(完整ppt)柳永介绍ppt

2020/3/12
小田 @
• 可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一 句话也说不出来。无言胜有言，正因为气节生阻，就更能 见出内心的悲伤。“念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”这三 句以景写情，寓情于景。一个 念 字领起，说明下面所写 的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实， 又推想的情景中更能表现出一对理人此刻的情绪和心境。 重复 去 字。表明行程很远，念 字的主语是谁？词里没有 交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分 别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在 烟雾笼罩、广漠空阔的尽处了。上片写离别时的情景，经 历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，而 离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮， 因而既收束上片，又引出下片。
• 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为 恼火，并记在心里。柳永在京城中又挨了三年，参加了下 一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时， 宋仁宗说：“忍把浮名，换了浅斟低唱”又把他勾掉了。 这次打击实在太大柳永就更深的扎到市民堆里写他的歌词， 并且无不解嘲的说：“我是奉旨填词的”。
202• 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？ 未遂风去便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词 人，自是白衣卿相。
•
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪
寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都
一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
2020/3/12
小田 @
• 也说明他为了摆脱这种苦恼和困扰曾经进行了多么痛苦的 挣扎。写到最后，柳永好像得出了结论：“青春都一饷， 忍把浮名，换了浅斟低唱！”谓青春短暂，怎忍虚掷，为 “浮名”（即登第为官）而牺牲赏心乐事。其实，这仍然 是他一时的负气之言。但这两句词竟使仁宗耿耿于怀，哂 斥柳永“何要浮名”，正是以浮名相要挟，柳永顺势自称 “奉旨填词”，其实是对皇帝的大不顺从、大不恭敬，但 作为封建社会的知识分子最终还是脱离不开科举功名这条 生活道路，后来他改了名字再去应考，才中了进士。那是 他已经51岁了。

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柳永活着的时候，他的词让歌妓们有了很好的营生，而柳永
付出的代价是“黄金榜上，偶失龙头望。”歌妓们亲切地称沦落
市井的柳永是柳七哥，感情还真不一般。歌妓们之所以追慕柳七
哥，是她们的淡薄名利，是她们的远离富贵，是她们只想与柳七
哥共度人生的追求。柳永赢得歌妓们的尊敬，是因为他擅长描写
歌妓们的百媚千娇，他用“花心柳眼” 四个字把歌妓们的气质
让我们再一次拨动千年前的“柳条”-“不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得 柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见， 愿识柳七面。”
堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。”他是一
个充满叛逆精神的人，还真的敢“忍把浮名，换了浅斟低唱”
一回!柳永与歌妓们相处，将才气尽力发挥在为青楼酒肆乐妓所
写的词乐作品里，因而最为贴近乐妓生活。他过着诗酒风流的浪
子生活，体验着写词人与唱曲者之间共鸣的感情。
醉生梦死的青楼生活，每每让柳永留下了“执手相看泪眼， 竟无语凝咽”的伤感情怀。他深切体会到青楼歌妓受凌辱、受践 踏的痛苦生活处境，因此也有同情心：“万里丹霄，何妨携手同 归去。永弃却烟花伴侣!免教人见妾，朝云暮雨。”柳永的词是 美丽的，可是柳词只能拯救她们的灵魂，却无法拯救歌妓们的命 运。柳永死了，歌妓们营生的天空暗淡了，原本翠柳成荫的词坛 长起了荒草。歌妓们是柳永生命尽头的接纳者，她们捐钱合葬了 不该消逝的词魂。试问：世间的黄金绫罗珍贵吗?不，不如心中 的柳七哥珍重；再问：掌权的君王神仙令人敬畏吗?不，不如敬 爱的柳七哥可靠。于是“柳七谣” 把柳永的人生价值与尊严提 升了。歌妓们那种执著的爱恋，赤诚的悲欢，永远的呼唤，都献 给了她们的偶像柳七哥。怀着对故乡词人柳永的一份纪念，我曾 写过这样的诗句：“柳永呵，柳永，你用自己迷乱的柳色，绿了 北宋的流行歌曲，而留给自己人生的，是晓风残月中，几句歌谣， 几句口碑。” 有时， 历史会否定一个人的价值；有时，历史又 会重新肯定一个人的价值。当今崇拜柳永的，已不是旧时传唱柳 七谣的歌妓们。柳的长青，词的妩媚，如扎根于泥土中的芳草， 一遇春风，就能让今日歌者与柳永唱和，或跌宕，或缠绵，让词 苑一片翠绿。重新返青的柳词，将回归我们需要宣泄感情和抒发 胸臆的这个时代。

• 孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清 浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。 未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
• 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当 歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。 念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉 轻寒。渐鸣咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影 无眠。
第二类
• 羁旅行役词，如《雨霖 铃》、《八声甘州》、 《采莲令 》、《戚氏》、 《蝶恋花》（《凤栖 梧》）
雨霖铃
• 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐 饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪 眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮 霭沉沉楚天阔。
• 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、 千种风情，更与何人说。
• 自身的经历使他成为北宋第一个专 力作词的词人，他不仅开拓了词的 题材内容，而且制作了大量的慢词 长调，发展了铺叙手法，促进了词 的通俗化、口语化，在词史上产生 了较大的影响。词作流传极广， “凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 有《乐章集》。
二、柳永词类型
• 柳永词主要分为三类 • 1、为歌妓写的词。如 《木兰花》、《昼夜乐》
2、游仙词
•如《巫山一段 云》
巫山一段云
• 六六真游洞，三三物外天。 九班麟稳破非烟。何处按 云轩。
• 时见。凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水、开 镐宴。两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。 罄欢娱，歌鱼藻，徘徊宛转。别有盈盈游 女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。渐 觉云海沉沉，洞天日晚。
瑞鹧鸪
• 吴会风流。人烟好，高下水际山头。 瑶台绛阙，依约蓬丘。万井千闾富庶， 雄压十三州。触处青蛾画舸，红粉朱 楼。

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺 穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。无那。恨薄情 一去，音书无个。
陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他
安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓
都为他戴孝守丧。
•
谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。
陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。
•
柳永的很大部分词，可以说就诞生在笙歌
艳舞、锦榻绣被之中，尽管宿花眠柳，但他不
是一个玩弄女性的野兽。从本质上，他更接近
柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪 子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的 歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经 常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏 瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的 创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求， 用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式， 着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
• 柳永的一生有对官宦生活的不懈追求。
• 少年时柳永在家乡勤学苦读，希望能传承 家业，官至公卿。第一次赴京赶考，不幸 落榜。第二次又名落孙山。生性不服输的 柳永沉不住气了，于是在第二次落榜后， 由着性子写了首牢骚极盛而不知天高地厚 的《鹤冲天》。也许柳永只图一时痛快， 但没料到的是，那首《鹤冲天》铸就了他 一生辛酸。
柳词语言通俗,不 避俚语,少用典故, 易唱易记,切多用 赋体,铺叙展衍, 娓婉细腻,引人入 胜.这与他长时期 流连街房巷曲并 成为替歌妓,乐工 创作的职业词人, 为适应市井歌妓 的演唱和市民阶 层的欣赏有关， 他“以俗为美”.
在词的语言,结构与风味 上,更多地继承,发扬了 民间词的俚语本色,将词 从士大夫文人的沙龙引 向了市井街巷的广阔天 地,开创了宋代的俚俗词 派.正是因为这样，深受 广大街层的喜爱，因而 也流传最广，传播最远。 由而得有“凡有井水饮 处，即能歌柳词”。

柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人， 婉约派最具代表性的人物。汉族，崇安（今福建武 夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿， 排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员 外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”， 以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多 描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之 情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通 俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有 井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影 响。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗 贤，如何向？未遂风云便，争不恣游 狂荡，何须论得丧。才子词人，自是 白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意 中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流 事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名， 换了浅斟低唱。
伫倚危楼风细细， 望极春愁， 黯黯生天际。 草色烟光残照里， 无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉， 对酒当歌， 强乐还无味。 衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。
寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇， 都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催 发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天 阔。 多情自古伤离别，更那堪， 冷落清秋节。今宵酒醒何处? 杨柳岸，晓

生平事迹
• 柳永为教坊乐工和歌妓填词，供她们在酒 肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资 助，柳永也因此可以流连于坊曲，不至于 有太多的衣食之虞。南宋罗烨《醉翁谈录》 丙集卷二就说“耆卿居京华，暇日遍游妓 馆。所至，妓者多以金物资给之。”柳永 凭借通俗文艺的创作而获得一定的经济收 入，表明宋代文学的商品化开始萌芽，为 后来“职业”地从事通俗文艺创作的书会 才人开了先河。
作词风格
柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生 活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在 都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用 彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬 州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和 市民的游乐情景。这些都市风情画，前所未 有地展现出当时社会的太平气象。
蝶恋花
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯 黯生天际。草色烟光残照里，无言谁 会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强 乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消 得人憔悴。
词文赏析
• 这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟 迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出 一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转 笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折， 直到最后一句，才使真相大白。在词的最后 两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止， 激情回荡，又具有很强的感染力。
全词分析
• 这是一首怀人词。 • 这首词采用“ 曲径通幽 ”的表现方式 （“反弹琵琶法”），抒情写景，感情真 挚。 • 上片写登楼伫望情景。以细风、草色、烟 光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组 成一幅黄昏春望图。
生平事迹
• 柳永年轻时应试科举，屡屡落第；即暮年及第， 又转官落魄，终官不过屯田员外郎。由于仕途坎 坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场， 沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词， 并在词中以“白衣卿相”自诩。 • 后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田 员外郎，圣谕道："任作白衣卿相，风前月下填 词。"从此，他改名柳三变，专出入名妓花楼， 衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。 他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称“奉旨 填词柳三变”。

上阕:离别时难分难舍的心情
离别环境 凄切悲凉 寒蝉 长亭 骤雨 （实）
离别场面 无绪催发 难分难舍 此去行程 惆怅伤感
泪眼无语
融 情 入 景
离 别 难
烟波
暮霭
楚天 （虚）
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 自古以来，多情人离别都很悲伤。离别之时若能 有个好天气，或许能稍微冲淡些愁绪，却遇上个 冷落清秋，叫人如何承受得了。 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停 泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯 残月高挂梢头。 此去经年，应是良辰好景虚设。 离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等 同虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
实写 融情入景
表
情
（白 描） 融情入景
念去去…… 离别之后，借助想像 今宵酒醒……
虚写
此去经年…… （叙 述）
离别之前
勾勒环境
离别之时
描写情态
Байду номын сангаас离别之后
刻画心理
根据问题，自行研读：
1．作者写了哪些景物？
2、划出直接抒情的句子，领会感情。 3、划出写景的句子，领会艺术效果。
“一切景语皆情语”，柳 永以清秋之萧瑟，写离别之凄 恻，即景抒情，融情入景，达 到了情景交融的境界。
东坡在玉堂（官署名）日，有幕士 善歌,(苏轼)因问：“我词何如柳七（柳 永）？”对曰：“柳郎中(柳永)词，只 合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸 晓风残月’；学士（苏轼）词，须关西 大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东 去’。”东坡为之绝倒。
风格比较
豪放派
题材广泛,内容丰富,气象宏大 意境雄浑,抒发豪情壮志。 题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情

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❖ 据说此词流播金国，“金主亮闻歌， 欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’， 遂起投鞭渡江之志。”（罗大经《鹤 林玉露》卷十三）
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三、“柳耆卿体”的含义
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❖ “柳耆卿体”是指带有柳永强烈个性的 一种新型词体，它大致包括以下四点：
❖ 1、思想内容上鲜明的市民意识、大量 的都市生活题材。
❖ 2、风格趋向上以俚俗为其主要特征。
柳永
一、柳永的生平与创作 柳永原名三变，字景庄，后改名永， 字耆卿，因排行老七，又称柳七， 官至屯田员外郎，又名柳屯田。 《乐章集》，存词210多首。
2
柳词在当时广泛流传，宋叶梦得 《避暑录话》： 柳永为举子时，多游狭邪，善为 歌辞。教坊乐工每得新腔，必求 永为辞，始行于世，于是声传一 时。 凡有井水饮处，即能歌柳词。
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❖3、以从民间汲取乐曲新声创制的长 调慢词为主要的表现形式。
❖4、“以赋为词”的一整套铺叙手法。
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四、柳永拓新宋词的贡献
❖柳永是宋代第一个专力写词并对宋 词的词体、内容、语言、风格进行 了全面开拓的大词人。
❖ 1、柳永在创制新词调方面为宋词的 发展作出了重要贡献。
❖ 李清照《词论》：柳永“变旧声作新声,出 《乐章集》,大得声称于世。”
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临江仙
❖梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去
年春恨却来时。落花人独立，微雨
燕双飞。
记得小蘋初见，两
重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当
时明月在，曾照彩云归。
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黄庭坚论小山
❖ 仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也； 论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴 也；费资千百万，家人寒饥，此又一痴也； 人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己， 此又一痴也。”

基础导学篇
文学常识
浪漫词人柳三变 柳永(约 984 年～约 1053 年)，原名三变，字景庄，后改名柳永， 字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉 约派代表人物。 柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五 年(1002 年)，柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的 浪漫生活之中。大中祥符元年(1008 年)，柳永进京参加科举，屡试 不中，遂一心填词。景祐元年(1034 年)，柳永暮年及第，历任睦州 团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致 仕，故世称柳屯田。
惜别之作——《雨霖铃》 《雨霖铃》写于 1024 年，41 岁的柳永第四次参加进士考试， 本已考中，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱， 何要浮名？”又把他给勾掉了。屡试不第，柳永愤而离开汴京，到 江南漫游，临行前，与恋人在都门外的长亭依依惜别。一想到从此 不能跟心爱的人在一起，失去爱的慰藉，失意孤独之感一起涌上心 头。这首词就集中表达了这种复杂的心情。
(4) 多 情 自 古 伤 离 别 ， 更__那__堪___冷__落__清__秋__节_ ！ _____今__宵__酒__醒__何__处_____ ？ 杨 柳 岸 ， 晓 风 残 月 。 此 去 经 年 ， __应__是__良__辰__好__景__虚__设____。___便__纵__有__千__种__风__情_____，更与何人说？
2．最后两句是写给谁的？ 从哪里看出来的？ 答：_________________________________________________
【答案】 词中“图将”是指把杭州美景画出来，“凤池”指 朝廷。这样一来，此句的意思就十分明显了。是说：希望长官把杭 州美好的景色画出来，等日后升迁，去朝廷做官时，可以把它拿出 来，献给朝廷，并夸示于同僚。这里其实暗含对长官日后飞黄腾达、 不断高升的美好祝愿。它是作者纯粹的奉承之辞。

也是形同虚设. 即使拥有再多的风情, 又让我同何人倾诉?
“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行 于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌 柳词。’”
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰 翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难 收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙yóng望，误几回、天际识归舟。争 知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
名落孙山
鹤冲天
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
仁宗颇好其词，每对宴，必使侍从歌之再三，三变闻之，作宫词号“醉蓬莱”， 因内宫达后宫，且求其助。仁宗闻而觉之，自是不复歌其词矣。
及临轩放榜，（皇上）特落之，曰：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？ 且填词去。”三变由此自称“奉旨填词”。
《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪 眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪， 冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情，更与何人说？
蝶恋花
伫倚危楼风细细。 望极春愁， 黯黯生天际。 草色烟光残照里。 无言谁会凭阑 意。 拟把疏狂图一醉。 对酒当歌， 强乐还无味。 衣带渐宽终不悔。 为伊消 得人憔悴。
Hale Waihona Puke 众名姬春风吊柳七东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词只合十 七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’，学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰 板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。