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东周玉璧简析作者：丁哲来源：《文物鉴定与鉴赏》2014年第03期东周时期是中国历史上一个十分特殊的阶段，其诸侯称霸、列国争雄的局面带来了一场社会的大变革。
由此，思想文化、生产力都取得了空前的进步。
同样作为社会意识形态重要载体的玉器也获得了极大的发展，玉璧便是东周玉器最常见的器类之一。
学界对东周时期的玉璧有过一定的关注：杨建芳先生在《先秦两汉的饰纹玉石璧》和《龙凤纹玉璧之演变》中对先秦两汉时期的饰纹玉璧进行了专题性研究；周南泉先生在《论中国古代的玉璧——古玉研究之二》中，将战国至两汉时期定为玉璧发展的鼎盛期，并对战国和两汉玉璧的风格特点进行了概要性总结。
此外，在一些综述性的文章中，也可见到对春秋战国玉璧的一般提及。
但是迄今为止，尚缺乏建立在考古资料基础之上的系统研究，加之近年来诸多新资料的积累，都使我们有必要对玉璧——这一东周玉器的重要器类，做些总结和归纳。
下面依据一些年代较为明确的科学发掘资料，对东周玉璧的形制纹饰、分期年代、区域特征等问题略陈管见。
笔者水平有限，错漏之处，望方家指正。
古文献中对璧的明确定义主要有两个：其一为《尔雅·释器》所记：“肉倍好，谓之璧；好倍肉，谓之瑷；肉好若一，谓之环。
”另一出自《说文解字·玉部》，书中将璧释为“瑞玉圜”，段注：“边大孔小也”；释瑗为“大孔璧”，段注：“孔大于边也”；对环的解释则为“璧肉好若一谓之环”。
根据《说文》的解释，璧是圆形扁平状且中部有孔的瑞玉，瑷、环都是璧的一种。
从现有的考古材料看，绝大部分玉璧肉径和好径的比例是不符合《尔雅》所记载的；夏鼐先生也指出，《尔雅》中对于玉璧的定义“是汉初经学家故弄玄虚”和“儒家系统化的结果”。
而《说文解字·玉部》中的表述则比较准确，故下面的讨论以此为准。
一、东周玉璧的特征和演变序列东周时期的玉璧根据形制的差异可分为三大类。
第一类：正圆形扁平体。
以器表纹饰之有否及主体纹饰的分区情况，大致划分为三型。
春秋战国制玉特征春秋战国时期是中国历史上宝玉制作技艺高度发展的时期，制作的玉器精美绝伦，独具特色。
本文将从玉器材质、制作工艺、纹饰图案以及象征意义四个方面来探讨春秋战国时期玉器的特征。
一、玉器材质春秋战国时期的玉器多以产自中国东部的和田玉为主要材料。
和田玉质地细腻坚硬，具有极高的韧性，适合雕琢各种精细的纹饰。
此外，还有部分玉器使用神秘的墨玉、绿玉和白玉等材质，赋予玉器不同的质感和色彩。
二、制作工艺春秋战国时期的玉器制作工艺非常精湛，主要采用透雕、浮雕、堆雕和线刻等技法。
透雕工艺是将玉块从内部进行雕琢，打磨出精细的纹饰，使其形成立体感；浮雕工艺则是将纹饰雕刻在平面上，通过高低层次的巧妙组合，展现出瑰丽的效果；堆雕工艺通过将玉块上下堆积出雕塑形状，形成栩栩如生的立体作品；线刻工艺则是运用细小的刀具进行纹饰的雕刻和细节的表现。
这些工艺都需要制作者极高的技艺和耐心，才能完成精美的玉器作品。
三、纹饰图案春秋战国时期的玉器纹饰图案十分丰富多样，常见的有神兽、神龟、凤凰、鸟兽等神话传说中的动植物形象，也有云纹、雷纹、尘纹等天然元素的表现。
这些纹饰图案不仅形象逼真，而且线条流畅，富有装饰性和艺术感。
纹饰的图案设计多是寓意吉祥、祈福和辟邪的象征，展现了当时人们对美好生活和神秘力量的追求。
四、象征意义春秋战国时期的玉器除了作为珍贵的饰品外，还具有重要的象征意义。
玉在古代中国被视为吉祥、神圣的象征，被认为是王权的象征，因此玉器常被用作贵族身份的象征物品。
同时，玉器也有着祈福、驱邪等功能，人们相信佩戴玉器能够保佑平安、健康和吉祥如意。
综上所述，春秋战国时期的玉器制作精湛，材质上多采用和田玉，制作工艺繁复精细，纹饰图案丰富多样，象征意义深远。
这些特征使得春秋战国时期的玉器在艺术上和文化上都具有了重要地位，为后世的玉器制作奠定了基础，也为后世的工艺美术传承留下了宝贵的遗产。
各个时期玉器的时代特征和艺术风格玉器是中国古代文物的重要组成部分，也是中国古代艺术的重要载体之一、不同时期的玉器在形制、纹饰、工艺等方面都有各自的特点和风格。
以下将就不同时期的玉器的时代特征和艺术风格进行介绍。
1.新石器时代：新石器时代是中国古代玉器发展的起始阶段。
这个时期的玉器还处于简单的器物阶段，主要有简单的玉石饰品和工具。
形制上以原石为主，工艺简单，纹饰较为简约。
代表性玉器有龙山文化时期的龙山玉，其形制多为片状或棱角状，纹饰以动物形象和几何图案为主。
2.商代：商代是中国古代玉器发展的重要时期，也是玉器工艺技术达到峰值的阶段。
商代玉器主要分为两类：一类是用于祭祀的玉器，一类是用于个人佩戴的饰品。
祭祀玉器多为玉璧、玉琮、玉钺等，形制规整，工艺精美。
个人佩戴的玉器则有玉环、玉佩等，形制较为灵活，纹饰多样，常见的纹饰有神采飞扬的神兽、人物、云纹等。
3.周代：周代是中国古代玉器艺术形式丰富多样的时期。
周代的玉器主要分为两类：一类是宗庙祭祀所用的玉器，一类是王室贵族所佩戴的玉器。
宗庙祭祀的玉器主要有玉璜、玉圭等，形制大气庄重，纹饰中多以神兽为主。
王室贵族的玉器则以玉佩、腰带玉等为主，形制精美，纹饰优雅，常见的纹饰有龙纹、凤纹等。
周代的玉器既注重实用性，又注重艺术性，工艺技术较为成熟。
4.春秋战国时期：春秋战国时期是玉器艺术发展的高峰期。
这个时期的玉器形制丰富多样，纹饰繁复精细。
玉器的形状有玉瑗、玉琮、玉環等，纹饰以神兽、人物、花纹等多样化为主。
战国时期的玉器工艺更加精湛，常见的工艺技法有云纹雕、阴刻、掐丝等。
此外，春秋战国时期还有一种特殊的玉器形式，就是“帝王玉器”，以玉璜和玉板为代表，形制独特，线条优美，纹饰复杂。
5.秦汉时期：秦汉时期的玉器主要以玉佩、璧等为主。
秦代的玉器多以龙纹、凤纹等神兽的纹饰为主，形制较为庄重，线条简洁。
而汉代的玉器多以人物、动植物的纹饰为主，形制比较灵活，纹饰繁多。
秦汉时期的玉器工艺技术达到了一个高峰，特别是汉代的玉器工艺更加精湛，不仅纹饰繁复，还注重雕刻的细节和表现力。
春秋战国时期的玉器鉴定历史上的东周时期，指春秋和战国（公元前770年—221年）两个社会阶段。
东周社会的特点是，各诸侯国在政治和军事上相互争夺，形成分争战乱的局面。
在此政治背景下，生产力却有很大发展，手工业的玉器、铜器、陶器、金属货币、纺织、漆器、铁器等，获得极大进步。
东周玉器是继西周之后的高峰发展期。
数量丰富，出现不少新造型，纹饰和工艺技巧也有新变化，形式和标准大大提高。
玉器的总体风格是：细腻精美。
统治阶级享玉，由西周时代注重礼仪性；转向注重装饰审美性。
故此，装饰品占主导地位，礼仪器与之相应发展。
从周平王东迁洛邑（今河南洛阳；前770年）至周敬王四十四年（前476年），史称春秋。
春秋玉器的发掘目前主要分布在陕西及中原两大区域。
（一）玉器的种类、造型与工艺1、种类。
生产工具有玉斧、玉环；装饰品有璧、环、璜、罐、斧形饰、竹节形饰、璋形饰、玦、梳、襟钩、串饰、笄、贝形饰、璇玑、管、珠、剑首、双系拱形饰、双鸟首拱形饰、双龙环形饰。
动物形玉饰有玉龙佩、虎、鸭首、鱼、蚕、蝉、双鸟形玉柄、兽形佩、兽面形饰、龙鳞形饰、龙虎合体佩。
人物形玉佩有人首形佩、玉人、人形饰；礼仪器有圭、戈、琮、璋、璜、璧等。
2、造型。
器物造型分几何型、人物型、动物型。
纹饰造型以阴线龙首纹最多见：龙纹、谷纹、勾云纹、凤纹、龙鳞纹、蟠螭纹等为主要纹饰；谷纹的纹饰造型与布局的特点是满密均细。
3、工艺。
玉器的材质主要是透闪石软玉，包括白玉、青玉、黄玉、墨玉、碧玉等，内含陕西蓝田玉，河南南阳玉与甘肃酒泉玉等。
其他材质有大理石、滑石、绿松石、玛瑙、石髓、水晶、煤精等。
说明玉料采选地域较广。
装饰品玉器的开料，如凤翔秦国的璧，厚度仅为0.1至0.35厘米。
此种精薄的玉器，唯用很薄的金属工具旋切方可奏效。
装饰品绝大多数都刻纹饰。
礼仪器多数无纹饰。
纹饰的刻法，以单阴线和双阴线为主，线条细密匀称。
所用工具是直径很小且很薄的金属工具。
所刻出的线条，一般不足0.1厘米的宽度，线条圆转柔丽，工艺技巧颇熟练。
春秋战国时代玉器的艺术特征
质材美：近40年来，在全国发掘出土的春秋战国时代的玉器，约数千件。
虽然都是软玉，但就其质地而言，有许多应属于上乘玉料。
其中有新疆的羊脂玉，半透明，洁白，细致而又光泽。
这种和田籽料玉有如凝脂，使人爱不释手。
某些碧玉碧绿得像深海的蓝色。
也有青白色的玉器，青中泛白，质地异常柔和。
某些墨玉版雕，漆黑发亮，可以鉴人。
极少数的黄玉，色调接近鹅黄色，虽然不完全像蒸栗，但也十分可爱。
除了玉材以外，还有彩石，五光十色，引人注目。
红色、鸡血石色、橘红色的玛瑙制品，质地细润，制成色彩的珠子与无色水晶、绿松石和石髓珠管串连在一起，更显示色彩斑斓的艳丽颜色，给人以美的感受。
形象美：有了上述的色彩富丽的质材，还不能构成完美的艺术作品。
经过玉人精心地加工，通过他们巧妙地形象思维，并运用他们丰富的艺术实践经验，对玉料进行精雕细琢，加工成各种艺术造型，这种作品充分地显示质材与艺术形象的和谐统一。
从而成为珍贵的玉雕作品。
战国时代玉器造型的艺术手法，为后代中国玉雕的艺术风格，开拓了广阔的前景。
复合材料作品美：随着礼制的崩溃，东周列国境内青铜礼器制造业日趋衰弱。
金、银细工、丝织、漆器、琉璃制品逐渐兴起。
琢玉业和金银细工结合起来，将金、银、铜、铁、绿松石、琉璃多种材料相继使用，创造了错金银镶嵌术新工艺。
玉器的艺术特征象征了一个时代背景和历史文化，鉴玉思史。
古玉界：东周秦汉玉龙的时代特征龙在中华民族的心中具有特殊的地位，它与中华民族的历史和文化紧密相连。
随着时代的变迁，龙的造型也在不断变化和完善，尤其是与和田玉文化结合后，龙形纹饰更是成了历代玉器上的主要创作题材之一。
春秋时期的玉龙多为佩饰，继承了西周玉龙的装饰意味的，并创出自己特有的时代风格。
造型以璜形器为主，两端作对称龙首，中间雕琢成曲折盘绕的蟠螭纹。
纹饰繁简结合。
雕琢时阴阳线并用但以阴刻线为主。
春秋早期龙纹玉珩春秋中期的龙首玉珩春秋晚期龙形玉佩山西太原金胜村赵卿墓出土春秋晚期龙形玉佩山西太原金胜村赵卿墓出土春秋玉龙佩美国明尼阿波利斯艺术学院博物馆藏春秋晚期龙形玉佩山西太原金胜村赵卿墓出土战国玉龙的龙身很长，婉蜒曲折，造型呈s形状；一般成对出现，龙身上的装饰以谷纹或连云纹为主。
也有云雷纹、柳条纹、前状滴水纹、丁字纹、工字纹等辅助纹饰。
还出现了一条阴刻线，横穿在两三个小圆圈中间的极为特殊的纹饰。
战国中晚期的玉龙或玉虎，口形相似，均为大张口，形象凶猛，两个钳状獠牙对峙，下唇琢成钺形。
另外龙身躯为S形的，头部近似马头；龙眼多琢雕成圆形代梢、菱形、腰圆形等几种。
▲战国双龙形佩现藏于中国国家博物馆绞丝龙形玉佩洛阳金村出土大都会艺术博物馆藏龙凤纹佩洛阳金村出土哈佛大学艺术博物馆藏双龙纹玉组佩珩洛阳金村出土哈佛大学艺术博物馆藏双龙玉佩洛阳金村出土加拿大皇家安大略博物馆藏汉代玉龙的龙身向盘形发展，一龙的四足吸收瑞兽的特征呈尖爪状；龙的头部似马头，龙角似马鬃，细长尤如宽带；龙耳极小；汉代玉龙的眼睛基本是外方内圆。
其形状多种有方圆形眼、带梢椭圆形眼，不论何种龙眼，均炯炯有神，可谓画龙点睛。
此时龙身上还出现了飞翼。
有的龙近似蟠螭纹，龙尾呈单尾或分岔尾。
而龙纹与其它纹饰组合的图案频频出现也成为汉代玉器的一大特点。
▲西汉透雕龙凤纹重环玉佩现藏于广州南越王博物馆▲西汉龙形佩现藏于安徽天长博物馆藏春秋战汉时期的玉龙如何区分？本月30号晚上八点 刘云辉老师将通过微信群讲座的形式，向大家讲述春秋战汉时期玉龙的时代特征。
中国历代玉器器型特点分析1.新石器时代玉器：新石器时代的玉器多为玉璧、玉珮等。
这些玉器形制基本上是平面凸起，符合当时简朴的器物风格。
同时，新石器时代的玉器还受到了神秘宗教仪式的影响，因此很多玉器上刻有神灵形象和神秘符号，具有极高的宗教意义。
2.商代玉器：商代玉器主要以玉璧、玉龙等形制为主。
商代玉器的特点是形制庄重、纹饰丰富，往往有一种神秘的气息。
商代玉器的纹饰大多是抽象的图案和神兽图案，有的还刻有人物、动物等。
商代玉器通常色调较低，呈灰白色和土黄色。
3.西周玉器：西周玉器最具代表性的是玉琮、玉斧等。
西周玉器的形状更加规整，造型更加规范。
同时，西周玉器的纹饰更加细致，线条更加流畅，呈现出一种平滑和谐的美感。
纹饰上主要以神兽图案为主，体现了西周社会对于神灵崇拜的特点。
4.春秋战国玉器：春秋战国时期的玉器种类繁多，形制多样。
除了传统的玉琮、玉璧、玉斧等，还出现了新的玉器形制，如玉罍、玉杯等。
春秋战国玉器的特点是线条流畅、纹饰简洁、轮廓明快。
春秋战国时期的玉器纹饰多以动物、植物纹饰为主，色彩明亮，呈现出一种活泼轻盈的美感。
5.秦汉玉器：秦汉玉器主要以玉佩、玉璧、玉器等形制为主。
秦汉玉器的特点是造型粗犷、线条笔直，纹饰简约大方。
秦汉玉器的纹饰多以人物、动物、植物图案为主，往往富有雄伟的气势和丰富的变化。
6.唐宋元明清玉器：唐宋元明清时期的玉器形制更加多样，种类更加繁多。
这些玉器形制包括了前述的各种传统形制，同时还出现了新的形制，如玉簪、玉钏等。
唐宋元明清玉器的特点是造型精致、纹饰精细、线条流畅。
纹饰上主要以人物、动物、花鸟等图案为主，呈现出一种细腻婉约的美感。
总的来说，中国历代玉器在器型上有其独特的特点和风格。
从简朴、庄重到精致、细腻，每个历代玉器都承载着不同时期的审美理念和文化内涵，展现了中国古代人民的智慧和创造力。
这些玉器不仅具有欣赏价值，更是中华文化的瑰宝，传承着中华民族的文明与精神。
历代玉龟特征范文在中国古代，玉龟是一种被广泛使用的祭祀礼器和玩赏艺术品。
每个历代都有其特有的特征和象征意义。
以下是历代玉龟的特征简介：1.商代（公元前16世纪-公元前11世纪）：商代玉龟是最早的玉龟形态，其特征是背部呈圆形或鳞片状，腹部为凸起，形态简单朴实。
此时期的玉龟多被用于祭祀活动，象征着神圣和尊崇。
2.周代（公元前11世纪-公元前256年）：周代玉龟在商代的基础上进行了进一步的发展，形态更加丰满和精致。
特征是脖子较长，尾巴翘起，背部有更明显的鳞片装饰，腹部有细致的纹路、雕刻和凹凸。
3.春秋战国时期（公元前770年-公元前221年）：玉龟在这一时期达到了发展的巅峰，成为了玉器中最重要的类别之一、它的特征变得更加细腻、精美，背部线条流畅，有各种刻画和纹饰，如龟壳纹、云纹、花纹等。
在此期间的玉龟不仅作为祭祀用具，还作为贵族的象征和玩赏品。
4.秦汉时期（公元前221年-公元220年）：秦汉时期的玉龟特征更为丰富多样，背部刻有丰富的动植物纹样，如鸟、兽、花卉等。
此外，一些玉龟的背部还刻有文字和符号，如王权、吉祥等寓意。
这一时期的玉龟在造型和纹饰上追求更复杂、更华丽的效果。
5.隋唐时期（公元581年-公元907年）：在隋唐时期，玉龟的特征出现了一些新的变化。
它的形态更加立体、逼真，背部纹饰更加精细，常见的有雕刻鳞片、脊纹和纹饰。
与此同时，玉质的选择也更加注重色彩的协调，使得玉龟呈现出更具艺术感和观赏性。
以上只是历代玉龟特征的简要介绍，实际上每个历代的玉龟还有更具体的特征和个性。
总的来说，玉龟在漫长的历史进程中，逐渐从祭祀用具转变为艺术品，其形态、纹饰和象征意义也随之演变和丰富。
不论是作为祭品还是作为装饰品，玉龟都承载着中国古代人们的崇敬和喜爱，成为了中国玉器文化中不可或缺的一部分。
