钢笔楷书结体82法

楷书结体技巧展开全文楷书结体技巧一：均画均画：黑白喜得均匀。

释义：黑，指每个笔画。

白，指笔画间的空白。

喜得均匀，指讲究做到、或最好出均匀效果。

语解：均画的字，最好讲究笔画之间、空白之间都要均匀。

楷书，顾名思义书之楷范、楷模也。

因其工整规范，多用于正书，一笔一画均清晰明了。

所以大凡初写楷书首先注意笔画分布均匀，予以规整之意。

一笔一画分布均匀，给人规整工正之美，楷范之姿。

楷书结体技巧二：让横、让直让横：让横者，取横画长而勿担。

释义：让，指谦让，有尽着与优先之意。

取，采取，选择。

长而勿担。

担，指以前人们用扁担、以肩挑物，如担水，担柴。

担物时，以身为支点，扁担两端挂钩重物，从而形成了着肩处为支点，位置最高，两端对称低坠的样子。

语解：让横的字，采用横画长却不能像挑物的担子，中间凸而两端低坠。

从小写字，总说要横平竖直，于是我们便把那一横对着米字格横横的画过来，其实是我们理解错误了。

从楷书出现，其横画便是左低右高的笔法，这更符合人体工程学原理，使得人们在书写时更加顺势与省力，也提高了书写速度。

所以横平竖直中横平并不是水平的平，而是那一笔，那一条线要平正，勿要起伏歪扭。

让直：让直者，要直竖而勿偏。

释义：直竖正，即竖画要垂直端正。

偏，此处指歪斜，倾斜之意。

语解：让竖画的字，竖画务必要写端正，不要发生偏移倾斜。

古人言：力透纸背。

不是要我们真的拿笔用力戳透纸背，而是说我们写字的笔力足，这其中竖画就很容易看出一个人的笔力了。

在竖画为主的字中，竖画端正勿偏，给人顶天立地的稳重感，如一屋之柱梁，梁不正屋何存？楷书结体技巧三：长方、短方长方：长方者，喜四直而宽大。

释义：四直，这里指四角方正垂直。

语解：属于长方形的字，讲究四角垂直。

其实，主要强调上边两角要近似于垂直，两侧竖画垂直即可。

（若为字框包围者）字框一定要写得宽大以保证被包围部分的从容安置。

短方：短方者，贵两肩而平开。

释义：短方，字形与前一种长方相对而言，属于字框轮廓都没有长方者高。

20个楷书结体规律口诀很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。

口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。

简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。

在此我总结了20个实用的楷书结体规律口诀。

这些口诀契合了我之前的文章中提到的楷书四大结体规律，既简单又实用，希望能对大家有所启发和帮助。

横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。

也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。

比如下图的这些字。

横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。

斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。

这条规律，适用于所有场景。

不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。

比如下图的这些字。

横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。

比如，写“七、也、毛、成、戈”，都可把横画扛肩处理得大一些。

其他情况下，横画扛肩写小点就行。

如上图。

七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。

支撑杆让小树更稳定同样的，戈字也是这样的情况。

横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。

比如下图的这些字。

字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。

这其实是遵循布白均匀的原则。

需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要“布白均匀”，如“音”字。

另外，当字的底部是“口”时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如“吾，吉”。

比如下图的这些字。

另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照“等距”来处理，但不一定“平行”，如“而，用，川，前”。

楷书间架结构口诀82法一、引言楷书，作为汉字书法的重要门类之一，以其端庄、优美的形态和独特的艺术价值，一直备受广大书法爱好者的追捧。

楷书的良好结构是其美感的基础，而楷书间架结构口诀82法则是一套用于指导楷书结构的经验法则。

本文将详细介绍楷书间架结构口诀82法的内容和应用。

二、楷书间架结构口诀82法概览楷书间架结构口诀82法是通过对楷书字形的观察总结出来的一套经验法则，以81名单独的字为基础，加上一个总结性的法则，共82个法则。

这些法则囊括了楷书结构的方方面面，从整体到局部，从直线到曲线，从横向到纵向，全面而深入地指导了楷书的结构安排。

下面，我们将对这82个法则进行分类介绍，并给出一些实例，以方便读者理解和应用。

三、法则分类第一类：间架整体法则（1-12）1.南延法则：上、下横向必延长南北；2.两点一线法则：上下相应点构成线段；3.其他点法则：较稍后出现的点给较早出现的点以呼应；4.南北相剧法则：南北相距愈远，构图愈完整；5.东西相对法则：东、西向的元素要有相对应或呼应；6.自由统筹法则：间架总体要有自由统筹，不能呆板刻板；7.纵横协调法则：纵向和横向的构图要协调统一；8.周而匝章法则：周而复始地整体构图；9.串联起笔法则：必须能将各部分统筹起来；10.莲座心形法则：楷书字帖的结构形似莲花座；11.门廊式结构法则：整体形似门廊结构；12.对角线尽形法则：尽量采用对角线的结构形式；第二类：字形变体法则（13-46）13.入色转化法则：入和“口”结构相似，可以互相转化；14.次水性法则：次和“水”结构相似，可以互相转化；15.龙物长法则：凡参与虬结的部分必然延伸；16.羊相闯法则：羊字的右侧形似闯字，可以互换；17.匠匹相似法则：匠和匹的形态相似，可以互换；18.林并方法则：林和并的形态相似，可以互换；19.凡奢俱庞法则：凡、奢、俱、庞的形态相似，可以互换；20.松忐邪犬法则：松、忐、邪、犬的形态相似，可以互换；21.圣贡庸法则：圣、贡、庸的形态相似，可以互换；22.尤外是法则：尤和外的形态相似，可以互换；23.困小绝日法则：困、小、绝、日的形态相似，可以互换；24.故寻斜法则：故和寻的形态相似，可以互换；斜和“十”的形态相似，可以互换；25.衣廷次法则：衣和廷的形态相似，可以互换；次和廷也可以互换；26.屈给序风法则：屈字的上右部分形似给字，可以互换；屈和风的形态相似，可以互换；屈和序的形态相似，可以互换；27.丑归贝法则：丑和归的形态相似，可以互换；归和贝的形态相似，可以互换；28.孔众母法则：孔和众的形态相似，可以互换；母和众的形态相似，可以互换；29.靠累欠法则：靠和累的形态相似，可以互换；靠和欠的形态相似，可以互换；30.危都鬼法则：危和都的形态相似，可以互换；都和鬼的形态相似，可以互换；31.吏如冤法则：吏和冤的形态相似，可以互换；吏和如的形态相似，可以互换；32.其人交法则：其和人的形态相似，可以互换；其和交的形态相似，可以互换；33.刀分路法则：刀和分的形态相似，可以互换；刀和路的形态相似，可以互换；34.亦向老法则：亦和向的形态相似，可以互换；亦和老的形态相似，可以互换；35.曱精震法则：曱和精的形态相似，可以互换；曱和震的形态相似，可以互换；36.陆陟隹法则：陆和陟的形态相似，可以互换；陆和隹的形态相似，可以互换；37.考抱耒法则：考和抱的形态相似，可以互换；考和耒的形态相似，可以互换；38.示必禾法则：示和必的形态相似，可以互换；示和禾的形态相似，可以互换；39.有殷尼法则：有和殷的形态相似，可以互换；有和尼的形态相似，可以互换；40.习亚口法则：习字的上右部分形似亚字，可以互换；习和“口”的形态相似，可以互换；41.尝毛聋法则：尝和毛的形态相似，可以互换；尝和聋的形态相似，可以互换；42.胜肖本法则：胜和肖的形态相似，可以互换；胜和本的形态相似，可以互换；42.千千初法则：千字和千字形似，可以互换；千和初的形态相似，可以互换；43.夂及泉法则：夂和及的形态相似，可以互换；夂和泉的形态相似，可以互换；44.即吾缓法则：即和吾的形态相似，可以互换；即和缓的形态相似，可以互换；45.妄杞竖法则：妄和杞的形态相似，可以互换；妄和竖的形态相似，可以互换；第三类：横线曲线法则（47-71）47.曲线随突：曲线随直线相随与相对；48.出岔与入垂：出岔线和入垂线应相间；49.入曲先出：入曲线应先出再回；50.岑陟停走：岑陟停步再走；51.走十多线：十上显示走多线；52.多密走曲：多行走曲线显密集；53.显交乱行：交叉且乱行为要点；54.上线弯劲：上行线条应呈弯曲；55.横交少走：横线交叉少走曲线；56.横劲多弯：横线显示多弯曲；57.四线起行：从一点四线随行；58.上交墙住：上交线应住墙行走；59.中心左侧：字形中心左侧构架；60.加加绵长：长眉加绵有加加；61.上行离尖：上行线尽量离尖；62.南北上起：自北向南线逐上；63.心左增长：心部在左增纵横；64.逼停无量：对角线逼停无量；65.上下起行：线条从上下出发；66.水掷离开：水字横行不掷离；67.十下下鱼：十下方鱼在下；68.曲凸全程：曲线与凸线全程；69.毛走对线：两毛钩分别走对线；70.剪水而动：剪水行走而有动；71.出口多来：线条构造出口多来；第四类：遇线方线（72-82）72.忽出与林：忽和出字面有林；73.一知出巨：一点知字出缓巨；74.头遇末触：字头遇到字末触碰；75.屈头遇头：屈字头部遇到头部；76.大遇小形：大形字遇到小字；77.替现而形：替顶现字而形成；78.遇持竖线：遇字持竖线构成；79.遇邀头点：遇到邀字头部要点；80.林触下末：较后出现的林触到下末；81.释逢替首：释字遇到逢字的首部；82.杞未与兹：未干的木架杞兹；四、结语楷书间架结构口诀82法是一套对楷书结构进行准确指导的经验法则，通过遵循这些法则，可以更好地构建楷书的结构，使作品更具艺术价值。

书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了你好，欢迎来到“维知书法”，我们前几天详细聊了“笔法”，今天再聊一个老生常谈的话题“结字”。

结字，也称结体、间架，是字体的结构形式，即每一个字中的点画布置。

结体如何将直接影响着字的美观程度，因此赵子昂说：结字亦须用工。

”结构是用笔产生的，即笔势。

前几篇我们讲了用笔方法，我们知道。

运笔成画和结体成字是用笔的主要面。

因此，不同形态的点画如何联结、搭配和组合与用笔有着密切的关系。

包世臣明确指出：“结字本于用笔”，东汉蔡邕在《九势》里详细说明了结体与笔势的关系，他说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势、递相映带，无使势背。

”正是点画之间那种“递相映带”的笔势才使结体具有书家鲜明的个性特征，如果死板地去结字，不注意笔势，甚至“势背”，即使再精心设计，写出的字也会神情呆滞，气备不畅，全无神气。

因此我们可以说：不同的用笔。

会产生不同形态的点画（如肥瘦、方圆、藏露、曲直、刚柔等），因而会形成和产生不同风格和形体的字形结构。

如方正刻励，点画险劲的欧体，与雍容丰腴，端庄遒劲的颜体便是明证。

我们由此可知，笔势是指落笔写字时，点画之间存在的力学关系。

由于书家在写每一点画的轻重快慢习惯上的不同，会造成笔画长短不同，笔画偏旁相互间的距离远近不同，字形的疏密不同，从而在结构外形上造成复杂变化，产生出不同形体姿态的结体来。

所以，我们前几篇文章讲了用笔之后，必须认真聊一聊结构问题。

清冯班在《钝吟书要》里说：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。

”又说：“用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。

”说明了要把字写得好，用笔和结构是关键。

关于结构问题，历代书家一直很重视，如欧阳询的《结体三十六法》，明李淳的《大字结构八十四法》，清黄自元的《楷书结构九十二法》，对书法结构作了较为详尽的分析。

对于初学结字，可以掌握一些字形结构规律。

今天就不说这些大家都耳熟能详的法则。

楷书的88种技法楷书是汉字书法中的主要字体之一，其气势雄浑、端庄大方，深受广大书法爱好者的喜爱。

要想写好楷书，不仅要掌握基本的笔画结构和规范，还需要熟练掌握各种技法，才能使作品达到更高的水平。

以下是楷书的88种技法：1. 竖钩2. 横钩3. 撇钩4. 捺钩5. 竖折6. 横折7. 竖提8. 横提9. 竖起10. 横起11. 竖撇12. 横撇13. 竖捺14. 横捺15. 竖钩捺16. 横钩捺17. 竖弯钩19. 竖折钩20. 横折钩21. 竖起钩22. 横起钩23. 竖提钩24. 横提钩25. 竖撇钩26. 横撇钩27. 竖捺钩28. 横捺钩29. 竖提捺30. 横提捺31. 竖起捺32. 横起捺33. 竖弯钩捺34. 横弯钩捺35. 撇点36. 捺点37. 竖钩点38. 横钩点39. 竖折点41. 竖提点42. 横提点43. 竖起点44. 横起点45. 竖撇点46. 横撇点47. 竖捺点48. 横捺点49. 竖钩捺点50. 横钩捺点51. 竖弯钩点52. 横弯钩点53. 竖折钩点54. 横折钩点55. 竖起钩点56. 横起钩点57. 竖提钩点58. 横提钩点59. 竖撇钩点60. 横撇钩点61. 竖捺钩点63. 竖提捺点64. 横提捺点65. 竖起捺点66. 横起捺点67. 竖弯钩捺点68. 横弯钩捺点69. 点折70. 折点71. 点折点72. 折点折73. 点折钩74. 点折提75. 点折撇76. 点折捺77. 折点钩78. 折点提79. 折点撇80. 折点捺81. 折提钩82. 折提点83. 折撇钩85. 折捺钩86. 折捺点87. 钩折钩88. 钩折点以上88种技法是楷书的常用技法，掌握这些技法对于提高楷书的水平非常有帮助。

当然，还有很多其他的技法，需要不断学习和探索。

楷书结构二十八法，绝对实用干货！第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。

”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。

若平直相似，整齐划一，便不为书。

第3法点竖直中上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。

点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。

所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。

此法应先思后书，目测位置，手后随之。

第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。

然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。

对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。

右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。

”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。

”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。

不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。

底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。

”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。

竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。

有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。

上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。

阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

学习楷书结体的4原则、8规律、36法！新手必备！中华民族是一个拥有五千文化的古国然而传承这些文明的纽带就是文字，我国汉字多达数万常用的也有三五千，各字的笔画多寡不一结体也因字而异，总能感觉到它们意蕴幽深令人回味无穷，既生动活泼，又态度安详一、新手练好楷书必须掌握的以下四原则1、重心平稳汉字经常由多个部分组合而成，如同建筑、积木和杂技的叠罗汉首先要使它们没有倒坍的危险，这就要保持重心的平稳孙过庭说：“初学分布，但求平正”，就是这个意思所以，楷书往往是通过点和横画的顿笔、以及强化了的捺和竖来取得视觉上的平衡的所谓“均衡”，便是等量而不等形，或等质而不等量所以结体时宜左密而右疏，上密而下疏倘若是幅射形的结体，必须要中心紧密，才不致因“甩”出去的长笔画而失去重心，或造成支离松散的感觉如同一个人有了躯干作重心，举臂伸腿便不会倾倒一样欧阳询和黄庭坚多用此种结体2、布白均匀清代书法家邓石如说，结体应“计白当黑”，就是应当将虚的空白看作和实的笔画同样重要匀称的最简易要求就是笔画之间的空白要宽窄大小大致相等如“面”字的内部的分割3、参差避就楷书以平正为根本，但过于整齐一致便失于呆板所以横画相叠时，须有长有短、偃仰竖画并列时，也须长短、欹斜的变化三点四点在一起时，须各有姿态、向背如此等等楷书的参差变化，应该在平正的基础上进行，即在统一中求变化4、识势贯连楷书虽然是一笔一画各不相连，但就得像唐代书论家张怀瓘说的那样：“必先识势，乃可加工”比如“流”字的“氵”，第一点奔向第二点，第二点奔向第三点第三点又奔向右上边的一点正因为它们之间有这样一个连带关系点的方向和笔锋的走向才那样不同明乎此，也就不难理解看似各自独立的笔画之间的内在联系了写出来的字自然也就成为一气呵成的活字了阅二、再来认识一下书法练习中的8大规律汉字都有其特定的形态笔画的长短疏密、偏旁的大小高低都有一定的安排处置，这就叫做间架结构虽然书法形态万千，书家风格不同但总离不开一个法度，总有规律可寻1形高字瘦2形矮字肥3多笔细匀4倚斜反正5平中求变6体短腿长7穿宽补空8增减有度1形高字瘦横向笔画短，纵向笔画长2形矮字肥横向笔画长，纵向笔画短3多笔细匀笔画要细，互相扶持4倚斜反正斜中求正，注意摆放5平中求变平中求变，避免呆滞6体短腿长上部收紧，下部放松7穿宽补空找准宽和空位置，进行巧妙穿插8增减有度追求艺术、去留变通牢记这八个口诀，书写概述收放自如练字不仅练手练脑还修心，只有静下心书写稳定才能写出真正的好字而练习楷书有助于我们提高这种稳定力磨练出手上功夫如果你正在纠结先学那种书体？楷书是基础这毫无疑问就像练功必须要先扎稳马步一样灵活的运笔来源于稳健的正楷的根基以后学起其他字体来事半功倍▼猫大大带你早日练得一手好字长按识别二维码即刻获取购买后在画乐猫课堂公众号开始学画--学习找到购买课程阅三、36法拆解单字结体赵孟頫认为，学书法最重要的就是笔法跟结构，这两样缺一不可，只有将笔法与结构烂熟于心，才算真懂书法下面我们就谈一谈如何写好书法单字的结构！欧阳询将其总结为了“结体三十六法”即：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拗、避让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、小成大大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、应接、褊，各自成形，相管领1、排叠根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，互不触犯2、避就有的地方写得少或小，收缩回避；有的地方写得大或长，延伸扩张3、顶戴主要针对上下结构的字来说，字之承上者多，欲其得势，不可头重尾轻亦或头轻尾重。

书法结字的十种方法在美学角度而言，书法是一种视觉造形艺术，讲究变化与造势.下面，我们总结书法10种变化，悟懂和实践这些变化，越写越漂亮！一、大小变化三个同样大小的字，笔划的粗细与多少差不多的，若相连在一起,整幅书法就废了!通常来说，少划的字写小,多划的写大，但反过来的例外偶有奇效。

每个中文字有多种写法，一个书法家要记得三几种。

这对大小的变化很有帮助。

二、粗细变化指笔划的粗细,是提、按的变化了.提按是用笔的一个重点，因为要一气呵成，书者不能每写一笔就到墨砚上整理笔毛。

按下而粗写，笔毛八字打开，跟提笔细写要练得笔毛会自然地收合起来。

纯羊毫的笔毛最软，下按最易，但提笔时笔毛因为不够弹性而收合最难。

毛愈软，变化愈多，但用笔是比较难学的.要提按自如，用笔要做到八面出锋.三、宽紧变化作画既要密不通风，也要宽可跑马——书法也是如此.一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧.有时书者可把两个字作一个字写，写得紧紧的,再下去就突然宽敞起来.不仅上下要有宽紧,左右也如是.写了一行，下一行要看上一行而变。

其它的变化也是要上下左右一起顾及的.四、左右变化书法常谈的行气，不是指一行写得够直,而是指字与字之间的连贯气势。

上佳的行气，可以写得忽左忽右,好像醉酒行步似的。

书法的字可以分开来读，但却不应该分开来写。

（就是字与字之间有大距离，也要写得有连贯性。

)书法要整幅看，所以下笔时的意识，是忘记字与字之间的分离，好像是画一幅抽象画作似的.能做到这一点，忽左忽右的困难就解决了。

五、浓淡变化这是今人胜前人之处。

前人所用的墨色一样，今人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。

浓淡的写法是水墨并用，而墨的质量就变得不大重要了。

有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨而后写，也有时先墨后水而后写，效果各有不同。

过时而坏了的墨叫作「宿墨」,某部分的墨与胶分离,有沉淀,写来大有奇趣。

中国产的墨汁过了三几天就变作「宿墨」，奇臭!日本的墨汁永远不臭，但要等好几年才有「宿墨」之效。