古建筑油漆彩画

古建修复工艺一、修复木结构基层1、木基层处理:地仗:我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。

地仗处理:为保护木材和保证彩画的质量,对地仗进行处理叫地仗处理。

工序:地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。

工艺作用：木结构因受潮引起胀缩变形,传统工艺多采取披麻刮灰作法。

一是保护基层少受外界温度、湿度影响；二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。

传统工艺：根据质量要求,分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。

2、一麻五灰操作工艺：工艺流程：先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。

一般均须三人流水操作。

（1）清理表面:修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固，要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米，间距7毫米左右的斧痕，见木茬为度.新木材也要砍。

然后用铁桡子将污垢清理干净，俗称斩砍见木(2）裂缝处理：木材如有较大裂缝,用刀尖顺着裂缝其扩大，填入没灰。

大缝用木条嵌实钉牢，如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。

遇有松节子时，要彻底清除干净。

（3）下竹钉：缝隙受干湿影响会有胀缩，嵌缝的腻子（捉缝灰)不易牢固，所心要在裂缝内下竹钉.根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细，间距约10—15厘米。

为使受力均匀不易脱落，同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。

在每条缝的两端必须各有一只竹钉.缝内满嵌腻子后,钉与钉之间用竹片嵌实刮平,防止木材胀缩使腻子松脱。

（4）刷浆处理:木基层虽经打扫,缝内及表面仍会有尘污，影响腻子粘附及油灰的嵌实，所以要汁浆。

用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀，用刷子或喷雾器喷刷一遍。

用扫帚扫净残留的浆沫气泡。

调“汁浆”时，先将油满和血料掺在一起调匀,然后逐步加水调匀,如一次加足水就不易调匀。

（5）裂缝嵌腻子：（捉缝灰）汁浆后用铁板奖“油灰”塞入不敷出缝内，必须嵌实，使缝内油灰饱满，切忌有空隙，但不可蒙头.在无缝处满刮靠骨灰一道。

高低不平处要衬平籍圆，缺棱短角处要长高嵌平；，线口阴角贴齐。

中国古建筑油漆彩画问答中国古建筑油漆彩画问答一、彩画是否可用广告色答：应根据具体情况，不是绝对不可以，这要看某些广告色的具体品质。

一般作为彩画颜料主要有两项要求：②它必须耐晒、耐风化。

因为一般彩画均要暴露于室外三五十年，如果经不起风化或不耐晒，则很快就要褪色。

②它要有足够的遮盖力，因为彩画多画于地仗上，且具有多层色相互覆盖的特点。

广告色、国画色其中也有很多矿物质颜料，亦有很多具备上述两项要求，但广告色的制作工艺不同与彩画颜料，其中入胶则存在很大问题（与彩画工程现场入胶相比），所以往往涂刷后不均匀，因此达不到装饰效果。

另外，在实际应用中经常发现各种广告色的纯度往往比不上彩画自调色，其色彩不够饱和，以群青为例，虽然也是矿物质颜料，但相比之下发暗、发黑或发灰，纯度不够。

广告色中的矿物质颜料，如土黄、赭石、群青、土红、黑、某些红与彩画颜料成分相同，并非绝对不可用。

商品的广告色，厂家多在标签上标有星号，即一个星、两个星、三个星，其中三个星为耐晒品。

又，彩画颜料用量非常大，在工程中往往用盆调色，如果用某些广告色，从成本上考虑，得不偿失。

二、什么是上架？什么是下架？答：这是油漆彩画工艺流程中自然形成的行业术语，使用频率很高。

在古代匠作中，油漆与彩画是两个行业，但他们之间的关系却十分密切，由于施工的关系，它们既需要相互穿插、交替进行作业，但又不得互相干扰，于是就形成上下架之分。

它们的分界线一般以各檐枋下皮为界，其上为上架，其下为下架。

上架大木多做彩画，下架多做油饰。

在工艺流程上，油漆行业必须先做上架，包括地仗和椽望的油漆，给彩画行业打底和留出作业的时间与空间；而油漆行业则翻作下架和上架椽末道油，如刷绿椽肚（绿椽肚不刷至根部，即考虑不脏污画活），而当彩画行业进行到刷色合拢后，油漆行业又及时插上，在彩画图案之间打金胶贴金。

穿插枋虽位于分界线之下，但因做彩画亦列为上架。

另外，同是大木，但上下架做法可能不相同，即使做法相同，要求程度也不一样，相比之下，下架对地仗平整度要求会更高，故用上下架区分。

浅谈中国木结构古建筑的油漆彩画工艺一、中国木结构古建筑的特点中国古代建筑是我国古代劳动人民和建筑师门辛勤劳动产生的结晶，体现了我国劳动人民的智慧和创意，具有其独树一帜的特点和华丽鲜艳的视觉风格。

木结构古建筑在我国古代建筑中的地位非常重要，不论是皇亲国戚居住的皇宫王府，还是平头百姓生活的陋室寒舍，都可以看到木结构建筑，可以说中国人几千年来都是生活在木结构建筑中的。

中国木结构古建筑的特点是一方面非常实用，使用优质的木材可以保证居住者长时间咼质量的居住，另一方面木结构古建筑又具备非常充分的艺术创作的空间，我国古代有许多文人雅士喜爱将自己的作品题在房屋、亭子等建筑物的大柱上，一般人家也会对自家的木结构房屋涂上一层红色的油漆象征着吉祥如意。

木结构房屋为什么在我国古代能够如此普及，究其根本原因还是因为我国的森林资源丰富，木材随时随地可见可用。

其次，木材和石头相比作为房屋建筑的原料有着非常大的优势，因为木材比石头的密度小，重量轻，而且古代的交通不发达，运送建筑材料的代价很高，从这个方面来考虑，木材相比于石头更容易运送，更容易开采，所以才会被如此广泛地应用于我国的房屋建筑中。

虽然木材作为建筑材料有如此多的优点，在我国古代建筑中被如此广泛地应用，但是它也有一些不足的地方。

比如就防火性而言，木结构对于火灾的发生几乎没有任何抗拒能力，在我国北方比较干旱的地区，一旦有火情出现，往往会造成不可挽回的后果，而从另一方面来说，我国古代的灭火技术和灭火系统十分落后，无法对火灾进行及时有效的控制，因此这也在一定程度上阻碍了木材作为房屋建筑材料的普及。

此外，木材与石头相比，对潮湿环境、虫害以及一些其他的灾害抵抗力都更低。

二、油漆彩画工艺的特点及优势2.1 油漆彩画工艺的起源油漆彩画的出现深深的体现了我国古代人民的高深智慧，上文已经提到过了木材作为建筑材料的各种优势和劣势，其劣势总结整理出来就是一个特点：“质量”不如石头原料。

因此为了提高木结构房屋的整体质量，延长木结构房屋的使用寿命，提高居住的安全性能，也为了避免在石头建筑建造过程中产生的高昂的代价，我国劳动人民集思广益，创造出了油漆彩画工艺，这也是油漆彩画工艺最初产生的原因。

的色彩1 色彩1.1感知色彩•和谐的色彩让人有一种亲密感，看后很舒服。

•这张图片的色彩搭配你觉得怎样呢？n 色彩色彩，是一切视觉元素中最活跃，最具冲击力的元素，它在装饰艺术领域中更具有不可代替的重要地位。

n 色彩系别n 无彩色系：黑、白、灰。

n 有彩色系：标准色：红、橙、黄、绿、蓝、紫，除此之外，只要具备有彩色系的色彩三大属性都属于有彩色系。

1.1 感知色彩1.1.1 什么是色彩1.1.1什么是色彩n色彩的基本属性1、色相：即各类色彩的相貌名称，如桔红、翠绿、柠檬黄、湖蓝等。

色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。

2、明度：即色彩的明暗差别，深浅差别。

如粉红、大红、深红，都是红但是一种比一种深，不同就在于色相间的明度差别。

3、纯度：纯度是指色彩的纯净饱和程度。

不同色相的颜色，不掺入其它成分的颜色，那么，该色相，色彩是纯的，否则会降低其纯度。

u色彩的冷暖感:色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉引起人们对冷暖感觉的心理联想。

颜色越深，感觉越重，反之，感觉越轻。

色彩富于情感，具有强烈的象征性。

•红色：朝气，热情，吉祥，恐怖，血腥~•橙色：温暖，明快，香甜~•黄色：明亮，天真，纯洁，空虚，衰败~•紫色：优美，高雅，华贵，阴气，刻薄~2 古建筑色彩2 建筑的色彩2.1建筑色彩发展中国原始建筑为“茅茨土阶”，很少人工装饰，其色彩多为草、木、土建筑材料的本色，原始而质朴。

随着社会生产力的提高及人们审美意识的增强，在建筑上使用红土、白土、蚌壳灰等涂料来装饰和防护，后来又出现石绿、朱砂、赭石等颜料。

起初人们多是依据色彩喜好、图腾象征、风水等。

把红、白、黑、黄颜色涂在建筑上。

Ø早期建筑的色彩来自于建筑材料的本色，没有多少人为的加工。

Ø在生产实践中，人们逐渐认识了某些矿物和植物的颜色，并将其中的一部分应用到建筑上，作为装饰和防护涂料。

Ø春秋时期的宫殿已经使用强烈的原色建于春秋战国时期的建筑，屋顶的色彩是瓦本身的色彩，没有任何添加色，使用了强烈的原色。

文档仅供参照目录第一章编制依照 (4)第二章工程大要 (5)第 1 节基本状况 (5)第 2 节工程主要特色 (6)第三章工程目标 (8)第 1 节工期目标 (8)第 2 节质量目标 (8)第 3 节安全目标 (8)第 4 节文明施工承诺 (9)第四章施工部署 (9)第 1 节组织机构及管理模式 (9)第 2 节组织机构 (9)第 3 节劳动力安排 (10)第 4 节主要施工机具 (11)第 5 节主要辅助资料表（表4-3 ） (12)第 6 节主要油漆表（表4-4 ） (13)第五章施工准备 (18)第 1 节技术准备 (18)第 2 节生产准备 (19)第六章主要项目施工方法 (20)第 1 节轻钢龙骨石膏板吊顶 (20)第 2 节吊顶彩画粘贴 (21)第 3 节木制品油漆 (22)第 4 节预制花饰安装 (23)第 5 节古建筑油漆彩画地仗 (26)第七章质量保证措施 (30)第 1 节质量保证系统 (30)第 2 节采买物质质量保证 (30)第 3 节技术保证措施 (31)第 4 节质量保证措施 (33)第 5 节成品保护措施 (36)第 6 节分项工程质量标准 (38)第 7 节质量创优设计 (42)第八章安全文明施工 (43)第一章编制依照1．1 北京三中会议室内装修工程会议记录文件1．2 北京三中会议室内装修工程施工图。

1．3 北京三中会议室内装修工程施工组织设计。

1．4 现行国家和北京市宣布的主要规范、规程和标准。

主要规范表表 1-1名称编号《建筑地基础施工质量查收规范》GB50202-2002《建筑工程施工质量查收一致标准》GB50202-200１《木结构工程施工质量查收规范》GB502006-002《古建筑修筑工程质量检验评定标准》CJJ 39-91《古建筑修筑工程质量检验评定标准》CJJ 70-96《高级建筑装修工程质量检验评定标准》DBJ 01-27-96《低温热水地板辐射供暖应用技术规程》DBJ/T 01-49-2000《建筑装修装修工程质量查收规范》GB 50210-2002《钢筋焊接施工及查收规范》JGJ 18-96《砌体工程施工质量查收规范》GB50203-2002《建筑地面工程施工质量查收规范》GB50209-2002《工程丈量规范》GB50026-93《施工现场暂时用电安全技术规范》JGJ 46-88《家庭居室装修工程质量查收标准》DBJ/T01-43-2000《木门窗安装及查收规程》JGJ 103-96第二章工程大要第1节基本状况建设单位：北京市第三中学设计单位：北京怀建企业监理单位：北京双利监理企业施工单位：北京怀建企业工程地点：北京三中院内第2节工程主要特色建筑大要本工程为一古建单层木结构室内装修，本工程建筑面积为192.5m2。

古建八大作详细讲解
古建八大作包括瓦、木、石、扎、土、油漆、彩画、糊，是古建筑营造中的八种主要工艺。

1. 瓦作：主要负责与瓦相关的各种工作，如灰与泥的提前备料、屋面灰背和瓦顶的铺设、铺墁地砖以及砌筑墙体等。

2. 木作：这是在木材上进行的操作，涉及大木构件的制作和安装等，如梁、檩、枋、斗栱等。

木作还负责各作工序的衔接和配合。

3. 石作：主要涉及台基、柱础、踏跺等石构件和其他石部件的制作和安装。

4. 扎材作：负责用木材或毛竹捆扎脚手架作为建筑施工的辅助工具，并负责一些临时建筑的搭建。

5. 土作：关于台基、地基等土方工程的营造技艺，其中最重要的是灰土的配置，用石灰和黄土按一定比例混合而成。

6. 油漆作：为保护和装饰木构件，负责在木材表面涂刷油漆。

7. 彩画作：在木构件表面绘制图案花纹，具有装饰古建筑和标识建筑等级的功能。

8. 糊作：主要负责裱糊室内墙壁和顶棚，通常用绫罗绸缎等丝绸裱糊。

这八种工艺在古建筑营造中各司其职，相互配合，共同完成古建筑的营造过程。

古建修复工艺一、修复木结构基层1、木基层处理：地仗：我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。

地仗处理：为保护木材和保证彩画的质量，对地仗进行处理叫地仗处理。

工序：地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。

工艺作用：木结构因受潮引起胀缩变形，传统工艺多采取披麻刮灰作法。

一是保护基层少受外界温度、湿度影响；二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。

传统工艺：根据质量要求，分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。

2、一麻五灰操作工艺：工艺流程：先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。

一般均须三人流水操作。

（1）清理表面：修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固，要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米，间距7毫米左右的斧痕，见木茬为度。

新木材也要砍。

然后用铁桡子将污垢清理干净，俗称斩砍见木（2）裂缝处理：木材如有较大裂缝，用刀尖顺着裂缝其扩大，填入没灰。

大缝用木条嵌实钉牢，如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。

遇有松节子时，要彻底清除干净。

（3）下竹钉：缝隙受干湿影响会有胀缩，嵌缝的腻子（捉缝灰）不易牢固，所心要在裂缝内下竹钉。

根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细，间距约10—15厘米。

为使受力均匀不易脱落，同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。

在每条缝的两端必须各有一只竹钉。

缝内满嵌腻子后，钉与钉之间用竹片嵌实刮平，防止木材胀缩使腻子松脱。

（4）刷浆处理：木基层虽经打扫，缝内及表面仍会有尘污，影响腻子粘附及油灰的嵌实，所以要汁浆。

用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀，用刷子或喷雾器喷刷一遍。

用扫帚扫净残留的浆沫气泡。

调“汁浆”时，先将油满和血料掺在一起调匀，然后逐步加水调匀，如一次加足水就不易调匀。

（5）裂缝嵌腻子：（捉缝灰）汁浆后用铁板奖“油灰”塞入不敷出缝内，必须嵌实，使缝内油灰饱满，切忌有空隙，但不可蒙头。

在无缝处满刮靠骨灰一道。

高低不平处要衬平籍圆，缺棱短角处要长高嵌平; ，线口阴角贴齐。

目录第一章编制依据 (4)第二章工程概况 (5)第1节基本状况 (5)第2节工程主要特点 (6)第三章工程目标 (8)第1节工期目标 (8)第2节质量目标 (8)第3节安全目标 (8)第4节文明施工承诺 (8)第四章施工部署 (9)第1节组织机构及管理模式 (9)第2节组织机构 (9)第3节劳动力安排 (10)第4节主要施工机具 (11)第5节主要辅助材料表（表4-3） (12)第6节主要油漆表（表4-4） (13)第五章施工准备 (17)第1节技术准备 (17)第2节生产准备 (18)第六章主要项目施工方法 (19)第1节轻钢龙骨石膏板吊顶 (19)第2节吊顶彩画粘贴 (20)第3节木制品油漆 (21)第4节预制花饰安装 (21)第5节古建筑油漆彩画地仗 (25)第七章质量保证措施 (28)第1节质量保证体系 (28)第2节采购物资质量保证 (28)第3节技术保证措施 (29)第4节质量保证措施 (31)第5节成品保护措施 (34)第6节分项工程质量标准 (36)第7节质量创优设计 (40)第八章安全文明施工 (41)第一章编制依据1．1 某市三中会议室内装修工程会议记录文件。

1．2 某市三中会议室内装修工程施工图。

1．3 某市三中会议室内装修工程施工组织设计。

1．4 现行国家和某市市颁布的主要规范、规程和标准。

主要规范表表1-1第二章工程概况第1节基本状况建设单位：某市市第三中学设计单位：某市怀建集团监理单位：某市双利监理公司施工单位：某市怀建集团工程地点：某市三中院内第2节工程主要特点2.2.1 建筑概况本工程为一古建单层木结构室内装修，本工程建筑面积为192.5m2。

某市市政府办公室通知，意大利总统夫妇来华访问，参观三中学校，为保证接待工作的完成，特此进行会议室的装修。

因此这是一个政治工程。

本建筑是古建筑中的一进院的会客厅，正面有大门，两侧为耳房，是原三中的美术教室和音乐教室。

本建筑物本就为前出廊后出栅的建筑。

明清四合院建筑中的油漆彩画北京明清时期的四合院建筑中的油漆彩画，在古建筑中油漆彩画既美观又有对木结构防腐的作用。

苏式彩画等级低于前两种。

画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等，被建筑家们称作“包袱”，苏式彩画，便是从江南的包袱彩画演变而来的。

待序古建彩画的布局及特征一：彩画布局古建彩画在我国有悠久的历史，是我国古代建筑装饰中最突出的特点之一。

它以独特的风格和物有的制作技术及其富丽堂粕的装饰艺术效果，仍给人留下了深刻印象，成为我国建筑艺术的精华而载入史册。

1、彩画特征作用：油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的侵蚀。

随着历代帝王腐朽，颜色工料随着讲究，为中国古建筑上一种重要装饰。

苏式：以写实的笔法和画题为主，自然现象如山水、花卉、葡萄、莲花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福寿等。

2、彩画分配：枋心：将梁枋大略分为等分的三段，中段称枋心。

枋心合梁枋彩画的中心，但只占全长三分之一。

箍头：箍头是梁枋左右两段的外极端，“箍”在枋的两“头”称箍头。

藻头：箍头与枋心之间为藻头。

箍头与藻头一边的总和占全长三分之一。

藻头虽在两头，但两头共和的总面积比枋心要大，所以藻头的图案与色彩不可轻蔑。

盒子：如梁枋太长，可在箍头与藻头之间做盒子，图案内容以龙、凤、吉祥草为主。

包袱：在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成一个大的半圆形，里面的彩画也成为一个整个的布局，称包袱又称搭袱子。

占全长三分之一。

箍头至烟云一边略占三分之一。

3、柁头画法：柁头如画线法，与包袱线法同，画金琢墨盒子、别子锦与金表墨卡子同。

画博古除掏格子外，与垫板博古同，柁帮画攒退或锦均可。

金线苏画：箍头、卡子、聚锦、包袱等，线为沥粉贴金者称“金线苏画”。

黄线苏画：不沥粉不贴金而用黄线者称“黄线苏画”海浪苏画：梁枋之两端画死箍头，大木上不画枋心、藻头、卡子，而画各种花卉或流云等（青地事流云，绿地画花卉）叫“海浪苏画”五、新式彩画：随着社会的发展，特别是随着我国有特色的社会主义建设事业的蓬发展，对于建筑彩画提出了新的要求。

古建修复工艺一、修复木结构基层1、木基层处理:地仗：我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。

地仗处理：为保护木材和保证彩画的质量，对地仗进行处理叫地仗处理。

工序：地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。

工艺作用：木结构因受潮引起胀缩变形,传统工艺多采取披麻刮灰作法。

一是保护基层少受外界温度、湿度影响;二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散.传统工艺：根据质量要求，分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。

2、一麻五灰操作工艺:工艺流程：先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。

一般均须三人流水操作。

（1）清理表面:修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固，要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米,间距7毫米左右的斧痕，见木茬为度.新木材也要砍。

然后用铁桡子将污垢清理干净，俗称斩砍见木（2)裂缝处理:木材如有较大裂缝,用刀尖顺着裂缝其扩大，填入没灰.大缝用木条嵌实钉牢,如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。

遇有松节子时，要彻底清除干净.（3）下竹钉：缝隙受干湿影响会有胀缩，嵌缝的腻子（捉缝灰）不易牢固，所心要在裂缝内下竹钉.根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细，间距约10—15厘米。

为使受力均匀不易脱落，同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。

在每条缝的两端必须各有一只竹钉。

缝内满嵌腻子后，钉与钉之间用竹片嵌实刮平，防止木材胀缩使腻子松脱。

(4）刷浆处理：木基层虽经打扫，缝内及表面仍会有尘污，影响腻子粘附及油灰的嵌实，所以要汁浆。

用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀，用刷子或喷雾器喷刷一遍。

用扫帚扫净残留的浆沫气泡.调“汁浆”时，先将油满和血料掺在一起调匀，然后逐步加水调匀，如一次加足水就不易调匀. （5）裂缝嵌腻子:（捉缝灰）汁浆后用铁板奖“油灰”塞入不敷出缝内,必须嵌实，使缝内油灰饱满，切忌有空隙,但不可蒙头。

在无缝处满刮靠骨灰一道.高低不平处要衬平籍圆，缺棱短角处要长高嵌平; ，线口阴角贴齐。

目录第一章编制依据 (4)第二章工程简况 (4)第1节基本状况 (5)第2节工程主要特点 (5)第三章工程目标 (7)第1节工期目标 (7)第2节质量目标 (8)第3节安全目标 (8)第4节文明施工承诺 (8)第四章施工部署 (8)第1节组织机构及管理模式 (8)第2节组织机构 (8)第3节劳动力安排 (9)第4节主要施工机具 (10)第5节主要辅助材料表表4-3） (10)第6节主要油漆表表4-4） (11)第五章施工准备 (14)第1节技术准备 (14)第2节生产准备 (15)第六章主要项目施工方法 (15)第1节轻钢龙骨石膏板吊顶 (15)第2节吊顶彩画粘贴 (17)第3节木制品油漆 (17)第4节预制花饰安装 (18)第5节古建筑油漆彩画地仗 (22)第七章质量保证措施 (25)第1节质量保证体系 (25)第2节采购物资质量保证 (25)第3节技术保证措施 (26)第4节质量保证措施 (28)第5节成品保护措施 (31)第6节分项工程质量标准 (33)第7节质量创优设计 (37)第八章安全文明施工 (37)第一章编制依据1．1 北京三中会议室内装修工程会议记录文件。

1．2 北京三中会议室内装修工程施工图。

1．3 北京三中会议室内装修工程施工设计。

1．4 现行国家和北京市颁布的主要规范、规程和标准。

主要规范表表1-1名称编号《建筑地基础施工质量验收规范》GB50202-2002 《建筑工程施工质量验收统一标准》GB50202-200１《木结构工程施工质量验收规范》GB502006-002 《古建筑修建工程质量检验评定标准》CJJ 39-91《古建筑修建工程质量检验评定标准》CJJ 70-96《高级建筑装饰工程质量检验评定标准》DBJ 01-27-96 《低温热水地板辐射供暖应用技术规程》DBJ/T 01-49-2000 《建筑装饰装修工程质量验收规范》GB 50210-2002 《钢筋焊接施工及验收规范》JGJ 18-96《砌体工程施工质量验收规范》GB50203-2002 《建筑地面工程施工质量验收规范》GB50209-2002 《工程测量规范》GB50026-93《施工现场临时用电安全技术规范》JGJ 46-88《家庭居室装饰工程质量验收标准》DBJ/T01-43-2000 《木门窗安装及验收规程》JGJ 103-96第二章工程简况第1节基本状况建设单位：北京市第三中学设计单位：北京怀建集团监理单位：北京双利监理公司施工单位：北京怀建集团工程地点：北京三中院内第2节工程主要特点2.2.1 建筑简况本工程为一古建单层木结构室内装修，本工程建筑面积为192.5m2。

古建修复工艺一、修复木结构基层1、木基层处理：地仗：我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。

地仗处理：为保护木材和保证彩画的质量，对地仗进行处理叫地仗处理。

工序：地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。

工艺作用：木结构因受潮引起胀缩变形，传统工艺多采取披麻刮灰作法。

一是保护基层少受外界温度、湿度影响；二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。

传统工艺：根据质量要求，分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。

2、一麻五灰操作工艺：工艺流程：先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。

一般均须三人流水操作。

（1）清理表面：修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固，要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米，间距7毫米左右的斧痕，见木茬为度。

新木材也要砍。

然后用铁桡子将污垢清理干净，俗称斩砍见木（2）裂缝处理：木材如有较大裂缝，用刀尖顺着裂缝其扩大，填入没灰。

大缝用木条嵌实钉牢，如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。

遇有松节子时，要彻底清除干净。

（3）下竹钉：缝隙受干湿影响会有胀缩，嵌缝的腻子（捉缝灰）不易牢固，所心要在裂缝内下竹钉。

根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细，间距约10—15厘米。

为使受力均匀不易脱落，同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。

在每条缝的两端必须各有一只竹钉。

缝内满嵌腻子后，钉与钉之间用竹片嵌实刮平，防止木材胀缩使腻子松脱。

（4）刷浆处理：木基层虽经打扫，缝内及表面仍会有尘污，影响腻子粘附及油灰的嵌实，所以要汁浆。

用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀，用刷子或喷雾器喷刷一遍。

用扫帚扫净残留的浆沫气泡。

调“汁浆”时，先将油满和血料掺在一起调匀，然后逐步加水调匀，如一次加足水就不易调匀。

（5）裂缝嵌腻子：（捉缝灰）汁浆后用铁板奖“油灰”塞入不敷出缝内，必须嵌实，使缝内油灰饱满，切忌有空隙，但不可蒙头。

在无缝处满刮靠骨灰一道。

高低不平处要衬平籍圆，缺棱短角处要长高嵌平; ，线口阴角贴齐。

一、项目简介本文档旨在介绍古建油漆彩画施工方案，涵盖施工流程、所需材料、工具、注意事项以及质量控制等方面内容，以确保古建油漆彩画施工的顺利进行。

二、施工流程1.准备工作–对施工区域进行清理，确保表面平整且无灰尘、油渍等杂质。

–进行底漆处理，提升油漆的附着力。

–选择合适的油漆颜色和效果，根据设计要求准备好彩色油漆。

2.彩画设计–根据建筑风格和要求，设计古建油漆彩画图案。

可以参考历史文化资料、相关图片和绘画技法等。

–制作彩画样品，用于施工前预览效果和确认设计。

3.彩画施工–首先，在清洁的施工区域涂上底色，以提供油漆附着的基础。

–使用绘画技法，按照设计图案逐步施工。

可以采用蓝图放大比例和网格方法进行绘制，确保准确性和精细度。

–根据彩画效果的需要，可以在施工过程中进行多次上色，以增加层次感和立体效果。

4.收尾工作–等待油漆彩画完全干燥后，进行表面保护处理，增加耐久性和美观度。

–清理施工现场，清除材料和工具等残留物。

–对彩画进行最后的质量检查，确保无任何瑕疵。

三、所需材料及工具•油漆：优质彩色油漆，可根据设计要求选择各种颜色。

•底漆：与油漆相匹配的底漆，提升油漆的附着力。

•画笔：不同大小的画笔，用于制作不同细节和效果。

•涂刷工具：滚筒刷、刷子等，应根据施工范围和效果选择合适的涂刷工具。

•清洁用品：橡皮擦、湿布、清洁剂等，用于清洁施工区域和工具。

•个人防护用品：手套、口罩、护目镜等，确保施工人员的安全。

四、注意事项1.安全第一：施工过程中，要注意自身安全，佩戴个人防护用品，避免油漆对皮肤和眼睛的刺激。

2.施工环境：确保施工区域干燥、整洁，避免灰尘、油渍等杂质影响油漆质量。

3.油漆质量：选择优质的彩色油漆和底漆，保证油漆附着力和色彩饱满度。

4.施工技巧：掌握绘画技法和颜料搭配，确保绘制出准确和精细的古建油漆彩画。

5.彩画保护：油漆彩画完成后，进行表面保护处理，提高其耐久性和美观度。

五、质量控制1.施工现场管理：施工前要严格检查施工现场，确保清洁平整。