古典诗词鉴赏：柳永《归朝欢·别岸扁舟三两只》赏析
归朝欢·别岸扁舟三两只
柳永
别岸扁舟三两只。
葭苇萧萧风淅淅。
沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。
渐渐分曙色。
路遥山远多行役。
往来人，只轮双桨，尽是利名客。
一望乡关烟水隔。
觉归心生羽翼。
愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。
岁华都瞬息。
浪萍风梗诚何益。
归去来，玉楼深处，有个人相忆。
【译文】
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。
江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。
残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。
远远的路上行人渐渐的多起来。
往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
一眼望去故乡关河相隔遥远。
突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。
愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。
日月相催，新春浦过残腊又到。
年华眼就过去。
像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。
还是回去吧。
家中的玉楼里，有人在想我。
【注释】
归朝欢：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注双调。
双调一百四字，上下片各九句六仄韵。
别岸：离岸而去。
葭（ji）苇：芦苇。
班固《汉书·李广传》：引兵东南，循故龙城道行，四五日，抵大泽葭苇中。
萧萧：草木摇落之声。
杜甫《登高》：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
淅淅：风声。
沙汀：水中沙洲。
破烟：穿破烟雾。
溪桥句：挂在溪桥边的残月的月色和霜色连成一片。
行役：指因服役或公务而跋涉在外。
后泛指行旅。
只轮双桨：意为坐车乘船。
轮，代指马车。
桨，代指船只。
利名客：热衷仕宦、追求利禄的人。
辛弃疾《霜天晓角·暮山层碧》：一叶软红深处，应不是，利名客。
一望：一眼望去。
乡关：家乡。
崔颢《黄鹤楼》：日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
归心：回家的念头。
梅尧臣《送庭老归河阳》：五月驰乘车，归心岂畏暑？
愁云恨雨：指色彩惨淡，容易引起愁思的云雨。
牵萦（yng）：纠缠；牵挂。
残腊：腊月的尽头。
岁华：年华。
浪萍风梗：浪中之浮萍，风中之断梗。
形容形容人漂泊不定。
归去来：赶紧回去吧。
陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志，故后用归去来为归隐之典。
但此处仅用其表面意义，无归隐之意。
玉楼：本指神仙所居之处，此处指妻子的居室。
【创作背景】
柳永成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡。
中举前为求取功名、维持生计，四处干谒漫游，中举后又为官务公事奔走在外，羁旅行役成了他的家常便饭。
他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为后人留下了许多羁旅行役词。
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这首《归朝欢》就是其中之一。
此词写江南之景，可见作此词时，柳永正在江南；词中有新春残腊相催逼句，则说明此词作于冬春之交，新春之时；玉楼深处，有个人相忆二句说明此词乃柳永思妻之作。
【作品赏析】
词的上片，词人工致地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境。
别岸扁舟三两只四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感受到的。
远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音；水中沙洲上昨夜栖落的大雁收到惊吓，破雾而飞；天上一弯残月和溪桥上的晨霜上下辉映，发出冷暗的白光……这四句写出了肃杀、苍凉之感。
沙汀为南来过冬的雁留宿佳处，宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行之人惊起所致。
别岸、葭苇、沙汀、宿雁，这些景物极为协调，互相补衬，组成江南水乡的画面。
溪桥与别岸相对，旅人江村陆路行走，远望江岸，走过溪桥。
残月表示旅人很早即已上路，与明月如霜之以月色比霜之白者不同，月和霜白是月白霜亦白。
残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景。
三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点。
渐渐分曙色为写景之总括，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。
这样作一勾勒，将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。
路遥山远多行役为笔，由写景写旅人。
由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。
水陆往来尽是利名客，他们追名逐利，匆匆赶路，点明这一点是为后文作铺垫。
柳永失意江湖，正同这赶路的人一道披星戴月而行。
柳永的羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范围，在词史上有开拓意义。
从整个上片来看，词人笔下之景全为萧瑟凄凉之景，词人笔下之人尽是追名逐利之人，这些已显示出他对羁旅生涯的厌倦。
词作自然地入下片，抒发羁旅漂泊的哀伤和浓浓的思归之情。
过片一望乡关烟水隔，承上片的写景入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。
词人说一望，可即使想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，却是根本无法望见的；既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。
对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动。
愁云恨雨两牵萦喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地；新春残腊相催逼是说明时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，有年光逼人之感。
岁华都瞬息。
浪萍风梗诚何益，岁华句延伸上文新春句意，流光瞬，与天涯浪迹起来，更增深沉的感慨。
浪萍和风梗是飘泊不定的典型意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随水、风飘荡无定。
柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，从现实艰难的境况来看还不如回乡。
于是逼出最后三句：归去来，玉楼深处，有个人相忆。
这是思乡的主要原因，补足了愁云恨雨之意。
家乡的玉楼深处，有个人相忆，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。
柳永是一个充满矛盾的人：他离家后事实上再也没有回到故乡，但思乡之情却往往异常强烈；他在京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的深情却时时自然地流露。
从整首词看，柳永对自己的羁旅人生有着清醒的认识，越来越意识到他浪迹四方，汲汲以求的东西到头来不过是一场虚无，他却为此付出了沉重的代价。
他是想抗争的，有自己的方式以求的解脱，那就是，将生命的重心移近爱情。
但其实这种抗争是苍白无力的，因为爱情本身就是脆弱的，更何况柳永一生随处笙歌宴饮，爱情之花如同水中之浮萍，随开随去，留给他的总是苦涩的回忆。
所以说，柳永的可悲之处不仅在于漂泊穷年、事业无成、情感无依，更在于他对人生之路的别无选择。
