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欧阳修《浣溪沙》宋词赏析及注释翻译浣溪沙欧阳修堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天①。
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传②。
人生何处似尊前！［注释］①四垂天：天幕四面垂地。
②六幺（yāo）：古曲调名，又名《绿腰》，是曲调中声奇美者。
幺是小的意思，因为调羽弦最小，节奏繁急而得名。
双调，九十四字，仄韵。
词意堤上，游人如织，笑语喧阗；湖上，画船轻漾，春水连天。
好一幅踏青赏春的图画！然而，这图画的点晴之处，却不在堤上、湖上、而在湖岸边、院墙内、高楼下。
那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在；唯因它曾经深锢墙内，故如今鼓荡而出，便分外使人感染至深。
船中的太守，此时也顾不得有谁在窃笑了，他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色，让丝竹繁奏、将酒杯频传。
［赏析］此词写赏春的雅兴。
上阕三句一句一景，写船外的风光。
春意融融，烂漫人生在春日更表现出鲜美的活力。
“绿杨楼外出秋千”，将绿杨及少女叠入一个画面，赞赏及羡慕洋溢着鲜活的春情。
下阕写船内赏春遣怀的豪情，“君莫笑”，则明知已态反常而偏欲为之，倍增其“戴花”的感染力。
最后一句抒发作者内心万事不如意的郁闷。
全诗平易和畅，结构工整。
此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。
词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。
整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。
“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。
一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。
“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。
第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。
这句中的“出”字用得极妙。
晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。
”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维则说：“余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。
浣溪沙漠漠轻寒上小楼宋代：秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
译文一阵阵轻轻的春寒袭上小楼，清晨的天色阴沉得竟和深秋一样，令人兴味索然。
回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁。
再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
注释《浣溪沙》原唐教坊曲名，本为舞曲。
“沙”又写作“纱”。
又称《小庭花》、《满院春》。
另有一体五十六字。
漠漠：像清寒一样的冷漠。
轻寒：薄寒，有别于严寒和料峭春寒。
晓阴：早晨天阴着。
无赖：词人厌恶之语。
穷秋：秋天走到了尽头。
淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
幽：意境悠远。
丝雨：细雨。
宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。
闲挂：很随意地挂着。
鉴赏这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。
全词意境怅静悠闲，含蓄有味。
每一次春来，就是一次伤春的体验。
词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。
然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。
此词抒写的是淡淡的春愁。
它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。
“一片自然风景就是一种心情”。
索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。
即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。
上片写天气与室内环境的凄清，通过写景渲染萧瑟的气氛，不言愁而愁自见。
起首一句“漠漠轻寒上小楼”，笔意轻灵，如微风拂面，让人不自觉地融入其中，为全词奠定了一种清冷的基调。
随后一句还是写天气，强调“轻寒”。
初春之寒，昏晓最甚。
更何况阴云遮日，寒意自然更深一步，难怪会让人误以为是深秋时节。
“无赖”二字暗指女主人公因为天气变化而生出丝丝愁绪。
“淡烟”一句视角从室外转到室内，画屏之上，淡烟流水，亦是一片凄清模样，让人不禁生出一丝淡淡的哀愁。
浣溪沙北宋秦观浣溪沙北宋秦观北宋秦观《浣溪沙》的描绘一个女子春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞，下面是小编整理的原文翻译以及赏析，与大家分享学习。
浣溪沙(宋)秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
注释①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本为舞曲。
“沙”又写作“纱”。
又称《小庭花》、《满院春》。
另有一体五十六字。
②漠漠：像清寒一样的冷漠。
轻寒：薄寒，有别于严寒和科峭春寒。
③晓阴：早晨天阴着。
无赖：词人厌恶之语。
穷秋：秋天走到了尽头。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
幽：意境悠远。
⑤丝雨：细雨。
⑥宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。
闲挂：很随意地挂着。
词作鉴赏这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。
全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹。
“漠漠轻寒上小楼”起调很轻，恍如风送清歌，悠然而来，让人不知不觉中入境。
漠漠者，弥漫、轻淡也。
李白《菩萨蛮》云：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
”韩愈《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》诗云：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。
”皆其意。
轻寒者，薄寒也，有别于严寒和料峭春寒。
无边的薄薄春寒无声无息地侵入了小楼，这是通过居住楼中的人物感受写出来的，故词虽未正面写人，而人宛然兹。
时届暮春，冷从何来呢?“晓阴无赖似穷秋。
”原来是一大早起来就阴霾不开，所以天气冷得象秋天一般。
穷秋者，九月也。
南朝鲍照《白歌》云：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜。
”唐人韩偓《惜春》诗亦云：“节过清明却似秋。
”词境似之。
春阴寒薄，不能不使人感到抑郁，因诅咒之曰“无赖”。
无赖者，令人讨厌、无可奈何之憎语也。
南朝徐陵《乌栖曲》云：“唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼。
”以无赖喻节序，亦见于杜甫诗，如《绝句漫兴九首》之一云：“无赖春色到江亭。
”此词云景色“无赖”，正是人物心情无聊之反映。
“小楼”，“晓阴”，时间地点写景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。
《浣溪沙-门隔花深旧梦游》吴文英宋词注释翻译赏析作品简介：《浣溪沙·门隔花深旧梦游》由吴文英创作。
这是首怀念情侣的梦游之作。
上阕“门隔花深”写无由相见，所以只得托于梦境，但梦境中却没有见到佳人，所以有下阕的“春堕泪”，真可谓无限伤心。
“行云”系所思佳人，“含羞”是说始终不能见面。
全篇营造出一种真与幻交汇而又悲愁迷蒙的氛围，令读者读之难以解脱。
作品原文：浣溪沙门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
作品注释：①玉纤：手。
②春堕泪：指春雨。
作品译文：那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。
归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷！作品赏析：本词为感梦之作。
全词描述梦境寻游情侣及离别之痛。
“门隔”三句写梦游深闺情景。
“旧梦”二字暗示词人梦游情侣居处已非一次，故言“旧”，正见其对情侣魂牵梦绕之眷怀深挚。
“夕阳”句以燕归于夕阳黄昏之际，旧巢难觅，渲染一层暗淡气氛。
“玉纤”句写词人来到情侣闺阁，她伸手为自己掀开帷帘相迎。
下片写梦中离别。
“落絮”句写词人与情侣离别时，正是暮春柳絮愁寂无声，冷雨淋漓如堕泪，既写离别时凄冷氛围，又象征了情侣执手相看泪眼，无语凝噎之状。
“行云”之云影暗淡，遮住明月而月光朦胧，仿佛明月含羞。
结句实为“情余言外，含蓄不尽”（《白雨斋词话》），显然，春冷于秋是艺术的错觉，在此展示的却是词人的一片真情。
作者简介：吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
于苏、杭、越三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
苏轼《浣溪沙》原文、注释及译文
【原文】
《浣溪沙》
宋·苏轼
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少? 门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。
【注释】
浸(jìn)：泡在水里。
萧萧：指雨声。
子规：杜鹃鸟。
黄鸡：这句来自白居易《醉歌》：“黄鸡催晓丑时鸣……镜里朱颜看已失。
”喻指时光流逝、人生易老。
【大意】
幽静的山坡下，芬芳的兰草刚刚萌发出嫩绿的新芽;绿茸茸的一直铺展到清澈的溪水中。
那条伸向松林的沙路幽深而宁静;路面上看不到一丁点儿的烂泥，十分洁净。
黄昏时分，天空中飘洒起潇潇的细雨;雨声中，又隐约传来杜鹃的啼鸣。
谁说人老了便不能再有年轻人的朝气和活力，就像流水一般滔滔向东、永不能回头?你看这门前的溪水便大不一般：它偏偏能够向西流!所以，别再去感伤满头的白发，或者在黄鸡的啼鸣声中哀叹时光的飞逝了!。
古诗浣溪沙·一曲新词酒一杯翻译赏析《浣溪沙·一曲新词酒一杯》出自宋词三百首，其作者是宋朝文学家晏殊。
其古诗全文如下：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
【前言】《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。
词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。
全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
【注释】⑴浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。
沙，一作“纱”。
⑵一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。
一曲，一首。
因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。
新词，刚填好的词，意指新歌。
酒一杯，一杯酒。
⑶去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。
此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。
”晏词“亭台”一本作“池台”。
去年天气，跟去年此日相同的天气。
旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。
旧，旧时。
⑷夕阳：落日。
西下：向西方地平线落下。
几时回：什么时候回来。
⑸无可奈何：不得已，没有办法。
⑹似曾相识：好像曾经认识。
形容见过的事物再度出现。
后用作成语，即出自晏殊此句。
燕归来：燕子从南方飞回来。
燕归来，春中常景，在有意无意之间。
⑺小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。
因落花满径，幽香四溢，故云香径。
香径，带着幽香的园中小径。
独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。
徘徊：来回走。
【翻译】听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。
古诗浣溪沙·漠漠轻寒上小楼翻译赏析《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家秦观。
其古诗全文如下：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩！【前言】《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》，北宋秦观词作，曾被誉为《淮海词》中小令的压卷之作，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。
上阕写阴冷的春天早晨，独上小楼，空房内画屏竖立，显得格外清幽。
下阕所写眼前景物，待慢慢挂起窗帘，观落花轻飘，细雨蒙蒙，触目伤情。
作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨，其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致小巧的艺术品。
【注释】①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本为舞曲。
“沙”又写作“纱”。
又称《小庭花》、《满院春》。
另有一体五十六字。
②漠漠：像清寒一样的冷漠。
轻寒：薄寒，有别于严寒和科峭春寒。
③晓阴：早晨天阴着。
无赖：词人厌恶之语。
穷秋：秋天走到了尽头。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
幽：意境悠远。
⑤丝雨：细雨。
⑥宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。
闲挂：很随意地挂着。
【翻译】带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。
回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。
再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
【赏析】这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。
全OrG词意境怅静悠闲，含蓄有味。
每一次春来，就是一次伤春的体验。
词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。
然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。
此词抒写的是淡淡的春愁。
它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。
古诗浣溪沙·簌簌衣巾落枣花翻译赏析《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》作者为宋朝文学家苏轼。
其全文如下：徐门石潭谢雨，道上作五首。
潭在城东二十里，常与泗水增减清浊相应。
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
【前言】《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》是宋代文学家苏轼的词作。
此词写作者在乡间的所遇所感，词意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。
上片写初夏的田园风光，下片写主人公的感受和行踪。
全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁。
日高、路长、酒困、人渴，字面上表现旅途的劳累，但传达出的仍是欢畅喜悦之情，传出了主人公县令体恤民情的精神风貌。
作品既画出了初夏乡间生活的逼真画面，又记下了作者路途的经历和感受，为北宋词的社会内容开辟了新天地。
【注释】⑴浣溪沙：词牌名。
⑵徐门：即徐州。
谢雨：雨后谢神。
⑶簌簌：花落的声音，一作“蔌蔌”，音义皆同。
此句谓枣花纷纷落在衣巾上，句法倒装。
⑷缫车：缫丝车，抽丝工具。
缫，一作“缲”，把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝。
⑸牛衣：蓑衣之类。
这里泛指用粗麻织成的衣服。
《汉书·王章传》“章疾病，无被，卧牛衣中”。
宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》条：“案《食货志》，董仲舒曰：‘贫民常衣牛马之衣，而食犬彘之食。
’然则牛衣者，编草使暖，以被牛体，盖蓑衣之类也。
”此处指卖瓜者衣着粗劣。
或谓本作“半依”，如曾季狸《艇斋诗话》：“予尝见东坡墨迹作‘半依’，乃知‘牛’字误也。
”⑹漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。
漫，随意，一作“谩”。
因为十分渴，想随便喝点茶，所以不管哪个人家，都想去敲门试问。
苏轼《偶至野人汪氏之居》：“酒渴思茶漫扣门”，与此两句意同。
皮日休《闲夜酒醒》：“酒渴漫思茶”，盖即此语所本。
⑺野人：农夫。
【翻译】衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落。
村南村北响起纺车缫丝的声音。
穿着麻布衣裳的农人坐在老柳树下叫卖黄瓜。
我酒意上心头，一路上都昏昏欲睡。
《浣溪沙》宋词赏析及注释翻译浣溪沙漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
【词语解释】1．漠漠：像轻清寒一样的冷漠。
2．清寒：阴天，有些冷。
3．晓阴：早晨天阴着。
4．无赖：词人厌恶之语。
5．穷秋：秋天走到了尽头。
6．淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
7．幽：意境悠远。
8．自在：自由自在。
9．丝雨：细雨。
10．宝帘：缀着珠宝的帘子。
11．闲挂：很随意地挂着。
【作者简介】秦观（1049－1100）：北宋词人。
字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏高邮）人。
三十六岁中进士。
曾任蔡州教授、太学博士、国史院编修官等职位。
在新旧之争中，因和苏轼关系密切而屡受新打击，先后被贬到处州、郴州、横州、雷州等边远地区，最后死于藤州。
秦观是“苏门四学士“之一，以词闻名，文辞为苏轼所赏识。
其词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨。
向来被认为是婉约派的代表作家之一。
对后来的词家有显著的影响。
【诗文解释】在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。
屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。
走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。
【译文】漫漫的春寒弥漫小楼，拂晓阴冷好似深秋，画屏上烟霭淡淡流水悠悠景色清幽。
自由自在的飞絮轻如梦幻，无边无际的细雨似缕缕哀愁，珍珠宝帘悄然挂上小小银钩。
【评点】这是一首闺怨词，写一个年轻女子在初春时节滋生淡淡愁绪，字里行间流露出浓浓的忧思。
上片写天气与室内环境的凄清，通过写景渲染萧瑟的气氛，不言愁而愁自见。
起首一句“漠漠轻寒上小楼”，笔意轻灵，如微风拂面，让人不自觉地融入其中，为全词奠定了一种清冷的基调。
随后一句还是写天气，强调“轻寒”。
初春之寒，昏晓最甚。
更何况阴云遮日，寒意自然更深一步，难怪会让人误以为是深秋时节。
“无赖”二字暗指女主人公因为天气变化而生出丝丝愁绪。
《浣溪沙》苏轼诗词原文翻译与赏析簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
字词解释：簌（sù）簌：花落貌，一作“蔌蔌”，音义皆同。
此句谓枣花纷纷落在衣巾上，句法倒装。
缫（sāo）车：缫丝车，抽丝工具。
缫，一作“缲”，把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝。
牛衣：蓑衣之类。
这里泛指用粗麻织成的衣服。
漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。
漫，随意，一作“谩”。
因为十分渴，想随便喝点茶，所以不管哪个人家，都想去敲门试问。
野人：农夫。
作品翻译：衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落。
村南村北响起纺车缫丝的声音。
穿着麻布衣裳的农人坐在老柳树下叫卖黄瓜。
我酒意上心头，一路上都昏昏欲睡。
艳阳高照，又使人口渴难忍。
敲敲一家农人的院门，看他可否给一碗浓茶解渴。
创作背景：这首词是苏轼43岁在徐州（今属江苏）任太守时所作。
公元1078年（北宋元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。
得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。
苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，题为“徐门石潭谢雨道上作五首”，皆写初夏农村景色，此为其中第四首。
作品赏析：此词描述他乡间的见闻和感受。
艺术上颇具匠心，词中从农村习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。
清新朴实，明白如话，生动真切，栩栩传神，是此词的显著特色。
此词上片写景，下片抒情。
需要指出的是，这首词中所写的景，并不是一般情况下通过视觉形象构成的统一的画面，而是通过传入耳鼓的各种不同的音响在诗人意识的屏幕上折射出的一组联续不断的影象。
“簌簌衣巾落枣花”从枣花落到衣巾上的声音开端，反映了一位关心人民生活的太守对雨后农村新景象的喜悦之情。
作者在“谢雨道上”，经过长途跋涉，加之酒意未消，日高人困，不免有些倦意。
突然，“簌簌”之声传来耳际，并好像有什么东西打在身上和头巾上。
这时，他才意识到：这是枣花落在身上。
枣花落在衣巾上的声音是轻微的，但在作者的耳里却是那么真切。
《浣溪沙-雁怯重云不肯啼》姜夔宋词注释翻译赏析作者简介：姜夔(kuí)（1155年～1221年），南宋词人、音乐家。
字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。
在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。
战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。
庆元（宋宁宗年号，1195～1200）中，曾上书乞正太常雅乐。
一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称。
有《白石道人歌曲》。
作品简介：《浣溪沙·雁怯重云不肯啼》是南宋著名词人姜夔的作品。
上片以雁怯重云，画船载愁，浪打船头等惨淡景象反衬归家之欢欣，下片以春浦渐绿，小梅长枝，灯火催归等热闹景象突出了作者归心似箭的心情。
以哀景写欢乐，以淡笔写浓情。
作品原文：浣溪沙.丙辰岁不尽五日，吴松作雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝，一年灯火要人归。
作品注释：⑴浣溪沙：唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣沙溪》。
后用为词牌，上下片三个七字句。
四十二字。
分平仄两体。
⑵丙辰岁：庆元二年（1196），岁不尽五日：谓除夕前五日。
⑶吴松：江名。
古称松江。
⑷重云：重重云层。
⑸石塘：在苏州的小长桥。
⑹打头风浪：迎头风浪⑺恶（wù）：猛，厉害。
⑻禁（jīn）持：“禁”通“今”，摆布。
⑼浦：水滨。
⑽棹（zhào）：划船的工具，船桨，也指船。
⑾长（zhǎng）亚门：长得靠近门楣。
⑿一年灯火：指春节至元宵节的灯笼、焰火之类。
⒀要：通“邀”。
陶渊明《桃花源记》：“便要还家。
”作品译文：重叠的彤云低压着，连大雁也吓得不肯啼叫了。
当航船经过石塘西畔时，我心中的愁苦更加浓重。
船儿被迎头打来的风浪恶作剧地摆布着。
迎着归棹，春天的河岸上已逐渐生出一层嫩绿；小小的梅树，新枝该长得压着门楣了吧？一年一度的灯节已经开始了，仿佛在催促我：快点回来啊!创作背景：这首词写还家过年之情。
九年级语文上册古诗文翻译：《浣溪沙》浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）作者：苏轼原文 Original Text译文 Translated Text徐门石潭谢雨，道上作五首。
潭在城东二十里，常与泗水增减，清浊相应。
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。
衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落。
村子的南北头响起剿车的支呀声，是衣着朴素的农民在卖黄瓜路途遥远。
酒困路长惟欲睡，日高人渴谩思茶，敲门试问野人家。
酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。
艳阳高照，无奈口渴难忍。
于是敲开一家村民的屋门，问可否给碗茶？【注释】[1]徐门：即徐州。
谢雨，雨后谢神。
[2]簌簌：花落貌，一作“蔌蔌”，音义皆同。
[3]缲车（sāo骚），抽思之具。
缲，通“缫”。
[4]牛衣：编草使暖，以披牛体，盖蓑衣之类也。
[5]谩思茶：很想喝茶。
谩，泛，满，一作“漫”。
【赏析】本篇写的是作者“谢雨”途中的感受。
上片写景，下片抒情。
需要指出的是，这首词中所写的景，并不是一般情况下通过视觉形象构成的统一的画面，而是通过传入耳鼓的各种不同的音响在诗人意识的屏幕上折射出的一组联续不断的影象。
现在，不妨让我们跟随作者的意识活动来体验一下这首词的构思过程。
作者在“谢雨道上”，经过长途跋涉，加之酒意未消，日高人困，不免有些倦意。
突然，“籁籁”之声传来耳际，并好象有什么东西打在身上和头巾上。
这时，他才意识到：这是枣花落在身上。
接着，耳边又传来吱吱呀呀的声响，越往前走，这响声便越浓，从南，从北，从四面八方传来，不用看也不用问，这是作者熟悉的缫车的响声。
从响声中，作者意识到，他已进入村中了。
这时，突然一阵叫卖声传入耳鼓，定睛一看，原来是一位披着“牛衣”的农民坐在古老的柳树荫中，面前摆着一堆黄瓜……。
些少三句，农村的季节特点，村中的劳动生活以及农村的贫困面貌，均不同程度地有所接触并形象地折射出来。
……下片写作者的感受和意识活动。
“酒困路长惟欲睡”是对上片的补充。
在结构上，这一句又是倒叙，它说明前三句之所以从听觉方面来写，主要是因为酒意未消，路途遥远，人体困乏，故而写下来的只不过是睡眼朦胧中听来的片断，并非是视觉构成的完整统一的画面。
《浣溪沙·波面铜花冷不收》吴文英宋词注释翻译赏析波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩。
月明池阁夜来秋。
江燕话归成晓别，水花红减似春休。
西风梧井叶先愁。
这首词是一首写景怀人词，上阕写玉人伫立池边，怅望一弯纤月，下阕抒情，却不从眼前景入笔，而是从与江燕晓别写起，再叹红减春休，最后归到西风吹拂梧桐深林的深夜，回应上阕“月明池阁夜来秋”。
整首词意境朦胧而清奇，情深而意重。
“波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩”这两句描绘了一幅清冷寂寥的秋景图。
平静的湖面如同一面铜镜，倒映着冷月的光芒，让人感到寒意彻骨。
一位美丽的女子静静地站在湖边，手持钓竿，仿佛在等待着什么。
她的身影在月光下显得如此孤独和寂寞，与周围的环境融为一体。
“月明池阁夜来秋”这句点明了时间和地点，进一步烘托出秋夜的清冷。
池阁周围的树木在月光下投下阴影，显得阴森而静谧。
秋风吹过，树叶沙沙作响，仿佛在诉说着什么。
“江燕话归成晓别”这一句描绘了燕子归巢的情景，暗示着时光的流逝和生命的短暂。
燕子在春天归来，秋天又离去，它们的来去匆匆让人感到无奈和悲伤。
而词人在这里用“江燕话归”来暗示自己与情人的离别，更增添了一份凄凉和哀怨。
“水花红减似春休”这句描绘了荷花凋谢的景象，暗示着春天的结束和生命的衰落。
荷花是春天的象征，它的凋谢意味着春天的离去和生命的流逝。
词人在这里用“水花红减”来暗示自己的青春不再，岁月无情。
“西风梧井叶先愁”这句描绘了秋风吹过梧桐树叶的景象，暗示着秋天的到来和生命的凋零。
梧桐是秋天的象征，它的叶子在秋风中纷纷飘落，给人一种凄凉和悲伤的感觉。
词人在这里用“西风梧井叶先愁”来暗示自己的内心深处的忧愁和烦恼。
整首词通过描写秋夜的景色和人物的情感，表达了词人对生命的短暂和无常的感慨，以及对过去美好时光的怀念和留恋。
词中的意境朦胧而清奇，情深而意重，给人以深刻的启示和感受。
《浣溪沙》原文及翻译赏析浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗日射云间五色芝，鸳鸯宫瓦碧参差。
西山晴雪入新诗。
焦土已经三月火，残花犹发万年枝。
他年江令独来时。
注释五色芝：即灵芝。
鸳鸯宫瓦：宫瓦俯仰相次，故以鸳鸯名之。
西山晴雪：作者自注，往年宏辞御题有西山晴雪诗。
三月火：指蒙古军队的烧杀劫掠。
江令：指南朝人江总，官至尚书令，世称江令。
此作者以江令自喻。
注释五色芝：即灵芝。
能益精气、强筋骨，久食延寿，旧以为兆端之草。
鸳鸯宫瓦：宫瓦俯仰相次，故以鸳鸯名之。
西山晴雪：作者自注，往年宏辞御题有西山晴雪诗。
三月火：指蒙古军队的烧杀劫掠。
《史记·项羽本纪》中载：项羽引兵屠咸阳，烧秦宫，火三月不灭。
后世便以“三月火”为遭劫之典。
江令：指南朝人江总，官至尚书令，世称江令。
不理政务，日与陈后主游宴后庭，颇有文名，陈亡入隋，此作者以江令自喻。
赏析金亡之后，词人重游故都，触景生情，咏词寄怀。
上片追忆金朝往昔盛况。
“日射云间”二句意谓昔日在阳光照耀下的皇宫生长着五色神芝，宫殿鸳鸯碧瓦，红墙参差，一片昌盛景象。
“西山”句，回忆曾将“西山晴雪”写入新诗的旧事，借眼前之景写怀念旧君情。
下片转写现实。
“焦土”二句，写蒙古军烧杀掠抢，社稷倾覆，故都化为焦土，而花枝树木不知人事之悲，依然年复一年自开自落，物是人非，愈感悲痛。
最后以亡国入隋的江令自喻，自己已沦为异国臣民，在亡国后又独自重游故都，怎不令人感慨万千？全篇采用今昔对比的手法，写世事变迁，寓黍离之悲，是血泪和流的国难实录，语极痛切，情极感人。
五代：李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
(栏通：阑) (何限恨一作：无限恨)译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
《浣溪沙·山下兰芽短浸溪》苏轼宋词注释翻译赏析公元 1082 年（宋神宗元丰五年）春三月，苏轼游览蕲水清泉寺时，写下了这首词。
当时，苏轼因“乌台诗案”被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使。
蕲水，县名，即今湖北浠水县，距黄州不远。
上阕三句，描绘了清泉寺幽雅的风光和环境。
山脚下，溪水潺潺流淌，岸边的兰草刚刚萌生娇嫩的幼芽，松林间的沙路，仿佛经过清泉的冲刷，一尘不染。
傍晚，细雨潇潇，寺外传来了杜鹃的啼声。
这一派充满诗意的景象，洗去了官场的污浊，没有了尘世的喧嚣。
它优美、洁净、潇洒，充满了诗的情趣和春的生机，让人赏心悦目，心旷神怡，激发了诗人对自然和人生的热爱之情。
环境的启迪，引发了诗人的灵感。
于是，在下阕中，苏轼迸发出了令人振奋的议论。
他以反诘的方式唤起人们的思考：“谁道人生无再少？”以借喻的手法回答道：“门前流水尚能西！”光阴如流水般匆匆流逝，一去不返，但人并未完全没有机会重新焕发青春。
只要保持积极向上的心态，自强不息的精神，就能够在岁月的流逝中保持活力和激情。
词人在这里引用了白居易的诗句“谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日”，但他反其意而用之，表达了对时光流逝的豁达和对生活的热爱。
他认为，人们不应因年老而自怨自艾，叹息时光的不再。
相反，应该珍惜每一个当下，努力追求自己的梦想和目标。
就像门前的流水一样，虽然无法倒流，但依然可以向西流淌，展现出生命的活力和价值。
这首词不仅表达了苏轼对人生的深刻思考和乐观态度，也体现了他的文学才华和艺术魅力。
词的语言简洁明了，却蕴含着丰富的哲理和情感；写景状物生动形象，使读者能够感受到作者所描绘的美妙景色；抒情议论真挚深沉，引发了读者对人生的共鸣和思考。
《浣溪沙·山下兰芽短浸溪》是一首充满人生智慧和情感力量的词作。
它以清新自然的笔触，描绘了美丽的自然风光，抒发了积极向上的人生态度，给人以启迪和鼓舞。
这首词不仅是苏轼的代表作之一，也是中国古代词坛上的经典之作，对后世文学产生了深远的影响。
《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》张孝祥宋词注释翻译赏析词的上阕描绘了秋日边塞壮丽的景色。
“霜日明霄水蘸空”，描绘了秋日晴空万里、水天相接的景象，给人以明净开阔的感觉。
“鸣鞘声里绣旗红”，则展现了军营中威武的气氛，军旗飘扬，马鞭作响，令人感受到一种紧张的节奏感。
“澹烟衰草有无中”，通过描写烟雾笼罩下的衰草，营造出一种苍茫悠远的氛围。
这里的“澹烟”和“衰草”，不仅点明了时节，也烘托出了一种萧瑟的氛围。
下阕主要抒发了词人对中原沦陷的悲痛和对国家命运的忧虑。
“万里中原烽火北”，描绘了中原地区战火纷飞的景象，暗示了国家的动荡不安。
“一尊浊酒戍楼东”，词人在戍楼东饮酒消愁，表达了他对现状的无奈和对未来的迷茫。
“酒阑挥泪向悲风”，则进一步深化了词人的悲痛之情，他在饮酒之后，向着悲风挥洒热泪，抒发了他内心的痛苦和悲愤。
张孝祥是南宋著名的词人，他的词作风格豪放，感情真挚。
这首《浣溪沙》词，通过对边塞景色的描写和对个人情感的抒发，表达了词人对国家命运的关注和忧虑，以及他对中原沦陷的悲痛之情。
整首词格调低沉悲壮，情感深沉真挚，具有强烈的艺术感染力。
这首词的艺术特色主要表现在以下几个方面： 1. 意境开阔：词的上阕描绘了广阔的边塞景色，给人以开阔的感觉；下阕则抒发了词人的深沉情感，使整首词的意境更加深远。
2. 情景交融：词中通过描写霜日、水天、鸣鞘、绣旗、澹烟、衰草等自然景象，以及烽火、浊酒、戍楼等人文景观，营造出一种悲壮的氛围，使情感的抒发更加自然而深沉。
3. 用典贴切：词中“万里中原烽火北”一句，用了“烽火”的典故，暗示了国家的动荡不安；“一尊浊酒戍楼东”一句，则用了“浊酒”的典故，表达了词人的忧愁和无奈。
4. 语言简练：词的语言简练明快，通俗易懂，但又不失韵味，如“霜日明霄”“鸣鞘声里”“澹烟衰草”等词语，简洁而生动地描绘了边塞的景色。
《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》是一首意境开阔、情感深沉、艺术特色鲜明的词作，它充分体现了张孝祥词的艺术风格和成就。
《浣溪沙》苏轼注释
《浣溪沙》苏轼注释：
⑴浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌名。
又名“浣纱溪”“小庭花”等。
⑵徐公君猷：徐君猷，名大受，东海人，当时任黄州知州。
见过：来访。
⑶覆块：谓麦苗覆盖田垄。
块，土块。
⑷临皋：临皋亭，在黄冈南长江边，苏轼被贬黄州时曾居住在此。
烟景：云烟缭绕的景色。
⑸雪床：指霰粒。
⑹轣（lì）辘：车轮转动之声。
⑺扶头：一种酒，因易醉得名。
⑻圃：菜园。
翠羽：形容菜叶的鲜嫩。
⑼须：花蕊。
⑽“雪里”句：用苏武典故，不取守节不屈之意，意在比喻黄州生活的贫穷。
例姓苏，照例姓苏。
⑾为回车：为我调转车行的方向，指专程登门。
⑿飞：传送。
鹗表：代指荐表。
鹗，大雕。
⒀“报恩”句：用隋侯之珠典故，反其意而用之，意谓自己不须用世俗的方式感谢徐君猷。
⒁苏：草。
⒂渚：小洲。
一时：片刻间。
⒃“湿薪”句：典出《战国策·楚策三》：苏秦谓“楚国食贵于玉，薪贵于桂”。
后以“米珠薪桂”表示物价昂贵，生活艰难。
⒄捻髭须：搓胡须，表示苦吟。
⒅苏：苏醒。
⒆翠袖：绿色的衣袖，这里代指舞女。
柳絮：柳树吐的花，这里代指雪。
⒇樽：酒杯。
镊：捋。
霜须：白须。
【宋词精选】浣溪沙?霜日明霄水蘸空_张孝祥_翻译注释_赏析讲解【作品简介】《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》由张孝祥创作，被选入《宋词三百首》。
这首词登高抒怀，感慨悲壮。
上阕写极目眺望所见之景。
长空、绣旗、淡烟、衰草，高旷中蕴含无穷萧杀之气。
下阕感怀。
万里中原乃遥想所至；一尊浊酒乃为慰藉怀而饮。
而酒尽挥泪，愈见沉痛。
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【原文】《浣溪沙·霜日明霄水蘸空①》作者：张孝祥（荆州约马举先登城楼观塞。
）霜日明霄水蘸空①，鸣鞘声里绣旗红②。
淡烟衰草有无中。
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东③。
酒阑挥泪向悲风④。
【注释】①霜日明霄水蘸（zhàn）空：秋日的太阳照耀着晴空，水天一色，秋高气爽。
霄：天空。
②鸣鞘（shāo）声：挥动马鞭发出的响声。
鞘：通“梢”，指鞭梢。
③戍楼：驻有防守军队的城楼。
④酒阑：酒喝得已有几分醉意的时候。
【讲解】据乾道本《于湖先生长短句》，此词调名下另有小题“荆州约马举先登城楼观塞”，此词当为作者任知荆南府兼荆湖北路安抚使时的作品。
“观塞”即观望边塞。
这时荆州北面的襄樊尚是宋地，这里“塞”应是指荆州郊外的防御工事。
这首词抒写了因观塞而激起的对中原沧陷的悲痛之情，上阕写观塞，下阕抒悲感。
首句写要塞郊野的自然景象，并点明时节。
“霜日明霄”绘出晴空万里的秋日景象，降霜天气必是白色晴明的。
“水蘸空”即水和天空相接。
荆州城东有长湖，“蘸空”之水或此湖水。
这句写得水天空阔，下下辉映，是荆州郊野平原地带的实景。
次句切合观塞，耳目所触，一片军戎气氛。
“鞘为鞭梢”。
“绣旗”为绣有物状的军旗。
响亮的鞭声，耀眼的红旗，俱是从耳目易感的对东西突出，故给人的印象极为深切。
“澹烟”句把视线展开，显出边地莽莽无垠的辽阔景象。
如果说首句还是自然景象对作者感官的客观反映，这句可说是词人极目观望的深心感受，眼前景色，内心思绪，俱是一片茫茫。
正如王维诗“山色有无中”，虽景象近似，而象外之意至为深远。
