二胡与乐队《垓下遗恨》的结构分析

结构外 ， 还隐藏着超出谱面上的潜在结构 ， 也 就是
说， 音 乐作 品 中的结构 可 以分 为两 层 ： 一 层是 显 在 结构 ， 即由叙述 的顺 序 ， 作 品 的各 要 素 和各 部 分 的
入安 徽 花 鼓 灯 以 及 淮 河 流 域 的 民 间 音 乐 中 的 升
一
级、 升 四级 以 及 升 五 级 的特 点 ， 构 成 十 音 列 的
谱例 １ ：
该人 工 音 阶 中包 含 的 大 小 二 度 、 纯 四 纯 五 度
（ 含 增减 ） 音 程构成 全 曲的核 心 音 程 。实 际 创作 中
体） 的结构 等等 。 ” ｌ 】 ］ 而音高与和声结构是众 多次
级 结构 的基础 ， 无论 是 复 调作 品还 是 主调 作 品 ， 特
的旋 律结 构 、 过度式 的线 形 结构 以及 “ 乐音” 和“ 噪 音” （ 噪音 是 指 手 指 紧压 二 胡 的 弓 毛 ， 所 发 出 的音
、
音高 与和声 的结 构分 析
如果 说 节 奏是 旋 律 构 成 的骨 架 的话 ， 那 么 音
色非二胡 的正 常音色 ） 的结合 ， 模糊 了音 高 的概 念。“ 力拔山河” 部分则有 比较严谨 的音 高组织 ， 如作 品中标号 ２ １ ——２ ９ 处 的横 向音高组织 ， Ｓ ｏ ｌ ｏ
第１ ５卷 第 １期
２ ０ １ ３年 ２月
滁 州 学 院 学 报 Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ Ｃ Ｈ Ｕ Ｚ Ｈ ０ Ｕ Ｕ Ｎ Ｉ Ｖ Ｅ Ｒ Ｓ Ｉ Ｔ Ｙ
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二 胡 与 乐 队 垓下遗恨 》 的结 构 分 析
结构 关系 ， 才 能 将 一 部 好 的 音 乐 作 品呈 现 在 欣 赏 者面 前 。
一
展 了整个 乐 曲纵横 音 高之 间的 关 系 和 比较 “ 自由”
的音高 组织 。 散板 和 快板 中多处 采 用极 限 音 、 非 常规 演 奏 ，
使得乐曲在传统意义上的音高组织变得模糊 。引 子很 难见 到 较 长 时 间 的 持 续 音 ， 而 是 以“ 火焰式”
在 乐 队相 对 固定 的伴 奏 形 式 下 音 高 由 Ｄ、 Ｅ 、 Ｇ 构
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的高低 （ 统称为音高） 则是旋律的血 肉， 旋律形体
的优 美 与 否 ， 主 要 体 现在 “ 音高” 运 行 轨 迹 上 留下
的旋律线 。一般而言 ， 优美 的旋律都具有丰 富多
李传 兴 ： 二 胡 与 乐队《 垓 下遗 恨 》 的再 分析 成 的支架 上 下 迂 回 ， 而最 终 归 于 上 升 的趋 势 。从 标号 ３ ０的最 后 一拍 到 标 号 ３ ５的 地 方 ， 音 高 的 组 织是 以 Ｅ、 Ｄ、 Ａ 为 支 点 的下 行 走 向 ， 再 转 为 ＃Ｃ、 Ｄ、 Ｇ、 Ａ、 为支 点得 上行 走 向 ， 步 步将 横 向音 高 推 入 练 习 曲之 三 》 谱例 ４ ：
彩 的形态 和 活 跃 的音 调 线 条 思 维 和 严 谨 的音 高
逻辑 ， 音 与 音 之 间 的逻 辑关 系便 是 音 高 的 结 构 关
系 。二 胡 与 乐 队 《 垓 下 遗 恨 》的 音 高 逻 辑 、 和 声
结构 是 以二 胡 的定 弦 Ｄ调 为基 础 的七 声 音 阶 ， 加
并 没有 拘谨 于 音 阶 的表 面 框 架 之 中 ， 而 是 根 据 乐 曲各个 段 落 和 乐 队 各 部 分 的 不 同 意 图 和 不 同需
求， 对音 阶作 了相 应 的移 位 、 交叉 、 叠 加 的方 式 ， 扩
别是 乐 队作 品 ， 如 没有 音 高 与和 声 的结 构 组织 ， 音 乐 的美 感 便 无 从 说 起 ， 当然纯 打击乐作 品除 外。 所以， 音 乐 的音高 、 和声 、 曲式 的结 构 ， 是音 乐 作 品 诸 因素 中的重 中之 重 ， 只 有 处 理 好 这 三 种 因素 的
作者简介 ： 李传 兴 ， 淮北师 范大 学音 乐学院讲师 ， 硕 士， 研 究方 向： 声乐理论（ 安徽 淮北 ２ ３ ５ ０ ０ ０ ） 。
结构是物体存在 的方式与载体 ， 是 物体各种
元 素之 间相互 关 系的 总 和 。中 国传 统 艺术 在结 构
上 要求 作 品有 始 有 终 、 首尾 一 体 、 均衡对称 ， 这 成 为 中华 民族 重要 的欣 赏 习 惯 。音 乐作 品除 了显 在
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最高点 Ｂ结束。“ 虞姬诉 ” 中标 号 １ Ｏ ４ ——２ １ ７ 处 的音 高组 织 ， 在 以二 度 、 四度 、 五 度 音 程 为 核 心 步 伐， 中问穿 插 三度音 过 渡 ， 其 音 高 步伐 的主 干 音 为
人 工音 阶 。
连接贯通 ， 以及谱面意义层次上 的“ 文体式” 结构 ，
就是 通常讲 的曲式结 构 ； 另 一层 面是 潜 在结 构 ， 即 为次 级结构 。次级结 构 中“ 涉及 多 方 面 的 内容 ， 如 音高、 节奏 、 和声 、 音色（ 响） 等都是 其结 构元 素。 这些 元 素在作 品 中都 有 其 自身 的结 构 ， 如旋 律 （ 音 高＋ 节奏） 的结 构 、 和 声 的结 构 、 音 响（ 音 色 ＋ 织
李传 兴
摘
要： 动人 的旋律 必须具有 丰富多彩 的形 态和 活跃 的音调线条 思维 以及 严谨 的音 高逻辑 ， 而和 声 色彩 的变化和在 结构
发展 中的起 伏消长的功能 ， 需要 不同的叠置方式和进 行方式 。本 文 以音 高组 织逻辑 、 和声 的叠加 方式 以及 整体 结构等三
个层 面， 阐 述《 垓下遗恨》 与其 他 音 乐作 品 的 不 同之 处 。
关键词 ： 《 垓下遗恨》 ； 结构 ； 音 高； 和声
中 图分 类 号 ： Ｊ ６ ０ ５ 收 稿 日期 ： ２ ０ １ ２ — １ ０ — １ ９ 文 献标 识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ３ — １ ７ ９ ４ （ ２ ０ １ ３ ） Ｏ １ — ０ ０ ６ ８ — ０ ４