第四章 设计的范畴和形态

第四章设计的领域与分类对于设计范畴的界定，一向并不很明确，因为设计涉及的面非常广泛。

从复杂的航天器、飞机、火车、汽车、武器装备，到产品的包装和电视广告；从口红、剃须刀到摩天大楼，无一不与设计相关；人们工作生活的每一个空间，几乎没有不经过设计处理的。

这里有一个中心议题是：艺术设计与工程设计的区别是什么?设计与美术的区别又是什么?这两个问题弄不清，就很难对设计范畴做出界定。

任何一种纯艺术活动都是非常个性化的，是艺术家的个人表现；而设计则是为人服务的活动，它是生产过程的第一步。

而设计师是整个群体环节中的一个方面，他的设计不单是个人表现。

前者是抒发个人情感的审美活动，主要是在精神范畴；后者是面向社会和物质生活，主要是物质范畴，这样两者关系就显而易见了。

工程技术设计是解决物质与物质之间的关系，如计算机的硬件与软件的关系、汽车的气缸与活塞之间的关系、建筑的结构、材料与施工技术的关系；而设计则是要解决产品与使用人之间的关系，如计算机的可操作性、适用性、软硬件的界面样式；汽车的安全、舒适、便利、美观性等问题；建筑的空间感、形式美、最适性、最优化等等。

总而言之，设计是体现“人一机(界面)一环境”的关系。

从这个意义上，我们可把设计归纳划分为：视觉传达设计、产品设计和环境设计三大类。

第一节视觉传达设计视觉传达设计是由英文ViSual COmmunicaUon Design直译而来的。

视觉传达设计的概念最早出现于20世纪40年代，美国马萨诸塞州工科大学的教授琪·克宾斯出版的《视觉语言》一书。

他从视觉传达的角度，分析和探讨视觉元素与视觉生理和心理活动的关系。

视觉传达的实质是借助视觉语言的信息传达，借助含有不同信息量的空间、形态、光色、肌理以及相互间的组织关系，采用最佳的视觉程序把信息快速、准确地传达出去，并使接受对象能够通过自己视觉经验和心理联想认识和理解视觉语言，将表达的物质信息和精神信息，良好地接受下来，从而获得最佳视觉效果。

3．什么是产品形态？
产品的形态一般分为功能态、符号形态（或装饰形态）、色彩形态三类。
1）所谓功能形态，既产品的物质性结构，这种结构是因一定的功能而生成的，是由材料的相互关系而决定的。2）产品的所有的外部特征都是为产品的符号形态，产品只有通过其外部形式才能成为人的使用对象和认识对象。3）色彩形态是产品的色彩外观，是色相和色度的表现。色彩形态不仅具有审美性和装饰性，而且还具有符号意义和象征意义。
第一章
1.对当下中国的设计实践，你有何评价？（有关当代中国艺术设计状态的思考？）
设计的范畴：1）现代建筑设计、室内与环境设计 2）产品设计 3）平面设计 4）广告设计 5）织品与服饰设计
80年代的改革开放使中国的艺术设计进入了一个新的发展时期。随着国家经济建设的发展，人民生活水平的提高，社会对设计的需求不断上升，发达国家的艺术设计产品和文化思潮深刻的影响着中国当代设计的发展。80年代以来的20年，是20世纪艺术设计发展最快、成就最大的时期，同时也是中国设计界奠定新时期发展基础、从传统型向现代型转变的时期，在这一时期中，不同的设计门类虽然发展不平衡，但其成就无疑是巨大的，发展是主题，在发展中必然存在不少问题，这些问题必然随着发展而得到解决。
产品的结构决定了产品的外部形态。
第四章
1.如何理解艺术设计是知识创新体系的一部分？
创新是艺术设计的本质特征，在一定意义上，设计即创新。设计是基于新知识的设计，设计是新知识的载体和表现形式。新知识含量的多少决定了设计的质量和新产品的市场占有率。艺术设计中的新知识，既来自科学技术，又与艺术的创新联系在一起。从本质上看，艺术性的创造是新知识的一部分，是艺术家、艺术设计师所创造的艺术性的一种知识构成。一般而言，知识创新是指通过科学研究获得新的科学和技术科学知识的过程，目的是追求新发现，探求新规律，创立新学说，积累新知识。艺术设计是知识创新的一个重要组成部分，它是科学技术与艺术结合的产物，是艺术设计工作者艺术智慧的集中体现。设计是基于新知识的设计，这就要求设计师一直处于新知识的学习之中，使设计真正成为新知识的载体。

第六章
一、设计与视知觉
设计与视知觉的选择性：受简约性原则与主体的主观因素制约 ①简约性原则：人总是对观察到的复杂物体有着强烈的改变，并进 行简化的愿望。通过这种改变来形成一种审美愉悦。 ②主观因素：选择性受人的兴趣、爱好、情绪等主观意识的影响。
*视觉质感:通过质感产生的一种视觉上的感觉。
二、优秀的设计
视觉传达设计的类型：
标志设计，字体设计，版式设计， 包装设计，招贴设计，书籍装帧设计，cis设计（企业形象识别系统）
三、空间艺术设计
分类：建筑设计，室内设计， 景观设计，公共艺术设计
第五章
一、设计思维的类型
1.程序性设计思维（如：工业产品）
是一种理性思维，具有系统观念，整体与部分都是有用的。 具有实用性。 ①机械程序设计方法②形象程序设计方法 2.典范性设计思维（如：环境设计） 是一种风格思维和历史思维，在社会文化的规范下，通过对 实质及观念的继承与改变，表达特有的精神内涵。 ①典范的寻找②典范的模仿与突破 3.叙事性设计思维（如：平面设计、视觉传达） 是一种感性思维和说服思维，设计重点不在于实用，而是通 过强有力的感染方式，来突出某种效果
第五章
二、设计过程
以目的，结构及条件的协调为基础，形成多种方案，通过“满意原 则”检验而完成。
设计过程的本质
1.设计问题-定义不完善的问题 （问题的多方面性，既需要发现，又需要解答） 2.设计过程-动态的非确定性过程 （问题的理解和解决可以同步，也可以先后进行，二者相辅相成） 3.设计的探究性与创造性 （对于多种方案的探索可以更全面的去看待，是世界更具创造性） 4.从需要向叙述的转变 (将需要的信息转变为详细说明的信息，来满足全体需要)
特点：1.可视性（功能显而易见，正确传达信息） 2.匹配原则（两事物之间具有一致的联系） 3.反馈（向用户提供因操作而产生的结果信息） 4.概念模型（关于产品工作原理的详细功能）

现代优秀艺术设计产品，不仅要满足用户的物质功能要求， 还要切实考虑精神功能的体现，达到理性和感性的和谐统一。(如
图4-20 会拥抱的调味瓶
图4-19/4-20：新兴的韩国设计以其趣致和情感特征著称)
第四章 产品功能设计原理
4.3.1 按功能的重要程度划分
按照功能的这种重要程度来划分，我们可以把事物的功能分 为基本功能和辅助功能。基本功能指的就是设计对象最主要的功 能，也是用户最关心的功能。无论产品的附加功能怎样扩充，都 不能替代其基本功能。否则此物即彼物了。
图4-3 具有手电功能的闹钟，表明 了现代产品设计从单一功能 向多功能的转化。
产品设计。）于是，造物功能需求从单一性向多样性转化。（图
4-4）
例如，音讯产品功能方面的发展，比较典型地反映出人们对 产品功能的需求。从单一的播放或通话功能，逐步发展为多元化 功能的互补与互动。
图4-4 功能需求的未来发展方向
段来，可以把功能划分为硬功能和软功能。硬功能指真实存在 的实体功能。而软功能是一种没有固定体态的软件功能，其存 在方式不是现实存在的直观的事物，而是虚拟化的、数据化的 预先设定。（图4-21，火车虚拟建模图形）
第四章 产品功能设计原理
4.4 4.4.1 4.4.2 4.4.3
功能设计方法——功能系统设计 功能系统分析的涵义 功能系统分析的作用 功能创新的基础——功能定义
图4-2 早期具备单一目的性的陶制品
功能需求的实践，人类在对自然事物的了解和实际运用（例如 土、水、火的特性）的基础上，制成各种各样的器具（图4-2， 早期具备单一功能的陶制品）。这些由早期人类创造的“人工 物”极具目的性和功能性。
第四章 产品功能设计原理
4.1.2
功能需求的发展