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亨利詹姆斯《贵妇人画像》中叙述视角探究
卢秀丽
【期刊名称】《山西煤炭管理干部学院学报》
【年(卷),期】2014(027)004
【摘要】著名小说家、文学评论家亨利·詹姆斯在叙事视角上不断创新,特别是在叙述视角理论方面的开拓.通过探讨叙事视角在《贵妇人画像》里使用的多样性和灵
活性,以期帮助读者更好地理解小说的女主人公伊莎贝尔·阿切尔.
【总页数】3页(P207-208,211)
【作者】卢秀丽
【作者单位】运城师范高等专科学校,山西运城044000
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
【相关文献】
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人画像》中的不确定性3.伊莎贝尔的自由悲剧--解读亨利·詹姆斯的《贵妇人画像》4.论亨利·詹姆斯的文学情感因素与《贵妇人画像》5.亨利·詹姆斯视点理论下阐释
的《贵妇人画像》
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2023年7月第39卷㊀第4期外国语文(双月刊)Foreign Languages and Literature(bimonthly)July,2023Vol.39㊀No.4收稿日期:2023-03-05基金项目:北京市社会科学基金规划项目 19世纪和20世纪初美国小说中的帝国意识研究 (20WXB005)的部分成果作者简介:胡江波,女,中国科学院大学外语系教授,博士,硕士生导师,主要从事英美文学㊁亨利㊃詹姆斯研究㊂郭棲庆,男,北京外国语大学英语学院教授,博士生导师,主要从事英美文学研究㊂引用格式:胡江波,郭棲庆.亨利㊃詹姆斯‘金碗“中的黄金隐喻研究[J].外国语文,2023(4):61-68.亨利㊃詹姆斯‘金碗“中的黄金隐喻研究胡江波1㊀郭棲庆2(1.中国科学院大学外语系,北京㊀100049;2.北京外国语大学英语学院,北京㊀100089)摘㊀要:亨利㊃詹姆斯在其小说‘金碗“中用黄金来隐喻帝国探险者向外扩张的心态㊂在历史上,黄金一直与帝国向海外探索㊁发现与扩张的梦想紧密相连㊂从最早的欧洲帝国探险者到美国富翁亚当㊃韦弗,他们都有一个帝国扩张的野心勃勃的梦想㊂‘金碗“中与金碗有关的联姻故事间接地反映了美国与欧洲帝国在世界舞台上的力量更替㊂关键词:亨利㊃詹姆斯;金碗;黄金隐喻;力量更替中图分类号:I561.074㊀㊀㊀文献标志码:A㊀㊀㊀文章编号:1674-6414(2023)04-0061-080㊀引言文学批评界一些学者认为,19世纪美国著名作家亨利㊃詹姆斯(Henry James,1843 1916)对公共事务比较冷漠,是一位不动感情的文学家㊁艺术家㊁批评家㊂事实上,詹姆斯并不是一个不关注现实生活的作家,他非常关心政治,1878年就发表了四篇与英国地缘政治有关的文章,专门讨论了英国的阿富汗问题㊁第二次阿富汗战争以及英国和俄国的地缘政治等问题(Walker,1999:XⅢ)㊂詹姆斯关注㊁喜爱欧洲文化,他认为 艺术之花只在土壤深厚的地方绽放 (James,1984:320)㊂在他看来欧洲就是这样一片具有深厚文化积淀的土壤,他在英国侨居了约半个世纪,生活的年代正逢大英帝国鼎盛的维多利亚时期㊂在20世纪初期詹姆斯也看到了美国的崛起㊂詹姆斯的文学创作与欧洲文化㊁帝国文化有着密切的联系,这种联系在其著名长篇小说‘金碗“(The Golden Bowl ,1904)中清晰可见㊂‘金碗“中有一个突出的隐喻:一个金灿灿的黄金之碗㊂这个金碗意象隐喻折射出亨利㊃詹姆斯对帝国的关注,也象征着欧洲与美利坚这两种新旧帝国的力量更替㊂彼得㊃休姆(Peter Hulme)认为,早期的美国殖民话语里有两个隐喻的语域,一个是关于黄金的隐喻,另一个是殖民地当地人相当于处于未开化状态的野蛮人的隐喻(Burrows,2000:96)㊂詹姆斯在‘金碗“中关于金碗的隐喻正好契合了早期的美国殖民话语里关于黄金的隐喻㊂黄金与帝国的海外探险密不可分㊂寻找黄金既是历史上大航海的动机之一,也是欧洲探险最初的目标㊂在哥伦布航海的时候,为了让西班牙王室继续资助昂贵而又危险的航行,他编造了一个关于新世界遍地黄金的故事来弥补他未能发现通往东印度群岛的贸易航线的失败㊂随着欧洲向外航海和扩张的继续发展,黄金也开始象征着帝国㊃16㊃㊀外国语文2023年第4期㊀向外探索㊁发现与扩张的欲望和梦想㊂到了20世纪初期,新崛起的美国凭借着蓬勃发展的经济,逐渐比肩欧洲在世界上的影响力,开启了新的帝国时代㊂1900年美国GDP 首次超过英国,成为世界上经济总量最大的国家㊂‘金碗“这部小说中的金碗隐喻折射了美国探险者向外扩张的心态㊂从最早的欧洲探险者到美国富翁亚当㊃韦弗,他们都有一个扩张梦想,‘金碗“中与金碗有关的联姻故事间接地反映了美国与欧洲在世界舞台上的力量更替㊂1㊀黄金追逐与掠夺‘金碗“中充满了指涉帝国的意象, 金碗 因其黄金质地寓意了帝国对于财富的追逐和向往㊂在帝国的扩张历史上,金灿灿的黄金一开始就是帝国掠夺的目标㊂1493年,哥伦布代表西班牙王室探险发现美洲,同时在那里也发现了黄金和白银,西班牙帝国由此得到的财富让全世界觊觎不已㊂大英帝国最早进行海外扩张也是为了掠夺黄金㊂从亨利七世开始,英国人就梦想着要像西班牙人一样找到他们自己的 黄金之国 ㊂为了寻找金银矿,英国探险家们到达了南美洲的最南端㊂理查德㊃格林维尔爵士和弗朗西斯㊃德拉克爵士都到过南美㊂1606年,为了发现和挖掘黄金㊁白银与铜矿,托马斯㊃盖茨爵士被颁发许可证到美洲建立弗吉尼亚殖民地(弗格森,2012:5)㊂大英帝国的这些寻找均告失败,而西班牙却在秘鲁和墨西哥发现了白银㊂一无所获的英国人以海盗传统为基础,开始用武装民船来掠夺西班牙的财富㊂一个有名的海盗和民间探险家亨利㊃摩根在海上用暴力和劫掠的手段获取了大笔资金之后,又在牙买加购置了大量土地来种植甘蔗㊂摩根的发迹生涯生动地折射出了大英帝国建立和发展的过程,大英帝国正是以掠夺黄金起家,后又在甘蔗种植中得到发展的㊂帝国主义在海外扩张的时候,经济扩张是其首务㊂一些研究19世纪欧洲帝国主义的系统化理论认为, 帝国主义 就是指最广泛意义上的世界范围的经济扩张和国际竞争(波特,2014:11)㊂‘金碗“中有不少涉及帝国在海外购买的行为,只不过这一次是来自美国这一新兴帝国里的艺术品收藏家亚当父女㊂亚当㊃韦弗在欧洲大量购入艺术品收藏,这一行为显示了他的财富力量,也体现了当时美国人的一种占有或者移植欧洲文化的冲动㊂亚当父女拥有大量财富,其巨大的购买力足以能够轻而易举地将破落的意大利贵族㊁像一枚纯金的 古老的浮雕硬币 一样的亚美利哥购买进来(James,2009:41),包括王子的过去和未来;正是这种帝国式的购买行为把玛吉未来的丈夫物化成了一枚金币㊂作为亚当父女眼中的欧洲历史的代表,亚美利哥成了他们所收藏的欧洲艺术品的一部分㊂亚美利哥的名字 Amerigo 与欧洲探险家发现美洲大陆这一历史紧密相关,在小说中象征着帝国的冒险和海外扩张㊂亚美利哥的同名祖先亚美利哥㊃韦斯普奇(Amerigo Vespucci)是一名意大利航海家,美洲(全称亚美利加洲)因他而命名㊂是他发现美洲其实是一块新大陆,而不是哥伦布所误认为的亚洲的一部分㊂当时哥伦布的大航海①震撼了世界,西方人都误以为这次航行到达了亚洲,但没有看到传说中的财富和文明㊂为了弄清这一问题,1497年至1504年间亚美利哥㊃韦斯普奇参加了去大西洋西岸的航行㊂1500年7月亚美利哥发现了南美洲东海岸,考察发现这是一块新大陆,认为巴西和西印度群岛所在地不是哥伦布所说的亚洲东部㊂因此在1507年出版的‘世界地理概㊃26㊃①克里斯托弗㊃哥伦布(Christopher Columbus,1451 1506年),中世纪热那亚共和国(今意大利一部分)的航海家㊁探险家,他曾4次横渡大西洋,并成为到达美洲新大陆的首位西欧人㊂1492年10月12日,哥伦布发现美洲大陆,但他以为这是亚洲的印度,至死都不承认他发现的是一块新大陆㊂哥伦布的航海发现证明了大地球形说的正确性,开创了在新大陆的开发㊁殖民和移民的新纪元㊂㊀胡江波㊀郭棲庆㊀亨利㊃詹姆斯‘金碗“中的黄金隐喻研究㊀论“中,德国地理学家马丁㊃瓦尔德泽米勒将这块大陆标为 亚美利加 (Americas)以纪念这位航海家,此名来自亚美利哥名字的拉丁文写法(Americus )的阴性变格㊂欧洲旧帝国为了寻找海外殖民地而去寻找和征服新大陆,亚美利哥的名字因而与意大利㊁西班牙等古老欧洲帝国的历史产生了千丝万缕的联系,而亚当则象征着新世界里的新人㊂用亚美利哥这样一个富有帝国色彩的名字来命名一个主人公,詹姆斯颇有深意㊂詹姆斯一开始就为‘金碗“编织了一则寓言,提供了一个深远的历史背景㊂来自美国的富翁亚当用金钱收购了代表着欧洲帝国历史的亚美利哥,折射了1904年詹姆斯写‘金碗“时的现实㊂金碗象征着在帝国的早期历史上向海外探险以获取黄金等财富的过程㊂哥伦布当初寻找亚洲的目的就是为了获取黄金和香料,而亚当的行为则代表了新崛起的美国在其经济实力强大后反过来到欧洲学习以弥补其在文化上的不足㊂因此,‘金碗“是一个关于新旧帝国力量更替的寓言,象征着帝国的中心已然从欧洲逐渐转移到了美国㊂从古老的意大利㊁西班牙㊁大英帝国到当时的美国,无论经过多少变化,帝国对于财富追逐的欲望,正如金碗那黄澄澄的颜色一样永远不会改变㊂2㊀美国的亚当无论古老帝国过去曾经多么辉煌,王子亚美利哥的祖先 那位著名的航海家的名字 亚美利哥㊃韦斯普奇 已被保存在大英博物馆里,而今引领世界风骚的是来自美国的新人:亚当㊃韦弗㊂亚当代表着在新的帝国市场自由驰骋大获成功的美国商人,是当时的美国大亨洛克菲勒㊁摩根㊁卡耐基等人的代表㊂新兴的美国已经在国际舞台上登场了,此时的欧洲旧贵族和美国新富之间在文化上的冲突已经不再那么明显,欧洲社会对美国经济实力的强大开始刮目相看,美国新富也在快速弥补他们在文化上的弱点,像亚当一样大量地购买艺术品,甚至在此基础上建立起自己的艺术博物馆㊂亚当(Adam)这一名字和詹姆斯在早于‘金碗“27年前发表的小说‘美国人“里的纽曼(Newman)一样,均象征着来自新世界的新人㊂但是,这个新人比以前的纽曼实力更加雄厚,可谓今非昔比㊂在‘金碗“第二卷第一章的结尾处,叙述者把亚当㊃韦弗比作墨西哥的征服者西班牙人科尔特斯(Cortez),描述了亚当的自我意识以及他对自我的了解:他就像其他许多人一样,在阅读时被济慈那首描写面对太平洋的强壮的科尔特斯的十四行诗给击中了,但可能很少有人虔诚地把诗人这一番宏大的意象和一种经验事实联系起来㊂这一意象和韦弗先生的意识如此契合,曾经在某一个时刻,他就以此种方式盯着他的①太平洋,肉眼观察到那些不朽的诗行所描写的情景并将之印在记忆深处㊂他的 达利安高峰(the peak of Darien ) 就是那个改变了他一生的突然降临的时刻,在那一时刻他内心发出一声无声的叹息,类似于一种忧虑情感所引发的低沉咕噜声,他意识到世界正在等待着他去征服,只要他尝试,就可以征服它㊂生命正在他眼前翻开新的一页 就像一张久未被翻动的书页,在被触动的时候热烈地翻转过来,一股黄金群岛(the Golden Isles )②的气息也随着空气的颤动扑面而来㊂马上他就觉得将来他的事业就是要渡海去那片黄金群岛 带着一种想象起来比实际行动更甜蜜的感觉 那才是最精彩的部分㊂㊃36㊃①②此处原文为斜体㊂黄金群岛是希腊神话中最西边的一个群岛,位于太阳下山的地方㊂传说中仙女赫斯帕里得斯(Hesperides)三姐妹受天后赫拉委托,守护着那里金苹果树上的金苹果,因为这棵神树是大地之母盖亚送给赫拉和宙斯的结婚礼物㊂㊀外国语文2023年第4期㊀在某种程度上他就像那些伟大的预言家,那些激发美㊁鼓舞美的人 毕竟也许他还没有降低到那些伟大的制造商和创造家的水平以下吧㊂(James ,2009:128)在这里,亚当把他自己的经历与济慈的一首诗歌联系起来,也与西班牙探险者科尔特斯联系起来㊂为了更好地理解詹姆斯在这里所说的,我们不妨看看查良铮先生翻译的济慈那首十四行诗的全貌:初读贾浦曼译荷马有感我游历了很多金色的国度,看过不少好的城邦和王国,还有多少西方的海岛,歌者都已使它们向阿波罗臣服㊂我常听到有一境域,广阔无垠智慧的荷马在那里称王,我从未领略的纯净㊁安详,直到我听见贾浦曼的声音无畏而高昂㊂于是,我的情感有如观象家发现了新的星座,或者像科尔特斯,以鹰隼的眼凝视着太平洋,而他的同伙在惊讶的揣测中彼此观看,尽站在达利安高峰上沉默㊂(查良铮,2005:380)济慈诗中开篇句里的 金色的国度 和亚当所想到的黄金群岛正好相呼应,也和詹姆斯小说的标题 金碗 相呼应㊂诗中提到的帝国主义征服者科尔特斯其实应该是历史上西班牙的探险家巴尔博亚(Balboa)①㊂科尔特斯和巴尔博亚一样都是寻金者,科尔特斯曾经在墨西哥探险,并在那里建立了西班牙人的统治,但历史上第一个发现太平洋的是西班牙航海探险家瓦斯科㊃努涅斯㊃巴尔博亚(Vasco Nunez Balboa,约1475 1519)㊂1513年,他带领一支探险队穿过巴拿马地峡,9月25日他在南美洲的达利安山顶上看到了太平洋,成为第一个望见太平洋的欧洲人㊂正如诗中所描写的那样,这次发现让他 以鹰隼的眼凝视着太平洋 ,惊讶得目瞪口呆,而他带领的队员们则面面相觑,不知道眼前的新大洋到底是哪一个大洋?就像‘金碗“里亚当面前那一阵 空气的颤动 (James,2009:128)一样,这一发现带给了他们一种征服意识的觉醒㊂殖民征服在此有了具体的依托,新的海洋和新的大陆同样激发了探险家们心底的开拓与征服的热情㊂诗歌里充满了讴歌财富㊁航行以及统治等帝国主义色彩的语言㊂济慈的这首诗非常恰当地衬托了亚当对于向外征服的热情㊂作为新兴的美利坚帝国的商人,亚当对于世界怀有一种开拓的精神㊂只不过他心目中的黄金群岛不是一般人所向往的新世界,而是欧洲的旧世界,欧洲的博物馆里装满了从世界各地运去的帝国战利㊃46㊃①在这里济慈可能错把巴尔博亚误认为是科尔特斯,历史上这两人都是西班牙人,但科尔特斯征服的是墨西哥,而非诗中提到的达利安高峰㊂㊀胡江波㊀郭棲庆㊀亨利㊃詹姆斯‘金碗“中的黄金隐喻研究㊀品㊂亚当是一个文化意义上的帝国主义者,在欧洲攫取艺术品来充实他在美国建立的私人博物馆㊂ 太平洋 象征着一个正在等待着亚当去征服的世界㊂与从欧洲到美洲去殖民相反,他要去欧洲进行征服㊂当时美国的经济发展已经位居世界前列㊂亚当带着他雄厚的资本去欧洲购买那些古玩和艺术品陈列在他的私人博物馆里㊂通过购买行为,他象征性地实现了购买欧洲文化的愿望㊂3㊀玛吉与王子的婚姻:新旧力量更替的折射‘金碗“中王子亚美利哥对于美国的财富非常向往,这一点在小说的开头就有体现㊂小说开始不久,詹姆斯就把一个消失已久的罗马帝国与伦敦并置进行比较:王子一直喜欢他的伦敦 他是那种现代的罗马人,他们发现泰晤士河旁边的伦敦比起罗马人遗落在台伯河①畔的古老城邦来,更像一个真实可信的帝国㊂从小就在全世界都予以致敬的罗马城里长大,他发现现在的伦敦比同时代的罗马在这一方面显得更真实㊂他自言自语,假如这是一个帝国权力的问题,假如一个人像罗马人一样希望恢复一点那种帝国的感觉,这样做的地点应该是在伦敦桥上 他一直漫无目的地在邦德街上闲逛,在路过一个橱窗的时候他的思绪被拉回到了古玩店里的摆设上㊂店里那些大件古玩装金饰银,镶嵌着宝石,那些物品或是皮质㊁铁质,或是黄铜质地,经过了多次的反复使用甚至滥用之后,堆在一起,其姿态就好像它们是帝国那久远的胜利历史上被厚颜无耻地掠夺来的战利品一样㊂(James,2009:27)在此,詹姆斯明确指出伦敦在英国的重要地位,以及伦敦给人们带来的强烈的帝国感觉㊂在伦敦有名的奢侈品购物大街邦德街上,王子眼里的那些价值不菲的古玩艺术品,其中有一部分的确是大英帝国历史上从世界各地掠夺来的战利品㊂詹姆斯在此用了 厚颜无耻 一词来表达他对帝国掠夺行为的厌恶㊂在这里他也暗示伦敦已经取代古老的罗马帝国成为如今的帝国中心㊂但不久之后,尽管亚美利哥王子狂热地迷恋着英国习俗,他最后还是通过与亚当女儿联姻,把自己像一件欧洲文明的珍宝一样售卖给了美国商人亚当一家㊂这象征着世界中心从英国转移到了美国㊂王子凝视着邦德大街古玩店里那些帝国 厚颜无耻 掠夺而来的珍宝,眼前这一幕让他想起了朋友范妮对他说过的一番话,那就是如果和玛吉结婚,他就会真正抵达黄金群岛港口(James,2009: 45)㊂对他而言,这个黄金群岛无疑是位于在英国西方的美国㊂像亚当这样财力雄厚的美国大亨所在的地方就是王子向往的黄金群岛㊂此时的亚当,自然已经不是詹姆斯的‘美国人“里的商人纽曼所能同日而语的了㊂富有的纽曼也追逐㊁向往着欧洲的文化,但对于博大精深的欧洲文化,他一直是一个门外汉㊂他感觉欧洲文化就像一堵墙把他排斥在外, 美国人整个民族都被排挤在欧洲文化之外,不仅是地理上㊁政治意义上的排挤,更是社会意义上的 (Tuttleton,1978:359)㊂他想要联姻的欧洲贵族也最终拒绝了他㊂但是到了亚当和玛吉这里,同样是用金钱的力量,他们已能成功地将意大利贵族后裔亚美利哥收入囊中了㊂詹姆斯这种写法上的转变反映了他创作‘金碗“时的时代背景变化㊂在创作‘金碗“的年代,美国已经在国际舞台上崛起㊂欧洲帝国已经逐渐衰落了,美国则正处于上升阶段㊂对于当时美国在亚太地区的实力,欧洲也要忌惮三分㊂美国经济也处于蓬勃发展的态势㊂1900年美国的GDP首次超过英国,成为世界上经济总量最大的国家㊂一大批富豪聚集在华尔①台伯河是一条流经罗马的河流㊂㊃56㊃㊀外国语文2023年第4期㊀街,华尔街的势力越来越大㊂洛克菲勒㊁肯耐基㊁摩根等大名在当时如雷贯耳㊂亚当就是这样一个大富豪㊂在这样雄厚的实力背景下,作为欧洲古老贵族代表的王子亚美利哥也最终与美国富商的女儿联姻㊂玛吉与王子的婚姻缔结反映了当时世界上的新旧帝国力量的更替㊂亚美利哥 王子的名字也是一个关于发现和探索的象征㊂亚当之所以重视王子的价值,就在于王子的名字揭示了一段著名的美洲发现史㊂亚美利哥家族里祖先的名字被保存在大英博物馆,亚美利哥这一意大利贵族在美国商人亚当眼里自然具有了很高的文化价值㊂他就像一枚 古老的浮雕硬币 一样(James,2009:41),代表着欧洲帝国的一部分历史,即那一部分向外探索和发现的历史㊂而亚当所具备的购买亚美利哥的能力,在王子看来已经具备了改变与创造历史的力量㊂金碗象征着亚当所具有的金钱的力量㊂亚当以雄厚的财力涉足文化经济领域,购买了大量的欧洲艺术品陈列于家中,作为自己对欧洲文化的征服,以此突出他与欧洲贵族竞争的力量㊂亚当来欧洲购买的就是美国稀缺的艺术品等文化产品的价值㊂他与同是美国商人的纽曼在向往欧洲艺术这一点上很相似,但是结局大相径庭,因为这一次美国商人再也没有像纽曼一样被欧洲贵族拒之门外了㊂亚当的女儿玛吉顺利地嫁给了欧洲最古老的贵族的后裔㊂不仅如此,在故事的结尾,玛吉还成功地击退了婚姻里的第三者,保护了自己的婚姻和幸福㊂比较1904年出版的‘金碗“和1877年出版的‘美国人“,不难看出詹姆斯在创作上的这一转变㊂这一转变的背后究竟有何起因呢?部分原因是詹姆斯在创作‘金碗“之时历史背景已经发生了变化㊂1898年美西战争(the Spanish-American War)的胜利极大地鼓舞了美国人的信心,而1900年美国经济的高速发展以及美国在世界舞台上的崛起也给詹姆斯的创作带来了积极的影响㊂美西战争是一次瓜分世界的帝国主义战争㊂它虽然历时较短,规模不大,但却是美国从自由资本主义发展成为垄断资本主义的分水岭,也是美帝国主义正式形成的标志(杨生茂等,引言1981:1)㊂美国外交史上通常把美帝国主义的诞生与美国于1898年在美西战争中对菲律宾的夺取联系起来(Gould,1972:306),很多人将其视为美国成功崛起的标志和帝国扩张的关键一步㊂和西班牙的这场战争取得的胜利明确无误地证明了美国自身的实力优势,从而极大地鼓舞了美国的民族自信心㊂从詹姆斯这个时期的小说创作能够看出这些社会政治经济的背景变化㊂尽管詹姆斯讨厌美西战争,憎恶美国的帝国主义扩张和侵略,但在此次战争中美国的胜利也激发了他的民族抱负,让他对美国民族今后成长为一个 能力更强的民族 的前景不免跃跃欲试(Anesko,1997:313)㊂这种思想影响了詹姆斯在美西战争以后所写的后期小说,比如‘鸽翼“和‘金碗“㊂他开始在小说中想象㊁描绘一个个比以往的美国人形象更佳的美国人代表㊂在他后期的三部重要作品中有两部分别塑造了一个胜过欧洲人的美国人形象,一个是‘鸽翼“(1902)中的美国女孩米莉,一个是‘金碗“(1904)中的玛吉㊂在‘鸽翼“中,米莉原谅了男友默顿与闺蜜凯特的不忠和背叛,而她遗赠给他们俩的财产迫使两人反省自己的不道德行为㊂詹姆斯把米莉的女伴苏珊称之为一个 世故的女人 ,而米莉超越了苏珊的世故,是一个 公主 (James,1999:120)㊂她所爱的人犯了错,而她仍然能够不计前嫌地原谅对方,一如既往地爱着他们㊂在道德上米莉已经远远超过了欧洲人默顿和凯特㊂玛吉比起‘美国人“里的纽曼和‘一位女士的画像“中的伊莎贝尔要成功得多,她是詹姆斯因美利坚帝国的兴起受到鼓舞而创造出来的 能力更强的民族 的代表㊂在与欧洲人亚美利哥的交往中,玛吉展现出了强大的心理素质㊁高超的智谋,最终赢得了自己想要的婚姻和家庭㊂在人生中完胜的美国女性反映了詹姆斯对于美国人的信心在增强㊂詹姆斯的另外一部后期小说‘使节“(1903)则是一个比较复杂的例㊃66㊃。
论亨利·詹姆斯的叙事视角作者：郭文红王跃洪来源：《文学教育·中旬版》2019年第01期内容摘要：本文通过分析亨利·詹姆斯早期作品《戴西·米勒》、中期作品《螺丝在拧紧》及后期作品《专使》、《鸽翼》、《金碗》中的叙事视角，揭示詹姆斯从早期的第三人称有限视角到中期套叠式叙事视角再到后期的多重叙事视角，其叙事视角的运用更加成熟完善，更具现代性。
关键词：亨利·詹姆斯第三人称有限视角套叠式叙事视角多重叙事视角被誉为“美国最伟大的小说家”（Rahv 1896：1）亨利·詹姆斯，在创作中注重内容与形式的结合，尤其是叙事视角的运用。
詹姆斯早期阶段（1865-1881 Edel 1963：18））继承了传统现实主义创作技巧，“创造性地提出了意识中心的创作手法即视点法，形成了他自己独特的心理现实主义”（王跃洪，邢朝露 2017：139）;中期（1882-1900）詹姆斯沉迷于叙事技巧的探索与实验（Edel 1963：25-31）;后期从1900至1916年（Edel 1963：31-32），其叙事技巧更加成熟。
詹姆斯在创作中孜孜不倦地探索试验，从其早期作品到中期再到后期作品中叙事视角不断发展、不断完善。
本文通过分析詹姆斯早期作品《戴西·米勒》、中期作品《螺丝在拧紧》及后期作品《专使》、《鸽翼》、《金碗》中的叙事视角，旨在探讨詹姆斯从早期的第三人称有限视角到中期套叠式叙事视角再到后期的多重叙事视角的现代性。
1.早期作品《戴西·米勒》第三人称有限视角詹姆斯的早期短篇小说《戴西·米勒》（Daisy Miller， 1878）从一位久居欧洲的美国青年温特伯恩（Winterbourne）视角出发，讲述了美国女孩戴西·米勒（Daisy Miller）在欧洲旅行时与当地人及久居欧洲的美国人之间发生矛盾而遭到冷落，最终死于“罗马热”的故事。
论亨利 詹姆斯的小说技巧革新陈明瑶摘 要 英美小说从传统向现代的过渡,小说题材取向改变,叙事结构、叙事手段及语言的整个叙事模式得以革新。
亨利 詹姆斯,这位跨越两个世纪和英美两个英语国度的杰出作家,以其长期探索和大量试验,在理论和创造实践两个方面,完成了上述富有美学意义的过渡。
关键词 亨利 詹姆斯 小说技巧 革新Abstract English novels developed at the turn of the century.There was the change in the choice of subject,the narra tive structure,and the whole narrative form.Henry James,as a transitional writer from Britain and America,experimented with the form of the novel and accomplished this aesthetic transition both in theory and creative practice.Key words Henry James,novel artistry,innovation一、引言英美小说从传统向现代的过渡,是以作家审美倾向的位移 由对客观社会现实的关注转向对个人内省感受的关注 为其显著标志的。
与之相适应的,是小说题材取向的改变和包括叙事结构、叙事手段及语言在内的整个叙事模式的鼎新。
亨利 詹姆斯,这位跨越两个世纪和英美两个英语国度的杰出作家,以其长期探索和大量试验,在理论和创造实践两个方面,完成了上述富有美学意义的过渡。
众所周知,英美传统小说,尤其是崛起于19世纪30年代的批判现实主义小说,把客观真实性作为其最高美学追求。
它善于从金钱、地位和社会欲望等方面看待现实,展现复杂的人际关系和个人的生存遭际,力图按社会生活的外在面目如实地、广阔地反映社会和道德问题。
赞颂沈阳的诗歌关于赞颂沈阳的诗歌（一）洎至春风起处，绿意红情。
改革开放，东北振兴。
共和国长子，重现威仪；制造业基地，又复蒸蒸。
长空霹雳，歼八机出乎众手；深海波澜，机器人智在群英。
…东软集团，航高新科技之旗舰：数控机床，偕国际先进之飞鹏。
“中华”、“金杯”，驰五洲而骋禹甸；雪花啤酒，频中圣而饮者名。
昔年旧貌，征人经旬难觅：今日浑南，来客一见方惊。
棚户陋街，几番平荡。
华屋云阁，万栋千楹。
…遁土飞舆，地铁十区通贯；奔驰宝马，金廊百里纵横。
环流水绿，入市山青。
佳卉滋而花树茂，长空碧而爽气澄。
频开博览，屡设销营，汇千城之货殖,邀万国之宾朋。
…世界园艺，异树奇花爭辉于东野;国际论坛，精英智士献策于南厅。
七城联翼，组翩飞之雁阵；沈市前翔，似腾御之亢龙。
社会和谐，生民安乐。
垂髫华髪，共享升平。
…晨歌浩浩，夕舞盈盈。
如松之盛，如日之升。
雄哉沈阳，经千劫而永固；壮哉沈阳，屹百代而长兴。
（二）沈阳啊沈阳我的故乡，马路上灯火辉煌，大街小巷人来人往，披上了节日的盛装……这支《沈阳啊沈阳》，是我最爱唱的歌。
她唱出了我爱故乡、我爱沈阳的心声。
…我爱沈阳，是因为这座城市有着悠久的历史。
新乐遗址的原始部落，揭示了沈阳人的祖先，早在七千多年前，就曾在这块沃土上繁衍生息、女织男耕。
…我爱沈阳，是因为这座城市有着日新月异的变化。
在突飞猛进的城市现代化进程中，沈阳的巨变，以她雄伟、大气的建筑，令人称颂。
…我爱沈阳，是因为这座城市的经济稳定发展。
现如今她已经摆脱傻、大、黑、粗的形象，以她轻盈、矫健的身姿，划出了一道全面发展的彩虹。
…我们曾记得，沈阳作为全国的老工业基地，为中华工业的崛起立下了伟绩丰功。
中国的第一只银燕，就是在这里刺向了蓝天，划破了苍穹………我爱沈阳，是因为我是这座城市的一员。
作为沈阳人群体中的一个分子，我愿化作一粒沙，把自己熔铸到正在崛起的大厦里；我愿化作一滴水，把自己溶汇到振兴沈阳的大潮中。
沈阳的明天，将会绚丽色彩更加辉煌！（三）沈阳的树点缀着春。
亨利·詹姆斯作品中象征手法之解读作者：闻莉来源：《语文建设·下半月》2014年第11期摘要：美国作家亨利·詹姆斯一生卷帙浩繁，作品文风独树。
象征是其探索建立小说理论的重要艺术实验。
独具匠心地运用象征手法对于人物性格的刻画、气氛的渲染、情节的推动、主题的深化起着举足轻重的作用。
关键词：亨利·詹姆斯象征人物指称物品意象性场景设置一、象征象征主要借助于具体的形象来表达与之感应的抽象观念，该具体意象包含的意义远远超出其自身。
文学作品中，恰当地运用象征手法，既可把较为抽象的概念转化为具体可以感知的形象，以便读者能直观地寻求潜在的思想真实，从而丰富其想象的空间;又可把不便于明说的内容含蓄地表达出来，使文章孕育丰富的内涵，从而传达作者深邃的思想。
象征手法的运用营造了一种艺术意境，增强了文学作品的感染力和表现力。
借助意象，使所要表达的内容更为直观，更具感性，有助于读者解读作品主题，领悟作者思想。
詹姆斯的众多作品都成功地运用了象征手法，意象成为其表达外部价值观的重要手段。
本文将从三个方面探讨象征手法在詹姆斯作品中的运用，以便读者更好地鉴赏其作品的艺术魅力。
二、人物指称的意象性象征手法在人物指称中的运用既能形象生动地刻画出人物性格，寓意深刻地反映出人物内心世界;又能通过人物指称所产生的意象性使读者获得无尽的想象。
詹姆斯笔下的人物指称充满暗示投射，无不承载着特殊的文化意蕴。
《美国人》讲述的是事业有成的美国青年克里斯多夫·纽曼到欧洲接受文化熏陶却被拒之门外的故事。
詹姆斯为其取名纽曼，意为新人。
众所周知，探险家克里斯多夫·哥伦布发现了美洲新大陆。
作者暗示这位来自新大陆的纽曼先生相对于生活在历史悠久的欧洲本土人而言就是一名新人。
作为新人，纽曼年轻自信、充满活力，但却粗鲁无知，缺少文化修养。
由于缺乏社会经验和鉴赏能力，常常上当受骗，吃尽苦头。
在卢浮宫的画廊，他错把行骗的妓女当作落魄的艺术家，并决定要充当艺术的监护人。
亨利詹姆斯的简介亨利詹姆斯是美国乃至世界文学史上的大文豪，19世纪美国继霍桑、麦尔维尔之后最伟大的小说家。
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亨利詹姆斯的简介亨利·詹姆斯(Henry James,1843年4月15日- 1916年2月28日、享年73岁)，英国-美国作家。
他出身于纽约的上层知识分子家庭，父亲是位自食其力的有钱的哲学家和空想的宗教家，兄长威廉·詹姆斯是美国第一位著名的心理学家和最有影响的哲学家。
詹姆斯的童年是在纽约市度过的，但詹姆斯本人在12岁时随父母去欧洲并长期旅居欧洲。
他的父亲要求他接受丰富的美感教育，带他去参观画廊、图书馆、博物馆和剧院，涉足英国、瑞士和法国等地，历时4年。
他没有接受系统的学校教育，但迅速的掌握了法语，并开始阅读法国文学作品，完全接受了欧洲旧的环境的熏陶。
他从小就意识到传统社会结构的复杂性。
青年时代，他对文学和创作的兴趣更加强烈。
他在美国和欧洲之间数次奔忙，立志从事文学创作，并在成年初期渐露端倪。
他跟家里经常通信，保持密切的联系。
他善于社交，熟识文艺界许多当代文人，不少人成为他的知己。
对19世纪末美国和欧洲的上层生活有细致入微的观察。
但他一生未婚，詹姆斯是同性恋者。
他与同时代的美国女作家伊迪丝·华顿保持着长期的友谊。
他的感情生活丰富，创作热情旺盛，写出了许多传世佳作。
詹姆斯的主要作品是小说，此外也写了许多文学评论、游记、传记和剧本。
他的小说常写美国人和欧洲人之间交往的问题;成人的罪恶如何影响并摧残了纯洁、聪慧的儿童;物质与精神之间的矛盾;艺术家的孤独，作家和艺术家的生活等：这表明作家对个人道德品质的浓厚兴趣。
詹姆斯著作有长篇小说《一个美国人》、《华盛顿广场》《一位女士的画像》、《鸽翼》、《使节》、《金碗》等。
中短篇小说有《黛西·米勒》、《阿斯彭文稿》、《螺丝在旋紧》、《丛林猛兽》以及一组描写作家、艺术家生活的中短篇小说如《真东西》、《地毯上的图案》等。
摘要亨利?詹姆斯开创了心理现实主义小说创作的先河，其作品以人的内心世界为主要关注内容，致力于表现不同处境和不同地位的人的千差万别和千变万化的意识和心理的流动过程。
文章从现实主义与心理现实主义小说、意识流与心理现实主义小说、亨利?詹姆斯的小说创作理论三方面，分析其小说的心理描写特点。
关键词：心理现实主义现实主义内心世界心理情绪亨利?詹姆斯，19世纪末期美国著名的心理现实主义作家，开创了心理现实主义小说创作的先河。
他的小说创作及小说理论对乔伊斯、福克纳、伍尔夫等著名的意识流小说作家的创作产生了非常重要的影响。
亨利?詹姆斯出生在纽约一个非常富裕的知识分子家庭里，父亲和兄长都是当时著名的哲学家和心理学家，良好的家庭教育对他的创作发挥着至关重要的作用。
老詹姆斯十分注重对孩子的文化教育，从小就将詹姆斯送往欧洲接受历史悠久的欧洲文化的教育和熏陶，而这段游学经历的直接影响了亨利后来的创作。
他的作品常常以两个或两个以上的国家为背景，多描写欧洲和美国贵族淑女和富翁巨贾的物质生活和精神生活，致力于表现欧美两种文化之间的巨大差异，因此他的小说被后来评论家称为“国际小说”之称。
亨利的小说创作虽然仍属于现实主义的范畴，但却与传统现实主义表现出明显的差别，尤其表现在他看待问题和描写现实的角度上。
传统的现实主义以外部客观现实世界为表现对象，而亨利以人的内心世界为主要关注内容，致力于表现不同处境和不同地位的人的千差万别和千变万化的心理和情绪。
他的代表作有《一个美国人》《贵妇人的画像》《黛西?米勒》等。
本文将以他的几部代表小说为例，具体剖析其小说的心理描写特点，将从以下三个方面展开论述：一现实主义与心理现实主义小说与亨利?詹姆斯同一时期的作家都不同程度在创作中表现出现实主义的创作特征，马克?吐温用辛辣的讽刺把美国现实生活中的种种丑恶和可悲的现象揭露出来。
豪威尔斯热衷于描写美国社会的日常生活，而亨利则另辟蹊径，开辟了一个全新的视角，致力于对人物的心理活动的描写，但并不是完全脱离现实主义来进行创作。
352021.01《贵妇人画像》中的印象主义□ 季 双武汉大学[摘 要]《贵妇人画像》是亨利·詹姆斯最优秀的作品之一，它围绕着伊莎贝尔·阿彻的“启蒙”经历展开，忠实地贯彻了“国际主题”。
从文学印象主义的理论出发，结合了语言学数据统计方法，从主观事实的构建、“印象派”风格的措辞和心理描写三个方面探讨了《贵妇人画像》中所运用的印象派手法。
详细分析了亨利·詹姆斯是如何将印象主义融入他的作品之中，印象主义技法又是如何影响作品的谋篇布局，以便于更好地理解人物的行为动机。
[关键词] 印象主义 印象 主观事实[中图分类号] I06 [文献标识码] A [文章编号] 2095-3003（2021）01-0035-04作者简介：季双，武汉大学2018级硕士研究生，研究方向为英美文学。
亨利·詹姆斯凭借着他对现实生活的忠实描述，成为一代现实主义大师。
然而，他的现实主义既不同于自然主义对客观现实的绝对还原，也不同于马克·吐温的尖刻讽刺。
在他的通用话题——国际主题中，天真无邪的美国人都要踏上“启蒙之路”，应对传统与现代观念的斗争所带来的尖锐冲突。
詹姆斯并没有在他的文学中注入消极的人生态度，给予主人公悲惨结局。
相反，即使面临着困境，他的主人公的人生是开放的，浪漫的，充满无限可能。
不可忽视的是，詹姆斯的父亲与纳撒尼尔·霍桑关系良好，这决定了他无法完全摆脱美国浪漫主义的影响。
此外，他在欧洲长期旅行时，到访过意大利，罗马和威尼斯，这些人文主义的发源地赋予了他一种独特的审美情趣。
同时，他也曾经受到许多伟大的现实主义作家的影响，如福楼拜、乔治·艾略特和巴尔扎克。
因此，他的风格并不是单一的现实主义。
除此之外，在他的哥哥心理学家威廉·詹姆斯的影响下，他能够给予内心世界更多的关注。
他将传统融入现在，在浪漫主义和现实主义之间架起了桥梁。
《贵妇人画像》是詹姆斯最优秀的作品之一，它围绕着伊莎贝尔·阿切尔的“启蒙”经历展开，完全贯彻了“国际主题”。
