音乐评论的传播与写作思路当改进
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高效撰写音乐评论文章的技巧与秘诀如今,音乐评论文章在音乐爱好者和文化评论者之间扮演着重要的角色。
一篇优秀的音乐评论文章不仅可以准确地描述音乐作品的特点和风格,还可以深入探讨音乐的文化背景和情感表达。
为了撰写高效的音乐评论文章,以下是一些技巧与秘诀供您参考。
一、深入了解音乐作品在撰写音乐评论文章之前,深入了解音乐作品是至关重要的。
首先,要对该作品的音乐风格、演奏技巧和歌词内容有一个全面的了解。
这可以通过反复聆听歌曲,仔细研究歌词和查找相关音乐资料来实现。
其次,了解音乐作品的创作背景和历史背景也是必要的。
这可以帮助你更好地理解音乐作品所要传达的信息和情感。
二、分析音乐元素撰写音乐评论文章时,需要对音乐作品中的各个元素进行分析。
例如,节奏、旋律、和声和歌词等。
分析这些元素可以帮助读者更好地理解音乐作品的结构和表达方式。
同时,要关注音乐作品中的细节,例如独特的乐器演奏、优秀的制作技巧等。
通过对音乐元素的深入分析,使你的评论文章更有针对性,读者也能从中获得更多的信息。
三、表达个人观点写作音乐评论文章时,不仅要客观地描述音乐作品,还要表达个人的主观观点。
这可以通过提供自己的感受和情感来实现。
例如,你可以描述音乐作品给你带来的情绪变化,以及你对该作品的喜爱程度。
同时,要保持客观公正,合理地论述自己的观点,以便读者能够理解并形成自己的判断。
四、运用比喻与批评利用比喻和批评的手法可以使音乐评论文章更加生动有趣。
通过比较音乐作品和其他艺术形式,如绘画、电影或文学作品,可以给读者一个更具体的印象。
例如,你可以将音乐的旋律比喻为绚丽的彩虹,将歌词表达的情感比喻为深情的诗歌。
同时,运用批评可以对音乐作品中存在的问题提出建设性的意见,帮助读者在阅读评论时思考和观察更多的细节。
五、研究音乐历史与流派音乐评论文章的可信度和深度取决于撰写者对音乐历史和不同流派的了解。
因此,研究音乐历史和不同的音乐流派是非常必要的。
了解音乐作品所属的流派和其相关历史背景,可以更好地理解音乐的发展和演化。
关于音乐创作的思考作者:刘峤来源:《剧作家》 2016年第4期刘峤音乐创作作为一种艺术活动,从美学意义上讲,这种体现人们创造与审美经验的劳动,是把创作者内心情感与体验,经过不断的思考、加工和改造,在头脑中形成新的印象的艺术过程。
如果单纯地把音乐创作活动简单地理解为技术技巧的运用,并以此表现和创作音乐、结构音乐的内容与形式,则是片面的。
应该说技巧的运用在音乐创作中的作用是非常重要的,但作为艺术创作本身,应该具有比这些更加丰富的内容。
首先,音乐创作是体现时代精神,反映社会主旋律的思想艺术。
任何一位伟大的艺术家,都不能脱离时代与社会的发展轨迹,都应该让艺术作品置身于社会与时代的检验之中。
音乐家也一样,他们所从事的一切活动都要受到周围环境的影响或约束,所以音乐创作者可能由于职业驱使,他们的思维与视角往往会比普通人更趋向于对时代精神的重视,而这些特质正是音乐创作者从事艺术创作的思想依据。
但他们的艺术热情和灵感的激发都离不开生活的土壤,从这个意义上说,音乐创作无疑又是一种社会面貌与风尚的承载,体现一种深刻的社会意义。
美国著名作曲家艾伦·科普兰曾在一篇文章中指出:“作曲家作曲是为了表达、交流及用永久的形式记录下某些思想、情感和现实状况。
这些思想和情感是作曲家在生活与社会的接触中逐渐形成的——如果当代的音乐作品在你看来是枯燥乏味、深奥莫测的、似乎没有表达感情或情绪,那么,从音乐的角度来说,很可能是你不愿意生活在你自己的时代里。
”科普兰说的这些话意义深远。
他用艺术家最敏锐的洞察力告诫人们:在现代音乐创造中,无论我们采取什么表达方式,无论我们使用何种手法,我们的目标却都是为了用音乐的语言去表达生活在这个时代的人们的思想感情,都是为了表达人们对现实社会的看法并通过音乐的形式反映出来。
科普兰所言,真实地体现了艺术家们的艺术思想和他们对创作的理解,即为了弘扬时代精神、讴歌时代主旋律而创作。
其次音乐创作是表达个人或他人内心世界的精神活动。
音乐论文写作中存在的问题与建议随着我国国际地位的不断提高,音乐有了很大的发展,注重旋律的同时也比较注重情感的投入,很多研究者和兴趣爱好者通过音乐论文写作来发表白身的观点和见解。
规范的音乐论文要求体例和格式的绝对正确,并且应提高音乐论文的写作质量,只有这样才能写出好的论文格式。
我国很多音乐论文写作者在写作中还存在一定的问题,比如,选题角度和写作技巧等,使内容和格式出现了不同程度的不足,因此,在此基础上需要对种种问题进行分析并解决,进一步推动音乐学术论文的规范化。
1、音乐论文的写作特点1.1创见性创见性对于音乐论文写作具有关键性的作用,它是进行科学研究的核心。
创见性有两层含义,一个指的是观点的新颖和新方法的提出,另一个是指根据新观点来打破旧观念,用新的认识和方法来替代旧的认识和方法,也可以表述为对前人事物认识的一个补充和综合。
在音乐论文写作中可以看出,所有的论文中存在大量的抄袭和剽窃现象,对他人的音乐论文作品进行复制,粘贴,成为自己的作品,真正有学术价值的少之又少,真的做到理论和实践相互结合的微乎其微,在此种情况下就失去了论文的创见性。
1.2学理性人类的各种活动最主要的是靠理性认识,它是人类活动的高级阶段,是对一件事物本质的认识。
人类对一件事情的理性认识最终的结果就是理论,这种理论必然有一定的事物高度和深度等特点,所以,学理性在很大程度上成为了音乐论文写作的诉求,这种诉求的表达就需要写作者尊重科学、论点正确、推理符合一定的逻辑和论证严密等,在此基础上还需要做到判断的正确性,对自身音乐的研究结果持肯定的态度,对他人的研究成果应实事求是,只有这样才能在论文中真正表达自己的诉求。
学理性有一定的成果和一定的理论高度,主要表现在两个方面:成果和理论高度。
学理性特点要求写作者对自身提出的各种要求进行深入的分析和不断的探讨,敢于假设推理,得出具有科学价值的结论;另一方面,写作者还需要对自身提出的见解进行系统的论述,做到原理阐述、权威论断和前人的引用,提高文章的说服力,达到一定的论文水平。
如何写好音乐评论音乐评论作为对音乐作品的评述和批评,是了解、欣赏和传播音乐的重要方式之一。
一篇好的音乐评论应具备客观准确、独到深入以及语言生动的特点。
本文将介绍如何写好音乐评论的几个关键要素。
一、全面了解音乐作品在写音乐评论之前,必须对音乐作品进行全面了解。
首先,需要熟悉作品的艺术背景、创作动机和风格特点等。
其次,深入了解作曲家或演奏者的个人经历、音乐理念和技巧等。
这种全面的了解可以帮助评论具备更高的准确性和专业性。
二、描述音乐作品质量在书写音乐评论时,除了具备客观的准确性外,需要通过语言生动地描述音乐作品的质量。
可以用形容词或修辞手法来传达对音乐作品的感受,如“激情四溢的音乐”,“细腻动人的旋律”,“独具匠心的编曲”。
通过这样的描写,使读者更能够感受到作品的魅力。
三、阐述音乐作品的特色一篇好的音乐评论应该能够准确地阐述音乐作品的特色。
可以从作曲风格、演奏技巧、乐器运用等方面进行详细分析,以展示作品的独特之处。
如:“这首曲子独具中国传统音乐的韵味,结合了西方古典音乐的和声技巧,给人一种全新的听觉体验。
”四、比较与对比在写好音乐评论时,适当地进行比较与对比有助于突出作品的优点和特色。
可以将同一类型或相似风格的音乐作品进行对比,观察其相似之处和不同之处,从而更好地评价和解释音乐。
例如:“与之前的专辑相比,这张专辑更加大胆创新,跳脱了传统流行音乐的框架,展现了艺术家的多样风貌。
”五、结合背景知识和历史背景对于一些具有时代意义或者特殊背景的音乐作品,可以结合相关的背景知识和历史背景进行评论。
例如,一首表达社会问题的歌曲,可以提及当时社会的现状和议题,这样可以使评论更具有深度和引导性。
六、准确评价演奏与创作技巧作为音乐评论的重要组成部分,应该准确评价演奏和创作技巧的水平。
既要客观地评价演奏者或创作者的才华与技艺,又要考虑到他们的表现与风格。
可以从技巧的娴熟程度、表达的深度和情感的真实性等方面进行评价。
七、贴合读者的审美倾向音乐评论是为读者提供参考和指导,应当贴合大众的音乐审美倾向。
如何写一篇精彩的音乐评论音乐是一种表达情感、传递信息的艺术形式,它具有独特的力量,可以深深触动人的内心和灵魂。
写一篇精彩的音乐评论,就是要准确地表达自己对音乐作品的理解和感受,为读者提供一个全面而生动的音乐体验。
本文将从以下几个方面,分享如何写一篇精彩的音乐评论。
1. 选择合适的音乐作品在写音乐评论之前,首先要选择一首适合的音乐作品。
可以是近期热门的流行歌曲、经典的古典音乐,或者是自己喜爱的乐队演奏的摇滚歌曲等。
选择一首自己熟悉和喜爱的音乐作品,可以更好地理解和表达对音乐的评价。
2. 详细分析音乐元素一篇精彩的音乐评论需要对音乐的元素进行详细分析。
可以从音乐的节奏、旋律、和声、曲式等各个方面进行剖析,以展示对音乐作品的全面理解。
例如,可以描述音乐的节奏感是明快还是舒缓,旋律的起伏和变化,和声的丰富和协调等。
通过详细的分析,读者可以更好地感受音乐的美妙之处。
3. 表达自己的情感和感受音乐可以唤起人们的情感,因此,在写音乐评论时,表达自己的感受非常重要。
可以从自己的角度出发,描述对音乐作品的感触和情绪。
如是否感到快乐、伤感、激动或者平静等,这些情感的表达可以让读者更深入地理解音乐的魅力。
4. 比较和借鉴他人观点在撰写音乐评论过程中,可以参考他人对同一首音乐作品的观点和评论,这有助于拓宽自己的视野和思路。
可以引用其他人的评价并予以自己的见解,也可以选择与他人评价不同的角度,给读者带来新鲜和独特的观点。
5. 创造性地运用语言表达一篇精彩的音乐评论不仅仅是对音乐作品的理解和评价,还需要运用优美的语言来表达。
要注意选用合适的词汇和句式,使文章通顺、流畅,并富有表现力。
可以使用形象生动的比喻、修辞手法和感官描述,以增强读者的阅读体验。
6. 结合背景信息和历史背景音乐作品往往有其特定的背景和历史背景,了解这些信息可以更好地理解音乐作品的意义和价值。
在音乐评论中可以适当引用背景信息,帮助读者更好地理解音乐的内涵和创作背景。
第1篇一、引言音乐教育在我国教育体系中占有重要地位,它不仅有助于培养学生的审美情趣,提高学生的综合素质,还能激发学生的创新思维和创造力。
为了更好地开展音乐教研工作,本文将从以下几个方面阐述音乐教研思路及设想。
二、音乐教研思路1. 坚持以学生为本音乐教研工作应以学生为中心,关注学生的个体差异,尊重学生的兴趣爱好,激发学生的学习兴趣。
教师应充分调动学生的积极性,引导学生主动参与音乐学习,培养学生的自主学习能力。
2. 注重音乐素养的培养音乐素养是学生全面发展的重要基础。
音乐教研工作应注重培养学生的音乐素养,包括音乐知识、技能、情感、态度和价值观等方面。
教师应通过多样化的教学方法,让学生在音乐学习中不断丰富自己的音乐素养。
3. 传承与创新相结合音乐教研工作既要传承我国优秀的民族音乐文化,又要积极创新,使音乐教育与时俱进。
教师应关注国内外音乐教育的发展动态,借鉴先进的教学理念和方法,结合我国国情,探索具有本土特色的音乐教育模式。
4. 强化实践与体验音乐是一门实践性很强的学科。
音乐教研工作应注重学生的实践与体验,让学生在实践中感受音乐的魅力。
教师应组织丰富的音乐实践活动,如合唱、乐队、舞蹈等,让学生在实践中提高自己的音乐素养。
5. 加强师资队伍建设音乐教研工作离不开一支高素质的教师队伍。
学校应加强音乐教师的专业培训,提高教师的教学水平。
同时,鼓励教师参加国内外学术交流,拓宽视野,提升自己的专业素养。
三、音乐教研设想1. 构建音乐课程体系根据学生年龄特点和认知水平,构建分层次、分模块的音乐课程体系。
课程内容应涵盖音乐知识、技能、情感、态度和价值观等方面,注重理论与实践相结合。
2. 开发校本音乐教材结合学校实际情况,开发具有地方特色和学校特色的校本音乐教材。
教材应注重培养学生的音乐素养,提高学生的音乐审美能力。
3. 创设音乐教学环境优化音乐教学环境,为师生提供良好的音乐学习氛围。
如建设音乐教室、音乐厅、音乐活动室等,为学生提供丰富的音乐学习资源。
如果要保证音乐良好发展我们应该具有健康的音乐评论
良好的音乐评论对于音乐发展有着至关重要的作用。
它可以提高音乐素质,指导歌手正确发展方向,提升歌迷聆听乐曲的热情,培养不同歌曲所带来的思想。
健全音乐评论需要每一位从事相关工作的专业从业者认真负责,要坚持客观理性的审美态度,注重有效的溝通技巧,充分敞开心胸,冷靜审视自身的语言环境,有职业责任感,努力提升英语语言的写作能力,有礼貌的表达自己的看法。
此外,关于音乐评论,过激的批评应当慎重,文字上的攻击应当避免。
只有坚持公正实事求是,客观公平,积极向上,培养正能量,维护并发展音乐环境,才能促进良好的音乐发展。
每个人都有自己的审美观,大家应当保护对方的隐私,因为只有这样,既可以增进感情,又可以促进音乐的发展。
坚持开放、公正、友善的原则,永远不要忘记专业素质,客观地评论歌曲,好好支持我们心爱的歌手们,无论是流行音乐、摇滚乐还是任何其他类型的音乐。
音乐创作技巧与方法分享音乐创作是一门充满魅力和创造力的艺术,它能够让我们表达内心深处的情感、想法和故事。
对于许多热爱音乐的人来说,掌握一些有效的创作技巧和方法是实现音乐梦想的关键。
接下来,我将为大家分享一些实用的音乐创作技巧和方法,希望能给您带来启发和帮助。
一、灵感的获取灵感是音乐创作的起点,它可能来自于生活中的各种经历、情感、自然景观、艺术作品等等。
为了捕捉灵感,我们需要保持敏锐的感知力和观察力。
1、关注生活细节日常生活中的点滴都可能成为创作的灵感源泉。
比如,一次难忘的旅行、一段深刻的感情经历、与朋友的一次深入交谈,甚至是一顿美味的晚餐。
用心去感受这些瞬间,思考它们带给你的情感冲击和内心的变化。
2、从其他艺术形式中汲取灵感阅读一本好书、欣赏一幅画作、观看一部精彩的电影,都有可能激发你的音乐创作灵感。
不同艺术形式之间常常有着相通之处,它们能够为你的音乐创作提供新的视角和创意。
3、走进大自然大自然是最伟大的艺术家,它的美丽和神奇总是能给人带来无尽的灵感。
听听鸟儿的歌声、感受风的吹拂、观察四季的变化,将大自然的声音和景象融入到你的音乐中。
二、旋律的创作旋律是音乐的灵魂,一个动人的旋律能够让人瞬间沉浸其中。
以下是一些创作旋律的技巧:1、确定旋律的风格和情感基调在创作之前,先思考你想要表达的情感是欢快的、悲伤的、激昂的还是宁静的,然后根据情感基调来选择合适的旋律风格。
比如,欢快的情感可以采用明快的节奏和跳跃的音符,悲伤的情感则可以使用缓慢的节奏和低沉的音符。
2、运用重复和变化在旋律中适当运用重复可以增强音乐的记忆点和感染力,但过多的重复又会让人感到单调。
因此,要在重复的基础上加入一些变化,比如音符的高低、节奏的快慢、音程的跨度等,使旋律更加丰富和有趣。
3、尝试不同的音阶和调式除了常见的自然大调和自然小调,还有许多其他的音阶和调式,如布鲁斯音阶、五声音阶、吉普赛音阶等。
尝试使用不同的音阶和调式来创作旋律,可以为你的音乐带来独特的风格和色彩。
如何在音乐创作中表现创新点音乐作为一种艺术形式,一直以来都被人们所喜爱和推崇。
音乐创作则是音乐艺术的核心和灵魂。
在创作过程中,如何表现创新点是每个音乐人都必需面对并解决的难题。
只有通过不断地突破、创新,才能在音乐领域中获得成功和成就。
一、从音乐类型出发不同的音乐类型有不同的特点和风格,如果希望在创作中表现创新点,首先要了解自己所创作的音乐类型,并确定一个创新的思路。
例如说,流行乐是将特定的情感和主题表现在歌词和旋律中的,那么在创作流行乐时可以考虑采用新颖的词汇和旋律构思。
又例如说,爵士乐是一种注重即兴创作和演奏的音乐类型,那么在创作爵士乐时可以通过打破规则、使用新的和声和节奏来展现创新点。
二、从乐器音色出发每个乐器都有它独特的音色和特点,而音色是表达音乐情感和个性化的重要元素。
在音乐创作中,我们可以通过改变乐器演奏的方式和技巧,创造出独特的音色和效果。
例如说,在演奏钢琴时使用手指弹击琴弦,或在吉他演奏时使用弯音、滑音等技巧,都可以让乐器音色变得更加动人、丰富和个性化。
三、从曲式结构出发曲式结构是指音乐作品的整体组织结构和发展方式。
在音乐创作中,我们可以通过调整曲式结构,打破传统的结构模式,创造出全新的音乐形式。
例如说,在流行音乐中,可以将副歌部分的节奏和和声设置得更加丰富和紧凑,让歌曲更易于记忆和传唱。
四、从音乐理论出发音乐理论是音乐创作中不可或缺的一部分。
了解和掌握音乐理论可以帮助我们更好地表达音乐情感和思想。
例如说,在创作中,可以使用弦乐器来增加和声的变化和丰富度,让乐曲更加富有动感和温暖。
五、从文化元素出发音乐是文化交流的重要载体之一。
在音乐创作中,我们可以融入不同的文化元素,打破传统的界限,创造出更加丰富多彩的音乐作品。
例如说,在民族音乐中,可以融合乐器和声乐,表现出浓郁的民族情感和文化特点。
六、从实验创新中出发在音乐创作中,有时需要勇于尝试和实验,不断地创新和挑战自己,才能真正地体现创新点。
当代音乐2017年第12期MODERN MUSIC音乐评论的传播与写作思路当改进魏晓凡[摘 要]当前艺术评论话语面临的一些窘境,如受众对批评资讯的相对冷漠㊁批评话语体系的相对滞后等,在音乐领域都有反映,且相当明显㊂这督促着学术界探索音乐评论写作方式和传播方式的新思路㊂当前积极型受众较少,而消极型受众的阅读习惯非常碎片化㊂因此,因势利导地让乐评话语的核心意念更多地占领碎片化阅读空间,就是乐评传播思路改进的要务㊂假以适当的分工配置,这方面的努力并非不会有所成效㊂而在写作方面,除了对话语做策略化的 提炼”,还应提倡深度乐评者积极吸纳受众反馈信息,积极进行迭代式的多次评论,以便推进传受双方评论话语的同步与融合,从而更好地塑造音乐社会学理论中较为理想的乐评生态㊂[关键词]音乐评论;艺术评论;新媒体;评论话语;社会文化素养[中图分类号]J605 [文献标志码]A [文章编号]1007-2233(2017)12-0013-03[收稿日期]2017-04-16[作者简介]魏晓凡(1980 ),男,北京市人,博士,中国传媒大学艺术学部艺术研究院讲师,‘音乐传播“责任编辑㊂(北京 100024) 音乐艺术对大众文艺生活氛围的影响力,对群众艺术素养潜移默化的作用,显然都不容忽视㊂而做好音乐评论工作,提升当前音乐评论话语的效能,亦是社会音乐文化建设题中之义㊂同时,音乐评论既然属于艺术评论的分支,其使命自然与从整体高度而言的艺术评论有着相通之处㊂所以,音乐评论面临的问题,也能从作为其上位概念的艺术评论所面对的挑战窥见一斑㊂不难看到,当前的艺术评论在很大程度上面临一种困境,或者说,评论者往往被一些困惑所萦绕 这里既有对艺术界话语系统窘境的困惑,也有对自己和自己的评论文字真正价值的困惑:当艺术批评在商业大潮的利诱下只能 好评”而不能 批判”时,其社会效益的萎缩显而易见;而即使是在批评文字有机会与受众见面的情况下,大部分受众对批评文字所抱持的比较冷漠乃至消极和远离的态度,更让艺术批评的理想显得有些微茫㊂①不仅如此,艺术领域的新现象层出不穷,许多传统的批评话语即便是有人敢写㊁有人愿读,也会受困于原有理论工具和方法模式,从而显现出某种 无力感”,此现象也可称为 批评的失语”㊂应该看到, 失语”与 沉默”并不完全是同义词, 沉默”侧重于表现 有言可发但并未能发”的样貌,而 失语”似乎更侧重于传达一种 即便能发言也无言可发”的意思㊂显然,这又为当前的艺术批评界增添了一道有待解决的难题㊂当然,解决问题并非全无希望,只是需要今后很长一段时间去慢慢积累㊁摸索和总结㊂让话题回到音乐批评的具体领域㊂无须多言,乐评同样面临着上述的问题,而且相当明显㊂按笔者愚见,大部分实际上的音乐受众是不看(无暇看,甚至不想看)音乐评论的,不少所谓的乐评文字只乐于 点赞”而不敢做 投枪”,即便有些 给力”㊁敢言的乐评虽勇气可嘉,也没能更完整地把握这个时代音乐创作思维乃至音乐传播思想方面的新变化,甚至有时还带有一点偏见,以致难以更好地 服众”,在引导创作和欣赏方面发挥的实际作用不够大㊂固然我们不能以这些情况去否定中国音乐评论界取得的成绩,但这也说明我们确实有必要继续深入思考音乐评论的写作方式和传播方式的变革思路,以求比过去更加接近我们的理想㊂下面谈谈笔者在思想上对此做的一点尝试㊂一㊁试论音乐评论的传播方式改进说到做好音乐评论的传播,其重要问题应当是如何让更多的音乐受众便捷地读到评论,以及让他们在能够便捷地读到评论的前提下真正愿意去看评论,当然如果看完后愿意信服则是更佳㊂必须说明,在音乐受众中占少数的 积极型受众”,基本不存在需要我们去引导其阅读乐评的问题㊂他们对经典31①笔者2015年曾受邀在由北京文联举办的 北京文艺论坛”上做主题发言,并参加了2016年的 北京青年文艺评论家读书研讨班”㊂在这两次活动中,许多年轻的艺术批评者(包括文学㊁美术㊁舞台戏剧㊁舞蹈等领域)都表达了类似的体会,对 批评的沉默”深感惋惜㊂形式的音乐评论媒介(如报刊)及其互联网映射(如相关的博客和微信公众号)都能比较主动地关注,也往往更能接受购买正版音乐的做法㊂所以,更需要重点讨论的是 消极型受众”,他们规模庞大,在一定程度上左右着音乐产业的发展思路,且多倾向于通过几乎免费的渠道(一般即是电子渠道,特别是移动渠道)接触音乐,而其阅读习惯非常碎片化㊁电子化,恐怕也往往不具有理解较有深度㊁较大篇幅乐评文字的意愿与能力㊂固然,我们很难运用什么可操作的教育手段去把大量的消极型音乐受众集体扭转为积极型,但这并不意味着我们完全无法将乐评者的观点有效地传达给他们㊂我们应该注意到的是,消极型音乐受众在其听赏历史中,虽然几乎不去接触通常意义上的乐评文字,但往往不可能不接触一些对其有引导作用的信息 不论他们自己是否意识到这些信息在发生作用㊂事实上,除了在 非专注听赏”(比如有人习惯在工作或学习的同时听 背景音乐”)的情况下可能会选择像 百度音乐”里的 随便听听”这样的服务功能,无倾向性地随机接触音乐之外,这种 发挥着引导作用的碎片信息”是相当多见的 比如社交网络的 朋友圈”中转发链接时的评注文字,又比如在线音乐网站为曲目提供的各种 标签(Tag)”和排行榜,乃至某些提到了特定曲目或相关人物并带有描述性词汇的娱乐新闻标题 尽管某些 死忠粉”会不顾这些引导,坚持偏爱自己 偶像”的音乐并给予无理由的正面评价①,但那些占总数大部分的㊁不拘泥于 因人赏乐”而只是希望在自己有限的空闲时间内尽量 多找多听好音乐”的受众,是绝对不能避开这些潜在引导信息的影响的㊂若用词稍微大胆一些,我们甚至可以将这些零碎但带有引导和评价性质的信息(不论其立场是否受到商业势力或个人偏见的歪曲)称为音乐的 潜评论”㊂其实,即便 疯狂”如前述的 死忠粉”群体,其对作品做出的近乎偏执的正面评价(以及转发)也可以看作一种 潜评论”,只不过这种特殊的 潜评论”往往只能在其所属的 死忠”圈子内不断自我反馈,制造一种封闭的正向激励罢了㊂②面对这些作为 潜评论”的信息空间,笔者以为,目前的音乐评论话语在传播模式上与它结合得还不够深㊂这当然不是说让严肃㊁负责㊁专业的音乐评论者都完全投身和抢占这些空间,③而只是想说我们是否可以尝试,让专业的音乐评论中的那些真知灼见,让那些凝结着评论家心血的 关键词”㊁那些 点睛”的短语和句子尽量多地在这些零碎而广泛的 滩头阵地”上 竖旗”呢?(如图1所示)④虽然只言片语不可能像较长的文章那样带领读者对某个观点做深入思考和认识,但除了 聊胜于无”的考虑之外,我们也要重视短小词句的力量:点睛之语有可能吸引深度阅读㊂当前移动互联网掀起了碎片化传播大潮自是不假,然而这股潮流并非不给 整块”的思维留下空间 许多涉及音乐内容的用户界面都支持超链接功能,超链接背后的展示空间无疑是广大的⑤㊂即便仍有许多人滞留在 聊胜于无”的层次上,若其接收的信息是源自视野更为深广的音乐评论的,则其所获之益也不应忽略㊂图1 让乐评话语中的关键词句深入 潜评论”阵地进一步推进这些想法的主要障碍和困难,可能在于商业力量是否有意愿㊁有动机去提升乐评的这种 关键词”或 关键句”在音乐界面上的 出镜率”,以及网民(用户)是否能够适应㊂笔者认为后者即 适应”,是可以通过一段时间的音乐使用行为或消费行为而自然发生的,至于前者如何克服,则仍然亟待探讨㊂至少在理论上,经营者和音乐人所做的刻意的商业推广,以及音乐受众无意中进行的口碑传播,与来自公认的乐评家(或资深乐评者)的相对简短但相当关键的评价词句,是可以并行不悖的 因为标题㊁评论㊁注解的数量是可以增加的,即使是 标签”,也有添加和并置的空间㊂所以说,难点仅在于(但也固结于)如何让网络音乐产业链的传播环节对优质的乐评信息多一些敬重 而这些信息之于音乐经济效益的实现,也并非不会有正面作用㊂二、试论音乐评论的写作方式改进音乐评论的写作方式也要考虑与时俱进,而且这个过程与它的传播方式的发展密不可分㊂前面已经谈过,最需要多多接触优质音乐评论的,恰恰是那些不可能对富于知识性㊁学术性的深度乐评有什么感情的㊁ 消极型”的㊁习惯于电子化和碎片化音乐的受众㊂我们在尽量让其接触乐评中的 关键词”的同时,也应该适当注意评论文本本身41当代音乐㊃2017年第12期①②③④⑤或许,这种因是某个偶像的 死忠粉”而坚持听赏特定音乐的受众应与其他相对较为 正常”的音乐受众划分开来,并值得在学术上探讨他们到底是不是完全意义上的 音乐受众” 或者只是披着 音乐受众”外衣的 偶像受众”?因逐渐远离本文主题,不再赘述㊂在带有弹幕功能的内容平台上,由于不乏音乐内容,所以弹幕按说也可以是一种 潜乐评”㊂之所以正文中没有提到,是因为笔者考虑到当前我国网络弹幕即便在服从于文化部门规制,拒绝了诸多违法违规内容的情况下,也仍然存在较多的 口水”,即重复㊁空洞㊁低质的话语,通常足以将偶尔闪现的精妙话语遮蔽,所以是一种效率几乎低到零的 乐评”,就本文论题而言,应不具太多深入思考的价值㊂一旦这种 占领”未来真的在目前我们暂时难以揣测的某种特殊情况下大批量地发生了,也可以推想,有着碎片化阅读习惯的受众会纷纷避之不读或一目十行,然后断章取义㊂事实上有些 潜评论”阵地的信息容量也根本不允许出现太多的文字,例如 标签”不可能太长㊂广西艺术学院的杨佳希在这里与笔者有相似观点,并就此做过探讨,参见杨佳希‘媒体与乐评的当代新融合简议“,载‘音乐传播“2017年第1期㊂新浪公司的 微博”近期也变相取消了字数限制,或许体现了部分网民在厌倦了碎片化信息之后朝着深度阅读模式 有限度地”回归的趋势㊂的 对读者友好程度” 毕竟这些文本是可能在前述的 超链接”背后等待受众前来 进步”的㊂当然这并不是说乐评要写得更加简短㊁口语化乃至被迫媚俗,而是说乐评者可以去思考是否应该多为注意力资源有限的那些音乐受众提供一种可以被相对高效地吸收的 简明”乐评文本㊂这种 版本”既可以依据篇幅较长的专业乐评,由评论家本人或相关专业人士(如其他评论家,或者后台的编辑人员)缩编改写而成,也可以由他们甚至由资深用户直接写出㊂有学者指出, 新媒介已经不仅是评论的载体,也影响了评论本身”㊂并且, 与此同时,评论形态与传统乐评比起来也少了长篇大论,取而代之的更多的是用户的个性化网络评论语言和表情符号表达”㊂若更多的专业乐评人愿意将这种写作思路应用于音乐传播实践,则具体的工艺流程和质量保障与评价机制都可以深入探讨,而且也都不难继续设计和优化㊂而这只是音乐评论写作变革的层面之一,或说还是比较浅的一个层面 笔者必须指出,其上还应该存在另一个层面:优质的深度乐评(系面向积极型受众乃至业内人士)的写作,也要考虑如何更紧密地抓住新的音乐生态的特点,拒绝 失语”,同时也避免用旧的话语体系对某些新的音乐创作和传播现象生搬硬套而导致 鸡同鸭讲”㊂不过,话语体系的革新不是一朝一夕之事,笔者因此不敢贸然开列可用思路,这一话题的详细研讨只能有待同人赐教㊂在此,笔者唯有发挥在自己研究方向(音乐社会学与音乐传播)上的一点心得,提出:深度乐评面对这个 战役”,其可以发力的新思路中不应缺少社会学的视角㊂这当然不是说以往的乐评都只顾描述音乐本体㊁不重视社会因素㊂恰恰相反,传世的乐评文本中多有或显或隐的社会文化分析㊂所以,笔者之所以在此 重申”,是想强调一种有望适应于当前音乐传播链条之情势但尚不多见使用的 社会视角”,那就是:尝试关注受众反馈与乐评话语之间的差异,并将其运用于对后来作品的评论,甚至还可以运用于对已受评的作品在传播了一段足够长的时间之后的 再评论” 多次评论”㊂音乐社会学家曾遂今说: 在音乐批评中 观察环节表现为批评者对音乐对象本身的全面认识以及批评者对音乐对象在社会中传播的信息反馈现状的认识㊂只有两者结合起来的观察,才是一种完整而全面的观察㊂”这里提到的对 反馈现状”的认识,无疑是下文思路展开的一个坚强的理论基础㊂简言之,如果承认当今的乐评面临某种话语困境,就不妨将这种困境一并吸纳进乐评的具体思考之中㊂无须多言,完成这种吸纳的一个前提是:要争取成为一种 更积极型”(这个词是相对于受众中的 积极型”而造的)的评论者 一个 更积极型”的评论者不仅会积极关注受众对评论文本的态度(包括阅读率和反馈话语),而且既敢于又善于将前述的那种关注的成果体现在自己后续的评论写作之中㊂他会通过不断推出带有 自反馈”性质的评论文字,试图摸索原有评论话语不能完全切入社会音乐生态的原因,由此期待解决之道现出端倪,甚或与读者在阐述方式上(不必在内容上)逐渐达成更多一些的默契㊂我们知道,很多音乐作者和表演者是乐于让自己的作品在自己和受众之间通过互动实现有机循环和演进的,那么如果有足够多的评论者能向他们学习,乐于让自己的评论文字不断对读者的反馈进行对话并由此发生演进,实现这种 迭代”式的有机循环(如图2所示),那么新的乐评写作体系就可能在大家不经意间逐渐成形(尽管目前我们还无法精确地知道它是什么样子)㊂反之,文艺评论面临的 瓶颈”已经在提醒乐评界,如果写作方式依然不变,则即使将前述的传播方式方面的改进全盘实现,其综合效果也将大打折扣㊂图2 乐评人应当积极地㊁多次地涵纳受众反馈话语中的合理元素笔者必须说,在网络时代,音乐体裁比起文学㊁美术㊁影视剧㊁舞台演出等,在大众文化生活中更多地扮演着富于 陪伴性” 随身性” 即时性” 碎片性”特点的角色㊂以歌曲和音乐视频为主的大众音乐内容,更是逐渐近乎一种非常灵活机动的 微艺术”㊂诚然,音乐艺术的宏伟殿堂中的宝藏远不止此,但是,在运用专业知识和学术思想去参与社会音乐文化生态建设的过程中,我们无法忽视这些或许 上不得厅堂”但拥有惊人的传播频度和强度的海量的日常音乐内容,更何况我们的理想中还应该包括将人类音乐文化的精华充分㊁有机地融入日常音乐生活,并点亮日常音乐生活㊂在这样的责任感的驱动下,音乐评论即使不做 急先锋”,也要力争与关于社会音乐㊁网络音乐㊁通俗音乐生态的前沿动向 同步”㊂而要实现这样的 同步”,就离不开乐评之传播方式和写作方式的有机革新(而非机械改变)㊂在这个既需要乐评界主动去积极尝试,又需要尊重音乐社会学的规律去耐心守候的历史进程中,笔者前述的初步设想恐难十分全面,也不免有所偏差,但其背后试图依赖的媒介研究视角和传播动力学原理,当是不应轻视的㊂[参考文献][1]曾遂今.音乐社会学教程[M].北京:中国传媒大学出版社,2010:69 70.[2]李小莹.网络文艺评论已成为一种时尚 从网络音乐用户行为看 互联网+”评价体系[J].中国艺术报,2017(24). [3]曾遂今.音乐社会学[M].上海:上海音乐学院出版社, 2004:522.(责任编辑:张洪全)51魏晓凡:音乐评论的传播与写作思路当改进。