了一丛一丛的，静静的开着细细碎碎的花儿。
乡野农夫，靠着泥土吃饭，对田地间所有的植物都会有一种很特别的感情。
他们很自然会熟悉每一种植物的习性，什么是中草药，可以用来治什么病，什么是杂草，要及时的从田间地里清除出去等等，都了如指掌。
那时的乡村，缺医少药，生活相当的苦。
在那个食仅裹腹的年代，村民充分的发挥着底层劳动者的智慧，把田间路边的野生植物，化成无尽的宝藏。
路边菊，算是他们最常用的草药了。
在地里忙活完了，在路边看到那长得蓬蓬勃勃的路边菊，突然想起家里谁人上火了，哪个感冒了，小孩儿湿热没胃口了，便顺手摘下一把金黄的路边菊来，放在耕作用的担子里，煞是好看。
回家把花朵摘下来，洗干净了，加上冰糖煲上半个多时辰，便是一大煲老少咸宜的清热降火的凉茶了。
在秋季路边菊盛放的季节里，上山放牛，去塘边放鸭子的孩子们，回家路上就多了一项任务，就是摘满满一袋的路边菊回家，趁着秋日艳阳灿烂，北风干燥，把路边菊晒干了，留待梅雨天用来煲凉茶，生津消火又治感冒。
大暑天，喝上一大碗，不会中暑，可以抵抗毒毒的日头。
记得有回插田，田中的稻杆沤不烂，我的脚指头却沤坏了，流着脓。
脚背肿得老高，睡在床上高烧。
入夜，油灯也不点上，就这样睡，觉得自己快要死了，恶梦大作。
不知何时，耳边传来：“崽伢子，你生病了？！”一双温手按在我头上，那是我娘。
她为我煮了一大碗路边菊服下，发了一身满汗，药渣用来洗脚伤，几天就好了。
几周后，掉了的坏脚甲长了新甲，田里的晚稻也封行了。
傍晚，家家屋顶又升起饮烟，散发着诱人的香味。
吃着农家青菜子饭，有点如野菊般清苦而真实。
8、“道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
”无论贫贱之梅还是富贵之梅，都有着凌霜傲雪的品格:“千霜万雪。
受尽寒磨折。
赖是生来瘦硬，浑不怕、角吹彻。
清绝。
影也别。
知心惟有月。
原没春风情性，如何共、海棠说。
”(萧泰来词)除了一身傲骨，还是一身傲骨，知心者，只有一轮冰魄，投我以疏影，报之以暗香，冰雪情愫如何共“紫腻红娇扶不起”的海棠诉说? 9、时间就这样从指缝间悄无声息的滑落，不知远在他乡的伊人你依然还好吗?依稀的笑容，匆匆来而又匆匆去。
时而触手可及，时而虚无缥缈。
曾为你祝福，曾为你祈祷，可留下的只是轻轻的思念。
忆往昔，愁?喜?你不在天涯，我不在海角，但却也是天各一方。
历经岁月的冲刷，时光的洗礼，我真怀疑你是否真的还记得那昔日的同桌!曾想过将我的日记投稿，将我一颗诚挚而又无奈的心陈列给你看，怎奈我天生驽钝，疏于文字，怕这糟粕的浊化了你的灵魂，于是就悄悄地收回了那一颗妄动的心。
翅膀的肿瘤摘除后，庄子就沉重的倒下了，蝴蝶悄悄的飞出，逍遥静观脚印孤零零的踉跄，不知远在他乡的伊人是否曾感受到有一个少年是那么深深的，深深的……道是花来春未，道是雪来香异。
若即若离，若隐若现。
漂泊的小船找到了他温暖的港湾，她却不敢在此多做逗留，因为也许这美丽的港湾却容不下这只破旧的小船。
