NO10德国的景观设计

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19611129_皮特·奥多夫

皮特·奥多夫的设计既是浪漫主义的也是怀旧主义的，对一个位于时尚潮流峰顶的园林设计师来说，承认这一点，需要勇气。

这片绿洲并不是我们所认识的典型植物园，它提升了人们的审美标准。

2- 荷兰景观设计师皮特·奥多夫热爱植物。

把荷兰人皮特·奥多夫称为花园设计师并不是那么合适，他给人印象最深刻的项目委托方不是政府部门就是某个团体，他的园林从来不是为了美化家庭房舍，而多是市政项目，所以他主要是一个杰出的林木设计师。

作为荷兰自然美学景观的领军者，奥多夫26岁开始爱上植物，他特别喜欢植物们随风舞动的形态和它们追逐着阳光的样子。

荷兰园林大师的国际化之旅奥多夫个子高高的，长着金色的头发，非常和气。

他的英语很棒也不出人意料，因为他主要的设计项目都是在英国和美国这两个英语国家内进行的。

在他所有的园林项目中，美国的占了大约70%。

奥多夫在二战接近尾声的1944年出生，他的父亲在荷兰的港口城市哈莱姆拥有一家旅馆和一家酒吧，虽然奥多夫的特长是数学，但他最后还是加入了家族生意，并且与名叫安雅的女孩结婚，两人后来生育了两个儿子。

到了25岁的时候，奥多夫想做一份更令自己振奋的工作，在经过了一系列的不成功实习之后，他进入了一家园林中心，在这里，奥多夫发现自己热爱的原来是植物。

他同时在园林设计和园林承包部门工作过，后来就建立了自己的园林公司。

20世纪70年代，奥多夫如饥似渴地拜访欧洲各地的花园，通过家庭关系建立联系交下朋友。

1981年，37岁的奥多夫在荷兰东部的胡梅洛买下了一处房产，这处房子附带着一块土地，在这里，他建立自己的苗圃基地，售卖一些他想在自己的园林设计中使用，但是并不容易买到的植物品种。

有段时间奥多夫与一位园林设计师合伙经营，但是1985年他们散伙了。

世界最高大楼

世界最高大楼no.1 哈利法塔(原名迪拜塔)哈利法塔又名迪拜塔，位于阿拉伯联合酋长国(阿联酋)最大的城市迪拜市。

迪拜市也是中东地区的经济和金融中心，是中东最富裕的城市，在全球最富裕城市中也位居前列。

哈利法塔项目，由美国芝加哥公司的美国建筑师阿德里安·史密斯(adrian smith)设计，由美国建筑工程公司som，比利时最小建筑商besix，阿拉伯当地最小建筑工程公司arabtec和韩国三星公司联手负责管理实行;景观部分则由美国swa展开设计;我国江苏南通六建好集团公司承揽土建施工，幕墙分别由香港远东、上海力入、陕西恒远三家公司承揽。

建筑设计采用了一种具有挑战性的单式结构，由连为一体的管状多塔组成。

哈利法塔耗资：15亿美元;总高度：米(.53英尺);建筑层数：层，联同地下共计层。

哈利法塔整个建筑外墙用玻璃8.3万平方米，金属2.7万平方米，总共相当于17个足球场。

大楼内建有住宅、办公室和豪华酒店，意大利知名奢侈品设计师乔治.阿玛尼参予了楼内酒店的设计。

命名为“atthetop”的观景台设于第层，在天气晴好的日子，游客可远眺80公里外的景色。

值得一提的是，在“迪拜塔”的第76层，设有一个游泳池，这也沦为了世界上高度最低的游泳池，而全球最低的清真寺则建好在迪拜塔层。

大楼内共计56部电梯穿行其间，速度超过每秒18米，为世界上速度最快且运转距离最久的电梯。

哈利法塔外观呈y形，具有太空时代风格，但基础造型则为伊斯兰教建筑风格———六瓣的沙漠之花。

各个部分最终螺旋式上升扭结成塔尖。

哈利法塔最初的原名叫做迪拜塔，竣工之后才改用哈利法塔为正式宣布名称。

在古阿拉伯世界中，哈利法为“伊斯兰世界最低领袖”之意，同时也就是历史上阿拉伯帝国统治者的称号。

而迪拜所属的阿拉伯联合酋长国总统，同时也就是阿布扎比的酋长，名字刚好即为就是哈利法。

迪拜塔的建筑面积十分庞大，使用了大约4万吨钢材和数十万立方米的水泥，动用1.2万名工人才建成。

设计杂志大全

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NO5英国景观设计理论

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克利的绘画
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克利的绘画“一个花园的规划”
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借鉴克利的绘画，杰里科将规则的花坛转化为不规则的曲线花坛
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独具个人风格的图纸表达：用徒手线和彩色铅笔结合，精细地表达方案的构思和微妙的空间差别。随意的线条似乎是在潜意识的支配下形成的，从图纸上可以感受到他设计时思想的流动、设计中更深层次的思考。 “潜意识”创作的途径：荣格清楚地说潜意识（感觉或直觉）是独立的，他不依赖于意识（智慧）而存在。它们独立运作，每种都可以是无效甚至混乱的，相互间的对立会很可怕，可是他们的结合会产生伟大的作品。杰里科的作品似乎总笼罩在一种若有若无的神秘气氛当中。
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意大利文艺复兴花园朗特中建筑、水体与植物完美的平衡构图
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《意大利文艺复兴园林〉一书中加贝阿伊阿花园平面图
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意大利文艺复兴花园加贝阿伊阿中长长的笔直的步道
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1925年出版《意大利文艺复兴园林〉成为权威著作，而且迄今为止也没有失去价值，书中精美的水彩渲染的平面图和钢笔线描的透视图仍不断地被各种书籍引用。那时杰里科只有25岁，在他从事现代景观设计之前，对古典园林已经有了深入的研究，这一经历也深刻地影响了他的景观设计的生涯。毕业后，杰里科在建筑协会学校任教，和谢菲尔德一起从事建筑实践。1931年，成立了一个景观设计的咨询公司。
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纪念碑和谐地处在英国乡村风景中，像永恒的精神，给游人凝思遐想。白色的纪念碑后的美国橡树在每年11月份叶色绯红，具有强烈的感染力，这正是肯尼迪总统遇难的季节。
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杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观，使参观者在心理上经过一段长远而伟大的里程，这就是一个人的生、死和灵魂，从而感受物质世界中看不到的生活的深层含义。

基于陶瓷装饰元素的园林景观设计

园林景观设计与陶瓷装饰艺术之间息息相关。

陶瓷由最初取材于土至以水成型、高温烧制而成，整个过程皆以大自然属性为载体，其是人类创造性活动的产物。

园林景观设计则是面向社会大众提供舒适自然的生活休闲环境，以最大程度上满足大众物质与精神需求，且兼顾审美理念与时代底蕴。

由此可见，陶瓷与园林景观设计共同彰显了文化底蕴、精神需求、个性发展等多层面。

因此，在园林景观设计中融入陶瓷装饰元素，不仅可以推动陶瓷产业多元化与长远化发展，还可为园林景观设计提供灵感与依据，同时可以丰富与完善景观设计模式。

二者相耦合时需充分考虑彼此功能、造型、色彩，以致力于发展园林景观设计。

陶瓷造型可自由捏造，利用最为朴素的陶土原料呈现独具美感与艺术价值的陶瓷艺术品，将陶土材料与釉料素材进行水火炼制，以充分发挥陶瓷装饰艺术的真正价值。

陶瓷装饰元素拥有悠久历史文化底蕴，可渲染整个区域文化色彩，就区域特色与人工制造的完美结合促使陶瓷装饰内容更为丰富，特色更为突出，从而凸显简约大方、别致典雅、肆意豪放、洒脱不羁、简单质朴、个性分明的多重性特征，重现自然淳朴且自由自在的氛围。

园林景观是风景的突出性特色，是社会与自然无缝衔接的媒介，但近年来设计却始终如一，对此必须进行园林景观内涵与文化氛围创新，以促使园林景观深得社会大众认同，充分释放园林景观生命活力。

城市文化内涵会随社会走向逐渐沉淀积累，象征着城市文化，而城市园林景观则充分反映着经济发展实力。

城市综合精神力的影响因素各式各样，其中文化内涵便是灵魂所在。

园林景观在不断发展的阻碍下可合理利用优秀陶瓷装饰文化实现创新变革。

陶瓷装饰元素中蕴藏着丰富且悠久的文化精神与艺术工艺，其变更性显著的造型设计、多样性突出的色彩表达、寓意深刻的精神内涵等皆可深入园林景观设计，激发景观深层魅力。

而且陶瓷装饰元素渗透于园林景观设计，可深化园林景观文化底蕴，激发社会大众兴趣审美，强化城市精神文化特色。

陶瓷装饰元素既能够提升园林景观艺术风格、人文情怀、民族文化等等，还能够推动园林景观设计产业稳定长远发展。

《园林景观规划设计》经典参考书目

参考书目1．《苏州古典园林》．刘敦桢．北京：中国建筑工业出版社，19792. 《中国古典园林分析》．彭一刚．北京：中国建筑工业出版社，19863. 《景观设计：专业学科与教育》.北京大学景观设计学研究院，俞孔坚、李迪华主编，中国建筑工业出版社，2003年4．《景观形态学》.吴家骅着.叶南译.中国建筑工业出版社，2003年5. 《环境设计史纲》.吴家骅编着.重庆大学出版社.2002年6. 《环境心理学》.林玉莲,胡正凡.中国建筑工业出版社7．《建筑画环境表现与技法》．钟训正．北京：中国建筑工业出版社，1985 8．《建筑制图》．钟训正．南京：东南大学出版社，19909．《景观设计艺术》.顾小玲.东南大学出版社．2004.310. 《建筑：形式．空间和秩序》.(美)弗朗西斯.D.K钦着，邹德侬，方千里译．中国建筑工业出版社．1987．811. 《建筑色彩环境设计》，施淑文，中国建筑工业出版社．199112．《城市环境创造——景观与环境设施设计》，于正伦着，天津大学出版社13. 《景观设计学——场地规划与设计手册》.[美]约翰．0.西蒙兹着.，俞孔坚、王志芳，孙鹏译．中国建筑工业出版社14. 《景观设计师便携手册》.[美]尼古拉斯·T·丹尼斯．[美]凯尔．D．布朗．刘玉杰．吉庆萍、俞孔坚译，中国建筑工业出版社1 5．《园林景观设计实践方法》.[美]莱诺·G·汉尼鲍姆编着.宋力(主译)，辽宁科学技术出版社16. 《21世纪城市灯光环境规划设计》.MlNKAVN城市灯光环境规划研究所编.中国建筑工业出版社17．《风景园林设计》.王晓俊编着.江苏科学技术出版社18. 《设计词典》.张乃仁主编.北京理工大学出版社19. 《园林绿化小百科》，李嘉乐主编，中国建筑工业出版社20. 《园林规划设计》，王汝斌主编，中国建筑工业出版社21. 《城市园林绿地规划》．杨赉丽主编，中国林业出版社，1999年22. 《对岸的风景——美国现代园林艺术》.夏建统编着，云南大学出版社，2001年23. 《城市道路绿地景观规划》．王浩，谷康、孙新旺、陈蓉、朱晓雯着，东南大学出版社，2005年24．《风景建筑小品设计图集》，[日]奉田幸夫着，中国建筑工业出版社，1999年25. 《建筑小环境设计》.，刘文军、韩寂着，同济大学出版社，1999年26. 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《室内与环境设计实训》.吴剑锋,林海著.东方出版中心.2008年130．《园林景观设计从概念到形式》（美）里德，美国风景园林设计师协会著，陈建业，赵寅译，中国建筑工业出版社。

世界十大建筑风格

北美建筑的明显特点，是大窗、阁楼、坡屋顶、丰富的色彩和流畅的线条。街区氛围追求悠闲活力、自由开放。美式别墅多为木结构，体现了乡村感；运用侧山墙、双折线屋顶以及哥特式样的尖顶等比较典型的北美建筑的视觉符号；住宅类建筑个性化和多元化风格成分高。
在中国发展进行的北美风格，更多体现在别墅这种业态上，北美别墅发展为既简约大气，有集各种建筑精华于一身的独特风格，充分体现了简洁大方、轻松的特点，居住非常具有人性化，在别墅市场非常受欢迎。
罗马建筑是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗马式建筑特点墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。罗马建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。
现代主义建筑，以简洁的造型和线条塑造鲜明的社区表情。通过高耸的建筑外立面和带有强烈金属质感的建筑材料堆积出居住者的炫富感，以国际流行的色调和非对称性的手法，彰显都市感和现代感。竖线条的色彩分割和纯粹抽象的集合风格，凝练硬朗，营造挺拔的社区形象。波浪形态的建筑布局高低跌宕，简单轻松，舒适自然。强调时代感是它最大的特点。
9.现代主义建筑
现代主义建筑，以简洁的造型和线条塑造鲜明的建筑表情，具有鲜明的理性注意和激进主义色彩。
现代主义建筑主张表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体形；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
“现代主义建筑”强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性：主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。

常见的10种建筑风格

常见的十种建筑风格NO.1地中海建筑风格（Mediterranean Style）闲适、浪漫却不乏宁静是地中海风格建筑所蕴含生活方式的精髓所在。

地中海风格建筑，原来是特指沿欧洲地中海北岸沿线的建筑，特别是西班牙、葡萄牙、法国、意大利、希腊这些国家南部沿海地区的住宅。

这些地中海沿岸的建筑和当地乡村风格的建筑相结合，产生了诸如法国普罗旺斯、意大利托斯卡纳等地区的经典建筑风格。

后来这种建筑风格融入欧洲其他地区的建筑特点后，逐渐演变成一种豪宅的符号。

闲适、浪漫却不乏宁静的地中海风格建筑所蕴含的生活方式的精髓所在。

长长的廊道，延伸至尽头然后垂直拐弯；半圆形高大的拱门，或数个连接或垂直交接；墙面通过穿凿或半穿凿形成镂空的景致。

这是地中海建筑中最常见的三个元素。

地中海风格的建筑舍弃浮华的石材，用红瓦白墙营造出与自然合一的朴实质感。

建筑外墙的涂料经过工匠们一层层、一遍遍的粉刷，颜色就渐渐的沉淀下来；岁月愈久，颜色愈白，味道愈浓，体现了一种传统的手艺精神。

地中海风格从建筑的形态上看，经常出现很多不对称的设计，尤其是西班牙风格的建筑，采用了很多圆弧形结构，包括墙体、护栏、门窗框架，乃至屋顶上使用的筒瓦。

外立面颜色温润而醇和、材料粗朴而富有质感、建筑中包含众多的回廊、构架和观景平台。

地中海风格在细节的处理上特别细腻精巧，在西班牙建筑中，经常广泛运用螺旋形结构配件，包括阳台、窗间柱子等多用螺旋形铸铁花饰。

此外，在地中海建筑中往往采用建筑圆角，让外立面更富动感，并配合以落地大窗和防锈锻铁为装饰的小窗，外墙局部用文化石河特别的涂料；露台上采用弧形栏杆等；而装饰性用的烟囱，则带有传统的英国风味。

N0.2意大利建筑风格（Italian Style）意大利建筑在建筑技术、规模和类型以及建筑艺术手法上都有很大的发展，无论在建筑空间、建筑构件还是建筑外形装饰上，都体现一种次序、一种规律、一种统一的空间概念。

14世纪意大利出现“文艺复兴”运动，随之资产阶级的象征——市政厅、行会大厦、广场与钟塔等建筑兴起，这就是文艺复兴的意大利建筑风格。

园林景观设计案例分析课件

点系统是拉维莱特最具标示性的特征园内由120mx120m的网格相交，每个交点设
立一个10.8mx10.8m的红色构筑物，屈米称之为 folly。这26个folies构成了园内的点系统。26个鲜红的folies除了作为标志点和某些特殊功能外，里面还安排了许多活动。可以作为信息中心、小卖饮食、咖啡吧、手工艺室、医务室之用等等,或者和建筑物落在一起的，作为其入口或强调立面。
局比较规整，包括200间练习用的琴房，三个音乐
厅和图书馆资料馆等。东侧是音乐教育研究所。
01拉维莱特设计理念
（1）多元文化：当代都市已经摒弃了单一的思想，呈现多元化发展。屈米认为，随着社会关系
的不断发展和变化，长久以来占主导地位的追求纯粹、协调的思想与社会多元化的需求已不相
适应。他认为，公园是多种文化的交汇点，在设计上要实现三种统一观念：都市化、快乐（身
心愉悦）、实验（知识和行动）。
.
（２）新的思维方法：屈米认为，现代建筑必须抛弃过去旧的思考模式，对建筑秩序体系，技
术和结构提出质疑。因此，在拉维莱特公园的设计中，他强调摒弃历史要素和符号，专注于文
化的分歧性和事件的偶然性。这也是解构主义在设计中常用的设计理念。 .
. （３）解构主义：屈米通过打破旧有秩序，对建筑本质提出质疑、挑战，并予以新的定义。他
成一座公园.，后来密特朗总统又把其列为纪念法国大
革命200周年巴黎建设九大工程之一，并要求把拉维莱特建成一个属于21世纪的，充满魅力的，独特的并且有深刻思想含义的公园，它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育文化，娱乐，自然生态，工程技术，科学文化与艺术等诸方面相结合的开放式的绿地，此外公园还要成为世界各地游人的交流场所。
合的结构，改变园林和城市分离的传统。屈米认为“没有程序就没有建筑，没有

环艺设计必看书籍(1)_设计艺术_人文社科_专业资料

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18至19世纪的园林还是属于艺术的范畴，园林还是奢侈品，是为少数亲王侯爵所建造的。欣赏风景是它最基本的要求，人与园林的关系就如同人与美术馆中的藏品一样，处于欣赏与被欣赏的状态，人就是被动的观赏者。
而当代的园林则成为城市与市民的必需品，游人与园林的关系已完全改变，公园不再像美术馆的藏画而更像现代博物馆的展品了。参观者可以摆弄、利用、享受这些展品，在展品和观众之间已没有距离。从这方面看，人与园林的关系更像动物与自然的关系，两者是不可分的，更不是矛盾的。 40

2
在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园
3
在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园
4
这以后，德国又举办了多次园林展，重要的有1929年在埃森和1939年在斯图加特的园林展。和现在联邦园林展一样，这些展览强调的不仅仅是园林展本身，同时着眼于展览对社会、对城市发展的积极影响。
5
二次世界大战后，1951年在汉诺威成功地举办了第一届联邦园林展。20hm2的展园奠定了联邦园林展的基础，也成为德国大中城市二战后新建公园的起点。从此，联邦德国每二年举办一次大规模的综合性园林展览——联邦园林览。从1953年开始，展览每隔10年邀请一些国家的园林界参加，称为国际园林博览会。
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克鲁斯卡设计的慕尼黑国际园艺博览会展园——西园
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克鲁斯卡设计的慕尼黑国际园艺博览会展园——西园
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慕尼黑西园
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克鲁斯卡设计的1983年慕尼黑国际园艺博览会展园——西园
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慕尼黑西园中的湖泊、喷泉和露天剧场
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展园的面积：70hm2左右最为理想。展出时间：均在4至10月，在这半年时间里，可以充分体现出春、夏、秋不同季节的景观。展出地点：迄今为止，所有的联邦园林展均在大城市举行，有些城市举办了多次，如汉堡和斯图加特各有三届，投资巨大。联邦德国的各个州也定期举办小型的园林展，使小城市也可以通过园林展来建造公园。城市的投资、园林界的参展、游人的参观三者缺一不可。展览的组织者就是要使之有机结合起来，否则展览是不可能成功的。
8.2 工业之后的景观设计
随着后工业时代的到来，德国与其他发达国家一样，经济结构发生了巨大的变化，一些传统的制造业开始衰落，留下了大片衰败的工业废弃地。 1980年代后，德国通过工业废弃地的保护、改造和再利用，完成了一批对欧洲乃至世界上都产生重大影响的工程。

41
8.2.1 国际建筑展埃姆舍公园
1
8.1 联邦园林展与德国现代城市公园
欧洲举办园林展的历史可以一直追溯到18 世纪下半叶公园出现之时，作为大众广泛参与的园林展也只有伴随着公园的出现才有可能举办。 1809年比利时举办了欧洲第一次大型园艺展，从此形成了园林展览的初步观念。 98年后的1907年，德国曼海姆市为纪念建城300周年，举办了大型国际艺术与园林展览，成为德国园林展的里程碑，从此园林展深入人心。
他们首先更新被污染的表层土壤，由此塑造了大地艺术般的地形，直线的道路强化了地形，工业设施都成为了公园的标志。
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格尔森基尔欣NORDSTERM公园
高50m的采掘塔成为登高瞭望塔。在公园最低的地方，表现基地原有的面貌。公园的建造彻底改善了当地的生态环境。
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小结：尽管变革脉络如此，但每一届展览都有自己的宗旨，有变化，才使园林展不陷于僵化，才能吸引数百万的游人。从以下几届园林展可以看出其对城市、对市民的贡献。
30
1997年普里迪克和弗雷瑟与建筑师及艺术家合作设计的格尔森基尔欣NORDSTERM园林展将工业废地变为埃姆舍公园的一部分
31
德国大城市的园林骨架：如果说德国历史上最经典的园林作品是18 至19世纪亲王侯爵的自然风景园，那么德国当代园林的经典作品则是为联邦园林展而建造的公园。二者共同构成了今天德国大城市的园林骨架。实际上园林展结束后展园的利用远比展览本身更为重要，展览园留下的效益是永久的。

15
当代德国景观设计完整的变革脉络
1） 20世纪50—60年代的园林展仅仅着重于设计一个公园环境。设计者的着眼点也仅仅是景观质量，这样游人就成了完全被动的观赏者。对他们来说，脚下、眼前仅仅是道路，公园中几乎没有活动场所，草地也禁止践踏，观赏是第一位的，它差不多是公园的全部功能。但重要的是那时的园林展成为战后德国城市重建的发动机，成为医治战争创伤的动力。 1953年汉堡国际园艺博览会掀起了该市重建的高潮。而卡塞尔市（1955年）更为典型。

24
马特恩设计恢复的卡塞尔市巴洛克园林KARLSAUE成为 1955年园林展展园，成为该市战后重建的动力。
25
恩格贝格设计的1969年多特蒙德园林展展园，为原西德留下了有3000多株月季的月季观赏园。
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汉斯亚克布兄弟设计的1979年波恩园林展展园，使该市不再仅仅是政治中心，也成了风景城市。
1）350公里长的埃姆舍河及其支流的生态再生工程，净化区域中被污染的河水，恢复河流两侧的自然景观； 2）建造300平方公里的埃姆舍公园，改善地区的生态环境； 3）改造现有住宅，并兴建新住宅，解决居住问题； 4）建造各类科技、商务中心，解决就业问题； 5）原有工业建筑的整治及重新使用等；这些项目多与景观规划设计有关，世界上许多最著名的建筑师、景观设计师都参与了项目中一些建筑与环境的规划与设计。 43
6
一届成功的园林展对展览城市来说，绝不仅仅是半年的展览本身，它同时还能促进城市更新、促进第三产业的发展。更重要的是，为城市留下一片大型绿地，从而改善城市的环境，甚至于改善整个城市的结构布局。因此，申办展览的竞争也相当激烈。为举办一届园林展要提前10年左右向德国景观规划设计学会提交一份详细的申办报告，内容包括城市概况、交通、展览园选址、展览宗旨等，以便获得举办权后能有足够的时间完成报告中所提到的目标。同时德国景观规划设计学会通过审查也保证了展览园中文物古迹不因园林展而遭受破坏，新建的园林能更有效地改善城市的环境，并且成为市民的休息时间。 7

从景观上看它与自然风景园并没有区别，都是开阔的自然景观，只是在此游赏已不是主要目的，大多数游人来公园是为了休闲、活动、消遣。
35
米勒设计的1981年园林展的卡塞尔市富尔达河谷公园
这个120 hm2 的公园，挖土方 100万m3，建成40 hm2的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景观空间。有人在此可休息，也可开展大运动量的体育活动。

中度过节日”，休息、娱乐成为公园的主要功能。
18
1969年恩格贝格设计的多特蒙德园林展展园（70HM2）
把这个钢铁生产的重工业城市的景观完全引入，游人在公园中可以望见远处的高炉、矿山设备等工业景观，公园与城市连为一体，成为市民消遣的中心。园中的音乐台、舞厅定期举办节庆活动及艺术表演。
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Hale Waihona Puke 32联邦园林展览园主要形成三类公园： 1. 风景园：展览园在展览结束后恢复成自然风景园，公园不设围栏，自由出入，园中是开阔的大草坪及湖泊风景。为保持其宁静的风景特性，园中也不再举办展览。
大多数园林展展园在展览结束后成为这类园林。
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汉斯亚克布兄弟设计的1979年莱茵公园
位于莱茵河畔与德国政府办公区之间 160hm2的公园，在展览结束后恢复成莱茵河河谷式自然风景园。
国际建筑展埃姆舍公园区域
埃姆舍河地区原为德国重要的工业基地，经过150年的工业发展，这一地区形成了以矿山开采及钢铁制造业为主要产业的工业区。纵横交错的铁路、公路、运河、高压输电线、矿山机械、高大的烟囱、堆料场等成为地区的典型景观。
42
建造国际建筑展埃姆舍公园，主要内容包括：

16
马特恩设计恢复的卡塞尔市巴洛克园林KARLSAUE（180HM2）
17
2） 20世纪60年代末、70年代初，公众的观念已大大改变。人们更看重个人权利，游人希望不再受清规戒律的限制。观赏也不再是公园的唯一功能，更主要的是作为大众闲余的休憩与消遣地。园林中空间开阔了，草坪比重加大并能在上面进行多项活动，活动场地大大增多。 1973年汉堡国际园艺博览会的主题便是“在绿地
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1983年慕尼黑园林展西园使该市绿地布局趋于平衡。
28
卢茨设计的1993年斯图加特国际园艺博览会展园，把斯图加特分散的绿地连成环绕城市的绿带。
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平克勒设计的勃兰尼茨（Branitz）
埃克布雷西特（HEINZ H. ECKEBRECHT）设计的1995年科特布斯园林展展园，把城市与德国19 世纪著名风景师平克勒设计的勃兰尼茨（BRANITZ）联系了起来。
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米勒设计的1981年卡塞尔园林展展园——富尔达河谷公园
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普里迪克和弗雷瑟与建筑师及艺术家合作设计的格尔森基尔欣 NORDSTERM公园，1997年联邦园林展，将工业废弃地变成的100HM2展园，使被工业污染的地段适合居住、工作，称为休闲绿地。景观必须是生态的，原有的工业设施也要保留和利用。
自然起伏的缓坡地形上，由密林分隔出片片开阔的大草坪及湖泊。其中草地100hm2、水面15hm2、林地仅25hm2。与18、19世纪世纪的自然风景园比，它 34 的空间更加开阔。由于建筑很少且地形简洁抽象，整个园林充满时代感。
2. 休憩园：这种公园主要目的是供游人休息与消遣。园中有众多的活动场地与体育设施。并且定期举办一些展览。多数公园不设围栏，出入自由，也有些为便于管理只白天开放。
水面是市民的水上运动中心，公园整体气氛是湖泊式风景，林地面积很少。大的基调是起伏的草地及湖泊等自然景观。 36 休憩园虽是为市民休息、活动所建，但景观也是其重要的一环。