XX高考诗歌鉴赏：调笑令（二首）韦应物
XX高考诗歌鉴赏：调笑令韦应物
调笑令韦应物
调笑令1胡马
胡马2，胡马，远放燕支山3下。
跑4沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草5无穷日暮。
[8] 调笑令：词牌名。
唐·白居易《代书诗一百韵寄微之》曰：“打嫌《调笑》易，饮讶《卷波》迟。
”自注：“抛打曲有《调笑令》，饮酒曲有《卷白波》。
”词调名盖本唐曲。
此调为单调，八句，三十二字。
第四、五句押平声韵，其余各句均押仄声韵。
其中第二句叠用句，第七句叠用第六句，第六句颠倒第五句末二字而成。
胡马：中国西北地区所产的马。
古代马匹在交通运输和战争中发挥着巨大的作用，因而良马往往受人青睐，而西北地区所产的马素以优良著称，早在汉朝的时候，就曾从西域引进过大批良马。
所以写骏马而云“胡马”，是为了显示其品种的优良。
燕支山：即焉支山，在甘肃山丹县东。
位于祁连山和龙首山之间，山下是水草丰美的牧场。
《史记·匈奴传索隐》：“匈奴失焉支山，歌曰：失我焉支山，使我妇女无颜色。
”“焉支”通作“燕支”、“胭脂”，本植物名，亦叫红蓝，
花汁可做成红的颜料。
跑：指兽蹄刨地。
唐·刘商《胡笳十八拍》第十七：“马饥跑雪衔草根。
”
边草：边地的野草。
[9-12]
白话译
胡马啊，胡马，被远远地放牧在荒凉的燕支山下。
四蹄刨沙刨雪独自奔跑嘶鸥，东望西望茫茫一片迷了来路。
迷路啊，迷路，萎萎边草无穷无尽霭霭暮色笼罩着山头。
[13] 《调笑令·胡马》是唐代诗人韦应物的词作。
这首词描绘了一幅草原骏马图。
抒发一种迷茫人生，归宿何处的感情。
词中先写放牧地点，次写迷路神态，再写草原景色，把迷路的骏马放在广阔昏暗的背景中。
“跑沙跑雪独嘶”、“东望西望路迷”两句，刻划了迷路的骏马那种焦躁、彷徨的神态，着墨无多，却生动逼真；“远放燕支山下”、“边草无穷日暮”两句，显示了草原的寥廓、旷远，笔力浑朴苍茫。
此词赋物工致，气象开阔，笔意回环，清新而简练。
[1]创作背景
唐朝时期，政府在边地设立都护府，管理边地事务。
很多士兵驻扎在边地，边地战事不断，士兵生活悲苦。
这首词通过象征的手法描写边塞生活，是作者为抒写戍守边塞的士卒的思家情感和艰苦生活而作，从一个侧面反映了当时的社会生活。
[14-17]
作品鉴赏
这首词写的是草原上的骏马。
词以二言叠语起首。
词的前三句写成群的骏马放牧于燕支山下的大草原上，绵延的群山、无边的草原、奔腾的骏马，构成了一幅雄伟壮丽的图景，气势壮观，境界阔大。
第四、第五句具体写马，但不是写成群的骏马，而是选取了其中一匹失群迷途的马加以描写。
这匹骏马因为跑失了群，此时正独自不安地用马蹄刨着沙土和残雪，并不时地昂首嘶鸣，东张西望地傍徨着，不知该往哪里去。
“跑”读作“刨”，用足刨地之意，这两句词将骏马迷路后的神情姿态刻画得十分传神，短短十二个字便将它的焦灼不安和急切烦燥惟妙惟肖地勾勒了出来。
同时，通过对迷路骏马的描绘，还将塞外草原的空旷阒寂景象展现在读者面前。
第六、第七两句又是二言叠语，“迷路”是第五句句末“路迷”二字的倒转，这是《调笑令》的定格，此调又名《转应曲》，即由此而来。
在连着两个“迷路”之后，接着是词的结束句：“边草无穷日暮”，既点出了时间，又进一步渲染了空间的旷远，补足了骏马迷路时的环境。
夕阳西下，斜晖映照着边草，边草无穷无尽地向四外延伸开去，一眼望不到尽头。
这最后一句语淡意远，堪称点睛之笔，在前面绘就的雄伟壮丽的草原图景上又抹上了一层苍凉迷离的色彩。
远山、沙雪、边草、斜阳，其间又回荡着骏马的嘶鸣，苍莽壮
阔而又略带悲凉，整首词意境浑厚高远，语言简炼淡雅。
词名义上是写马，并展现了草原风光，但同时也透露了边塞自然环境的严酷和人在这种环境下的迷悯孤独心境。
汉代名将李广就是在与匈奴作战时因迷失了道路而获罪自杀的，所以从这个意义上说，词中描写骏马迷路时焦燥不安的情形也多少反映了征戌边塞的将士在塞外常有的孤寂忧虑的心情。
纵观来看，词的开始“胡马。
胡马，远放燕支山下。
”表现对边塞失防、胡人入侵的惊讶。
接下“跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷”，写失群胡马焦躁不安、迷茫困惑、挣扎无果的神情，形神兼备，是不可多得的名句。
“迷路，迷路，边草无穷日暮”，既从马之望中写边塞晚景，又含象征意象于其中。
使情、景融合无痕，使这首小词不仅是生动传神的特写，而且有深含的意境。
但深含的意象是什么。
历来众说纷纭。
曹锡彤认为：“此笑北胡难灭之词。
”有人认为：“言胡马东西驰突，终至边草路速，犹世人营扰一生，其归宿究在何处”，如果写在晚年韦应物解职之后，俞说可以讲通；而韦一生积极用世，热爱人民、热爱朝廷和祖国疆土，那么联系开头“远放燕支山下”，笑北胡乘隙入侵。
咏大国辽阔边境难犯是可以讲通的。
“诗无达诂”，仁者见仁，智者见智。
而艺术上传神的描写与蕴含的意象构成耐人咀嚼寻味的意境，是深可玩味的。
和韦应物同时代的另一位诗人戴叔伦也有《调笑令》词一首，写的是边塞老兵的愁绝心理，在对边塞风光的描写方面与韦应物此词有某些相似之处，然而戴词明确抒写征人的愁苦心理，意境悲苦低沉，韦词则从一个侧面暗示了边塞的严酷，悲凉中不失雄浑，这在早期涉及边塞的词中是别具一格的。
[18]
调笑令河汉
河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。
愁人起望相思，塞北江南别离。
离别，离别，河汉虽同路绝。
[1]
作品鉴赏
这首词写别后相思之深，相逢无望之恨。
在写法上，层层递进、步步加深地表达相思之情；从时空统一上来渲染绵绵离恨。
全词可分三层。
“河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。
”是层。
这一层，作者用简洁清丽的词句，描绘了一幅秋夜河汉图。
天，深湛，渺远；繁星，清冷、光亮，像无数盏悬挂在秋城上空的灯。
星河，无边无际，思绪，飞向远方。
这一层为写相思渲染凄清的气氛。
“愁人起望相思，塞北江南别离，”这又是一幅图画，是词的第二层。
在这清冷寂静的拂晓，“愁人”披衣下床，仰望天空，思念着远别的亲人。
“相思”是这首词的中心。
“起望”说明秋城河汉图是“愁人”眼中景。
“情人怨遥夜，竟夕起相思”，这一夜她辗转反侧，因无法
入睡，才起望相思，望到星河漫漫，让人猜到感觉中的长夜漫漫。
这起望相思的情景又让人联想到“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”的意境。
她望着银河，想着对方此时也许同样在仰望星空思念自己，这时，他们的心贴近了。
这种神交是他们唯一的联系。
虽然她暂且把自己的情思寄给河汉，河汉却引起她新的更深的忧愁。
“塞北江南别离”写的是离别，想的是相逢，比相思更进一层。
他们的离别是塞北江南的遥远离别，不知要翻多少重山，涉多少道水，攀怎样的悬崖，过怎样的险滩。
鱼雁传书恐怕都做不到。
相逢的渴望在这天遥地远的困难中愈显强烈。
末句“离别，离别，河汉虽同路绝。
”由相逢的渴望进而想到相逢的可能性。
仰望银河，想到牛郎织女，于是联系双方的心的银河仿佛横亘在江南和塞北之间，阻绝了他们相会的道路。
从时空统一上来渲染绵绵离恨。
这首词，既写了“愁人”长夜不眠，起望相思，这是写离情别绪的诗词里常见的；也写了别后相逢难再，这在诗词中也不乏先例。
但以前诗词中“相见时难”的慨叹多来自蓬山万重式的人为阴隔，而这首词把离恨的长久与空间的无限连接起来，形成因果关系。
这两人江南塞北之距，犹如牛郎织女的银河之阻。
空间大，成了他们相见难的原因。
距离遥远，相见无期是主人公愁苦的两端。
这是在交通不便，地球显得特别大的古代，空间感必
然给人造成的心理压力。
这种心理压力的强度，随着相思之情的发展而增大。
词作开始写眼前景相思情，是以往愁绪的延绪。
接着写当想到他们之间的距离时，她的忧思加重，末句联想到未来，以“路绝”写别离的痛楚。
相逢之路因空间的遥远而断绝，这生离何异于死别。
全词在此恨绵绵无绝期的气氛中结束。
作者简介
韦应物，京兆长安人。
少任侠，以三卫郎事玄宗。
贞贡初，出为苏州刺史，故世称韦苏州。
晚年罢职，病卒于苏州永定寺。
其诗韵高气清，受陶、谢影响而入王、孟一路。
有《韦苏州集》。
所作词仅存《三台》、《转应》数曲。
