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关于色彩的名言1、谦逊是美德的色彩。
——提奥格尼斯〖15字〗2、生活是一幅大画布，应该让它充满色彩。
——丹尼·凯〖22字〗3、我们的欲望，把长虹绚烂的色彩，借给了只不过是云雾的人生。
——泰戈尔〖30字〗4、人的面孔常常反映他的内心世界，以为思想没有色彩，那是错误的。
——雨果〖31字〗5、这些宝石之中蕴藏着生命：它们的色彩能够说出语言难以表达的意思——乔爱略特〖35字〗6、化妆以醒目的色彩强调以至强迫人们注意的部位，却往往是最软弱的所在。
——毕淑敏〖36字〗7、当你是张白纸时，你需要别人替你加上色彩。
但当你是幅画时，你需要寻找自己的画框。
——佘诗曼〖40字〗8、我的孩童时代是灰暗的没有色彩的，因此我很容易心态不健全，但是恰恰不是。
这要归功于我妈妈。
——宋佳〖44字〗9、异想天开给生活增加了一分不平凡的色彩，这是每一个青年和善感的人所必须的。
——康巴乌斯托夫斯基〖44字〗10、现在我会多用一些色彩了，但我会净化过滤它们，选择最佳的色调，丢掉杂乱的成分，然后再适当的加入黑色和灰色。
——GiorgioArmani〖49字〗11、他们这批人是一批真正与世无争的人，他们除了给世界添上一点带有他们个人色彩的美之外，什么也不会做，什么也做不成。
——李银河〖56字〗12、世上的生命，大半朝生暮死，而蝴蝶也是朝生暮死的东西，可依然为着它的色彩目眩神迷，觉着生命所有的神秘与极美已在蜕变中彰显了全部的答案。
——三毛〖65字〗13、危险天空下的麦田。
一种骚动激越的情绪纠缠在压抑而明丽的色彩中，令人不安的气息扑面而来。
是暴雨之前的清新而寒冷的风。
是灵魂无法突破的孤独。
——安妮宝贝〖69字〗14、年代戏大多是命运感很强、悲剧色彩很浓的感觉，每天演戏都感觉很压抑和沉重，至少目前我已经演够了，很想跳出来尝试一些比较轻松的现代戏，做一回‘阳光人’。
——董洁〖70字〗15、俄国形式主义则具有“语言本体论”色彩，其艺术实践最终指向人们在陌生化（奇特化）诗语中的震惊（注意：语言本体论也可能隐含价值论意义。
张爱玲的色彩世界摘要：张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家。
她以其独特的审美感受，通过新颖独创的色彩描写，使她的每部小说都鲜活动人。
本文将从张爱玲小说中色彩运用的特点、作用及原因几个方面进行论述，以期能更深刻地认识和了解她的色彩世界。
关键词：张爱玲；色彩张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家，她以其卓著的才华和艺术感染力，为我们展示了二十世纪三、四十年代中国上海、香港这两座现代都市中一群群普通人的世俗生活，将那个时代所独有的特质尽收笔底。
作为女性作家，她对色彩的极端敏感和感悟，对美艳和华丽的极端嗜好，使她的每部小说都鲜活动人，从而使其与同时代其他作家泾河分明。
张爱玲曾经在她的《天才梦》中说到：“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作为我的终身事业。
对色彩，音符，字眼我极为敏感。
……我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如‘珠灰’，婉妙’······因此常犯了堆砌的毛病。
”因此，她的作品中有着非常丰富的色彩描写。
画家用色彩描写世界而张爱玲用如诗如画的语言来描写，她用自己对色彩的独到感悟来推动情节的发展，诠释人物的内心世界，塑造人物形象，烘托环境气氛，用浓烈、斑斓的色彩来述说一个衰败的世界。
而从她那如油画般浓郁的色彩语言中我们可以发现她对于色彩技巧的运用总结起来有如下一些特点。
第一，颜色的复杂性。
张爱玲对颜色有一种近乎天然的辨别力和近于固执的偏好。
在她的笔下各种色彩层出不穷。
有人对其文集中的描写景物女人的文字进行过统计，21篇共有269处用了带色调的词汇，其中红色54处，白色32处，绿色33处，蓝色28处，黄色26处，青色25处，黑色16处，紫色14处，金色13处，银色5处，米色2处，褐色2处，另外有栗色，藕色，琥珀色，铜色，肉色各一处。
但是值得注意的是，通过阅读其作品我们会发现，她在选用这些色彩的时候，并不是采用单一的颜色，她的红色，就有橙红，砖红，枣红，粉红，鲜红，大红，虾子红，橘红，焦红；她的绿色，有墨绿，棕绿，翠绿，暗绿，鲜粉绿，海绿，玉绿，石绿；她的黄有柠檬黄，稻黄，橘黄，象牙黄，鸡油黄，淡黄，乳黄；她的灰又有淡灰。
张爱玲小说的语言艺术研究共3篇张爱玲小说的语言艺术研究1张爱玲小说的语言艺术研究作为20世纪中国现代文学史上的巨匠，张爱玲的小说创作被誉为“张爱玲体”，其艺术风格和表现手法深受研究者和读者的喜爱。
其中，张爱玲小说的语言艺术是其作品的重要特征之一。
本文将从语言形态、语言表现和语言内涵三个方面，探讨张爱玲小说的语言艺术。
语言形态张爱玲小说的语言形态是其作品独特魅力的基础。
张爱玲擅长运用语言艺术手段，刻画细致、生动的人物形象，表现复杂、微妙的感情变化，以及描绘优美、细腻的景物和场景。
例如，《色，戒》中，张爱玲运用恍若隔世的章回体结构、句式分明的长句、直白精炼的短语和富有韵律感的词组，让小说的故事跳跃性强，展现了独特的节奏感和音乐感；《金锁记》中，张爱玲运用艺术手法独特的朗诵式叙述、长长的“粤式句号”和平凡的生活琐碎，构建出一个时代的再现，展示了小说语言的深厚内涵。
语言表现除了语言形态上的独特魅力，张爱玲小说还通过语言的细微表现，刻画出人物的优美内心及情感世界。
她在小说中运用语言表现的形式多种多样，如反复出现的重复，熟语、成语、俗语等语言形式，为小说的情感表达和人物塑造提供了丰富的手法和表现形式。
例如，《红玫瑰与白玫瑰》中，文章从一桩明显的婚姻因素入手，接着产生了一系列的诸如榜样、小气、自虐等人性的刻画，张爱玲在小说中巧妙运用语言艺术，深入分析人物的内心状态，不仅让人物形象栩栩如生，也为人物的情感表现提供了鲜活的语言表现。
语言内涵作为语言的运用者，张爱玲小说最为突出的地方是在语言运用中丰富的内涵。
她往往运用极富诗意的语言表现出孤独、无望、痛苦等内在情感，深切表达了人的精神承受力和生命气息。
她的语言体现了浪漫主义的情感和现代主义的思想，让小说构思和人物刻画更具有文学性和思想性。
例如，《秧歌》中，作者通过讲述扑朔迷离的军阀混战时代，表现了女性的自我解放、社会变迁的复杂性和民间文化的厚重性，展示了文化的多样性和复杂性。
月光下的残缺与癫狂——浅析小说《金锁记》中的月亮意象摘要：我们都知道，月亮是中国文人酷爱的意象之一。
它总是给人一种浪漫、温柔的感觉。
然而在张爱玲的笔下，月亮已不仅仅是那些柔和、幽怨的代表了，她以一种新的观照来创造了月亮意象。
而《金锁记》可以说是其将这一意象运用的最成功的一篇，全篇大概100页左右，却有7处描写到月亮，这里我暂且将这些月亮分为五类，分别是故事发生的时间之月、七巧人性堕落的沉沦之月、长安灵魂错落的残缺之月、七巧变态母性的癫狂之月以及悲剧延续的永存之月，全文正是通过这些月亮将故事中人物的悲剧性表现得淋漓尽致，同时也将苍凉的情绪带进了每个人的心中。
关键词：张爱玲《金锁记》月亮残缺癫狂意象“月亮，这一古老的意象，早在诗经《月出》中就有出现‘月出皎兮，佼人僚兮’，将月亮与美人相联系”。
【1】唐诗中的月亮就更是丰富多彩，或带思乡之情（“举头望明月，低头思故乡”——李白《静夜思》），或带人生哲理（“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”——苏轼《水调歌头》），将月亮的自然现象与人的情感现象相对应。
毫无疑问，“月亮”已经成为了中国传统文学中的基本意象之一。
深受传统文化影响的张爱玲，当然也将月亮写进了她的小说。
因此翻开张爱玲的小说，我们随处都可见月亮的影子，而《金锁记》可以说是其将这一意象运用的最成功的一篇。
在《金锁记》中，月亮这一意象贯穿了始终，作者对其的描写或蜻蜓点水，或浓墨重彩，使其成为了一条连接人物心理的重要线索。
作者通过对月亮感官色彩的印象捕捉，将那些模糊、残缺、变形的月亮一一呈现在了读者面前。
而透过那些月亮，我们看到了小说中人物的情绪变化和他们复杂的心理世界。
可以看出这些月亮已不仅仅是一个个自然的物象，而是感应着人物命运的代表。
因此我们在看月亮的同时，似乎也能看到那一个个在月亮下或残缺或癫狂的灵魂。
一．时间之月“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。
年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊，老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。
浓墨重彩下的苍凉人生―试析张爱玲小说中的色彩运用【摘要】张爱玲的作品很美，甚至“行文美丽到要融解”。
这种美与文中俯仰皆是的色彩语言密切相关。
张爱玲将这种对色彩细致敏锐地把握和卓越地理解所形成的非常独到的色彩心理运用到她的小说中，使色彩语言成为她刻画人物形象、彰显人物心理、营造环境氛围乃至参与完成叙事得心应手的工具，并不断给读者带来“艳异”般的美感，使人仿佛置身于精美的视觉艺术殿堂之中。
【关键词】张爱玲小说色彩运用张爱玲对色彩有着超乎常人的感知和喜爱，随手翻开她的小说，“大红、粉红、虾子红、桃红、银红、石榴红，金黄、鹅黄、鸡油黄、老虎黄，葱绿、霉绿、海绿、棕绿、墨绿、湖绿，珠灰、青灰、雪青、茶青、闪蓝、葱白……”，一个个我们熟悉或不熟悉，分辨的开或分辨不开的单色或复色会不时跃入眼帘，让人应接不暇，如同夜空中密集绽放的烟花，在黑暗的苍穹里盛开出一簇簇华美而苍凉的花朵。
连她自己都说：“不知为什么，颜色和气味常常使我快乐。
”“颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的，但凡让人注意到总是可嘉的，使这世界显得更为真实。
有了个颜色在那里了，使人安心。
”张爱玲把这种对颜色偏执一样的迷恋也挥洒进了小说创作，造就了她作品的美，甚至“行文美丽到要融解”。
这种美与文中俯仰皆是的色彩语言密切相关。
色彩是事物外在最显著、最鲜明、最富于感性直观的特征，能在第一时间给人强烈的视觉上的刺激并迅速引起人们的审美体验。
自小在绘画方面受过良好熏陶和教育的张爱玲，对此有着深刻的理解。
她把这种对色彩细致敏锐地把握和卓越地理解所形成的非常独特的色彩心理运用到她的小说中，使色彩语言成为刻画人物形象、彰显人物心理、营造环境氛围乃至参与完成叙事得心应手的工具，并不断给读者带来“艳异”般的美感，使人仿佛置身于精美的视觉艺术殿堂之中。
一、用色彩塑造形象张爱玲是调色大师，在塑造人物形象的时候，她善于把握颜色这一事物的外在重要特征，不仅喜欢把描写对象置于丰富的色彩环境之中，而且写人物的容貌，能准确的写出肤色所蕴含的人物独特的性格；写服装和饰品，不仅写款式和质地，更能透过浓厚的色彩来呈现作者的言外之意。
分析张爱玲文学作品的艺术特色一、苍凉的艺术氛围和人物心境张爱玲的文学作品带有苍凉的艺术氛围和人物心境,畸形的时代背景下造就了女性生存的悲剧。
在张爱玲的文学作品中,大多数女性角色的人格和心灵都是被扭曲的,都是一些深受中国封建文化传统营销的平庸小角色。
她用独到的人生领悟和非凡的艺术表现力刻画出女人在旧式家庭中的沉浮,既挖掘出来女性在历史中所遭受的文化和精神的扭曲,也指出女性生存的困境和情感心理。
在张爱玲的作品中,塑造了一批性格迥异的女性形象,其笔下的女性人物深陷封建意识的影响,无法摆脱命运的束缚,大多数女性都表现出对生活的困窘和不安,展现出了女性的全部弱点以及生存的困境,其目的在于揭示那个年代背景下的女性的生存状态与情感心理。
以张爱玲刻画女性悲剧命运的经典之作《金锁记》为例,其中的人物形象曹七巧出生于小户人家,为了攀龙附凤,嫁入姜家做了二少奶奶,却得不到爱与尊重,导致了她的婚姻悲剧。
后来曹七巧又把这种不幸转嫁到子女身上,亲手扼杀了他们的幸福。
疯狂的欲望使她丧心病狂,丧失了良知和人性。
除了《金锁记》里的曹七巧, 《沉香屑·第一炉香》里的葛薇龙等人也是女性悲剧形象的代表,这些女性人物形象缺乏独立的意识,但是又找不到生活的归宿,没有可以信赖的人,出于对生计的无赖,她们不得不为了谋生费尽心机地为生存而挣扎。
张爱玲的作品以这种独特的方式展示着那个特定历史时期的病态人生。
二、浓郁的市井气息和华丽的人生渴望日子。
例如其作品《等》,就描述了一群无聊的男男女女在候诊时的家长里短,她笔下的每个人物形象都长着一副猥琐的嘴脸,尤其是描写那群长相丑陋的男子时,真的是极尽嘲讽之能事。
虽然张爱玲笔下的人物都是一些俗不可耐的小市民,但是在她的内心深处仍然有着华丽的人生渴望,她还是渴望大舞台,需要华丽的布景。
例如其作品《色·戒》, 其中的女性人物形象王佳芝为了革命,不惜以身犯险去勾引汉奸易先生,可是后来刺杀工作还没有完成的时候,她身边的人都开始渐渐地疏离她,她还发现自己爱上易先生。
论张爱玲小说中的色彩意象摘要张爱玲是喜欢颜色的。
“颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注重到，总是可喜的，使这世界显得更真实。
”在张爱玲的小说中我们随处可见的是无论景物勾勒,人物刻画,还是活动场面的再现,总与色彩同步进行的。
本文将从色彩之于人物服饰和色彩之于自然景物两方面论述张爱玲小说中的色彩意象美。
关键词：张爱玲色彩意象张爱玲是喜欢颜色的。
“总之，颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注意到，总是可喜的，使这世界显得更真实。
”【1】色彩不同于具有广延性的空间形体，可以独立存在，它必须承载在形体之上。
为此，张爱玲替颜色寻得了相应的形，充分展示其美学观念。
夏志清说，钱钟书的巧妙譬喻，沈从文的乡村风景，在描写上可与张爱玲相比，但在意象上只能让张爱玲独领风骚。
【2】我们知道，意象是意中之象，不能忽视的是所有的象都是“观”的结果，无论是物象、事象还是意象，只有“如在目前”，能够“看得见”，才能被称作“象”。
一个倾向于视觉中心的意象，一方面表现在“色”上，另一方面则表现在“形”上。
张爱玲小说意象以色附形，将各种色彩自然调和，寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用，突出一种色彩，产生出强烈的视觉效果。
这使她的行文颇似西洋油画，涂涂抹抹，色彩斑斓。
下文结合具体作品，从色彩之于人物服饰和色彩之于自然景物两方面分析张爱玲小说中具体的色彩意象美。
一、色彩附于人物服饰，塑造人物形象，喻示人物命运。
在张爱玲的小说中，对人物服饰的描写是丰富而极细致的。
她曾说过：衣服是一种语言，是表达人生的一种袖珍戏剧。
【3】对于服饰她在乎的更多的是服饰的外延特性，它成为作者和小说人物身份、心理、性格与命运的外化，成为诠释人物存在的方式，这使她的小说绚丽多姿，风味迥异，也正是这点为她作品中运用人物服饰，在修饰人物方面，充当人类遮羞布的同时，又赋予新的生命，新的用途，而色彩作为服饰话语的基本词汇之一,是张爱玲最费心思着力描写的。
张爱玲小说服饰与色彩传递的艺术意味张爱玲是中国现代文学界的杰出代表，她以其细腻的描写和深刻的情感描绘而闻名于世。
在她的小说中，服饰和色彩扮演着重要的角色，既是文学表现手段，又是情感表达的载体，展现出了深刻的艺术意味。
张爱玲小说中的服饰和色彩是对人物性格和情感的象征。
在《色，戒》中，王佳芝身穿的红衣被赋予了特殊的意义，红色代表了她内心的情感和欲望，也反映了她的冲动和狂热。
而在《金锁记》中，红与白成为两位主人公的主要服饰色彩，红色代表了热烈的情感和追求，白色则象征着清纯和无暇的美。
通过服饰和色彩的对比和交织，张爱玲揭示了人物内心世界的复杂和矛盾，使其形象更加丰满和深刻。
张爱玲小说中的服饰和色彩是对社会风俗和文化背景的描摹。
在《春蚕》中，张爱玲生动地描绘了当时上海社交圈的服饰和色彩，表现了女性在传统礼仪和社会期待下的无奈与挣扎。
在《半生缘》中，色彩的运用更多地是展现了旧上海的繁华和虚荣，以及华贵背后的沉重和孤独。
通过对服饰和色彩的细致描绘，张爱玲呈现了当时社会的风尚和价值观念，让读者深入感知当时的社会氛围和文化脉络。
张爱玲小说中的服饰和色彩也是对心灵世界和审美情感的抒发。
在《傲慢与偏见》中，她通过对女主人公伊丽莎白的服饰和色彩的巧妙描写，展现了她的独立和坚强，以及对爱情的向往和追求。
在《一个女生的心得》中，张爱玲则以女性的视角探讨了服饰和色彩在情感表达和自我塑造中的作用，揭示了女性对美的追求和对幸福的向往。
通过服饰和色彩的细腻描写和情感抒发，张爱玲展现了对美的理解和追求，以及对情感世界的深刻关怀。
张爱玲小说中的服饰和色彩传递了丰富的艺术意味，既展现了人物内心的情感和性格特征，又揭示了社会文化的风俗和价值观念，更是对心灵世界和审美情感的深入探索。
张爱玲以其细腻的笔触和敏锐的观察，在服饰和色彩的运用上展现了深厚的艺术功底和独特的创作手法，让读者在纷繁的文字世界中感受到了独特的美学魅力和心灵震撼。
