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影视改编对文学作品的影响最近，影视改编的话题引起了广大读者和观众的关注。
影视作品的改编如何影响原著文学作品，成为了一个备受争议的话题。
本文将通过对目录的阐述，分析影视改编对文学作品的影响，来展开讨论。
1. 影视改编引起了对原著的关注影视改编作品的推出通常会激发人们对原著的兴趣。
观众往往会在观看电影或电视剧后，购买原著小说或散文集来了解更多故事背后的细节和深层含义。
2. 影视改编提升了原著的知名度影视作品的宣传和市场推广通常比原著广泛且持续，因此影视改编可以将原著推向更广泛的受众群体，使更多的人开始关注和读取原著文学作品。
3. 影视改编拓宽了原著作品的影响范围通过影视改编，原著作品得以跨越时间和空间的限制，触达更多不同地区和年龄段的观众。
这种跨界影响进一步拓展了原著作品在文化领域的影响力。
4. 影视改编推动原著作品的再评价影视改编作品的制作和呈现过程往往需要对原著作品进行重新解读和加工，这种过程可能影响人们对原著作品的评价。
一些原本鲜为人知的作品也因为影视改编而受到重视和重新审视。
5. 影视改编可能改变原著作品的解读方式影视改编通常需要将文学作品转化为图像和声音的语言，这种转化过程可能会改变观众对故事和角色的理解。
这种改变可能会涉及意识形态、文化价值观等方方面面。
6. 影视改编影响了原著作品的商业价值被成功改编为影视作品的原著文学作品通常会因此获得更多的商业机会和回报。
影视作品的成功可以为原著带来更高的知名度和销售量。
7. 影视改编对原著作品的保护与传承影视改编可以让原著作品得以保护和传承，将经典的文学作品引入大众视野，并吸引年轻一代读者对经典文学的关注。
通过以上几点，我们可以看出，影视改编对文学作品的影响是多方面的，无论是在文化传播、商业推广还是对原著作品本身的认知上，都起到了积极的作用。
然而，影视改编也会面临一些挑战和争议，如如何保持原著的精神内核、如何处理改编与原创之间的关系等问题。
因此，在进行影视改编时，也要注重原著的尊重和创新，以实现良好的影视作品和文学作品的互动发展。
从文字到影像——张爱玲小说《金锁记》的影视改编研究影视剧改编是全球性的文化课题，是对小说文本和电影艺术进行再创造，现阶段，我国的影视剧中商业化运作逐渐成为中国影视剧发展的一个潮流，影视剧改编也是当代众多文学重点讨论的热点。
张爱玲是中国当代著名的作家，他的作品因其视觉性丰富，意象鲜明，色彩绚丽，文字创作以及文本的叙述技巧娴熟，其被称为纸上电影。
张爱玲小说的画面感和丰富性逐渐成为了影视剧改编的重要选择，她的文学作品被一次次的掀起了改编的热潮，并在一流导演和优秀演员的合作之下，收到了显著的票房成绩，因此，从文字到影像，研究张爱玲小说的影视剧改编就显得十分重要了。
本文主要以张爱玲小说《金锁记》的影视剧改编对其小说的电影风格进行了分析，通过本次研究更好的促进张爱玲小说的改编有一定的助益。
标签：张爱玲金锁记影视剧改编作为上个世纪中国文学史上一个传奇性代表人物，张爱玲本身就是一个被广泛关注的对象，随着二十世纪以电影为代表的大众文化在社会文化中异军突起，越来也越多的张爱玲小说被改编成了电视剧和电影。
在张爱玲小说中创作的底色和悲剧性情怀被影视制作人转变为媒介影视，这种程度极大的丰富了小说文本的现代性内涵和传播形式。
《金锁记》电影是1980年8月上映的一部香港电影，在电影中，演员和导员为观众营造了一个老上海的氛围，可谓是全面展示出小说中的环境和情节。
电视剧版《金锁记》于2007年在湖南卫视首播，电视剧版《金锁记》受到读者和观众的强烈议论，很多人都认为编剧将这部经典小说改编坏了，脱离了小说的主体，一个旧时期的社会悲剧愣是改变成琼瑶爱情剧。
因此，本次研究主要就《金锁记》影视剧改变进行研究。
一、张爱玲小说的电影化风格1.色彩色彩是电影艺术对人物形象进行造型的一种重要手段和方法，其也是张爱玲小说中的显著特征，其中这两者不同的是，电影中的色彩是通过的影像进行反应的，而张爱玲小说中的色彩主要是通过文字进行描述的。
张爱玲曾经说过，不知道为什么颜色和气味常常让我感到快乐，颜色这种东西，只有在没有落色的时候才是最凄凉的，只要让人注意到色彩是可喜的，颜色使这个世界显的那么的真实。
论池莉小说的影视改编作为中国当代文坛的代表性作家，池莉的小说涉猎广泛，题材新颖，叙事手法独特，细腻的描写和深度的思考深受读者喜爱。
自1993年出版代表作《荷花》，她的小说已经被拍摄成了多部电影和电视剧。
以下从几个方面谈谈池莉小说的影视改编。
1. 高质量的改编作品更盛产于小说集池莉作品的影视改编中，小说集被改编成影视作品的比例更高。
如《荷花》、《落花生》、《北方寻路人》、《天才零售儿》、《薛嵩与李华》等。
这些小说集能够被改编成高质量的影视作品的原因在于，小说中独特的视角和叙事方式，能够引导导演和编剧灵活运用语言、器具等形式塑造具有视觉冲击力的场景。
同时，小说集的情节分散，对应着不同的角色和情感线索，也给了编剧丰富的创意空间。
2. 良莠不齐的改编作品主要是“大部头”虽然池莉小说的影视改编取得不少成功，但是也有不少质量较差的作品。
这些作品的共同点：都是改编池莉小说中较长的大部头，如《北京，北京》、《什么是橙色》、《纯真年代》等。
这些作品容易出现拖沓的节奏、人物性格刻画的失准等问题。
这些缺陷很可能是因为影视作品要面临时间的限制，不能将小说中的部分内容全部呈现出来。
3. 编剧转换叙事方式的挑战池莉的小说独特之处在于其细腻入微的描写、深度的思考，而影视作品对于时限和视觉表达的限制往往需要削弱小说中的文学性和哲学性。
这就给影视版权的获得和影视改编的编剧带来了很大的挑战。
从《荷花》到《白鹿原》，从《北方寻路人》到《红樱桃之后》，采用的改编手法都不尽相同。
有的编剧依然保留了原著的文学性和哲学性，有的编剧则尝试将小说中的情感体验转换为更加适合影视表达的方式。
无论采用什么样的手法，都为了让观众在短时间内获得更加直观的焦点和情感体验。
总之，池莉小说的影视改编作品有其自身的优劣，对于读者而言，可以将其作为小说的补充和延伸，回顾小说中故事情节的同时，也能够领略到导演和编剧对小说的另一种解读和创造。
电影中的经典文学改编与原著解读文学作品的改编自古至今一直是电影创作的一大来源，经典文学作品的改编尤其备受关注。
通过将优秀的文学作品搬上大银幕，电影创作者能够借用原著中的情节、人物和主题，为观众带来与阅读不同的触动。
然而，如何准确地将原著搬演成影片，如何保持原著的精髓与风格，成为了电影与文学的交织之处。
本文将围绕电影中的经典文学改编进行探讨，并对原著与电影的关系进行解读。
一、改编与原著关系的多样性在电影中开展文学作品的改编时，改编者可以选择不同的方式与原著建立联系。
首先，完全忠于原著，力求以最高的还原度将原著呈现在观众面前。
这种方式的改编作品通常凭借对原著的严谨解读和还原而受到文学爱好者的欢迎。
另一种则是以原著为基础，添加或删除情节、人物等元素，以求更好地适应电影的叙事形式，这种改编方式可以为观众带来不同的观影体验，但也容易引发对原著忠诚度的质疑。
二、改编电影的艺术表达改编电影作为一种特殊的艺术形式，除了需继承原著的思想、情感和文化内涵，还需要通过影像、音效等手段进行独立的艺术表达。
导演与编剧通过创造性的解读、改动和演绎，将原著中的内在价值和美学观点转化为电影语言和视听效果。
这种创造性的表达方式，既是对原著的致敬，也是对电影艺术的追求。
三、改编与原著之间的互文性改编电影与原著之间存在着一种互文性的关系，两者相互借鉴与参照。
通过将原著与电影互为背景与对话，创作者们在双方之间建构起一种有机的关系。
观众在欣赏改编电影时，可以通过回忆原著的情节与细节，进一步加深对电影中所表达主题的理解。
而对于原著爱好者来说，他们可以通过观看改编电影，以不同的视角感受原著的魅力。
四、改编电影的社会与文化影响改编电影作为大众文化产品，往往具有广泛的社会与文化影响。
它不仅向观众展示了原著的精髓，同时也为各个文化领域提供了交流与碰撞的机会。
改编电影通过将文学经典推向大众视野，使得文学作品得以传承与发扬。
此外，改编电影还能够为观众提供对历史、社会和人性等问题的思考，引发更广泛的讨论与探索。
76电影文学Film Literature《时时刻刻》是一部改编自迈克尔·坎宁安同名小说的影视艺术作品，同时其原著也是一部向伍尔芙及其《达洛维夫人》致敬的作品。
迈克尔·坎宁安的特殊身份使其对女性主义有着平衡视角下的真知灼见。
影片以时空交织的技法迤逦建构了既相继又相异，既融合又交错时空下的三位不同时代、不同家庭、不同状态下的女性形象及其自我梳理、自我意识、自我觉醒的全过程。
一、 具象化与表象化表达（一）具象化困境表达作为一部获得普利策文学奖的作品，《时时刻刻》的文学文本中蓄含着基于作者性的真知灼见，这种真知灼见既缘于作者的独特身份又缘于其对女性与男性的近乎平衡双重悲悯。
在影片《时时刻刻》中，即具有这种独具特色的较为罕见的无处不在的双重表达。
《时时刻刻》甫一开篇，即在苏赛克斯、里奇蒙、纽约等多地进行着生死时速般的复杂相继式的时空切换，同时回溯了伍尔芙对自我生命本体决绝赴死叙事的一种淡然。
在既相继又交错的时空之中，本片描绘了不同时代、不同家庭、不同状态下的三位女性的自我梳理，为观众建构了一种女性主义虽然能够自我主宰生命，但却无法自我主宰痛苦的精神灵魂的女性主义具象困境表达，从而以这种精神灵魂式困境压抑式地表达了一种三位女性或者说女性主义共同的困境解脱期待。
（二）表象化自我意识表达影片中的女性角色既与伍尔芙作品中的女性角色差相近之，又与伏波娃作品中的女性角色不谋而合。
作品中的女性都不同程度地存在着某种精神危机。
《时时刻刻》中的女性旨在深刻探索女性的生存意义与生命抉择——女性不仅应突破男性强加给女性的条条框框的规训，而且更应在平凡的生活之中寻获超越于本【作者简介】刘冬阳，女，河南南阳人，河南牧业经济学院讲师。
文学改编电影中的女性主义表达——以《时时刻刻》为例刘冬阳电影《时时刻刻》剧照2018年第03期我之上的真正自我。
这种突破性与超越性充分显示了一种女性主义的内在性表达，为女性主义建构意识独立与情感理智以表象化的行动表达出了一种甚至不异于向死而生的自我设计与自我抉择。
浅析文学名著的影视改编刘文晓.【期刊名称】《清远职业技术学院学报》【年(卷),期】2012(005)001【摘要】影视与文学是两种不同门类却又密切相关的艺术。
当我们想把一部高水平的名著或成功的剧作“拍成电影（视）”时，电影和文学问存在着实质和最基本的区别就显得更为突出。
两个截然不同的事物之间却又存在着微妙的关系，文学作品一直是电影制作的重要资源之一，近几年掀起的一股名著改编热潮就向我们证明了这一点。
文学名著的影视改编，实质上也是改编者用当代眼光对已成“历史”的文学名著进行的一次新的阐释，改编后的影视作品或多或少都会打上改编时代的烙印，体现出当下的时代精神和当代人的审美情趣。
%Television and literature are two different but closely related categories of art. When we want to make a masterpiece or a successful play into a movie, the substance and most basic distinction between film and literature will become more prominent. There is a delicate relationship between these two very different things.Literature has been an important resource for film production, which is demonstrated to us by the wave that more and more people adapt masterpiece recent years. Croce said：＂All history is contemporary history.＂ In essence, the adaptation of literature into film is also the adaptor＇s a new interpretation of the literature masterpiece using a contemporary vision. The film after being adapted will be more orless marked with stigma of the times, reflecting the spirit of the current era and aesthetic taste of contemporary people.【总页数】5页(P62-66)【作者】刘文晓.【作者单位】曲阜师范大学文学院,山东曲阜273165【正文语种】中文【中图分类】J90【相关文献】1.从文学名著到时尚影视——《名著的影视改编》和《中外文学名著的影视改编》比较谈 [J], 朱琳2.文学名著改编：影视文化发展的捷径--从三部陕西文学巨著的影视改编谈起 [J], 杨立军;袁丽3.忠实原著·改编空间·场景真实——近期文学名著的影视改编评析 [J], 汪坚强4.文学名著影视改编后的审美空间——以金庸小说改编为例 [J], 王文参5.从改编的四要素看文学名著影视改编的当代性 [J], 秦俊香因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅谈文学作品的影视改编的利与弊摘要,随着时代的进步,文学作品呈现的形式愈来愈精彩纷呈,早已不再是最初简简单单的纸上谈兵,现在最为广泛的一种形式为影视作品改编,越来越多的导演更佳推崇影视作品的改编。
文学形式的多样性是一种社会的进步,知识发展的进步,越想达到文学作品的进一步提升。
必须要知己知彼,了解文学作品提升为影视作品的演变进化,本文着重研究文学作品改编的优势、劣势关键词,文学作品,影视作品,优势,劣势,改编1理论基础基本概念文学作品,指以语言文字为工具形象化地反映艺术,包括戏剧、诗歌、小说、散文等形式的作品,尤指形式和表达优美并表现具有永久或普遍兴趣的作品。
文学作品的基本特点是用形象反映社会生活,表达作者对人生、社会的认识和情感,以唤起人的美感,给人以艺术享受影视作品,一种专为在电视机荧幕上播放的演剧形式。
它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸多因素,是一门综合性很强的艺术2文学作品与影视作品的区别1文学作品与影视作品的区别主要从以下三个方面介绍,即,改编作品,改编形式,文学作品与影视作品的共同点,文学作品与影视作品的差异性2.1改编作品《狼图腾》、《大漠谣》、《红高粱》、《白鹿原》、《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》、《何以笙箫默》、《花千骨》、《盗墓笔记》、《梦里花落知多少》、《奋斗》、《小时代》等等2.2改编形式现在文学作品与影视作品的改编形式大多是小说类作品的改编,大致可以分为四类,小说类作品改编为青春偶像剧,这类作品比较多,如,《匆匆那年》等。
第二类,小说类作品改编为穿越剧,这样的作品从2010年起较为突出,形式新颖,主要的作品《宫锁心玉》等。
第三类,小说类作品改变为武侠类作品,近几年的纯武侠类作品较少,多说为武侠类小说加如幽默成分。
第四类作品为原著改编2.3文学作品与影视作品的共同点文学与影视都是一种传播文化的样式,都是带领精神文明发展的载体,都提高了作者还有出版社的经济与精神效益,都对中华民族精神的提高与建设有着不可忽视的功绩2.4文学作品与影视作品的差异性好的影视作品需要多方面默契的配合与详细的策划指导,是一个大众参与的过程,它不仅需要展示剧本的完整和2动人心弦的故事情节,也需要选择演技到位符合剧中角色的演员,导演、编剧、摄像、化妆、布景等等各方面的契合,而成为一个统一的主体。
1. 冯斌讲师（博士）01光电学院98427无损检测技术概论244月11日周四2. 纪红芬讲师（博士）01光电学院98448薄膜材料及其应用概论244月11日周四3. 林大斌讲师（博士）01光电学院98428光功能晶体生长工艺设计244月11日周二4. 马卫红副教授01光电学院98194机器视觉系统构建基础244月11日周五5. 宋玉贵副教授01光电学院98344兵器基础知识讲座244月11日周三6. 王国珲讲师(博士)01光电学院98348图形图像技术与视觉体验244月11日周四7. 杨陈讲师（博士）01光电学院98390表面工程技术及其最新发展244月11日周四8. 杨汉瑞讲师（博士）01光电学院98449光纤陀螺及惯性导航技术244月11日周三9. 冯斌讲师（博士）01光电学院98355基于Solidworks的工业产品造型设计244月11日周二10. 武志超讲师（博士）01光电学院98364现代激光工程应用技术概况244月11日周四11. 杨利红副教授01光电学院98196无线激光通信概论244月11日周二12. 惠迎雪副教授01光电学院98339真空技术244月11日周一13. 孟祥众讲师（博士）01光电学院98193现代科技革命与科技创新244月11日周三14. 倪晋平教授01光电学院98085光电探测与信号处理244月11日周一15. 白瑀讲师（博士）02机电学院98197python语言应用编程技术244月11日周一16. 王冠伟讲师（博士）02机电学院98450AutoCAD应用与开发244月11日周五17. 丁锋教授02机电学院98151液压技术的工程应用244月11日周三18. 高佳宏教授02机电学院98313京剧艺术欣赏244月11日周一19. 韩权利讲师（博士）02机电学院98391科技类网络文献检索、阅读与利用244月11日周一20. 韩权利讲师（博士）02机电学院98392Excel高级应用244月11日周四21. 李宇燕副教授02机电学院96532Matlab语言基础及应用244月11日周三22. 万宏强副教授02机电学院98309航空航天概论244月11日周一23. 万宏强副教授02机电学院98309航空航天概论244月11日周二24. 汪庆华副教授02机电学院98452漫谈先进制造244月11日周一25. 汪庆华副教授02机电学院98451科幻电影欣赏244月11日周四学时序号姓名职称单位名称课程起止周周次26. 汪庆华副教授02机电学院98311科技博览244月11日周二27. 杨立芝讲师（博士）02机电学院98365飞行原理简介244月11日周三28. 郁红陶讲师（博士）02机电学院98202兵器博览244月11日周四29. 祝强讲师（博士）02机电学院98256VC++6基础及工程应用244月11日周四30. 千学明副教授02机电学院97898外文歌曲赏析244月11日周一31. 张国锋讲师（博士）02机电学院98314积极心理学--人生成功和力量的科学244月11日周五32. 陈山川高级工程师03材化学院98205围棋164月9日周五33. 陈山川高级工程师03材化学院98330材料研究方法实验324月11日周五34. 方频阳讲师（博士）03材化学院98258电子材料与器件244月11日周三35. 赵菁讲师（博士）03材化学院98463趣味化学实验324月11日周六36. 陈山川高级工程师03材化学院97322围棋入门244月11日周二37. 陈卫星教授03材化学院97342功能高分子材料244月11日周四38. 于灵敏副教授03材化学院98204公文写作与处理244月11日周四39. 马爱洁讲师（博士）03材化学院98257先进材料与技术244月11日周三40. 张治宏副教授03材化学院98154环境与生态244月11日周三41. 贺为婷副教授04电信学院98338电路分析实验244月11日周三42. 韦宏利副教授04电信学院98317建筑电气及安全生产244月11日周四43. 赵建华副教授04电信学院97983趣味电子电路设计327月17日周三44. 雷鸣副教授04电信学院98265弟子规164月9日周一45. 陆文总讲师（博士）04电信学院98261生物传感器244月11日周五46. 王泽民副教授04电信学院98453现代武器装备概论164月9日周四47. 张海宁副教授04电信学院98211LED自动测试技术164月9日周二48. 贾光锋讲师（博士）04电信学院98370现代高新技术概论244月11日周一49. 贾光锋讲师（博士）04电信学院98340现代食品营养与安全244月11日周三50. 陆文总讲师（博士）04电信学院98210现代生物技术及应用244月11日周四51. 肖秦琨副教授04电信学院98262多媒体信息检索技术164月9日周二52. 张荷芳副教授04电信学院97911我们身边的自动化164月9日周二53. 刘选会讲师（博士）05经管学院98454公共组织绩效管理244月11日周三54. 宋元梁教授05经管学院98356中国钱币艺术与文化244月11日周四55. 张海丽讲师（博士）05经管学院98456生活中的经济学原理244月11日周四56. 张建利副教授05经管学院98455公共组织财务管理244月11日周一57. 万涛讲师（博士）05经管学院98267现代日本社会与文化244月11日周二58. 白小军副教授06计算机学院98431网页设计与网站开发244月11日周三59. 王挺伟高级工程师（外聘）06计算机学院98457计算机网络工程与故障排除244月11日周四60. 王中生副教授06计算机学院97990多媒体技术与应用244月11日周二61. 杨和平高级工程师（外聘）06计算机学院98305Linux环境下的c语言244月11日周一62. 杨小斐讲师（硕士）06计算机学院98018大学生职业生涯规划244月11日周四63. 罗钧旻教授06计算机学院98272智能学概论244月11日周四64. 杨盛泉副教授06计算机学院98430Delphi程序设计与项目开发244月11日周四65. 郑华高级工程师(外聘)06计算机学院98268Cisco网络技术324月14日周三66. SergeiTartykov副教授07建工学院98432欧洲建筑史EuropeanArchitecturalHistory244月11日周三67. 胡桂梅副教授07建工学院98049理论力学与工程应用164月9日周五68. 赵平歌副教授07建工学院98052建筑环境及其节能控制164月9日周一69. 周雪峰副教授07建工学院98219工程事故分析与工程安全164月9日周五70. 郑爱武副教授07建工学院98166建筑装修与室内环境设计244月11日周四71. 童蕾讲师（博士）08外国语学院98396中日文化现象对比244月11日周四72. 黄换乃教授08外国语学院98464大学英语竞赛简介及培训（C类）244月11日周三73. 李娟讲师（硕士）08外国语学院98018大学生职业生涯规划244月11日周二74. 尚亚宁副教授08外国语学院98334英汉语对比与互译164月9日周二75. 王兰讲师08外国语学院98222初级日语244月11日周二76. 杨静副教授08外国语学院98434AComparisonBetweenChinese&EnglishCultures164月9日周四77. 张华副教授08外国语学院98169商务英文书信写作164月9日周一78. 陈建明讲师（博士）08外国语学院98397日本文化赏析244月11日周四79. 黄媛讲师08外国语学院98435日本近现代文学佳作赏析244月11日周二80. 李敦之副教授08外国语学院98174英美国家国情与文化164月9日周三81. 李秋梅副教授08外国语学院98394德语语言文化244月14日周三82. 刘明讲师（硕士）08外国语学院98321日语口语入门244月15日周一83. 彭艳讲师（硕士）08外国语学院98222初级日语244月11日周一84. 王瑛副教授08外国语学院97722简明英语语用学164月9日周四85. 卫碧芹副教授08外国语学院98322美国社会与文化164月9日周一86. 杨静副教授08外国语学院95222ChineseCultureand Custom164月9日周二87. 朱月芳副教授08外国语学院98417大学英语歌曲欣赏164月9日周一88. 高少敏讲师08外国语学院98222初级日语244月11日周一89. 雷华讲师（硕士）08外国语学院98277英国文学经典作品欣赏244月11日周四90. 李秋梅副教授08外国语学院97939德语324月14日周四91. 马安平副教授08外国语学院96632美国文学简介244月11日周一92. 孟荣新副教授08外国语学院98170美国著名大学历史与文化简介164月9日周四93. 潘婉莹副教授08外国语学院98060英语电影及影曲欣赏164月9日周一94. 王亚丽讲师（博士）09人文学院98064张爱玲作品研究244月11日周四95. 白军芳副教授09人文学院98232新时期女性作家作品专题研究244月11日周三96. 师爽讲师（博士）09人文学院98414视觉文化研究244月11日周一97. 王鑫讲师（博士）09人文学院98376红楼梦与中国文化244月11日周五98. 王鑫讲师（博士）09人文学院98461《弟子规》与现代生活244月11日周四99. 王鑫讲师（博士）09人文学院98376红楼梦与中国文化244月11日周三100. 王鑫讲师（博士）09人文学院98461《弟子规》与现代生活244月11日周二101. 张雪艳讲师（博士）09人文学院98462文学名著与影视改编研究244月11日周五102. 张雪艳讲师（博士）09人文学院98462文学名著与影视改编研究244月11日周四103. 白军芳副教授09人文学院98285新时期女作家作品选读244月11日周五104. 白军芳副教授09人文学院98177女性文学研究244月11日周一105. 孙雅芬讲师（博士）09人文学院98283汉字与中国文化244月11日周二106. 孙振田讲师（博士）09人文学院98224诗学原理研究244月11日周四107. 王凌讲师（博士）09人文学院98282《金瓶梅》与古代世情小说244月11日周四108. 吴林讲师（硕士）09人文学院98233诸子散说244月11日周五109. 赵琳副教授09人文学院97909社会心理学244月11日周三110. 郑淑霞副教授09人文学院98280知识产权法案例评析244月11日周一111. 程建虎讲师（博士）09人文学院98281唐诗艺术浅论244月11日周五112. 金博副教授09人文学院98374社会热点法律评述244月11日周五113. 敬晓庆讲师（博士）09人文学院98286中国戏剧史244月11日周三114. 刘绒侠副教授10理学院98400实验数据的计算机处理方法244月11日周五115. 王党社副教授10理学院98413计算智能导论164月9日周三116. 王党社副教授10理学院98181大学物理设计性实验244月11日周二117. 于锋讲师（博士）10理学院98381生活中的定性与半定量物理漫谈244月11日周二118. 张宇萍教授10理学院96222高等数学实验244月11日周二119. 李玉清副教授10理学院98403线性代数典型错误类型及根源分析244月11日周五120. 门守强讲师（博士）10理学院98439改变世界的物理学244月11日周五121. 门守强讲师（博士）10理学院98438软物质与硬科学244月11日周四122. 王晓颍副教授10理学院98399全息光学原理及应用244月11日周三123. 许士军教授10理学院98402大学物理习题问题讨论244月11日周五124. 袁庆生副教授10理学院98440积分的方法与技巧164月9日周四125. 袁庆生副教授10理学院98398计算方法244月11日周二126. 张明平副教授10理学院98288线性代数解题方法指导244月11日周三127. 李晓红副教授10理学院98437线性代数考研辅导164月9日周一128. 李玉清副教授10理学院98180概率论中的反例244月11日周四129. 史延新高级工程师10理学院98289实用数字图像处理244月11日周四130. 张丽丽副教授10理学院98411高等数学选讲（考研辅导）244月11日周一131. 张明平副教授10理学院98234线性代数实际应用与解题技巧244月11日周二132. 周宏安教授10理学院98441概率论与数理统计244月11日周一133. 甘泉副教授10理学院98290考研数学题型解析164月9日周五134. 许世军教授10理学院98412趣味物理现象赏析与辨析244月11日周一135. 崔立根讲师（硕士）11体育学院95312跆拳道244月15日周五136. 代红副教授11体育学院96272体育舞蹈244月15日周五137. 孔朝晖副教授11体育学院97928七人制足球运动244月15日周五138. 孔朝晖副教授11体育学院97928七人制足球运动244月15日周二139. 刘洁讲师（硕士）11体育学院95862羽毛球244月15日周三140. 刘永浩讲师（硕士）11体育学院95352篮球244月15日周五141. 孙莉讲师（硕士）11体育学院95322健美操244月15日周五142. 孙萌讲师11体育学院98291现代礼仪与形体训练244月15日周一143. 王斌副教授11体育学院98238足球运动244月15日周三144. 王晋讲师（本科）11体育学院98409太极功夫扇244月15日周五145. 王晋讲师（本科）11体育学院98239初级剑术244月15日周三146. 王霞讲师（硕士）11体育学院96272体育舞蹈244月15日周五147. 翁亚萍副教授11体育学院95322健美操244月15日周五148. 谢新涛讲师（硕士）11体育学院97892安塞腰鼓244月15日周五149. 谢新涛讲师（硕士）11体育学院97892安塞腰鼓244月15日周三150. 张卫东副教授11体育学院9793832式太极剑244月15日周四151. 陈亚麟副教授11体育学院95872排球运动赏析164月11日周五152. 陈亚麟副教授11体育学院95872排球运动赏析164月11日周三153. 令宝讲师（硕士）11体育学院98408大学生素质拓展244月11日周一154. 秦勇讲师（硕士）11体育学院98459羽毛球运动赏析及实践教学244月15日周五155. 秦勇讲师（硕士）11体育学院98125体育赏析244月11日周一156. 孙萌副教授11体育学院98442啦啦操244月15日周五157. 丁西蓓讲师12艺媒学院98410人性化产品设计应用与实践164月9日周五158. 杜鹤民讲师12艺媒学院98294产品设计基础164月9日周四159. 胡喜红讲师（硕士）12艺媒学院98329建筑艺术及欣赏244月11日周一160. 刘萍讲师12艺媒学院98294产品设计基础164月9日周二161. 马颖讲师12艺媒学院98297广告设计的创意概念244月11日周五162. 张媛讲师（硕士）12艺媒学院98386装饰艺术164月9日周一163. 郑菲讲师12艺媒学院97929动画赏析164月9日周一164. 祝瑜讲师12艺媒学院97929动画赏析164月9日周三165. 陈俊峰讲师（硕士）12艺媒学院98458纪录片赏析244月11日周一166. 雷柏林讲师（学士）12艺媒学院98245建筑环境艺术赏析164月9日周二167. 李媛讲师12艺媒学院98244影视欣赏164月9日周五168. 陈玮讲师12艺媒学院98299美术鉴赏164月9日周三169. 傅如眀副教授12艺媒学院95932硬笔书法基础244月11日周一170. 杨华讲师（硕士）12艺媒学院98246photoshop/coreldraw平面软件制作244月11日周四171. 杨华讲师（硕士）12艺媒学院98246photoshop/coreldraw平面软件制作244月11日周三172. 姬洪波讲师（硕士）14学生处98138创业教育244月11日周一173. 任慧英教授14学生处98138创业教育244月11日周三174. 任慧英教授14学生处98139大学生社交礼仪244月11日周一175. 郑金岭讲师17宣传部95382播音与主持Ⅰ244月11日周一176. 郑金岭讲师17宣传部95382播音与主持Ⅰ244月11日周二177. 李小雁副教授18思政部95392大学生心理健康244月15日周一178. 李小雁副教授18思政部95372大学生人际交往训练244月15日周四179. 孙钟伟副教授18思政部98301世界经济格局与经济发展164月9日周三180. 赵庚科副教授18思政部98382孙子兵法的战略管理思想研究244月11日周三181. 刘俊丽讲师（博士）18思政部98333心理学导论244月11日周四182. 刘俊丽讲师（博士）18思政部98249大学生心理健康教育与指导244月11日周三183. 王苏喜教授18思政部98406中国西部发展经济学164月9日周二184. 程森讲师（博士）18思政部98407古都西安城市规划与社会生活史164月9日周三185. 田亮教授18思政部98465陕西地方革命简史选读164月9日周四186. 张甲石副教授20退休95412书法（楷书）244月15日周二187. 刘志斌高级工程师20退休95502化学与人类文明244月11日周三188. 许德法教授20退休96392大学英语写作过关244月11日周四189. 王小珏助教工会98466合唱与指挥244月11日周二190. 林晓萍讲师后勤集团95372大学生人际交往训练244月11日周一191. 林晓萍讲师（硕士）后勤集团95392大学生心理健康244月11日周三192. 乔璐助教团委98444音乐鉴赏244月11日周三193. 翟超讲师（硕士）团委98018大学生职业生涯规划244月11日周一194. 张英讲师（硕士）团委98138创业教育244月11日周四195. 赵伟奇讲师（硕士）团委98138创业教育244月11日周二196. 曹伟东高级工程师信息技术中心98336计算机网络与工程244月11日周一197. 高武奇副教授研究生部98423Oracle数据库基础244月11日周四9月11日未央45理工科1/2/3/4自然学科9月11日未央45理工科1/2/3/4自然学科9月11日未央45理工科1/2/3/4自然学科9月11日未央45理工科41702自然科学9月11日未央45全校1/2/3/4自然科学9月11日未央45理工科4自然科学9月11日未央45全校41702自然科学9月11日未央45理工科1/2/3/4自然学科9月11日未央90全校41702自然科学9月11日未央90理工科1/2/3/4自然科学9月11日未央90光电/机电41702自然科学9月11日未央135光、机、材、电、数理1/2/3/4自然科学9月11日未央135全校1/2/3/4自然科学9月11日未央135理工科41702自然科学9月11日未央45工科41702自然科学9月11日未央45全校37319自然学科9月11日未央90理工科41702自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90工科41673自然科学9月11日未央90工科37319自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4自然科学9月11日金花90全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90非机电学院1/2/3/4自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学年级类别节次地点人数学院/专业9月11日未央90全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90理工科1/2/3/4自然科学9月11日金花135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校37319人文社会科学9月11日金花45全校1/2/3/4人文社会科学5月8日未央45理工科41702自然科学9月11日未央45理工科41702自然科学1月4日未央45全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90理工科(高分子专业除外)41702自然科学9月11日金花90全校4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4自然科学9月11日未央180理工科（环境工程专业除外）1/2/3/4自然科学9月11日未央45计算机、材料、建工2、3、4自然科学9月11日未央45建工学院3自然科学9月11日未央45电信/机电/光电37319自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90理工科3自然科学9月11日未央90理工科37319自然科学9月11日未央90电信、光电、4自然科学9月11日未央135全校1/2/3/4自然科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4自然科学9月11日未央135理工科41702自然科学9月11日未央135全校（除自动化、电气工程及其自动化专业）1/2/3/4自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90各专业41673人文社会科学9月11日未央90非经管专业1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4学9月11日未央90全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90理工科37319自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90理工科41673自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4自然科学9月11日未央135全校1/2/3/4自然科学9月11日未央135全校37319自然科学9月11日未央45全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90理工科36925自然科学9月11日未央90全校1/2/3/4自然科学9月11日未央90理工科41702自然科学9月11日未央135全校1/2/3/4自然科学9月11日未央45全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校41673人文社会科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校41702人文社会科学9月11日未央90全校41702人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135非英语专业1/2/3/4人文社会科学7月8日未央135全校36925学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校37319人文社会科学9月11日未央135非英语专业学生1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校41702人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180全校41702人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央45全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校（汉语言、汉语国际教育除外）1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花90全校（汉语言、汉语国际教育除外）1/2/3/4人文社会科学9月11日金花90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校37319人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花135全校（除法学专业）1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央45理工科36925自然科学9月11日未央45理工科1/2/3/4自然科学9月11日未央45理工科1/2/3/4自然科学9月11日未央45全校理工科专业1/2/3/4自然科学9月11日未央45理工科（理学院除外）1自然科学9月11日未央90理工科36925自然科学9月11日未央90理工科1/2/3/4自然科学9月11日未央90理工科1/2/3/4自然科学9月11日未央90理工科37319自然科学9月11日未央90理工科36925自然科学9月11日未央90理工科36925自然科学9月11日未央90理工科37319自然科学9月11日未央90理工科37319自然科学9月11日未央135理工科37319自然科学9月11日未央135理工科37319自然科学9月11日未央135理工科37319自然科学9月11日未央135全校37319自然科学9月11日未央135工科36925自然科学9月11日未央135理工及经管37319自然科学9月11日未央180全校37319自然科学9月11日未央180理工科1/2/3/4自然科学7月8日未央45全校（除体育系外）1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日金花45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校37319人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日金花45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日金花135全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央135全校（除体育系外）1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校37319人文社会科学7月8日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花45全校2人文社会科学9月11日金花45全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花45全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花45全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花45全校41702人文社会科学9月11日金花45艺术学院41673人文社会科学9月11日金花45艺术1/2/3/4人文社会科学9月11日金花45艺术1/2/3/4人文社会科9月11日金花90工业设计、环境艺术36925人文社会科学9月11日金花90全校3人文社会科学9月11日金花135全校41673人文社会科学9月11日金花135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花135全校1/2/3/4自然学科9月11日未央135全校1/2/3/4自然学科9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180要求面试36925人文社会科学7月8日未央45全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央45全校挑选学生人文社会科学9月11日金花45全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央45全校36925人文社会科学9月11日未央60全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央60全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央135全校36925人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学7月8日未央135全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央180全校1/2/3/4自然学科9月11日未央180全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央120全校1/2/3挑选学生人文社会科学9月11日未央30全校挑选学生人文社会科学9月11日未央45全校挑选学生人文社会科学9月11日未央90全校37319人文社会科9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日未央90全校1/2/3/4人文社会科学9月11日金花45理工科41702自然科学9月11日未央135全校37319自然科学。
本科生毕业论文（设计）题目：影视作品中的女性角色分析专业代码：050420作者姓名：田臻学号：**********单位：传媒技术学院指导教师：**2013 年 5 月30 日本科生毕业论文（设计）题目：影视作品中的女性角色分析专业代码：050420作者姓名：田臻学号：**********单位：传媒技术学院指导教师：**2013年5 月30 日原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下，独立进行研究取得的成果。
除文中已经注明引用的内容外，论文中不含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得聊城大学或其他教育机构的学位证书而使用过的材料。
对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。
本人承担本声明的相应责任。
学位论文作者签名：日期指导教师签名：日期目录摘要 (1)Abstract (2)前言 (1)一、中国影视剧中女性角色的转变和发展历程 (1)二、影视剧中的四种女性角色类型 (2)（一）盖娅类型—大地之母形象 (2)（二）潘多拉类型—女性诱惑 (4)（三）灰姑娘类型—等候“王子”的救赎 (6)（四）花木兰类型—自我救赎的新型形象 (8)三、新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变 (10)（一）新媒体对影视剧作的影响 (10)（二）新媒体时代影视剧作中女性角色的转变与不变——以热播剧《后宫甄嬛传》为例 (11)结语 (12)参考文献 (13)致谢 (14)摘要在中国影视作品中，女性总是扮演着温柔婉约、体贴入微、相夫教子的角色。
他们的这种贤妻良母、无私奉献的精神让我们为之动容，为之惊叹。
但是随着社会的发展，女性地位有了翻天覆地的变化。
随着女性社会地位的提高，女性有了更多的发展空间，女性的选择权也大大增加了，她们有权利按照自己的意愿去选择自己的生活。
这使生活在当今的女性有了自己独立的人格和等同于男人的尊严，她们有权利按照自己的意愿去争取明天的发展权，对婚姻，对事业，对人生观价值观的看法都由她们自己来主宰。
文学作品影视化规律初探以张爱玲系列作品改编为例郑伟丽（北京电影学院北京１０００８８）㊀㊀摘要：文学作品改编是影视剧创作的重要来源之一，如何做好文学作品的改编是摆在很多主创面前的问题㊂本文将以张爱玲作品的改编为研究对象，对上述问题进行研究，探索文学改编的规律㊂关键词：文学影视剧改编张爱玲中图分类号：Ｊ９０５㊀文献标识码：Ａ㊀文章编号：１００９－５３４９（２０１７）２３－００８１－０１㊀㊀自电影诞生之日起，就与文学有着千丝万缕的联系，这种联系不仅体现在曾经很长时间内电影研究都是文学的一个分支，更因为在长久的创作中，文学改编一直是电影创作不竭的源泉㊂但这种紧密的联系，并不能代表二者可以随意转换，毕竟 书影有别 ，作为不同的创作载体，拥有不同的思维方式和表现手法，注定转换不易㊂文字的表现力在于通过文字本身的排列组合，为读者构筑一个想象空间， 一千个读者心中有一千个哈姆雷特 ，不同读者在同一空间可以营造不同的幻想，这是一种非常私人化的审美感受㊂但电影是用视听语言将所有的幻想具象化，用光影给观众非常直观审美感受，丰富具体而留白不足，两者运用的是截然不同的语言体系，不可混为一谈，改编自然也不是一件易事，但依然有大批的创作者投入其中，成功者繁多，但失败案例也不在少数，两者之间的转换规律是什么？究竟要注意哪些方面？本文将以在现代文学史上占有重要地位，同时被众多创作者青睐的张爱玲的作品为研究对象，对上述问题进行研究探索㊂一㊁选择便于视听解读的文学作品纵观张爱玲一生，为了生计，她不仅写了大量的小说，还进行了大量的剧本创作，再加上青少年时期进行过专业的绘画训练，对色彩等视觉化要素有十分敏锐的感受力，导致她的小说有很突出的电影化特征，很多文字描述都带有强烈的镜头感和蒙太奇效果， 纸上电影 的美誉由此而来，将这些表现力极强的文字进行视听解读变成相对容易的事情，因而对其作品的改编从很早就开始了，第一部是许鞍华于１９８８年指导的‘倾城之恋“，此后但汉章改编了‘怨女“㊂关锦鹏与李安分别于１９９４年㊁２００７年拍了‘红玫瑰与白玫瑰“‘色㊃戒“并得到了国内外业界及观众的肯定㊂许鞍华在１９９７年又拍了‘半生缘“，侯孝贤于１９９８年拍摄了‘海上花“㊂我国对张爱零作品的改编多集中于电视剧，分别是２００３年的‘半生缘“及２００５年的‘金锁记“㊂从对张爱玲作品经久不衰的改编创作中，可以看出在对作品改编的过程中，首先要注意的就是文学作品本身视听解读的可行性㊂作为不同的媒介，相比于影视的直观，文学作品抽象且间接㊂成功的改编是内核不变，将抽象变直观，这种转变既要有主创人员自己的创作理解，又得尊重原著主旨以及读者对作品的期待㊂从这个角度来说，选择相对具象且视听解读性强的作品更利于创作㊂而诸如意识流小说‘追忆似水年华“等过于抽象的文学作品，在视听呈现上则相对困难得多㊂二㊁迎合受众审美倾向作为 俗人 ，张爱玲写下了 时代的纪念碑 那样作品，她专注于 男女之间的小情爱 ，为当时读者所追捧，而因为她的反传奇，对时代洪流里个体世俗化诉求的重视以及对命运不可抗力的思考，更为当代受众所接受㊂因为在当下，随着现代化进程的深入，观众对制式的审美期待更多来源于世俗化作品，因为从某种程度来说，现代化与世俗化是一体两面的同一事物㊂而世俗化主要包含两个特性：消解神圣性及人对正常生活诉求的全面肯定㊂这在张爱玲的作品中都有体现㊂而作为大众传播媒介，成功的影视作品，必然是迎合观众审美取向的作品㊂通俗来讲，就是要在符合故事套路的基础上略有创新，如此，剧情既在情理之中又有意外惊喜，给观众一定的审美愉悦及审美期待㊂世俗化必须是主创们考量的因素，而这种考量也必将影响改编作品的选择以及改编趋向㊂三㊁进行合理的情节设置一般文学作品改编成影视剧都有一个难点，就是内容的不匹配，譬如小说‘金锁记“只有３万多字，‘色㊃戒“仅仅只有１万余字，根本不足以支撑起一部电影或电视剧，而对骨架和内核进行合理的血肉填充，就是改编的过程㊂公认的文学改编方法有三种：一是移植式 完全遵照原著，极少改动㊂二是注释式 在不改变原著主题思想和风格的原则下进行影像填充㊂三是近似式 把故事的基本架构保留，然后把故事换一个环境到现代或当代㊂拍过两部张爱玲作品的许鞍华认为最好的方式就是照搬原著，也就是移植式，这在‘倾城之恋“里完全体现，譬如书中有 这一代便被吸到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛 ，在电影中就是对墙上闪动着金色底纹的年画及对联的特写㊂但也正是这种１：１的复刻，导致电影在创作上失衡，缺少了灵性，就像克隆人，再像，也缺腔子里的那一口气，想要作品 活 起来，必然不能一板一眼地描摹㊂所以对一般文学作品的改编，最好采用注释式，李安对‘色㊃戒“的改编就属于注释，但是他不是完全的跟随注释，而是打碎重组材料不变，却有了更多属于导演自身的意味和想法㊂在处理作品上，他与张爱玲是平等的，而非跟随这种带有上下不平等关系，也只有以前者的心态，才更有可能成功地用视听语言转化文字㊂总之，文学作品的影视化并不是简单的大ＩＰ就能获得大成功，改编从初始的筛选到最终的剧本，需要得到足够的重视㊂规律性的总结仅仅是去个性化的基本原则，具体到个体作品的改编，还需要慎之又慎㊂责任编辑：杨国栋１８文学作品影视化规律初探㊀㊀作者简介：郑伟丽，北京电影学院，中级，硕士㊂。
新时期女性文学之影视改编探析作者：廖婷崔健东来源：《文教资料》2015年第12期摘 ; ;要：女性文学与影视是两种不相同却又紧密相依的艺术。
本文着力探讨二者之间的联系，简要地分析了女性文学影视改编的原因、现状和不同历史时代的改编特点，并通过个案加以分析总结，指出存在的问题和未来的发展趋势，以更好地体现当代人的审美与期待视野。
关键词：女性文学 ; ;影视改编 ; ;审美 ; ;探究引言自“光与影”的视频影像诞生以来，文学作品的影视改编便一直是大众热衷的话题，尤其是在原创能力普遍衰竭、原创作品越来越少的当下。
于影像文化呈现极度蔓延的今天，文学著作的影视改编亦呈热势，诸多的文学或戏剧改编作品出现了，而长久以来文学与电影、文学与性别、性别与电影的关系又是一个极有意涵的议题。
随着女性主义运动的展开，当下女性的生存状况已经发生了重大的变化，女性文学改编电影的崛起就是一个重要例证，毋庸赘言，现今的女性文学影视改编已然成为影视研究中不可或缺的范畴。
正如克罗齐曾所言“一切历史都是当代史”[1]，女性文学的影视改编，或多或少都会打上时代的烙印，体现出当代人的审美标准，甚或折射出某种政治倾向与时代需要。
一、女性文学影视改编的理论基础西方接受学理论认为：“任何作家创作的文本都不是真正意义上的作品，而是未完成本，任何文本的意义都是未定的、潜在的，只出现在每个读者心中的荧屏。
”[2]文学本身只不过是提供了一个框架和想象的空间，蕴藏的内涵为读者提供了阐释和无限的可能性。
而对于影视改编来说，里面提供了很多空白需要影视符号去填充的。
这种填充是自由的没有标准的答案，因人而异、因时而变。
既包含了改编者的主观性又具有当代视角。
同样，文学作品的影视改编，是改编者对文学的接受和阐释，而改编后的作品，不可避免地具有当代性。
同时这种当代性也是十分必要的，这是因为文学作品一直属于高雅艺术，甚至是被束之高阁的存在，而影视剧则更加偏重于通俗艺术，具有大众性、普遍性、娱乐性和商品性。
改编之前，必须先找到文学、影视与当代这三者之间的平衡点，并以此为切入点进行创作活动，化深为浅，化难为易，变高雅为朴实，让曲高和寡变雅俗共赏。
无论从文学本身来看，还是从影视剧的大众性来看，影视改编的当代性都是不可或缺的。
女性文学改编成影视作品，不仅是女性文学得以传承和发展的必然趋势，而且是高雅艺术走向大众艺术，文学艺术走向商业艺术的必然要求。
女性文学的定义可粗略地概括为四种：第一种是用女性主义的立场写作的文学;第二种是以赞美、理解和同情的态度写女人的文学。
这种定义同样经不起质疑，因为它所表达的女性形象很可能是某种男性意识形态下空洞的能指;第三种是指写女人的文学，这种界定方式以题材为界定标准，显得过于空泛而没有实质意义;第四种是指女人写的文学，突出了女性文学创作的性别主体地位。
“女人写的文学”这个看似平常的界定在一定的历史时期却有其独特的意义。
因而，本文所将探讨的女性文学主要是指“女人写的文学”。
根据文学改编成电影或者电视剧一直存在的现象，认为当下对影视改编的态度主要分为三种：第一，忠实甚于改编，持这种说法的认为改编只是形式上的变化而非主题、内容、思想的擅自改动，文学本身有其经久不衰的魅力。
第二，改编重于忠实，持这种观点的人更注重改编者的主观能动性和创造力，原著虽为改编提供了主题、思想、情节等，但影视作品必须有其自身的风格和形式，而不是将文学仅仅成功地复制粘贴到影视当中。
第三，也就是中庸之道，这也是被大多数学者所认可的，持这种观点的人认为，影视的改编既要忠实于原著精髓，又要有所创新于起始的框架情节的限制。
二、女性文学影视改编现状探析电影诞生于1895年，电视诞生于1926年，而女性文学亦崛起于20世纪，三者几乎同时发轫于同一时期。
电影电视作为一门新的艺术，在发展的进程中，必然要借鉴传统艺术。
尽管文学与影视存在着一些实质性的差异，但不可否认文学的影视改编无疑是它们取得发展的快速跳板，女性文学与影视改编的关系可谓是青梅竹马、互利共赢。
但将性别意识文学与影视改编相联系的探索经验和研究理论极少。
影视与女性文学的联姻始于二十世纪三四十年代，“解放后出现过一个高潮，影视改编较为集中该问题的探讨则始于八十年代”[3]。
八十年代末期到九十年代中后期，出现了大多关于“忠实说”的忠于原著的改编影视探究，九十年代末至今，关于改编的理论探讨和争鸣上升到了一个新的层次，出现了繁荣多元化的局面。
下面以二十世纪七十至八十年代的改编为例进行探究。
这是女性文学的第二次高潮时期，影视改编理论的成熟之际，出现了电影必须首先是文学的观点，这个时期，文学的霸气地位极为突出。
女性作家的大量涌现，正是文坛上的一个突出现象。
其中，最有代表的女性作家是张洁，还有张辛欣、铁凝和王安忆，以及戴厚英、谌容、叶文玲、刘索拉、张抗抗、残雪、舒婷、陆星儿、乔雪竹、池莉、方方、蒋子丹、迟子建等。
池莉的作品应该说触镜率也是很高的，并在影视界掀起了一股“池莉热”。
八十年代后半期以《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》等小说被称为“新写实”小说的主要代表。
其后有长篇小说《来来往往》、《小姐你早》、《生活秀》等被改编成影视，是当代受众面最大的作家之一。
她的小说《小姐，你早》、《来来往往》、《生活秀》等作品纷纷被搬上银屏。
池莉较之张爱玲有着更鲜明的女性意识，进行更自觉的女性书写，她的一些作品就是典型的“女性主义”文本。
现为中国作协主席的铁凝，应该说是与影视结缘也比较早的，她的小说《哦，香雪》、《没有纽扣的红衬衫》、《永远有多远》、《大浴女》、《玫瑰门》等都被改编成影视作品。
现在我们就结合她的小说《永远有多远》的改编分析铁凝小说的影视改编。
在改编后的作品里，每一个铁凝笔下的人物都被一一掏空，变成一具“躯壳”。
最可怕的“变脸”当属西单小六。
原著小说中的西单小六，是一个“文革”后期的“胡同小太妹”，风骚得骨子里都渗出媚来的“坏女人”，是老实人白大省“一生最崇拜的女人”。
但是电视剧里的小六，原著里那股风韵不复存在不说，还“符号加脸谱”地变成了一个专从白大省手里抢男人、从男人兜里往外掏钱的俗气女子。
作品中人物的内蕴和丰富性已荡然无存。
如此改编后的影视作品使原著中那些探讨人性的内涵，只剩下一个还叫做“永远有多远”的“空壳”。
王安忆，著有长篇小说《长恨歌》、《纪实和虚构》、《69届初中生》、《流水三十章》等，另有大量中短篇小说和散文作品。
其《本次列车终点站》获1981年全国优秀短篇小说奖;《流逝》、《小鲍庄》分获第一届、第四届全国优秀中篇小说奖。
根据王安忆长篇小说《长恨歌》改编的同名电视剧（丁黑导演），由蒋丽萍编导和丁黑导演的电视剧《长恨歌》还是比较成功的。
但也确实存在着一些不太令人满意的地方。
如在影片的内容简介中，有这样一段话：“《长恨歌》以千疮百孔的感情，恍然如梦的岁月为主线贯穿全剧，讲述了一个女人和四个男人，在不同的年龄和时间，曲折而不同的情爱历险。
”电视剧的内容不说，单看这个电视剧的介绍就足以让观众产生误解，以为《长恨歌》肯定又是一个简单而又俗套的“一个女人和四个男人的”故事。
就这样的一个内容简介就把一个女性主义的文本所特有的色彩给抹去了。
所以改编后的电视剧中出现一些和小说原著相背离的情节就不足为怪了。
三、对女性文学影视改编发展的思考为什么影视人会如此青睐经典的女性文学作品的改编？原因大体可分为三种，第一，创作者出发，是导演或是创作者喜爱甚至迷恋某位女性作家的作品，想通过自己改编的影视作品对她表示敬意和爱意。
比如著名导演张艺谋的《金陵十三钗》、《归来》皆改编自严歌苓的小说，并预计再改编其新作《床畔》。
第二，从女性文学某作品本身出发，经过无数的千辛万苦仔细琢磨才完成一部作品，提供了一个完善的故事与想象，而国内一线编剧欠缺，缺乏好的故事，因此，影视创作者只要将现成的文字意念和故事影像化就能制作出一部电视和剧本，既经济又省时。
第三，制片方观察到女性文学的潜在商机和市场，这也是目前火热的趋势，比如《甄嬛传》、《步步惊心》、《美人心计》、《蜗居》等剧皆根据畅销网络女性文学改编。
第四，从受众的角度出发，大多数影视受众为女性，女性作品更能引发共鸣而使收视率或票房升高，从而使制片方获得经济效益。
从性别意识的角度来看文学作品影视改编，挖掘影视改编作品中“独特的女性力量”。
试图寻找那些埋藏在女性文本与影视作品中真正女性的声音。
这或许是更深一层的原因和力量。
虽说每部改编的影视作品是不会超越原著，缘于小说是依赖文字叙述，而电影偏重的视听语言，它将整个故事的背景进行了挤压。
综上所述，梳理与反思之后，其实不难发现，女性文学作品的改编没有固定模式，也没有最佳答案，在改编形式上可以说是各式各样的，这不仅表现在原著本身，还囊括了改编者的世界观、人生观与艺术观等，包含了其独特的个性、人生体验、审美情趣和文化素养。
在创作时还应考虑到观众的审美期待与思想观念，使改编具有当代性和影视化。
虽说改编样式多样，但其中也有一些带有规律性的东西可以为一些改编者借鉴。
结语从传统意义上来说，文学作品的影视改编是忠实再现原著精神，是大多以男性话语为主导的改编。
在影像文化高度泛化的当下，对文学文本的影视改编已经成为经典传承的主要方式。
因而，在未来女性文学改编将极度蔓延，改编者不仅仅忠实于文学原著，还拥有创作个性和艺术风格，使影视与文学呈现“双赢”的局面。
而女性文学的影视改编的当代性，实质上是当代眼光对已成“历史”的作品进行新的诠释，或多或少都会打上时代的烙印，展示当代人的审美情趣。
近年来，影视江湖上更加掀起了一浪接一浪的女性文学改编热潮。
女性文学与影视这两个不同的媒介，女性文学与影视这两种不同的艺术，不论从女性文学本身的价值属性和影视艺术作品的大众文化属性来看，还是从作品的改编者还是广大的影视观众来看，改编都是势在必行的，其当代性自不必说。
文学作品的改编，尤其是女性文学作品的改编，都必须以忠实原著为前提，在这个前提的基础上，注入当代人的视角考虑重新审视原著，取其精华，弥补原著的不足，以当代人喜闻乐见的视听语言和表达方式进行审美再创造活动，重新阐释原著。
这样的改编才是当代女性文学的改编。
参考文献：[1]贝奈戴托·克罗齐.历史学的理论和实际[M].上海：商务印书馆，1997：1.[2]秦俊香.从改编的四要素看文学名著改编的当代性[J].北京电影学院学报，2003，（6）.[3]魏少华，王雪媛，宋祖华.从小说到电影——1980年代以来现代文学名著电影改编的理论与实践及其反思[J].东方论坛，2005，（5）.。
