一口道尽千古事，十指操弄百万兵，北纮寰宇集一艺，袖里乾坤日月升─漫谈霹雳布袋戏25年历史风华 (简体版)若是大家是随着霹雳演出历史一起成长，应该有所发现~霹雳布袋戏的风格其实一直在变~最早在电视台播放时，是「忠孝节义」的倡导式精神教育~然后，录像带时期，素还真出现了~此时，是快意恩仇极重的江湖味~这阶段的代表性人物除了素还真及叶小钗及一页书~还有谈无欲、崎路人、青阳子、狂刀、剑君及海殇君等。
到了「霹雳英雄榜」，此时加入了被人戏称为"二魔女"的席还真及庄雅婷小姐~这2位都是很有名的小说作家~这个阶段，霹雳的剧情的转变，让大家非常的不习惯~因为太过文雅~也太重在情感上的描写~没有了以前那种刺激感，没有了打杀斗狠~没有算计谋略等等内容~所以，剧情被很多戏迷骂到臭头~许多戏迷更认为是这是霹雳的"黑暗期"~但这一阶段，也出现许多经典角色，如傲笑红尘、莫召奴、白无垢，不可否认的，席庄2人，给布袋戏注入一股文学浪漫气息，也是让霹雳布袋戏走向精致、美化及深刻描写人性的开端。
不同的是，没有以往秦假仙等"练肖话”及江湖”黑话”~在诙谐的角色上，也是有所控制度~不会口不择言~席庄2人离职，约在「风起云涌」这一部剧~罗陵小姐加入了编剧组~她与杨月卿女士2人共挑大梁，风格又走回江湖恩怨~剧情也更加进步好看。
这个部分的人物，如佾云、潇潇、半花容等都是受到喜欢的角色。
到了「争王记」这一部戏~霹雳布袋戏的风格及木偶造型，到此有了一个极大的转变。
这也是霹雳决定走向美形木偶的开始~四方之主中，梅兰菊竹四公子，造型又帅又酷又美。
东陵少主、悦兰芳、莫召奴、非凡公子~在争王记中，文戏场次颇多，霹雳的人物配乐及片头的MV~也让戏迷们惊艳，出场诗词也是文雅到极点，充满文学风格~这时的霹雳剧情，大家有一点梦幻似又轻飘飘的感觉木偶更改成更大仙的尺寸，偶头上的精选，造型上的巧思~争王记中一些主要角色，则让戏迷们疯狂地爱上了~到了「霹雳图驣、龙图霸业及霹雳封灵岛」，这三部戏紧凑又悬疑~所以重新炒热文诌诌且软绵绵的清冷格调~不但脍炙人口，更让当时的我们一伙戏迷，在BBS布版上称呼它们为「霹雳三部曲」。
这个阶段，一些超级人气大咖，至今让戏迷喜爱难忘，如风之痕、黑白双少，天忌及波旬等等。
接下来的「霹雳兵燹」，霹雳风格又产生一个微妙变化，那就是主角风格的强烈塑造及剧情走向天马行空化，就以「炎熇兵燹」来说，这个人物突破以往的传统束缚，不但不按牌理出牌，个性更让人捉模不定，另外，在中原武林领导素还真要面临的「对手」，也不再是传统二分法，将正派与反派立场分的很清楚的「各大门派」或「野心组织」。
素还真要面对的，是一个个奇特的「敌人」，这些敌人不但武功高强，头脑也是非常聪明，最重要的是他们「亦正亦邪」，迷人的魅力直追剧中主角。
如金子陵、军师类的四无君及卧江子、孤冷的侠客银狐、男女同体的阴阳师等，这些都是以往人物及剧情中的突破。
到此，随着科技的进步，霹雳开始使用大量的动画，满足了感官的刺激享受，其实这是可以被理解的，因为，『江湖武林』不再是单纯的『武林江湖』，其中加进许多异类想象、科幻空间式的部份。
换句话说，霹雳已经转变成『新式布袋戏』，不再只是『野台戏』、『金光戏』，新式布袋戏延伸出去触角，改变了传统演戏不离忠孝节义的刻板的印象，毕竟布袋戏分布的年龄层极广，如果没有这些精彩的声光特效，一些低年龄层的小孩子观众会因为没有耐性而流失了。
想来这就是世代交替，必然产生的落差吧！「霹雳兵燹」之后，除了大量的动画，霹雳布袋戏产生了2件奇特的事情，那就是「同人文」的写作，还有就是cosplay角色扮演的兴起，前者，网络霹雳角色男男(BL)文章充斥；后者，戏迷则是不惜砸大钱订制真人版的头饰、偶衣及配件，只为一圆扮演心中偶像机会，这些，都是霹雳布袋戏在录制戏剧影片外，额外延伸而出来的特殊现象。
接下来的「霹雳刀锋、万里征途、九皇座、末世录」，霹雳突破以往只在中原大地打杀争斗，或是往往只有「日本东瀛」一线的时空观念，此时的剧情加入了许多天马行空的编排，例如阴气森森的「邪能境」(阴阳师)，来自外境的「天外南海」(叶口月人)及充满西洋风味的「阇城」(西蒙)，这些都是让戏迷感到极新鲜感的剧情。
另外，还有一个很大的转变，以往，除了主角素还真，一页书及叶小钗三大台柱，在此阶段，出现了佛、道、儒三先天，也就是佛剑分说、剑子仙迹及疏楼龙宿，一改以往三教教主(老佛、道尊及圣夫子)，那种「老抠抠」的外型已不复见，改变的是帅气、幽默、华丽到不行的个性设计，至今仍是人气不衰的主要角色。
以往，几个王朝诞生，如非凡公子的「齐天殿」，天策真龙的「腾龙殿」，都只是轻描淡写的个人霸权而已，到了「龙城圣影」，才真正有了大型「宫廷斗争」的深入编写，这时，霹雳再次回到以中原武林为重心。
「霹雳剑踪、刀戟勘魔录1、2」这3档，又有一个很特殊的现象，那就是素还真隐身于台面下运筹帷握，台面上，则由一些「智者」暂时领导中原武林，例如药师慕少艾。
还有，就是伪善角色的加强性塑造，以往很明显的，台面上坏人就是坏人，戏迷很容易就能分辨出来，而圣踪这个人物，就是跌破大家眼镜的一个角色。
在这个阶段，更出现许多风格非常强烈且突出的人物，如蜀道行，蝴蝶君，羽人非獍，燕归人，女性角色较强眼的则是公孙月。
最有意思的是，「男男」暧昧剧情的描写，似乎已经能渐渐能被接受，在剧中，「人邪一剑封禅及剑邪剑雪无名」就是一个例子，另外，让人觉得最惊喜的地方，莫过于是谈无欲(六丑废人)的出现，这也是霹雳让老人物再度出场的一个新的尝试吧！素还真经历了许多编剧之手，角色个性上出现了一种模糊性。
我想在此做个申明，替编剧讲一句公道话。
素还真个性的模糊性，以客观上来讲，绝对没错，但是在英雄榜里，编剧藉由浮尸欧阳上智，讲了一段非常重要解析素还真的话。
欧阳上智曾经说过：『素还真，是个不断改变自己风格的人。
』笔者对编剧的要求不是不高的，而编剧藉由欧阳上智讲这段话，我是很能认同的，每换一个编剧，对角色的认同感一定会不相同，各人有各人独特的见解，况且素还真的个性，实在是蛮难下一个定论。
霹雳布袋戏角色上千个，每个人物，都曾有一段故事，一个角色，尤其是妳(你)喜爱的人物，在自己心中，该有正面的价值，而戏中牵扯出来的情绪反应，都应需要去冷静思考。
「刀戟勘魔录」之后，异度魔界殒落，接檔的「霹雳奇象、霹雳谜城」说起来，这2档剧情真是有点沉闷，不过，当中还是有3大亮点人物，就是六弦之首「苍」的现世，还有，就是业火红莲、墨渊水莲及靛羽风莲「三莲」化身，这是清香白莲第一次有如此多样的幻化，最后的1个亮点，就是一步莲华及袭灭天来的出现。
谈起一步及袭灭，不禁让我想起最近风格类似的两个角色「沐灵山及百岫嶙峋」，一念无明，十法界生，以佛法讲述的十二因缘来看，无明缘行，行缘识，识起才有所谓的染净(莫那识)，而种子是累世累结所落下的，他何时要现行，我们是无法控制的，「种子起现行，现行熏种子」无边轮回至此不断。
总而言之，无论是一步或袭灭，还是山神与山鬼，其实，就是在说明我们的心，真与妄同出一心，只是一个「觉」，一个「迷」而已。
接上来的「霹雳皇龙记、铡龑史」是笔者认为又是一个精彩戏码的重开，大家应该了解，一个冗长的剧集特性就是如此，高潮低潮更迭互起，这是一定的道理。
编写剧本，首要就是一定要有『冲突』，不管是黑道还是白道，好人还是坏人，有了『冲突』之后，才会有厮杀、争斗等过程，然后人物特色才会浮现，个性也更为立体。
在「皇龙记、铡龑史」中，最大的冲突引发点是谁？不用多想，当然是文武冠冕寂寞侯。
记得寂寞侯刚登场的时候，清瘦苍白的脸型，眉头微皱，神态沉稳而清雅超凡，加上不时的干咳之声，让笔者不禁觉得，真是个好怪异的角色啊！(笑)私下认为，寂寞侯可说是素还真一生中「最难缠」的超级敌手，他散发着一股特异的性格魅力，不但智慧谋略一等一，更是能天及狂者，已经可以算是接近全能的先知人物了，这和前期的一些军师个性非常不同。
另外，「皇龙记、铡龑史」中，有着3对非常让人喜欢的情侣，第1是腾风汲无踪及鱼晚儿，然后是三口剑及月神，最后是梅神官及问天谴。
除了第1对有幸福的收场，第2及第3对都是让人扼腕的结局。
严格说来，霹雳的角色还是以武林世界及充满阳刚的气息为主，感情戏只是其中的一些润泽，在霹雳的武侠世界中，男女感情戏的桥段，自然要有一定的设定及铺排，若是每一对恋人都是「从此过着幸福快乐的日子」，那真的会让笔者有一种很「空洞及虚假」的感觉，不知，各位道友看法如何？再下来的「霹雳开疆纪」，这一档戏是由罗陵小姐主笔，霹雳的主要场景又拉到日本东瀛，主角当然是已经多档没上戏的莫召奴。
笔者常想者，为什么『莫召奴』这个角色赢得了那么多人的喜爱？莫召奴论其性格，没有素还真运筹惟幄的能耐，论其造型，乌黑长发柔顺，两颊垂落长鬓，平凡娟秀的脸蛋，在霹雳木偶中他并不是最漂亮出色的。
但还是要问，为什么『莫召奴』这个角色赢得了那么多人的喜爱？记得初期上场的莫召奴，内敛的心思，难以言喻的气质跟秀美，笔者认为，这就是莫召奴吸引人的地方，尤其，编剧在设定其性别时，存在着一种雌雄莫辨的暧昧感觉。
基本上，一个角色性别设定为非男非女，就会充满了刚柔并济的风采，以道友的喜好的心态去创造出来的莫召奴，编剧有心故意模糊地让大家去猜测、去想象、去讨论、甚至于向霹雳建议争取其性别，莫召奴真的是霹雳中一个特例，至今，没有任何角色能与之相比。
「开疆记」中浓浓的东洋味，最让人喜爱的角色当属军神源武藏(神无月)，然后，就是另一个由罗陵编剧公开承认为「男同志身分」的「萧中剑」。
这不禁让笔者想起，后来火宅佛狱的说服者‧寒烟翠，在剧中，她也公开以女同志的身分来对湘灵给予爱的告白，霹雳布袋戏的人物多元化性别设定，至此，已完全不受限制，这的确是一个很大的突破点。
接下来，就是号称「三部曲」的「霹雳神州」，「苍玄泣」及「天罪」，剧中的主人翁银锽朱武，可以说就是贯穿这3档戏的主角。
首部曲中的「银锽朱武」，是笔者看霹雳布袋戏以来，情感最丰富，表现也最为真挚的王者，以往，剧中的君王或霸主，都不脱离要开疆征伐，在他们脑中，成天就只想是要成就「霸业」而已，根本不可能去对别人付出什么真感情。
但银锽朱武不同，身为魔界君王，俗情就注定要缠烦一生，他的心灵上是不自在的，朱武多么想真正地解脱自己，这个角色，想跳出桎梏的压迫感，一定让喜爱他的戏迷深感不舍吧！在第二部曲的「苍玄泣」中，有2个极出色的人物，前者是北窗伏龙曲怀觞，这是素还真第一次以「寄体」而不是「化身」出现，又开创出素还真另一类幻化的特例，再者，则是柳生剑影(笔者贴有专文「剑之真意，不过自然，不过是众生生命，守护生命，便是道之真谛。
」有兴趣的道友可搜寻一阅。
接下来的「霹雳天罪」，应该是最让霹雳戏迷大开眼界的一档戏了，当然，就是魔界之「神」弃天帝的出现，挟带着毁天灭地之能力，弃天帝以消灭一切，而不是统治世界为目的，这在霹雳剧集人物中，弃天帝绝对是个「空前创举」人物。
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